<p class="ql-block">不去摸仿任何东西，去见万物的性灵</p><p class="ql-block"> ——得意忘形的断想（七）</p><p class="ql-block"> 在我画案上几百枚印章中，有两枚我最为喜爱的印章，一枚印文是“自然”，另一枚印文叫“道法自然”。“自然”、“道法自然”正是中国画所努力追求的境界。老子曰：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。”法地”不算高，“法天”也不算高，最高的境界是“法道”。这便是中国画美学的精髓。“道”的本质是“自然”。老庄学说中的“自然”，不是“自然界”之意，不是物质形态的存在，而是“自已如此”的意思，是自自然然之意，是宇宙万物生生易变的性理。“道法自然”即道以自然为法则。在这里老子讲的“道法自然”的“自然”就是最终的准则了。“自自然然”，毫不勉强，毫不矫柔作态，这才是“道”的精神。远离实相而求其“意”，总以“自然”为高致。自然是精神尺度，而不是自然界的实物。曹雪芹说：“取法自然，方是大法”。与石涛说的“了法”、“悟法”都是一个精神。所谓“真画者”，即此种不受世俗束缚，不拘清规戒律，而内心又契合“自然”。因而，中国画学的最高原则是“法自然”。</p><p class="ql-block"> 在中国画的创作中，再抽象也离不开自然，“外师造化，中得心源”是中国画论的经典，我们应该以大自然为师，画我们心中的精神和心境，我认为还应该补充一句话：“回归自然”，正如禅宗所说的三个境界：看山是山，看水是水，这是第一境界;看山不是山，看水不是水，就做到“中得心源”了; 但还有第三个境界的。当然能达到第二个境界也是一个很高的境界，已经非常不容易了，但它不是最高的境界，最高的境界是再回归自然，看山还是山，看水还是水。对此，黄宾虹做到了，它的画里已经没有术，一看什么都不是，又什么都是，什么都没有，又好像什么都有。我认为绘画的最高境界还是道和术的关系。先忘掉套路, 这就是由术到道的要求。</p>