再谈格律体新诗的九言诗兼及“半逗律”

万龙生

老年林庚坐在书斋里

自“新月派”开中国新诗格律体新诗之先河以来，每行九言的整齐式作品一直受到诗人们青睐。不少诗人都有代表性佳作。如闻一多先生的《死水》便堪称经典：

这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
林庚是新月派解体之后仍然坚持新诗格律建设的重要诗人，提倡九言诗，发现“半逗律”，为新诗格律建设做出了重要贡献。

所谓 “半逗律”，就是一个九言诗行内部，一般可以有“上五下四”与“上四下五”两种结构。这又是从古诗五言的上二下三和七言的上四下三变化而来的。

1957年，诗人邵燕祥也曾受林庚的影响，写过一首较长的九言诗《箫》，歌颂新建成的武汉长江大桥：

你可能吹响这管洞箫，
就让箫声在江上缭绕：
吹得远天拍打着江水，
吹得沙岸上江水来潮，
吹得那云龙嘘气挂脚，
漫漫长江被烟雨笼罩，
吹出了虹霓天上的桥，
又把它吹落江水滔滔……

九孔洞箫是我们所造——
万里长江上第一座桥。

洞箫吹出我们的豪情，
我们的梦想，我们的爱……
苦雨凄风我们不叫苦，
惊涛骇浪上多少惊骇！
江南江北路从天上过，
攀高走险就像过悬崖，
冬天钢梁滑得难动脚，
冰霜染白身上安全带；
百万铆钉是百万钮扣，
无缝天衣在空中剪裁。

茫茫的长天茫茫的水，
正是我们工作的所在——
最早望见两岸的灯火，
最早发现东方鱼肚白。
我们为人民架好大桥，
谁能把它从水面移开！

长江似历史长流不断，
大江耸起在激流深处。
江心颠覆过多少舟船，
江边多少人曾经唤渡；
投鞭拦不断汹涌奔流，
愁煞了千古风流人物。

今天江山归我们管领，
天堑上任凭自由来去；
我们称道：如此好江山！
江山称道：如此好儿女！

洞箫吹歌催我们上路，
跨过长江——只是第一步！

事后他这样回忆：按照林庚先生说的“半逗律”，即把诗行分为上下两半，在我这四十多行诗里，只有十六行是“上五下四”，而其余多是“上四下五”，并不是林庚先生主张的基本上是“上五下四”那类典型的九言诗。但我以为，上四下五和上五下四参见，似可避免节律过于单调，甚至还可以加强表现力。 其实这是对林庚理论的补充和发挥。既然是“半逗律”，根据内容表现的需要，“上五下四” 与“上四下五”结构应该是都可以采用的。戴望舒的名作、被石天河先生冠以“岸柳倒影式”美称的九言诗《烦忧》堪称精美绝伦，这首抒写暗恋的绝唱也是二者并用：

说是寂寞的\秋的清愁，
说是辽远的\海的相思；
假如有人\问我的烦忧，
我不敢说出\你的名字。

我不敢说出\你的名字：
假如有人\问我的烦忧，
说是辽远的\海的相思，
说是寂寞的\秋的清愁。

大家不妨自己分析一下：前引《死水》不也是“上五下四” 与“上四下五”两种结构并用吗？

最近，诗友火星写了一组清新可喜的四行格律体新诗，也是这样的九言四步行式，读之真有进入桃源仙境之感。录之于下，与诗友们分享：

春天里的小诗（新绝句四首）
火 星

走进桃源公园

我已走进桃源的春天
看流水潺湲百花争艳
桃源何以成为了仙境
绿色的园丁出没林间

林中鸟鸣

谁在稠密的翠林啾喧
是百灵总会歌唱春天
时而高吭又时而婉转
鸟儿找到了爱的机缘

石楠铺路

一条铺向山间的红绸
林中逶迤看不到尽头
比红硕花朵还要鲜艳
奉献是我爱你的理由

金蟾石

要等多少年你才肯走
天鹅已许身爱与自由
蟾蜍怎能与天鹅结亲
流传的神话真没由头

末了，我想再补充一句：遇到合适的内容，不妨有意识采用九言行式来写。就我的经验而言，这种九言的格律体新诗，写起来是非常惬意的。诸君不妨一试。
不妨说明一下：汉语柔巴依的格律体新诗是四行诗的特例，采用黄杲炘先生译文的格式：每行均用十二言五音步，一、二、四行押韵。所以汉语柔巴依并不妨碍其他行式的四行诗写作，这组诗可以为证。

【附记】将此美篇发给诗词大家熊盛元先生看看，他阅后大赞曰：“论九言格律体新诗之音步，甚佩卓见，读之深受启发！”其实，此乃前人之功也！不过借此强调九言诗行的优越性，提请同好们重视罢了。