原创散文《我和书法》在我从事新闻工作，热衷于文学创作的同时，又迷恋上了第一国粹一一書法。

有言则鸣

　　在我从事新闻工作，热衷于文学创作的同时，我也深深地喜欢上了中国书法。这个纯粹用线条來表达人的情感世界和精神追求的艺术，被誉为中国十大国粹之首，雄踞于中医，京剧，中国功天，刺绣……之上，自有其独特的魅力。

说起来竟有点难为情。我小时侯与提筆写毛筆字是虽有缘份却无灵性的。上个世纪五十年代初，国学课上都有毛筆书法课。自己带上一方硯台，一支中楷羊毫，一块老胡开文的徽墨，一本描红本，就可以上课了。由于小时候比较调皮，经常把墨汁弄得自己靣目全非，描红本上也是墨渍斑斑，以致于老师批改时红❌连连。有时顽劣的我还把墨迹涂在同学的背上，以至老师给家長写纸条，我則回家享受“竹笋烤肉”（被竹棒责打屁股）。因此写毛筆字在幼时，基本上是痛苦而悲摧的回忆。

我真正大量地接触毛筆字是在"大字报”流行之时。那个令人不堪回首的岁月，雖动荡不安，但却鍛炼了我写毛筆字的耐心。当时我负责编排"大批判专栏"，几乎每一个星期要出一期由二十四张整开纸拼接而成的大批判专栏。内容无非是鋪天盖地的小报摘抄，也有不少狂热的派性文章。为了显示群众组织的水平，与对立组织较劲竞争，总是要把毛筆字写得潇洒漂亮，编排新颖出彩，内容丰富，圖文并荗。因此在没有老师指点的情况下，竟也无师而通，我当时在塔里木的农场搞宣传工作。在我身边就有好几位自学成材的书家。如趙云浮先生，励侠熊先生，在他们出神入化的筆触的影响下，我懂了毛筆字不仅是一种书写形式，更是一门博大精深的艺术。作为华夏子孙理当把横竖撇捺写得端庄象样。于是我也照样日复一日地写开了，当时谈不上布局谋篇，也不论枯润疏密，更不注意字型筆法，更不懂颜柳欧趙，与书法几乎沾不上边，但可谓是歪打正着，培养了我与中国第一国粹最初的那份感情。只是当年书写的墨宝无一留存，早就陪伴着那荒唐的岁月烟飞灰滅了。

　　真正对中国书法从感兴趣到热爱甚至迷恋，是在上个世纪八十年代。经济上的开放，扩大了人们的視野，也促进了文化艺术的繁荣。当时我已从塔里木河南岸的一个农场上调至南疆小城阿克苏。阿克苏素有"小上海"之称，这不仅仅是接纳了近五万名上海知青，更因为她有着繁荣旳市场和文化。阿克苏有个群艺舘，经常举办各种展事，其中不乏精采纷呈的美术书法展，让我見识了中国汉字的美。由于我在做新闻文化工作，故结识了许多这个小城中的文化名人，其中有好几位即是筆走龙蛇，卓而不群的书法家。如李好学，朱华昆，郑彪诸位先生。（郑彪据说是大书法家郑板桥的同乡后人。）

1984年，一个难得的机缘终于向我招手，我从专职的新闻文化干事一下子转崗担任了刚复刊的《胜利报》的副总编，一年后又当上了总编。一位老总编告诉我，按编辑工作旳“行規”，批阅稿件的通常要用七紫三羊的毛筆，于是毛筆成了我手头最常用的武器。每一天濡墨拈毫，借以时日，竟然书艺大有長进。临帖习字也成了我业余时间旳一大爱好，从此时始我便和书法结下了不解之缘。

　　多年习字，使我对书法不仅仅是爱好，更有了彻心彻肺的感悟。尤其是我调任新疆兵团党报担任领导职务后，視野宽了，接触文化人的范围广了，对书法艺术的了解更透彻了。我有幸结识了许多卓有成就的书法家，仅我们上海知青中就有趙彥良，金荣华这样的出类拔萃之輩，也激励着我筆不离手，帖不离身，夏练三伏，冬练三九，日积月累，循序渐进。

有人说习字似应从颜体入手，再习欧体，柳体。我却独爱趙孟頫。趙体既有楷书規范的法度，又融入了自己灵动圆润，飘逸俊美的风格，因此他的行楷的成就历来被后世所推崇。行楷书写速度较疾，字形变化自由，较楷书随意，较草书易认，是十分适合現代书法训练的字体，因此多年来我醉心于趙体，临池筆耕，乐此不疲。我以他的巜赤壁賦》，《洛神賦》，《三门记》、《桃花源记》，《青山帖》，《纨扇賦》为蓝本，力求表現中国汉字的神韵风采，如果说我多年习字尚有进步的话，这便是最大的收获。

在习字的过程中，我领悟到临帖的重要和必要，但也深深感到临帖只是第一步。京剧大师梅蘭芳有一句非常经典的话："学我者活，象我者死”。临摹得再象，总不至于超越前贤，学得再象也只是前人的东西。以《兰亭序》为例，世上公认唐朝的冯承素的版本是最接近原作的，因为他是采用双线勾划再填墨而写的。但世上只承认王羲之的作品，而冯承素只是一位杰出的临摹者而已。懂得了这一层，使我茅塞顿开，着力去追求字的气韻，风格和变化，自感在书法的道路上向前走了一大步。

　　多年习字，有耕耘必有收获。在新疆时，我的书法习作就曾在多家报刊发表。回到上海后也曾在上海报刊上发表，我也曾应邀题写过书名和会标。故而有人问我想不想加入书协？有没有要成为书法家的奢望？我对此淡然一笑。写好中国字是每一个中华儿女的本份，作为一个资深的文字工作者，更是责任。我牢牢记住我国近代书法大家白蕉先生的告诫：学书者当抛却名利，不要总想着当一名书法家，只要把中国字写好就行了。贤者白蕉，诚哉斯言！

联系到近几年书坛上的一些乱象，更使我感到宣传写好中国字的必要。在物欲横流，认知颠倒的艺术界，有一些人顶着书协的桂冠，挂着教授，理事，主席的头街，却堂而皇之地以丑书示世，而且还厚着脸皮把这些丑书标以高价，牟取暴利，真不知世上还有羞耻二字！我蔑視这些糟塌中国汉字的所谓“书法家"，也决不与之为伍！

　　随着年岁渐老，心趋宁静。退休賦闲，不再为稻粱谋，无须在职场纵横捭阖，处心积虑，于是書法就成了我晚年修身养心的极佳选择。我最沉静之时最爱恭抄《心经》，累计己写了近三百遍，以致于黙写自如。那26O字的体量，刚好适应每天习字之需。另外唐诗，宋词，唐宋散文，《道德经》，《论语》，《菜根谭》等名作佳篇亦是我经常书写的内容。每一天受到这些优秀文化的滋养，胜似美酒佳酿，珍饈美食，使我旳晚年生活沉静而丰腴，益莫大矣！

更令人欣慰的是我的习作有了许多拥趸，凡有索字者，我不仅精心书写，而且往往装裱好了馈贈。每一年夏季，我会题写十余柄折扇送给亲友，此刻我想起了趙孟頫的《纨扇賦》帖。贈人玫瑰，手有余香，贈人折扇，心有清凉。有此爱好，余生足矣！

我不知上苍还会给我几多时日，如同我筆耕不缀一样，書法也许会伴随到我生命的尽头。上海有位苏局仙老人，写到了1O3岁，书法大家文征明、董其昌均为長寿之人，趙朴初先生，启功先生，也写到九秩高龄，他们是我的楷模。须知书法不仅是一项毕生的功夫，更是人生终身的修为。一天不练自己知道，两天不写同道知道，三天不握毫，天下尽知晓。我自当奋然前行，揮毫不息。为了我珍爱的国学艺术，为了弘扬魅力无穷的中国书法悬肘运腕，揮毫不已。