读李清照词（10首）有感（第8部作品）

高戈

李清照（1084年一1155年），号易安居士。山东济南章丘人，宋代女词人，婉约词派代表。其词婉约凄楚，兼工诗文，又通笔墨丹青，有“千古第一才女”之称。

女词人词，前期多写其生活悠闲，后期则多悲叹身世，情调伤感。形式上善用白描手法，自辟途径。提出词“别是一家”之说。情愁、家愁，国愁，纷繁的愁绪令她一步一步迈上文学圣殿！

李清照文词绝妙、语言清丽、感时咏史、崇尚典雅、情辞慷慨、鬼斧神工！词体协音律、重铺敘、有情致，自成一体。是一位在诗、词、文、赋都颇有成就的作家。

只是闲暇之际的阅读，别无它意。一一“女人之约”哟！……

　　《声 声 漫》

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急！

雁过也，正伤心，

却是旧时相识。

滿地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这是李清照南渡以后的一首震撼词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发了国破家亡，天涯伦落、金石书画散失的悲苦、及旧事的深情眷恋，具有时代色彩！

整首词上片表现词人无所寄托的失落、独自伤心神态；下片则是触景生情、悲秋自怜的感伤。生活中的一切美好都不存在了，怎一个“愁”字了得！

全词一字一泪，通俗平韵，缠绵哀怨，情调凄婉。词人选用了入声韵，能夠很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音字、齿音字，更加重了凄切悲苦的情调，构成了一副生动的画面，极富艺术感染力！

　　《如 梦 令》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧。”

“知否，知否？应是绿肥红瘦。”

是女词人早期的游赏词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，洒醉、花美、委婉地表达作者怜花惜花的心情，以及内心的苦闷和无以言表的惋惜之情！

全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉、意味深长、词意隽永、感情细腻、以景衬情、委曲精工、轻灵新巧。人物刻画栩栩如生，跌宕起伏！

“绿肥红瘦”一句，把春末夏初的景色，刻画得很形象，极尽传神之妙艺术功力，摇曳多姿，为历代文人所激赏！

　　《一 剪 梅》

红藕香残玉簟秋，

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月滿西楼。

花自飘零水自流，

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象不易捉摸的思想情感，以素淡的语言，表述出别有一番滋味在心头之妙境。

独居生活的孤独寂寞，急切思夫早日归来的心情，“红藕”、“独上”、“西楼”、“闲愁”“眉头”、“心头”等词，有一种心灵感应，绵绵无尽的相思与愁绪，感人至深！

此词笔调清新、风格细腻、移情入景、情景交融、耐人寻问！

　　《醉 花 阴》

九日

薄雾浓云愁永昼，

瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，

半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，

有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，

人比黄花瘦！

这首词写重阳节时节，词人对丈夫的怀念，也是一首相思之作。

词的上片写秋凉别愁。佳节巳到，她却辗转反侧，无法入眠，短短五句，将一个思妇愁绪满怀的神态描绘得呼之欲出，堪称妙笔生花！

词的下片写重九赏菊的情景。看似繁花幽香撩人的秋菊，可只是一人独赏，就无味了。上下一对比，大有物是人非、今昔异趣之感。

“莫道不消魂，人比黄花瘦”。全词运用烘云托月、藏而不露之手法，写菊未见一个“菊”字。吟味时便多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层！

　　《菩 萨 蛮》

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好；

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是，忘了除非醉；

沉水卧时烧，香消酒末消。

这是女词人南渡后写的一首浓愁的思乡词。上阕四句，委婉地透露出一种含蓄、朦胧、带有几份凄冷的心境和幽细的愁思。

下阕四句，和着凄清感和残缺美的底蕴，一笔带着血泪的悲呼，巧妙地闪射出她心灵某处不如人意但又难言的惆怅之隐！

昏昏醉意窥见词人: 对故乡的刻骨怀念，渴望收复失地，还有那颗与民族命运同生死、共存亡的心灵！

　　《蝶 恋 花》

泪湿罗衣脂粉滿，四叠阳关，

唱到千千遍。

人道山长水又断，

潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，

酒盏深和浅。

好把音书凭过雁，

东莱不似蓬莱远。

这首词是词人与丈夫赴莱州途中感受之作。晚住异地孤寂驿馆里，伴着寒灯长夜不寐，唰唰雨声，绵绵不己，心头的无限愁绪，不禁潸然泪下；远山的潇潇细雨，构成了一副迷茫、凄凉的画面，有力地烘托了女主人怅惘、悲伤、孤寂的真实心境。

作者通过对姊妹惜别、孤馆夜宿、寄语嘱托的描写，表现了姊妹间感情深厚。语言朴实、清新、通畅、细腻，很有艺术张力！

　　《点 绛 唇》

闺 思

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪，人何处。

连天芳草，望断归来路。

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了女主人公肝肠寸断的千缕浓愁: 寂寞愁、伤春愁、伤别愁、盼归愁。

首先词人将“一寸”柔肠和“千缕”愁思，相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，使她愁肠欲断；淋沥的雨声，也催逼着春天归去的脚步渐行渐远。

下片写凭阑远望，活画出一个深闺女子百无聊赖的烦闷苦脑。“只是”与“倚遍”又相呼应，萋萋芳草，望到了尽头，却不见良人踪影，叫人如何是好！

　　《武 陵 春》

春 晚

风住尘香花巳尽，

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，

载不动许多愁。

词人因金人南下，几经丧乱，丈夫早逝，春景来临，睹物思人，物是人非，不禁悲从心来，感到万事皆休。用第一人称极平易的口吻，把那种难以控制的滿腹忧愁，一下子倾泻出来。

全词言美、意美、境美，由表及里，从内到外，步步深入，层层开掘，一个在孤苦凄凉环境中，流荡无依的才女，雀然纸上！

“欲语泪先流”，看似简单五字，用意却无比精深；“载不动许多愁”，其表述自然妥贴、不着痕迹。寓情于景、感人肺腑、浑然天成，动人心弦！

　　《渔 家 傲》

记 梦

天接云涛连晓雾，

星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。

闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，

学诗漫有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，蓬舟吹取三山去！

这是一首记梦词，和以往诗词不同，此词形象奇幻、意境缥缈、想象丰富、豪放浪漫。一改过去愁苦消沉之音，充满了浪漫主义的色彩！

词一开头，展现一幅辽阔的海天一色图卷，开阔大气，汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合一起，形成了一种浑茫无际的境界。梦回天庭，魂入天国，把自己美好的理想，寄托于天帝三山神（蓬莱、方丈、嬴州），知音难遇啊！

这首词把真实的生活感受融入梦里，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，气势恢宏、格调雄奇，充分显示了词人性情中豪放不羁的另一面。

　　《浣 溪 沙》

闺 情

绣幕芙蓉一笑开，

斜偎宝鸭亲香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，

半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

这是李清照在北宋时期的作品。写一位风韵秀丽的女子与心上人幽会，又写信约其再会的情景。语言活泼自然、格调欢快俊俏！

起笔便带出不同寻常的女性之美，“一笑开”含苞待放，捕捉真实巧妙；“眼波才动”更是神来之笔。朴实无华的文字恰当表现出来，更平添了几分韵味！

少女巧笑倩兮、美目盼兮、打扮精兮、难为情兮。这种写法，给狐疑芳心初动的少女，平添了一分天真羞怯、也更显生动活泼。

词人在当时封建家长制婚姻、重重包裹的那个时代，能写出如此爱情小令，这正寄寓了词人对美好爱情的向往与追求；从而也惊叹这首词是多么质朴深厚、生气盎然！

　　 《卜 算 子》

与女词人和词一首

孤孀叹凄惶，生杰人魂赋。

终鬓知君惜清照，垂泪轲宫步。

南渡里千山，漂缈幽身铸。

可叹残阳裹暮寒，汝李无归路。

只因为读李清照词，有一种莫名悸动。于是我提笔，学着写古词一首，有点难……为其女词人哀婉致敬，把姓与名全镶入词里。

李清照出生于有文学艺术细胞的士大夫家庭。其父李格非进士出身，苏轼的学生；其母是状元王拱宸的孙女，也知书能文。

清照自幼在文学氛围浓厚家庭里生活，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，小小年纪，所作诗文令世人刮目相看。

宋徽宗建中靖元年（1101），李清照18岁，与21岁的太学生赵明诚在汴京成婚，夫妇俩把玩碑文，吟诗作画，琴瑟和弦。

崇宁元年（1102年）七月，其父被列入元祐党籍，罪株其女；政治风云魔幻，又牵连赵家，只好随夫屏居青州乡里。

李、赵居乡里十年，仰取俯拾，整书签题，收集古觚、爵、书、画、彝、鼎，夜尽一烛为率。李也在此自号为“易安居士”。

高宗建炎元年（1127年），金人大举南侵，“靖康之变”，北宋朝庭崩溃；李押运15车书籍器物，于建炎二年春押抵江南府。

李清照至江宁后，雪日登城远览以寻诗，时讽当朝统治者；建元三年（1129年），赵被旨知湖州，途中染疾，于当年8月卒死。

赵卒后，李大病一场，投亲靠友、颠沛流离中，图书文物，一是随帝踪流徙浙东一带；二是家中遭盗，所有文物散失殆尽！

绍兴二年（1132年），李清照到达杭州，走投无路之绝境，再嫁张汝舟，婚姻纷争骤起，三个月后告官关押九日获释离异！

李清照晚景颇为凄凉，居无定所，国破家亡，虽处忧患穷困而志不屈，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫末竟之功。

绍兴十三年（1143年）前后，李清照将赵明成遗作《金石录》校勘整理，表进于朝。辗转漂泊中留下许多词句，成为千古绝唱！

绍兴二十五年（1155年），李清照怀着对死去亲人的绵绵思念、对故土难归的无限失望，在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世！