七仙张旭：挥毫落纸如云烟

问竹人

七仙张旭：挥毫落纸如云烟

印文及出处：

《饮中八仙歌》

（唐.杜甫）

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，

恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，

皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，

醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，

长安市上酒家眠，天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

人物简介（网上摘录）：

张旭，唐代书法家。生于唐上元三年（675年），卒于玄宗天宝九年（750年），初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞世南的外孙女。

张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博，是一位极有个性的草书大家。因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。

张旭性格豪放，嗜好饮酒，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。有人说他粗鲁，给他取了个张癫的雅号。其实他很细心，他认为在日常生活中所触到的事物，都能启发写字。偶有所获，即熔冶于自己的书法中。当时人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭真藏。

张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。

张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。

张旭死后，大家都很怀念他。如杜甫入蜀后，见张旭的遗墨，万分伤感，写了一首《殿中杨监见示张旭草书图》，诗中曰：斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。李颀在《赠张旭》一诗中说：露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星。可见大家对张旭的敬爱之深。

张旭初入仕时，曾做过常熟县尉，常熟人民为了纪念张旭，直到今天，城内东门方塔附近还保留着一条“醉尉街”，城内还曾建有“草圣祠”，祠内的一副楹联：“书道入神明，落纸云烟，今古竞传八法；酒狂称草圣，满堂风雨，岁时宜奠三杯”，表达了常熟人对这位草书之圣的深深崇敬。

个人成就：

1、《古诗四帖》

张旭的传世作品，首推“狂草”，其书法作品《古诗四帖》通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。学者评价其为：“《古诗四帖》无一笔不争，无一笔不让，有呼有应，浑然天成” ；“《古诗四帖》是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”

张旭草书《古诗四贴》局部1、2：

2、《肚痛帖》

《肚痛帖》是张旭的代表作，是狂放大胆书风的代表。字如飞瀑奔泻，时而浓墨粗笔，沉稳遒迈，时而细笔如丝，连绵直下，气势连贯，浑若天成。在粗与细、轻与重、虚与实、断与连、疏与密、开与合、狂与正之间回环往复，将诸多矛盾不可思议地合而为一，表现出如此的合谐一致，展现出一幅气韵生动、生机勃勃、波澜壮阔的艺术画卷，天马行空的胸襟与气质，无处不体现作者创作时的艺术冲动和无拘无束。

《肚痛帖》的真迹早已失传，如今我们看到的是明代重刻的，存于西安碑林。全帖六行30字，似是张旭肚痛时自诊的一纸医案。文曰：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”

这幅作品开头的三个字，写得还比较规正，字与字之间不相连接。从第四字开始，便每行一笔到底，上下映带，缠绵相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，意象迭出，颠味十足，将草书的情境表现发挥到了极致。

可以看出，张旭这种纵横豪放的情怀，张扬恣肆的宣泄，泰山压顶的气概，变幻莫测的态势，在奋笔疾书的狂草中，横空出世，让观者惊心动魄。

张旭狂草代表作：肚痛帖

3、楷书

张旭除了草书有名以外，其楷书成就也很高。学者评价：严仁墓志上的楷书方正饱满，结体宽绰，端庄平稳，显示出张旭楷书的深厚功底。也许正是有着极为老到的楷书功夫，才使张旭那看似尽情挥洒、任性而发的狂草达到“法无定法”的境界。

张旭的墨迹虽有传世，但确切记载为张旭所书的不多。严仁墓志经科学发掘出土，并标明为张旭所书，格外难得，定为“国宝”当之无愧。

张旭楷书（局部）1、2：

4、诗文：

张旭的书法盛名于世，尤其是狂草，从古至今无人可比，然而其诗文也相当出色，传世作品也很多。

（1）《山行留客》

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

译文：

春光幻照之下，山景气象万千。

何必初见阴云，就要匆匆回家？

就算天气晴朗，没有一丝雨意，

走入云山深处，也会沾湿衣裳。

赏析（网上摘录）：

这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。

（2）《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

译文：

山谷云烟缭绕，溪上飞架的高桥若隐若现；

站在岩石西侧询问那捕鱼归来渔人。

这里桃花随着流水，终日地漂流不尽，

这不就是桃花源外的桃花溪吗？

你可知桃源洞口在清溪的哪边？

赏析（网上摘录）：

东晋陶渊明的《桃花源记》中虚构了一个与世隔绝的地方名叫桃花源，他笔下的桃花源“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。……林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船，从口入”。

张旭因此而受启发，用陶渊明笔下桃花溪的意境，作此诗文。

这首诗通过描写桃花溪幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。

轶事典故：

1、张旭刚开始练书法时，并没有找到自己书法的特点，他为此十分苦恼。他苦苦地练习书法，时时处处都想着如何把字写得更个性化一些。有一天，张旭来到邺城游玩，看到街中围了一大群人，张旭挤进去看到，是一个叫公孙大娘的女子表演舞剑。张旭站下看了一会儿，马上被公孙大娘的剑法吸引住了。只见这位漂亮利落的公孙大娘着一身黑缎紧衣男装，身段轻盈，英姿飒爽，手握两把寒光闪闪的银剑，时进时退，时张时弛，两把银剑在她手里，如同蛟龙出水一般，道道银光，阵阵寒气，直舞得电闪雷鸣，日月无光。张旭看着看着，突然心头一动：公孙大娘的这一招一式，不正和我写书法的笔画一样吗？如果把她的舞剑的技法带进我的书法里，一定会很有性格的！回到家后，张旭磨好了墨汁，心里想着公孙大娘的动作，手上运足了劲，一笔一笔地把这些动作运用到书法之中。公孙大娘的剑舞变化多端，奇丽多姿，具有神鬼逼人的气势和潇洒脱俗的风范，眼前浮动着公孙大娘的飒飒英姿，张旭心中豪气顿生，手中似有万顷雷霆，挥毫泼墨，写出的字格外有气势。

一天一天地练下来，张旭的字写得如公孙大娘的剑舞一样狂放漂亮，技艺大有长进，张旭狂草的风格渐渐形成。

2、张旭写字之前必须先喝酒，他喝醉酒时，不是在屋里睡觉，而是大呼小叫地在大街上狂奔，跑得帽子也掉了，鞋子也丢了，不认识他的人，都以为遇到了疯子。疯跑过一阵之后，张旭热血沸腾，这时他才挥笔写字，这种情景之下写出的书法作品，往往成为传世的精品。

有一天，张旭又喝醉了酒，他狂呼乱叫疯跑了一阵后，就叫人磨了整整一盆墨，突然把头发浸在墨汁里，然后甩着满头的墨汁在素绢上写起来。只见墨雨飞溅，满屋满墙都是墨迹，张旭也是浑身墨迹，好好的一身衣服弄得乱七八糟的。而张旭却叫着跳着，摇头晃脑地在素绢上写个不停，一副陶醉其中的样子。旁边的人都看得呆住了，以为张旭这个狂人又发疯了。等他醒了之后再看这幅用头发做成的书法作品，那真是如龙飞凤舞，或虚或实，别有一番气势。“真是神仙相助，我才能写出如此鬼神之作啊！”

3、张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，就写信给张旭，希望得到他的资助。张旭非常同情邻人，便在信中说道:您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。邻人将信照着他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。邻人高兴地回到家，并向张旭致万分的感谢。

2024年3月收集整理