可堪巜祝英台近》多少云愁雨恨【轸星大讲堂“古代诗人巡礼之”十四】

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▲刊名题字：鲁晓川（中国楹联学会副会长、湖南省楹联家协会主席 “蓦然回首，轸星大讲堂“古代诗人巡礼”辛弃疾篇已完成了第三讲。那么，我们今天九点继续，轸星文社创始社长刘志军曾说：“跟着老师学习古代优秀诗人的佳作，与其说是学技术，不如说是学技术后面的道理。诗词只是一种载体，通过学习，能够明白许多处世之道，这也许才是学诗词的意义和价值所在。不然，即便会写诗词，却仍不明事理，习之何用？术不止，道亦不止。”是的，术不止，道亦不上。让我们一起，一直在路上！沿着这条路，相信某天，我们蓦然回首，一定可以看到一个更闪亮的自己！轸星大讲堂欢迎王乐安老师登场！！🌹🌹🍎🍎 轸星大讲堂“古代诗人巡礼”专题活动之辛弃疾篇第四讲由轸星顾问、资深诗词讲师王乐安先生主讲。 刘志军：《祝英台近·晚春》全词调性就是别情闺怨，堪称豪放派词宗辛弃疾难得的一首婉约风格词作。据说因此有人怀疑真伪，事实上此作的创作时间已无可考。[抱拳] 祝英台近⑴·晚春辛弃疾宝钗分⑵，桃叶渡⑶，烟柳暗南浦⑷。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红⑸，都无人管，更谁劝、啼莺声住？鬓边觑⑹，试把花卜归期⑺，才簪又重数⑻。罗帐灯昏⑼，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 注释译文词语注释⑴祝英台近：词牌名，又名《宝钗分》，双调七十七字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵。⑵宝钗分：古代男女分别，有分钗赠别的习俗，即夫妇离别之意，南宋犹盛此风。⑶桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处，晋王献之送别爱妾桃叶之处，这里泛指男女送别之处。⑷南浦：泛指水边送别的地方。⑸断肠：多用以形容悲伤到极点。飞红：飘落的花瓣。⑹鬓边觑（qù）：斜视鬓边所插之花。觑，斜视之意。⑺把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。⑻簪（zān）：作动词用，意思是戴簪。⑼罗帐：床上的纱幔。昏：昏暗。白话译文逐句 桃叶渡口，我和他分钗别离，河岸边烟雾茫茫，柳荫幽暗浓密。我真怕登上高楼凭倚，十天倒有九天风雨凄凄，飞红片片令我悲伤，却全然没有人理，更有谁劝住黄莺，不要一声声催芳春归去。对镜斜看我鬓边的花朵，试数花瓣把他的归期占卜，才把花儿插上鬓发，摘下又重新再数。残灯闪着昏暗光芒，映照我寂真的罗帐，我独自鸣咽梦呓，是他春天将愁带来，春归哪里，却不懂得把愁带去。创作背景此词写作时间无确考。黄苏《蓼园词选》说此词是“借闺怨以抒其志”，是可信的。书中还写到“史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规画。时枢府有不乐者，数阻挠之。议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎？”辛弃疾从到南宋之后，受到压抑，不被重用。他的恢复的壮志难以伸展，故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷，和他的另一首名作《摸鱼儿》（更能消几番风雨）是同一情调，同一抒情手法。但不能确指为因某一事而发。宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作，证据不足作品鉴赏文学赏析！一般认为辛弃疾词的主要风格是豪放，而这首词表现了另一种风格——委婉，可以用此词说明辛词风格的非一。起调两个三字句，点明分别的地点，是追忆语。“宝钗”、“桃叶”，用了两个典实，追忆与恋人送别时的眷眷深情，给词着了一层艳彩。分钗赠别，古所习见。白居易《长恨歌》有句：“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”“烟柳”句，点明时序的变化。春色已晚，而人尚未归。别离日久，思念之情与日俱增。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。“怕上”两句紧承“烟柳”句而来。三春即逝，更着以连朝风雨，则芳菲都歇，自可想见。但教人肠断的事，尚不在落红片片；而在此凄清时候，无人与共。但词人并不这么直写，而说“片片飞红”“都无人管”；芳菲已歇，莺声不住，更无人能劝。萧瑟江关，情何以堪。语极委婉、缠绵，亦以见其人之值得怀念、追慕。故接着便有“断肠”两句和“更谁”两句。“怕上层楼”，最怕的便在这里。这是从心理上写，层次分明，而又一层深似一层伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“ 春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行》）。“都无人管”与“更谁劝 ”，进一步抒发了怨春怀人之情。下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。换头转写动作。偷视鬓边，把插入发髻的花，取来占卜行人归家的日子。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来。取下又簪上，簪上又取下，不知数过了多少遍。“试把”两句是觑的结果，动作虽小，极富特色。飞红落尽，莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数”。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静，接着深入一笔，以梦呓作结。词至此，写怀远之情可说已到山重水复的境地。而作者却从时间的推移上，引出一段梦语。即以作结。赵彦端《鹊桥仙》句云：“春愁元自逐春来，却不肯、随春归去。”李邴《洞仙歌》词云：“蓦地和春，带将归去。”关于稼轩此语，陈鹄《耆旧续闻》以为“善能转换”，是于艺术上有所窥探。王琪《祝英台》句：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”张侃《拙轩集》以为辛词“欲春带愁去”，王词“欲春知道瘦”，“近世晚春词，少有比者”。不知王词乃无病之吟，而辛词则有所为而发。而其语，错杂缀来，如梦中哽咽。其人之如醉如痴，亦可概见。写别愁而至如此凄婉，说是有所托，不为无见。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能控者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至”。沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深”，此篇巧得此胜。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到硬咽梦中语，纤曲递转，逐层迭出新意。上片断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人层层推进。下片由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚。表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心理。全词转折特多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词又一成功的艺术乎法。寥寥几笔，“占卜”的全过程历历呈现；只一句梦话，痴情人的内心和盘托出。透过这些简单的动作，可以情晰地感到人物形象如此生动，呼之欲出。此词章法绵密，以春归人未还给合上下片，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。名家评价宋·刘克庄《后村诗话》：雍陶《送春》云：“今日已从愁里去，明年更莫共愁来。”稼轩词云：“是他春带愁来，春归何处，却不解和愁将去。”虽用前语，而反胜之。宋·魏庆之《诗人玉屑》：“宝钗分······。”此辛稼轩词也。风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣。······盖其天才既高，如李白之圣于诗，无适而不宜，故能如此。宋·陈鹄《耆旧续闻》：辛幼安词：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”人皆以为佳，不知赵德庄《鹊桥仙》词云：“春愁元自逐春来，却不肯随春归去。”盖德庄又体李汉老杨花词：“蓦地便和春带将归去。”大抵后辈作词，无非道人已道底句，特善能转换耳。宋·张侃《拙轩集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处，又不解和愁归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁一去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。宋·张炎《词源》：辛稼轩《祝英台近》······皆景中带情，而存骚稚。故其燕酣之乐，别离之愁，回文题叶之思，岘首西州之泪，一寓于词。若能屏去浮艳，乐而不淫，是亦汉魏乐府之遗意。明·沈际飞《草堂诗余正集》：怨春、问春，口快心灵，非关剿袭。明·卓人月《古今词统》：结尾数语，分明流莺声也。自然婉转销魂，怎生住得。清·沈谦《填词杂说》：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵押温柔，魂销意尽。才人伎俩，真不可测。清·谭献《谭评词辨》：一波三过折。托兴深切，亦非全用直语。清·张惠言《词选》：此与德佑太学生二词用意相似，“点点飞红”，伤君子之弃；“流莺”，恶小人得志也；“春带愁来”，其刺赵、张乎？清·黄苏《蓼园词选》：按此闺怨词也。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离，落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜欲求会，而间阻实多，而忧愁之念，将不能自已矣。意致凄惋，其志可悯。清·陈廷焯《词则·大雅集》：讽刺语却婉雅。清·吴衡照《莲子居词话》：词有袭前人语而得一名者，虽大家不免。如方回“梅子黄时雨”，······幼安“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去”等句，惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：首三句言送别之地，后五句言别后之怀，万点飞花，离愁亦万点也。下阕明指伊人，归期屡卜，而消息沉沉，惟有索之梦中，孤灯独语，其深悔杨枝之遣耶？结处“春带愁来”三句，伤春纯是自伤。前之《摸鱼儿》词借送春以寄慨，有抑塞磊落之气；此借伤春以怀人，有徘回宛转之思，刚柔兼擅之笔也。近代·唐圭璋《唐宋词简释》：此首借闺怨以寄意。就词论，则温柔缠绵，一往情深。上片言人去后之冷落，下片言盼归之切。起言别时凄景，次言别后懒情。“断肠”三句，言人去后飞红既无人管，啼莺亦无人劝。换头三句，觑花卜归，媛替又数，实盼归之痴情可思。“罗帐”两句，言觑卜无凭，但记梦中硬咽之语，情更可伤。末用雍陶“今日已从愁里去，明年莫更共愁来”送春诗，但以问语出之，韵味尤厚。作者简介：辛弃疾（1140一1207），字幼安，号稼轩居士。历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。词存六百二十九首。 祝英台近·青柳（程垓体）文/刘益明 弱如丝，娇欲滴，眉叶真描画。解语春风，舞得无穷碧。纵然堤上田边，匆匆行客，叹卿也，人间无觅。 可曾惜？今朝卷起青云，倩始难如一。念念生香，陌路还相泣。隐约近水楼台，引平生恨，是旧垂，知为谁摘？ 祝英台近·春别（程垓体）文/田翔玲 水云天，杨柳岸，谁立长亭下。相看花郎，聊个私房话。此去千里关山，阑珊灯火，切莫把、家人牵挂。 且停驾，撩来一缕春丝，巧把娥眉画。暗转秋波，笑指狠心骂。应道红豆相思，归期花卜，待约那，春风作嫁。 祝英台近·春逝（辛弃疾体）文/刘志军 小河边，斜岸柳。疏雨乱星斗。欲说还休，岂奈葬花手。落红满地飘零，凭谁倾诉，只兜转、于今寒透。独搔首。 几度归去来兮，低吟或狂走。孤枕青灯，黑与白依旧。可堪春意阑珊，风前清瘦。怎禁得，这杯残酒。 祝英台近·春思（程垓体）文/戴君曼 雨添花，山秀色，时节又春半。百卉争妍，十里柔情恋。水边垂柳依依，小舟飞渡，难忘却、与君结伴。 至友散，别后音影难寻，一纸浓愁叹。两鬓如霜，老了难相见。奈何时日匆匆，廿年幽梦，归何处、随人声断。 祝英台近·春风（程垓体）文/赵士国 笑东君，吻河柳，梅谢杏花艳。蝶舞蜂狂，看绿肥红滥。细雨飘洒声微，轻游林苑，情脉脉、温馨可点。 电雷闪。滂沱大雨倾盆，桃李芬芳敛。霁止天晴，云雀比飞焰。暖风亲近平原，落英几许，春已深、田畴宛琰。 祝英台近·忆青梅竹马情（程垓体）文/周新民 悔那时，太懵懂，不敢将心近。往事绵绵，时时生悔恨。情愫缱绻同窗，特殊年代，却落得、东西各奔。 看芳信。明月似水涓涓，春来愁未忍。罗袂飘寒，寂寥对谁问?挚爱浅笑存胸，梨涡刻印，求来生、还能相认。 祝英台近·清明情思（程垓体）文/肖丽娴 近清明，阴雨续，思绪寄何处。怕望湘江，波涌乱心序。断肠人问苍天，黄花三瓣，怎能表、我思君语。 梦中觑，忽醒衾冷凄凄。幽冥断相聚。堤岸长亭，柳丝仼飞絮，又新添旧伤痕，朝朝暮暮，六十载，带将愁去。 祝英台近·踏青节有感（程垓体）文/向四英 念慈恩，伤别恨，有泪抛何处。梦断天涯，沧海多愁雨。风前凄绝飞红，彻宵昏昼，思千缕、悲哀难住。 记故土。独立怕有离愁，细数欢几许。人世浮沉，梦寐归心赴：百虑茫若忧来，春残好树，浑如雪、尽开花去。 祝英台近·游金井茶园（辛弃疾体）文/曹英武 趁芳春，游槚圃。天暖忽微雨。遍野葱茏，玉叶滴珠露。但闻阵阵清香，随歌盈耳，喜看那、花装茶女。 把壶煮，试制清汁幽芬。非遗得传悟。文化融怡，鼓唱舞谐趣。住餐行玩全优，休闲佳处。打卡众，网红流誉。 祝英台近·春望（程垓体）文/危剑奇 水长流，梅独秀，忆妙年携手。庠序滋培，求知并肩走。阳光遐照华林，春晖和沐，倾情诉、同窗谊厚。 岸边柳，新芽潜入西楼，景色映湖瘦。别绪离怀，岁月唯坚守。度四秋望凝眸，伊人何在，书声朗、故园依旧。 祝英台近·春恨（程垓体）文/刘益明 聚时伤，别后苦，寒浅侵檐鼓。欲诉千言，何事缄无语？一任块垒浮幽，愁城乱绪，凄凄也，此身将误。 总相负，春风不解西洲，更上天涯路。流水知音，翻作断肠句。莫言如梦佳期，落花人去。有谁问，愁深几许？ 祝英台近·惜李煜（辛弃疾体）文/王益群 酒盈瓯，花满渚。君主恋渔浦。即兴吟诗，艳羡钓鱼趣。一朝醉梦经书，春花秋月，意难了，江山终误。 陷囹圄。四十家国支离，孤身泪如雨。回首雕阑，去国别情沮。古来词帝英名，高堂穹宇。试问汝，恨消何处？ 祝英台近·奠君（辛弃疾体）文/王益群 短松冈，孤冢处。悲咽柏青树。点烛焚香，缕缕化思绪。断肠梗泪凄凄，痴痴无语。廿余载，忧思长驻。 昔时侣。夜读红袖添香，茶余赌书趣。滋沫相濡，冷暖共吾度。是君牵手盟言，同生同暮。却不解，汝何先去。 祝英台近·思念异国同窗好友（程垓体）文/冯建华 冷风侵，冻雨落，阔别相思久。春夏秋冬，迟逾四十九。愁云紧锁眉头，时常梦醒，更何处、伤心搔首。 引杯酒。却把回忆萦纡，争知无恙否？堪笑青春，早染霜成叟。盼君择日荣归，趁今犹健，话沧桑，此情依旧。 祝英台近·自遣（辛弃疾体）文/廖江 父升天，儿失怙，房屋折梁柱。顿足擂胸，仰面上天诉。泪飞痛断肝肠，村民乡府；共援手、艰难全度。抚胸处。热血翻滚如潮，难忘母亲咐。凭善为人，莫把自心负。是锤镰舞东风，领吾征路。时若箭、岂能停步。 祝英台近·春游地坛园文/皮艳兰 旧坛园，皇地衹，帝拜土神处。袅袅悠悠，香烛万千缕。方丘祭庙虔诚，四隅卫护。奏昭乐，告功欢绪。受风雨。恢复原貌更新，燕莺报春曙。古树三千，花木实无数。清气扑鼻芳香，往来客旅，喜停伫、凤凰齐舞。 祝英台近•谷山残樟（程垓体）文/李雄中 秃光光，独寂寂，断臂残枝树。岭侧山坡，所剩无几许。昔日苍翠参天，气豪清爽，冻雨雪、冰凌摧汝。地润处。 新草青碧芬芳，春风携柳舞。莺唱轻歌，实无心听语。草柔刚烈香樟，命能谁主？待从头、春光归去！ 祝英台近·赞辛弃疾（程垓体）文/周国良 语惊人，辞骇俗，把酒临风赋。赞咏中华，期盼江山固。毕生关爱黎民，激扬文字，言难尽，真情倾注。 望前路。外犯时有来侵，来侵从军赴。纵马挥戈，甘舍身家付。待重整好山河，尽酬壮志，情未了，丹心永驻！ 祝英台近·春喜文/吴文学 已仲春，天气好，草绿百花娇。三五成群，牵手陌阡绕。心中分外坦然，深深呼吸，倍儿爽，无人搔扰。 白云皎，苍穹霞彩飘飘，偶有几只鸟。大雁南来，喜讯有多少？北京两会召开，神州吉兆。是希望，争分夺秒。 祝英台近·劳燕莫分飞（辛弃疾体）文/王斐成 避担当，恩意断，寡义若冰炭。长辈恂恂，幼儿失声唤。怎堪劳燕分飞，双亲遭罪，火坑冷、暮连平旦。 真可叹，照人明镜羞光，凄凄爱消散。稚子哀哀，镇日志常涣。春秋冬夏寒碜，萱堂休幔。海山誓，岂能胡撺。＇ 祝英台近•谷山残樟（程垓体）文/李雄中 秃光光，独寂寂，断臂残枝树。岭侧山坡，所剩无几许。昔日苍翠参天，气豪清爽，冻雨雪、冰凌摧汝。 地润处。新草青碧芬芳，春风携柳舞。莺唱轻歌，实无心听语。草柔刚烈香樟，命能谁主？待从头、春光归去！ 祝英台近·赞辛弃疾（程垓体）文/周国良 语惊人，辞骇俗，把酒临风赋。赞咏中华，期盼江山固。毕生关爱黎民，激扬文字，言难尽，真情倾注。 望前路。外犯时有来侵，来侵从军赴。纵马挥戈，甘舍身家付。待重整好山河，尽酬壮志，情未了，丹心永驻！ 刘志军：其实，此词的艺术成就很高。沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深”，此篇巧得此胜。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到硬咽梦中语，纤曲递转，逐层迭出新意。上片断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人层层推进。下片由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚。表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心理。全词转折特多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。我想，这也是乐安老师选择与大家分享此词的原因吧！非用心品读，可能难以理解[偷笑] 周新民老师：🌹🌹解读乐安老师分享的视频，新感觉是原来一介武夫的辛弃疾将军也有缠绵悱恻的心思，真的是大开眼界！在常人眼中，只有文人墨客才会写出让人怜香惜玉、情意绵绵的诗词。纵观我们熟悉的有：狂放的李白，潇洒的苏轼，禅意的王维，多情的柳永，婉约的清照，以及那些深入骨髓的古典场景：对花持酒的舞姿，踏雪寻梅的笛声…再加上今天乐安老师解析辛弃疾的名作《祝英台近·晚春》，使我们走进了旣能武又能文的将军内心世界，就是再强的武者也有内心对心爱之女人柔软的一面，这就是人性之美！让我们走进溢香流彩的诗词世界，领略古代诗词大师们留给我们丰厚的精神财富！谢谢乐安老师！辛苦了！[抱拳][抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰][玫瑰]宋词带给我们的美，是现代文学无法比拟的。我以为：夕阳坠，繁星起，落尽人间烟火。别离情，相思意，写尽千声春怨。微雨夜来歇，江南春色回。落花有意，一支短笛，吹来双燕翩飞；轻歌曼舞，一阕宋词，写就万般柔情…这样的景又该有多美！请用你生花之笔，摛藻骋辞，踊跃投稿！ 【本社讯】2024年3月10日上午，轸星大讲堂“古代诗人巡礼”专题活动专题活动之辛弃疾篇第四讲由轸星顾问、资深诗词讲师王乐安先生主讲。这一讲，王老师为大家讲授了辛弃疾的词作《祝英台近·晚春》。这是一首抒写别情的闺怨词。起首三句，点明离别的时间、地点，已属柔情缱绻。"怕上"二句，写别后境遇之凄凉冷清。曰"怕上层楼"，实是上后令人伤感所致。"断肠"三句，春之迟暮，厌莺之啼老春光。虽无理而更富情趣。换头三句，以花卜归期，细腻逼真，写思念之切，体贴入微。"罗帐"以下，怨春、怀人，极尽幽怨缠绵之致。春带愁来而"不解带将愁去"，运思巧妙。这是豪放词宗辛弃疾难得的一首婉约词作，艺术成就很高，被奉为“祝英台近”词牌最佳之一。此词牌本意即为以近拍的形式歌咏梁山伯祝英台事迹的杂曲，以抒发情感为要。学而不用，不如不学。我们致敬经典，更应记录当下。为此，经集体商议，提出本期以写《祝英台近》进行填词创作，征集大家的作品，并结集成本专辑推出，以飨各位幼安粉。 本期主编：戴君惕编辑：刘益明组稿：周新民 一群人的诗和远方，轸星欢迎您！ 一群人的诗和远方，轸星欢迎您！