【我学写诗】讲稿（三）一一七言绝句

韩建国

为快乐而歌

韩建国

我不是诗人

但我热爱诗

我更热爱诗一般的生活

我不是诗人

但我喜欢古风今韵

我更喜欢把生活过成诗

我热爱生活

生活给了我酸甜苦辣的五味人生

我热爱生活

生活给了我悲欢离合的七彩世界

我没上过大学

自学成才是我一生的渴望

我要用毕生的精力去追寻去拼搏

用诗一般地热情来高唱我心中的歌



如果你热爱生活

就和我一起快乐

如果你是位爱吟诗者

就和我一起高歌

如果你也是爱写诗的初学者

就和我一起来学

让我们共同为快乐而歌



一、七绝的押韵



七绝从结构上看是四句，每句七个字，共28个字。七绝的押韵和五绝一样，要求第二、第四句的最后一个字的韵母要相同。第一句的最后一个字的韵母可相同也可不同。

首先复习【我学写诗】（2）（3）（4）

我学写诗（2）一一第二学 押韵（1）

我学写诗（3）一一押韵（2）

我学写诗（4）一一 押韵（3）

现在学习写近体诗（律绝诗，通常要学会用【平水韵】，但主要是根据【中华新韵】（十四韵）以及【中华通韵】（十六韵），来给五绝、七绝，五律、七律等诗押韵。

不多说。七绝主要学习基本句型和句式，格律要求，平仄对粘等。



二、七绝的基本句型

1、五绝的基本句型

A.仄仄平平仄

B.平平平仄仄

C.平平仄仄平

D.仄仄仄平平

不太清楚，就请先复习一下：

我学写诗（5）一一第五学 平仄（1）一一五言绝句的基本句式

2、七绝的基本句型

A.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平平仄仄

C.仄仄平平仄仄平

D.平平仄仄仄平平

因为大家初次看到句式，觉得有一些眼花缭乱，其实，五绝加上七绝的句式，一共只有八种句式，所有写诗的格式就是依靠以上八种句式在运作，来构成我们写诗的格式。至于句式是怎么形成的，稍后再说。



三、七绝句式与五绝句式的不同点与相同点

它们的不同点很明显，七绝句式对比五绝句式每一句多两个字。那么，它们的相同点在哪里？

请看：

五绝句式(a) 平平仄仄平

七绝句式(a) 仄仄平平仄仄平

七绝句式比五绝句式多的两个字大家应该看得出来了，原来七绝句式就是在五绝句式的最前面加了一个不同的节奏单位“仄仄”，这样就成了七个字。也就是说，七绝句式后面的五个字跟五绝句式的五个字一模一样。

再看：

五绝句式(b) 仄仄平平仄

七绝句式(b) 平平仄仄平平仄

七绝句式就是在五绝句式的最前面加了一个不同的节奏单位“平平”，这样就成了七个字。七绝句式后面的五个字跟五绝句式的五个字一模一样。

还有两句我就不一一举例了，跟我上面说的情况是一样的。自己看看。

但要弄明白它的理论根据，即七绝句式是在五绝句式的基础上建立的，也就是在五绝句式的最前面加上一个平仄不相同的节奏单位，什么叫做平仄不相同的节奏单位？比如：

五绝句式(a)平平仄仄平，你们看看它的最前面是“平平”

吧，你要变成七绝句式，只能加“仄仄”，就成了“仄仄平平仄仄平”。

这样，平仄的节奏就交错了，因为所有句式都讲究平仄的节奏交错。

是否所有的七绝句式都是在五绝句式的最前面加上一个平仄不同的节奏单位？ 答案是肯定的。

请看下面展开的句式，对比一下，大家就看的很清楚了：

(a） 平平仄仄平

(a)仄仄平平仄仄平

(b) 仄仄平平仄

(b)平平仄仄平平仄

(c) 平平平仄仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d) 仄仄仄平平

(d)平平仄仄仄平平

四、七绝的四种句式

如果把每种基本句型做为一首七绝的第一句（起句），那么就分别产生了四种各自固定的基本句式，也叫基本格式。

（一） 第一种

A型：平起仄收首句不押韵式

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵脚）

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵脚)

（括号中的字可平可仄，红字为韵脚，下同）

所谓平起仄起,是指第一句的第二个字是平声字还是仄声字,平声字为平起,仄声字为仄起。所谓平收仄收，是指第一句的第七个字（尾字）是平声字还是仄声字，平声字是平收，仄声字是仄收。

示例1

江南逢李龟年·杜莆

岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

示例2

【我学写诗】

初春恋·韩建国

江南草长莺飞舞，

塞北人勤阳气高。

红粉映出淑女面，

鹅黄飞入柳枝稍。

（二）第二种

B型：仄起仄收首句不押韵式

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵脚)（平）平（仄）仄平平仄

　　（仄）仄平平仄仄平（韵脚)

示例3

九月九日忆山东兄弟·王维

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

邀知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

示例4

【我学写诗】

黄蔷薇·韩建国

杏李丁达花落尽，

蔷薇吐蕾露芳菲。

金装打扮增颜色，

爱恋小城映曙晖。

（三）第三种

C型：仄起平收首句入韵式

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄

　（仄）仄平平仄仄平（韵）

示例5

为有·李商隐

为有银屏无限娇，

凤城寒尽怕春宵。

无端嫁给金龟婿，

辜负香衾事早朝。

示例6

芙蓉楼送辛渐·王昌龄

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

示例7

【我学写诗】

夏思-韩建国

舞伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏皆无影，

四季何时带信回。

（四）第四种

D型：平起平收首句入韵式（平）平（仄）仄仄平平（韵脚）

（仄）仄平平仄仄平（韵脚）（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵脚）

示例8

下江陵·李白

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。

示例9

【我学写诗】

雨水·韩建国

和风渐送雪微融，

乍暖还寒阳气升。

白日檐滴鞋踏水，

夜来走路脚溜冰。



五、七绝的平仄格律要求

平仄在格律诗中是依照什么样的规律出现的呢？它们是依照

“替、对、粘”这三种规律分布出现的。

（一）“替”的要求

1、什么叫替？替是指近体诗的每个分句内部，第 2、4、6 位置上的字的平仄是“平仄平”或“仄平仄”的形式交替出现的，这就是替。

违反了这种交替出现的规律后就叫失替（有一种特定格式一一准律句除外）。我们看，基本句型中的第2、4、6字的位置上的平仄：（每句标红色的字）

A.平平仄仄平平仄

B.仄仄平平平仄仄

C.仄仄平平仄仄平

D.平平仄仄仄平平

A为：平仄平

B为：仄平仄

C为：仄平仄

D为：平仄平

举例说明：

【我学写诗】

酒伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏无君影，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

第一句中，第二字“伴”、第四字“花”和第六字“絮”是“仄平仄”；

第二句中，第二字“席”、第四字“卧”和第六字“思”是“平仄平”；

第三句中，第二字“冬”、第四字“夏”和第六字“君”是“平仄平”；

第四句中，第二字“季”、第四字“时”和第六字“信”是“仄平仄”。

这个格律就叫“替”。这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄与第二字的平仄相反，第六字的平仄又与第四字的平仄相反，如此反复就形成了节奏感。

大家发现其中平仄的规律了吗？它们在句中是两两交替使用的，这样平仄交替，使诗句有了跌宕起伏，铿锵有力。也就是我们所说的，有了抑扬顿挫的韵律美。如果一句诗中，平仄不遵循这样的规律，就叫失替。“替”是每句诗必须遵循的，我们叫它“二四六分明”。因为一首诗的每一句都要遵循的格律，所以我们又把这种格律称为“同句相替”原则。

另外，每句的第一、三、五字的平仄是随意的，可平可仄。如：

【我学写诗】

酒伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏无君影，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

每句中的第一、三、五字（红色字）可平可仄。我们叫它“一三五不论”。

综上，七绝每句的前六字的平仄关系，可用口诀来记忆：

一三五不论，二四六分明。

2、每句尾字的平仄要求

一首七绝共四句,每句第七字的平仄必须严格遵守格律的要求。

（1）、若首句不押韵，则第一、三句的第七字必为仄（即白脚），而第二、四句的第七字必为平，且须押韵（即韵脚押平声韵）。

（2）、若首句押韵，则第一、二、四句的第七字必为平（韵脚），且须押韵；而第三句的第七字必为仄（白脚）。如

【我学写诗】

酒伴杨花柳絮飞，

雪席醉卧不思归。

秋冬春夏君不见，

四季何时带信回。

（韩建国《夏思》）

这是首句押韵时，第一、二、四句的尾字“飞”“归”“回”都是平声，且押五微ei、ui韵。而第三句的第七字“见”必须是仄声。

尾字平仄要求的记忆口诀：

首句不押韵，

一三必为仄，二四必为平。

首句押韵时，

一二四为平，三句必为仄。



（二） 七绝的对粘（nián)要求

1、什么叫对与粘？

七绝共四句，分两联。第一句与第二句为前联，也叫第一联，第三句与第四句为后联，也叫第二联。

每联的第一句叫出句，第二句叫对句。即七绝的第一句为出句，第二句为对句。同样，第三句为出句，第四句为对句。

七绝的对，取相对之义，指同一联内对句与出句的平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。

七绝的粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句的平仄必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。也就是第三句的平仄要和第二句的平仄相同。

（二）、对粘（nián)规则

我们先看唐朝绝句诗圣王昌龄的一首千古名作吧：

【七绝】《芙蓉楼送辛渐》

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

1、相对原则

相对原则是指同一联两句之间的平仄关系。那么，什么是相对原则呢？

（1）先看前联出句（第一句）

“寒雨连江夜入吴”

中的第2、第4和第6字分别是

“雨”“江”“入”（红色字）

，他们的平仄为“仄平仄”，显然符合“同句相替”格律。

（2）再看前联对句（第二句）

“平明送客楚山孤”

中的第2、第4和第6字分别是

“明”“客”“山”（红色字）

，他们的平仄为“平仄平”，显然也符合“同句相替”格律。

（3）问题来了，就是两句之间的平仄有什么规律呢？

我们把（1）和（2）结合起来，比较一下他们的第2、第4和第6字的平仄，我们会发现什么呢？（请看比较图）

仄 平 仄

寒雨连江夜入吴

| | |

平明送客楚山孤

平 仄 平

我们发现：两句之间的第2、第4和第6字的平仄都是相反或相对的。即“仄对平”或“平对仄”

我们再看后联的比较图：

平 仄 平

洛阳亲友如相问

| | |

一片冰心在玉壶

仄 平 仄

显然，两句之间的第2、第4和第6字的平仄也都是相反或相对的。也都是“平对仄”或“仄对平”。

这种格律就叫做“对”，违反了这个规则就叫“失对”，也叫做“同联相对”原则。



2、相粘原则。

相粘原则是指相邻联两句之间的平仄关系。那么，什么是相粘原则呢？

（1）先看第一联的第二句

“平明送客楚山孤”

中的第2、第4和第6字分别是“明”“客”“山”（红色字），他们的平仄为“平仄平”，显然符合“同句相替”格律。

（2）再看第二联的第一句

“洛阳亲友如相问”

中的第2、第4和第6字分别是“阳”“友”“相”（红色字），它们的平仄为“平仄

平” ，显然也符合“同句相替”格律。

（3）问题来了，就是两句之间的平仄有什么规律呢？我们把（1）和（2）结合起来，比较一下他们的第2、第4和第6字的平仄，我们会发现什么呢？（请看比较图）

平 仄 平

平明送客楚山孤

| | |

洛阳亲友如相问

平 仄 平

我们发现：两句之间的第2、第4和第6字的平仄都是相同的，即

“平对平”或“仄对仄”。

这种格律就叫做“粘”，违反了这个规则就叫“失粘”，也叫做“邻联相粘”原则。

七绝的“对”主要是针对第二句与第一句的第二、第四、第六个字，和第四句与第三句的第二、第四、第六个字的平仄而言的：它们的平仄必须相反。

七绝的“粘”也主要是针对第三句与第二句的第二、第四、第六个字的平仄而言的：它们的平仄必须相同。

如果每句的第二、第四、第六个字符合“对”与“粘”的规则，那么由七绝的基本句式可知，整首七绝就都符合“对”与

“粘”的规则了。

总结：

一句话说明七绝的“替”“对”

与“粘”：

每句之间要相替，

每联之间要相对，

邻联之间要相粘。

替、对和粘是写近体诗必须严格遵守的格律要求。

替、对、粘的标志主要看每句的第二个字是平还是仄。看第二个字就可以

1、由“相替原则”确定第四第六字的平仄；

2、由“相对原则”确定同联的第二第四第六字的平仄；

3、由“相粘原则”确定邻联的第二第四第六字的平仄。



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作者/韩建国

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