《沙哥说片》（二）

燕可依

沙哥开场白：亲爱的同学们，大家晚上好，欢迎同学们来到《沙哥说片》的直播现场。今天是对二小队同学的片子进行交流。下面请二小队的同学们按序发片。 《成双成对》这是陈玉波同学拍摄的，这张片子应该是在阜新的红村儿拍的。从画面看出来是大天鹅一家在朝阳的辉映下和美丽的树挂及晨雾中，悠闲畅游在大凌河上，天鹅的倒影儿为画面增添了韵味儿，挺好啊。 但是建议这张片子啊，雾凇高光有点儿过曝了。过曝细节就没有了，建议在后期把高光压暗。第二点，饱和有点儿天空可适当剪裁，这张片子四个天鹅有点儿重叠了，如果再换个画面儿，还能好一些啊，这是第一张片。 《全神贯注》，这个应该是在上周五我们上现场课的时候抓拍的，抓的挺好啊，抓住了被拍对象的神态和表情啊，大光圈焦外虚化的很好，形成了很好的虚实关系。个人感觉光源有点儿乱，为什么，因为没看出来是右边还是左边是属于光源，不知道哪个是光源。前头儿这块光应该是他那边儿的灯打的。好像背景头发的光呢，后边的光应该是在这个窗户的照映下，所以这样的话有点儿层次上稍欠，再一个建议像拍类片子，前后人物呢，尽量不要重叠，但是你可以换个角度。或往右手边挪个机位再拍，这样就好了，是吧？这是我个人的想法儿。 《秘密》这是戴玉辉同学发的一张片子。这幅作品，作者抓拍到位，小姑娘的面部表情和眼睛紧紧盯着那个相机呀，看看刚刚被拍到的瞬间着急呀，小姑娘高梁红的脸蛋儿和少数民族的服饰。在侧光的辉映下显得美丽耀眼啊。建议：画面儿稍微有点儿拥挤啊，前面小姑娘的额头部分高光最好再压一点儿，这样儿呢，能保留好细节，构图呢，这侧右手边再少来点儿能更好一点儿啊。这神态抓的非常好啊。 《品梅》这是一张顺光片，应该是在杭州梅山拍的。也是著名的打卡地，那年和维超他们去过。 我感觉构图上有点满了啊，尽管人物在中间，但是显得不太突出，就是你胡子眉毛全要了。上边的树枝呢，也显得凌乱啊，画面的元素多了点儿。建议呢。在后期处理上，可将四周的压暗，进一步彰显主体人物。对上面《秘密》那个片子的再补充一句，那个片的名字有待商榷。老戴，你再回去琢磨琢磨啊。 《然乌湖畔》这是何方旭同学拍的一张片子。这张片呢，光源比较高的。侧顺光的片儿，清澈的湖水啊，在蓝天白云下显得那么宁静，中间的树林啊，像威武的士兵，矗立在雪山脚下，守护着大山。在构图上我觉得有待商榷啊，线和面有了，点没看到啊。所以说也不能把前面的石头都作为点，这个有点交代模糊，前景的大石头有点碍眼知道吗？后面的这个雪山在画面里头有点儿左轻右重之感啊，建议适当剪裁啊。若是再拍这类片子啊，加上减光镜慢儿门拍摄，那韵味儿就不一样儿了啊，这个片子横着做，有可能作者要彰显出前头这片树林啊。所以现在有点儿看不出哪一个是主体。 《珠穆朗玛峰》，能去这里拍片儿，实实在在讲那就成了不简单了啊。世界最高峰的威武壮观，山脚下的帐篷显得那么的渺小。形成了大小关系的对比。顶光下的拍摄，略显层次有点儿不足啊，拍这样儿的照片，不要太大了，太大了画面儿就满了啊，将镜头最好再往远处推一些，效果儿呢，可能还要好一些。后期可将高光压低，提高层次感。山脚下可用渐变工具变暗，提高画面的视觉美感啊，这样山脚下这边形成暗面，更显得珠穆朗玛峰的雄伟壮观。这是何方旭同学两张片子。 《待哺》这是李世香同学发的，这是一张黄嘴儿白鹭，从树的树枝上看，好像应该是白鹭村儿白鹭啊。作者抓拍捕捉的瞬间不错啊，大白鹭扇着翅膀儿找平衡，看着自己的孩子张着嘴儿呢，等待着那一刻，十分的感人。这样片子，最好应该是连拍，捕捉到它最精美的那一瞬间啊，如果再拍这样的片子，再把速度放慢一点儿啊，翅膀儿略有点儿那个动感，估计这张片就比较完美了。 《陪伴》，这也是一张白鹭鸟儿降落瞬间的片子，白鹭降落的时候儿悬停往下这样的动感好，起飞的那个瞬间呢，不美丽。所以这张片降落的时候的构图上有重叠，感觉暗部细节缺失啊，后期可适当提高阴影部分增加细节，高光部分的可适当减少，减少点儿高光。这张片子阴影部分大了啊，你看那白鹭的翅膀底下都是黑的，没有这样的鹭鸟是吧，这应该是在后期上要做的事儿啊。 《红墙竹影》这是李长林同学拍的，这应该是在成都拍的，好像是杜甫草堂，还是武侯祠的。作者用红墙与绿竹子的对比啊，再加一对儿情侣在视觉中心，为此片儿增加了兴趣儿点，但是好像被人家发现了，是不是在问他，瞅他这边儿干嘛。一条弯弯的延伸小路，形成一个视觉引导，但是不太醒目，为什么说不醒目呢？因为拍摄的角度有待商榷啊，如果蹲下来再拍，视视觉更能好一些啊。左右两侧的红墙还能拍到根儿啊，你要是蹲拍视觉引导线还能给进一步延长。后期呢，建议你可将竹子的部分压暗，要么都是通通一边儿亮啊，层次感上不去，建议压暗啊，因为有这条件，将来再去这个地方儿可以再拍，往往有的时候儿啊，我们摄影不是去一次啊，就一蹴而就了啊，往往都得去N次。 《坝上晨雾》这个是鲁惠坤儿同学的。这也是我们摄影人的打卡地，能在秋季遇上平流雾，也是比较幸运的，白桦林的色彩和白色的平流物交相辉映，为画面儿带来了无限的美好啊。我找了一下子，焦点也不是二曝啊，没看出来焦点对在哪了。所以这场片建议：将来遇到这种情况儿，对焦应该对着前面儿这个树上，别对着雾里的。如果对雾流，雾是流动的，指定是不行的，所以那指定是焦点找不到的啊，片子还真挺好啊，后期呢，可适当的对前景进行压暗。前景儿和背景儿都要压暗，把这个白色的平流雾更能彰显出来，增加画面儿的层次感和质感。这张片子色彩上还是不错的。 《幻影》，这张片子好像是在哪见过，挺好啊，荷花片儿，实实在在讲，不太好表现，作者大胆的拍摄荷花的倒影儿，使这张片子更有了韵味儿。蒲草的实与荷花倒影儿的虚形成了虚实关系。另外，蒲草的倒影儿形成的弧度与荷花的倒影儿圈在内，使视觉重心更加明了。建议将左侧多余的元素啊，还有右上角多余的元素，以及前景多余的元素。黑色部分及右下角多余的元素都剪裁掉。若不剪裁，怕剪裁像素减低了可以抹掉啊，采取后期什么方式啊，给它消除掉。这样能使画面儿更加简洁明快。 《赶海》这是吕维影大姐的片子，这是一张在福建霞浦拍的片儿，也是摄影人的打卡地。可惜我有点儿遗憾没去过啊[流泪]。这是一种俯拍，从上往下拍的，夕阳落日的赶海人，左侧黑压压的礁石，我感觉有点儿抢了赶海人的主体。因为画面儿视觉中心应该在人上，结果左侧那一个黑乎乎的礁石，还是山脉小山儿啊，把人们的视觉也一下子引到那上去了。后期呢，建议剪裁掉，因为是逆光拍摄，衣服应是相对有点儿暗，但这个光后期要压。看上去好像是硬拽出来的，有违背常理之说，知道吗？因为这面儿的光指定是背着光，后边儿亮，前头适当给点儿亮都行，这好像给多了。 《四平桥》，没看错的话，应该是一张多曝的片子，春意盎然，鸟语花香的季节。人们络绎不绝的在这里头游玩儿，采风啊。前景的枝条儿为画面儿增加了层次感啊。个人感觉这画面有点倾斜啊，如果要是再遇到类似的情景啊。景别的话，可适当的将镜头推远一点儿，别拉的太近啊。 《鞍钢名片》这是彭辉玉拍的。作为鞍山摄影人都应该到这看一看啊。这个博物馆它记载了鞍钢的辉煌历史，还有不少的英雄人物，包括雷锋啊，孟泰呀，王成伦啊，都在这里又呈现出来，这就是榜样的力量，这个构图中规中矩，顺光拍摄，天空无云。建议将来再遇到这种情况啊，这种景别还是不要把镜头拉的太近啊，左右两侧适当留点儿空间。不然给人一种压抑感啊，天空乌云，为了塑造片子的感染力，可替换天空啊，可替换天空就是玩儿，现在后期软件儿上这些东西都有的是啊，可以看着增加点儿感染力和趣味儿点。 《春满古寺》这张片是齐绍伯同学的，应该是在京城拍的啊，这是一张春季拍摄的片儿，大光圈儿拍摄，或者折返镜头拍的，因为是花儿上呢，是桃花儿还是杏花儿，已经出现了甜甜圈儿。是吧？但这种甜甜圈儿呢，在现在的PS插件儿里头功能都有，也可以后期做啊，这张片子拍的挺好。它的焦点，应该是打在了房檐上的第123这上了。虚实对比对挺好啊。色彩关系呢，对比也不错啊。如果要是再去拍这样片子，我想呢，把焦点对在这个龙头上。这个是龙生九子的起义，对在它这个龙头上，或者是对在这个风铃上，再看一看这种效果怎么样。但是现在这种对焦法儿也行，虚化挺好，让后边儿这个风铃儿呢，虚化了，如果要把它对在这个龙头上，风铃儿那个大光圈儿，咱们再看一看效果儿。是吧？ 《寂静的展厅》这是孙智勇同学拍的纪实片儿，实实在在讲我被这个片子给震撼了啊，震撼在哪里，这个大记者呀，眼里有活儿，和别人儿拍的不一样儿啊。你看这张《寂静的展厅》，偌大的展厅儿里头，空无一人，画面儿当中只有一个保安，闲来无事，玩儿手机呢。但是有可能在画面儿外得有一部分人。这是一张拍摄工业摄影展览的片儿。可想咱们现在办的这些展览，除了影人儿去看一看，还得有组织的去看，其他哪有上级去过问的。看这个片子从记忆当中应该是王玉文儿他们那些前辈，还有朱宪民他们，应该是。这我看不清画展上作品的名字，但是有印象。他们是工业片儿的不说是鼻祖，也是差不多，起码是前辈。这与画面空无一人，只有保安一人，也形成了一种对比，一是无人与这一个保安对比，二在画面儿外众多人，与这一个人的对比。再次，墙上的三幅作品与一个人的对比。所以说是智勇同学慧眼，发现和捕捉能力很厉害啊，有故事里头。这样的片子只能说，过十年八年以后，要是想去拍纪实片子，或者是参加展览才行，近期就别参加了。为什么这么说呢？你容易给这个保安大哥干下岗啊，是吧？就一个参观的人影儿都没有，保安来那看手机，是吧，不务正业了，这是玩笑话啊。建议后期呢，适当将画面儿四周压暗啊，更好的提升画面儿的层次感啊，使之具更具有感染力啊。压暗点儿是吧，这个片子还能上升一个层次。 《午后时分》，这是一个黑白的片子呈现在我们面前，作者对画面里的人物理解，有故事性——阳光微笑的少女，与暗淡惆怅的老人的对比。再一个就是什么呢？高大的少女，与矮小的老人的对比，少女抚摸鸽子与老人左手摸右手。再一个就是少女身着抹胸的裙子，赤着双脚儿清凉，与老人身着羽绒服和脚穿旅游鞋的保暖对比啊，通过对比将故事的情节表达的淋漓尽致。这个好像是有点儿是突然见到了，马上就拍，要不然一会儿老爷子走了，怎么对比也对比不上了，所以这样的话，光圈儿好像是略稍小了点儿。如果要是用大光圈儿背景虚化了，或者是在后期上让背景虚化效果也能不错，那这样的话也就是纪实与艺术的完美结合，但是呢，参加纪实摄影，只能叫你提提亮，剪裁点儿其他什么的，虚化不虚化那就不行啊，一句话，不行。但这也挺好。这张片子就是孤独老人。 《湖畔佳人》这张是王斌同学拍的。这是一张环境人像，构图啊，主体呀，都在九宫格上啊，色调儿也不错，大光圈儿的虚化将主体从背景中跳了出来。如果主体人物的眼神儿对视着马灯啊，效果可能还要会好一些。那因为她视觉没在灯上啊，若视觉在灯上给个眼神儿就好了。这有点儿往外看了啊。建议后期呢，可将左侧的土黄色的山包儿压暗，不然它有点儿抢眼啊。 《桃花春雨》这是王斌同学拍的，如果是没说错的话，应该是绿江村儿或者河口拍得，只有这一带有这样儿景色。而且是雨后拍的，这个风光片儿，整个片的色调儿和构图上无可挑剔，看了一下子，光圈儿是七点儿一是吧，速度1/40秒。感光度是400。从景色清晰度上看啊，光圈儿略稍大了点儿啊，所以说清晰度呢，就有点儿逊色啊。比如说中间部分那个山是吧，有绿色植被，山好像是清晰度就不够。所以建议大伙儿在拍类似这样儿的风光片的时候儿，光圈儿最好控制八到16，甚至是20或21还是22的在这之间。这样的意思，景深控制好了，清晰度也差不多少，像类似拍这样儿的片子最好都是上架啊，为什么说？因为你的速度是1/4秒，常人一般端不住。如果认为说能端住上电脑上也是虚啊，所以说还是上架子为好。 《对话》这张是王平同学的作品，这也是一张在鞍钢博物馆拍的纪实片儿，想法儿不错。构图也控制在合理的范围之内啊，如果是要将主体与陪体区分开来，那我想这张片子更加完美。怎么说啊？后边儿是我们摄影人，如果作者再往右侧挪一下子，换个角度去拍这张片子，把两个雕塑更能显得好一点儿，不然有点儿背影儿啊！或者是大光圈儿虚化背景，这都是可以的，再一个这个对话儿，我从画面儿看，除了这两个目标呢，是人在对话儿，应该是个领导干部和工人，从另个角度陪体上，我们摄影人在拍摄博物馆里的情景，这也算和这个历史在对话儿。如果再遇到这种情况，因为这所有人都是我们班的，可以和大伙儿说一下让个位置，摁两张。他们再继续拍这都可，因为是熟人，摁两张就完事儿是不？ 《记忆英雄》，这也是一张鞍钢博物馆里的片儿，应该是进大厅里的头一幅。这这两天的这个塑像啊，这个是鞍钢人大踏步的向我们走来，我们的拍摄者呢，通过拍摄记录了鞍钢人的历史与风采，想法挺好，我们的采风人走路，必须与静态的走步塑像形成了虚实的对比，这张片的主体啊，我个人认为应该是两个摄影人。通过拍摄记着画面儿英雄，所以焦点应放在这两个人身上，这就更完美了啊。另一拍摄者的虚与这两个拍摄者的实形成对比，虚实对比鲜明。再一个呢，像拍这样片子要拍全为好，因为这个缺脚了。把焦点打在他俩身上，他俩在研究这张片如何如何，怎么记忆这个英雄们，拍全了。左边那个人物在行走若虚化，这张片就更加完美啊，这是我个人对这个片子的看法儿。有可能，估计当时匆忙，来不及多想，随手就按快门儿了，另外这也像咱们自己的熟人，可打个招呼——别动，你俩该研究你的，我再继续拍两张，多摁两张啊。拍摄角度🉑适当换一换。 《新疆禾木》这张是张志芳大姐拍的新疆片。实在讲啊，我也没去过，这都挺遗憾的[流泪]。这也是摄影人打卡地。秋色的白桦林呀，在晨曦中显得分外妖娆，炊烟在阳光的照射下使禾木村景更加的迷人。从图像上看，光圈儿应该比较大，因为查看了一下信息，这个没有彰显出来啊，但从画面儿看，应该是光圈儿大，光圈儿一大景深就小，清晰度也就相对减弱，画面儿虽有层次，但通透感不足，是光比比较大造成。造成了高光过曝，暗部死黑，没有细节，你看看前景白白桦树下边基本就是漆黑啊，阴影部分细节没有表现出来。建议后期呢，适当减少点儿曝光，减少高光，提高暗部细节，暗部就是阴影部分。增加细节，可适当的将上下进行剪裁啊，因为下半部用我们的话说也就是糊了，清晰度不够。中间色彩上、对比上啊，应该是暖与冷的对比。中间这块应该适当增加点儿蓝调儿，那这样儿可能好一点儿。增加点儿对比度，使得山村后边儿的树林呢，这个炊烟呢，还能通透点儿啊，这是这张。 《雪乡羊》，雪乡羊这玩意儿好像是叫麋鹿，俗称四不像，应该是这个东西啊。现在已经被人驯化的为人类服务了，靠它来进行拉货了，拉客儿了。这张片呢，就是记载的雪乡，通过这种方式来经营生活。也与左侧的边框儿距离太近了啊，与右侧的边框儿也有点儿近。没有给人一个想象的空间，而且画面儿的元素比较多，光圈儿比较小是吧，虚实对比不够强烈啊。像这样片子可以大光圈儿，元素不要过多啊，往后退点儿再拍摄，重点拍摄人是吧，大光圈儿，把后边儿拉扯这个羊也好、是麋鹿也好，还能虚化点儿，这样儿把主体人物就跳了出来啊。 《春的使者》这是周睿大姐拍的，这是一张玉兰花开的片儿，逆光拍摄，高光控制的挺好。建议后期吧，适当将右侧的陪体高光压下来点儿，这样更能彰显左侧主体。这个玉兰花儿更加明快和突出。大点光圈儿，或者是后期把它蓄点儿也行，回去看一看啊。把这张片子给它做成黑白的看怎么样？再一个呢，建议你将右下角儿裸露的白点儿剪裁掉，虽然是小小的瑕疵。但是影响画面儿。不管是展示也好，怎么也好，像我有时候也那样儿，眼神儿不够，就留给这个白边儿了。这很好解决，一抹或剪裁，剪裁就是减少了像素，一抹呢，不影响画面儿也行是吧。 《漓江渔火》，这也是一张打卡的片子，让渔夫在如此的条件下，做着各种摆拍的姿势啊，供摄影人的拍摄。冷暖对比构图中规中矩都不错。这马灯有点儿亮，可以在后期上呢，适当的压暗点儿，衣服呢，红色的衣服应该饱和溢出了，应适当地减点儿饱和度。这叫木排呀，前头这个鱼篓子啊，适当的提高点儿阴影部分亮度使之有细节。适当增点儿对比度，这样有一种通透感啊。 《沙哥说片》小结:14位同学发的片子，都挺好是吧！感谢各位同学对《沙哥说片》的支持啊，谢谢大家，今天就到这里，有什么想法儿,或者是哪地方儿需要切磋的，课堂上再讨论。期待下期周三再见。谢谢大家！ 同学听课反响强烈:李长林：谢谢孙铁同学啦！非常到位，具体！孙铁同学辛苦啦！何方旭：谢谢孙铁大哥！你的点评到位。摄影水平底蕴丰厚。对我来说收获颇多。以后还得多向你请教。高放：感觉沙哥真诚解读每一幅片子，也渗透着沙哥多年积累的摄影经验和文化修养，这种交流方式深得人心，祝《沙哥说片》越说越好！孙治勇:看片、查资料、了解作品背景,真知灼见,有肯定,有建议,还有后期指导,句句中肯。群里一小时,背后十年功。让人心服口服外加佩服！拍片不易评片难，镜里镜外两重间，沙哥说片用心苦，真知灼见解两难。祝《沙哥说片》越说越好。