评点作品集

胡建国

距离

江中对饮日光斜，借问船家酒可赊。

曾出蓬山寻碧海，重来玉面隔桃花。

半生漂泊同追忆，千里流离共落霞。

莫道两心相距远，亭台楼阁一窗纱。

中国农民评：拟题距离，实则在写一种不应存在的距离。笔力厚重寓情深刻感人是该作亮点。

起句：我俩在船上对饮到日头都快落山了，甚至酒钱都不够了，却还是余兴未尽；承句上分句：我曾经走遍天涯寻找你的踪迹，却只看到茫茫碧海。“蓬山”与“碧海”属倒装句，“蓬山”本意是仙人居处，在文学作品中，它通常被用作对方居处的象征，暗含可望不可即的寓意，表达了难以见面的苦痛和期待双方互通音信的情思。这个典故源于中国古代的神话传说和文化背景，常被诗人用来抒发对远方亲人或友人的思念之情，寄托自己绵绵不尽的情感，这“蓬山”“碧海”用得很好。承句下分句：现在重逢见到你的“尊容”，怎么会有一种莫名的似有实无的生疏感觉了呢？“玉面”是对对方容颜的一种尊称，在这里是一词两意，玉面与桃花本是很和谐的意象，现在用一个“隔”字反过来以不正常来表达自己心里这种微妙的略有慎责之意而偏偏合乎常情的思想感情，实属入骨三分。转句开始念叨抒情：我俩都是在外漂泊了半辈子了，至少我是时常追忆在一起的时光，现在老了，最终还是在一起观赏这美丽的晚霞。“落霞”在这里寓意晚年时光，用得很好。合句上分句小结前六句：意在表达不要认为至交好友因为各种原因有多长岁月没有在一起就会把情谊给忘了之意，但“人心”涵义太广，有冲淡那种深厚友情之感。“却道故人心易变，等闲变却故人心。”，修改一二字引用，是可以的。古人也偶尔化用或原句引用其前人诗句。至于结句，因为前文的“蓬山”、“碧海”已是天涯海角之意，“洞庭湖”意象相之太小，而意象过大就会显得虚浮，宜以寓景于情四两拨千斤之笔结之。

谷雨

细雨初晴榆柳斜，东风无意乱飞花。

红消香减夏将至，叶嫩枝肥绿渐加。

未种新苗身亦老，不知农事力还差。

荷锄信步乡间路，春在田园百姓家。

苏剑简评：此诗是一首借时令感怀之作，重在立意“惜春”，更比一些写春愁的作品厚重有之。

首联以榆、柳、东风、飞花等具体物象兴起；颔联承着首联的景象宕开深化了初夏渐临，烘托暮春意象，收放自如布局高明；颈联顺着上联暮春意象入情自然流畅，情感转而涌出，感叹“一年之计在于春”。这秧苗不移植就会逾期变老，又暗喻自己体力也不从心，更有韶华易逝人易老这层意思。尾联作者以人入诗，扛把锄头行走在乡间从而认知到真正的“春”属于田园的老百姓，亦只有田园百姓还在遵循着天地自然。一句“春在田园百姓家”衬托出这“春”的寓意更是深远，这“春”让老百姓是有希望有盼头的；很好的一首田园诗派佳作。

然，题目已经点题，起句“谷雨初晴”显的浪费无创新。颈联“新苗”与“稼穑”对仗有点宽；如能再提炼一下更能体现读此诗时味颇隽永。

清明

青烟袅袅化冥钱，除草焚香插纸鸢。

仄径无风花自落，荒山有路鸟低旋。

祖荫厚德传今世，子祀丰肴续嫡缘。

最是人生难过处，一抔黄土隔从前。

苏剑简评：首联兴起直接点题，清明祭祖是传统节日，更是一种家族精神信仰的使命，而今农村除了留守老人，更多的是“唯见坟前草，空无扫墓人”的现状；

颔联“仄径无风花自落，荒山有路鸟空旋” 铺展荒野形象，对仗颇佳；

颈联转化情语，尾联照应起句发感慨，“子欲孝而亲不在”阴阳相隔唯有追忆亲情，隔着黄土有恩难报；

尾联“一怀黄土隔从前”之“怀”字应是“抔”字，料是打字之误。整首诗格律工整及结句合于情理；

但，整此首诗引用古诗句偏多之嫌；【烟】字犯韵能避则避，韵脚【前】字重复应避开；“仄径无风花自落，荒山有墓鸟空旋”此句【径】与【路】意重复，而“有路℡反倒平铺了荒山的荒凉感，此处可再酌，或能体现更好的意境；“美酒佳肴续旧缘”一般用在与老友相逢画面。拜山祭祖应是缅怀与追忆哀悼，用在此处不妥；转结此处由于缺少个人情感深度投入，难以引起到读者的共鸣。

清明

青烟袅袅化冥钱，除草焚香插纸鸢。

仄径无风花自落，荒山有墓鸟低旋。

祖荫厚德传今世，子祀丰肴续嫡缘。

最是人生难过处，一抔黄土隔从前。

韦秀孟(雪薇)浅评:最近满屏都是清明诗作，读了那么同题作品，此作算是我读过的上品佳作；起联“青烟袅袅绕坟前，除草焚香插纸鸢”点题，拉开帷幕，展现了祭扫时的气氛和场景。中二联对仗工整，尤其“祖荫厚德传今世，子祀丰肴续嫡缘”一联用词各方面都很好，强调了家族传承和对先人的感恩。最后“最是人生难过处，一怀黄土隔从前”则表达了对生死轮回的感慨，人生短暂，生死相隔，让人感慨万千。

寻春

近观湖水蓝如此，莫问芳春剩几何。

斜竹围篱栽短韭，寒门闭户避烟萝。

久闻闹市牢骚盛，应羡山村野果多。

放眼层峦青草碧，当初意气已消磨。

赖欣阳评：这首七律以「寻春」为题，实则有惜春之意。首联言湖水之蓝已然够美，不必再感叹芳春将逝。颔联写已剩无多之春色，即沿首联末之「几何」而延伸书写也。栽短韭，留春色之余也；避烟萝，厌杂生之物也。可见对春之渐逝，也有一种无奈之感。此联唯以「柴门」对「斜竹」不够工稳，宽对亦可容许，严对则难容也。颈联则用虚笔写所想，常常听闻闹市红尘中的很多不满，这些不满皆因心有不足而致。所以人们应该会羡慕远离名利的山村生活。野果则代表所得也，牢骚则因所失而生也。在闹市中想追寻，反因追寻不到而留憾；而放开一切入于山村，反因不再追寻而有得，正反之间，呈现一种辩证的关系。尾联见层峦青草又现碧绿，而自身却已不复当年之抱负情怀矣！则开启诗中另一层意义，原来所寻所惜者不只是春日之景物，亦作者自己生命中的春天。而由此来看，湖水之蓝乃当下满足之心境，芳春之逝乃旧日年华之陈迹。故诗中景亦情，情亦景矣！

题图诗

纸上风光笔墨钩，山川出没白云浮。

两行鸿雁空南浦，一苇芦花瘦晚秋。

涧落流纱飞瀑布，江穿薄雾隐兰舟。

丹青绘进人间美，始信功夫在里头。

熊玲燕赏析:写题图诗不容易，写好题图诗更不容易。最好的题图诗要达到写形写意写自己这样三重境界，除了看准画中之物、看懂画之意境，还应该从别人的画中寄遇一个真实的自己，“借他人之酒浇自己之块垒”。本诗在写形方面做得不错，画中之景一一呈现，尤其是颔联颇见功夫。写意方面也有提及，一个“隐”字非常精准地挖掘出画面的意境，另外“空、瘦”两字也很传神，补充了画面的空灵美、孤独美。但本诗在写自己方面有所欠缺，窃以为诗人应该化身为那个“渡航人”，与画家的情感产生共鸣，而诗人既没有走进去，又没有走出来，仅停留在肤浅的观画（首联）和赞美画家（尾联）的层面上，尤其是尾联，太直白，毫无诗意，“绘进人间美”更是偏离了画作的原意，因此，此诗还有进一步提升的空间。

偶得

曾记兰桡停水榭，重来玉面隔桃花。

浮槎半世归来晚，又见西山落日斜。

賴欣陽点评：这首偶得，写旧地重游的感叹。「兰桡停水榭」，见其情深流连不去也。然「曾记」点出这是过去的美好时光。「玉面隔桃花」，用崔护人面桃花之典，点出来重来未能再见人面也。「浮槎半世」，知蹉跎相当之久。「晚」，叹恨未能见玉面也。「西山落日斜」，一日之晚景，亦可引伸为一生之晚年。「又见」则知过去曾见，而今复见。夕阳为相同之夕阳，而人情、心境已异于当时。全诗藉由时间的变化，拉出无穷的感慨，可以由时间这个维度切入，进行深一层的赏析。前二句是过去与现在的对比。过去相遇相知有多欢乐，现在不能见面就有多痛苦。后二句是时间长、短的对比。半世那么漫长，夕阳那么短暂。浮槎的日子有多长，错过美好人生的感慨就有多深。全诗透过两种时间的对比，深度地呈现失望与后悔的感慨。这要对人生有一定深入的感受才写得出来。

南乡子·春雨

好雨正当时，和煦春风剪柳枝。岸上老梅何处去，谁知，零落残红入碧池。

归燕赶来迟，雾笼青山细雨滋。大地已随江水绿，遥思，玉面桃花续旧诗。

韦秀孟(雪薇)浅评:读完这首诗，我被诗人对春天的深情描绘所感动。诗中的“归燕赶来迟，雾笼青山细雨滋”，描绘出一幅暮春的画面，燕子归来，青山笼罩在雾气和细雨中，给人一种生机勃勃的感觉。“大地已随江水绿，遥思，玉面桃花续旧诗”，更是将诗人对春天的热爱推向了高潮。大地随着江水的奔流，变成了一片绿色，这是生命的象征，是希望的象征。诗人在这里，用“玉面桃花续旧诗”，将春天与诗人的内心世界联系起来，表达了诗人对春天的热爱，对生命的热爱。通篇不失流畅感，值得学习！

晚秋

浮槎半世品孤单，放浪无忧作壁观。

征雁南翔晨露冷，金乌西去夜霜寒。

临滩芦荻飞花絮，映日平湖托玉盘。

又见秋英堤外艳，清风依旧绕青峦。

賴欣陽点评：此诗以「晚秋」为题，然首联不言晚秋，在颔联方以景物点出，章法上可说是「补起」。而颔联之「露冷」、「霜寒」也能应首句之「孤单」。然颈联又接以滩前、湖中之景，虽比颔联之景更具体，然作者何吝乎将己身处秋之情置诸诗中乎？景景相叠，便少灵动之致。尾联以菊花、清风点出心志，可谓写景及情，值得深味。唯第七句「又见秋英堤外艳」，若能作「又见秋英艳堤外」，则句力更遒矣！「青峦」似未能应晚秋之景，南方或可得见于此节候之中，然长江以北则落木萧萧，难见其「青」矣！建议可改为「清风犹绕旧青峦」，则青峦为过去者；或为「清风犹待再青峦」，则青峦属来年可期者。再者，由首句「浮槎」可知作者身、心皆处世外，亦可知其道不行。则「放浪」所以饰心中之孤忧尔，非真放浪也，或为其应世之一种态度。

春晓

西窗帘外数声鸦，惊破黄梁卖杏花。

未与东君通电话，不知春去在谁家。

写诗体会：春眠不觉晓，窗外闻啼鸟，正在做梦的时候，被清脆的鸟啼声吵醒。梦里游春赏花的场景还停留在模糊的记忆里，回想起昨晚听周老师所讲的“无理之妙”的诗词创作方法。脑海中怱来一股写诗的冲动，便有了上面这首诗。与东君（太阳）通电话，那是不可能的事，也就是无理了。正是如此才有了下句，才有了这首诗。春天在哪里？，在清晨的鸟声中，在燕子的旧巢里，在你手中的杏花里。不问你知道，问了你还是不知道。诗写得怎么样，您评了我才知道。[呲牙][呲牙][呲牙]

童趣（二首）之一

山衔落日树栖霞，稚子池塘捉幼蛙。

嬉戏不知耽误久，悄将蝌蚪带回家。

周碧云析评:

此首童趣起句交代时间，写落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了，树栖息在晚霞中，很美丽的黄昏。"衔""栖”用得贴切，生动传神，拟人手法。承句交代地点及事情，写孩子们在池塘里捉小青蛙。这两句画面感特强，意境不错。转句用"不知″否定词，表达肯定意思。天将黑，孩子们贪玩，耽误时间久了，让家里的大人难免有点担心。另一方面也反应了孩子们小时候池塘捉幼蛙玩泥巴玩得嗨，读者易被此种童趣感染。结句写小孩子悄悄地将小蝌蚪带回家。一个"悄"字把孩子们的小心翼翼表现出来，怕大人知道会挨骂。读了不禁让人笑出声来，想想自己小时候也捉过小蝌蚪放瓶子里养过呢。读此诗就像欣赏一幅油画一样美，也像看微电影一样精彩！赞一个。

梦无由

昨日寻春去柳堤，梅花未遇鹧鸪啼。

归来不觉迷糊久，一梦无由到粤西。

年末有感

日月蹉跎行路难，如烟往事岁将残。

深知世态千般味，看破人心万种澜。

未敢扬鞭催骏马，岂能沽酒换金冠。

故园遥望情何憾，春雪纷飞乱石滩。

杨开点评：老骥伏枥，好抒怀诗啊。合句寓情于景，更为厚重。诗言志，志者，心上之牛，说穿了，其实就是心里要一吐为快的喜乐哀愁的心境。写诗归写诗，既吐之，则快之。孟德有对酒当歌，人生几何，譬如朝露，去日苦多之感慨，有必要的时侯，我们也不妨李白“五花马，千金裘，呼儿将去换美酒”的态度原谅一下自己。

仲春

昨夜天庭怒，惊雷醒九州。

日从云岭过，春向洞庭流。

石径依烟柳，沙汀戏水鸥。

问谁知妙处，水榭系兰舟。

赖欣阳评：此诗以「仲春」为题，自第三句至末句皆春日之景，算是切题。然首句之「天庭怒」，而其施于人间者则为芳春，实违「怒」字之义。以故虽然首联颇具气势，却难转入柔合的春意。要如何更动？就有赖作者推敲了。颔联、颈联俱写景，相较之下，颔联可以说是远景，颈联则为近景。而尾联以不明说其妙作结，亦略含不尽之意。「水榭系兰舟」有多「妙」就留给读者自己想象，而作者想表达的春意尽在其中。如果是五律，可以一联写景，一联写情，这样会比较有变化转折。如果觉得景语难以割舍，可以再加四句以成排律，而以情语杂于新增四句之中。

归去

秋去冬来岁近阑，乡关远在白云端。

未曾膝下承欢笑，不忍屏前报早安。

半世蹉跎缘未了，只身漂泊梦先残。

清风伴我同舟渡，一夜重回乱石滩。

賴欣陽：此诗题为「归去」，诗旨则为归乡，然非真归乡，乃藉梦归乡。首联点出岁阑乡远，由时间逼迫和空间的远隔呈现出情感。颔联点出亲恩未报，也是就情感延伸。出句言自己未能近身事亲，对句则言不忍对屏。出句为对句之因，对句为出句之果，互为关连。「早安」是新词汇，和「欢笑」成对，呈现一种不违和的融合，很好。颈联写身世之感，出句言「缘未了」，可见还得再蹉跎下去。对句则云漂泊太久，人生之梦已余无多矣。这两句心境不老，没有一番经历之人，是很难写出的。而也点出自己未能回乡事亲的情境和原因。尾联言归乡，清风吹舟，回到冷水滩。点出家乡在冷水滩(好远！是柳宗元被贬的永州地界。)。一夜重回，言梦中回乡也。李白〈梦游天姥吟留别〉「我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。」便曾如此用过。可见非实写归乡，乃是梦中还乡。归乡之事非实，思乡之情则为真。

玉京秋·洞庭秋

波浩淼。飞鸿空南浦，晚秋时节。浪遏偏舟，桡翻碧水，鸬鹚初歇。云淡天高漩急，任浮槎，潮起潮跌。楚天阔。一丘芦荻，半湖银月。

水拍长堤不绝。记曾经，湖滨捉鳖。倚梦飞舟，弓身冲浪，昂头追月。独立寒秋，放眼望、征雁南飞齐越。北风烈，湖面波光似雪。

賴欣陽点评：先说词调，这首玉京秋，用周密自度之曲，不同于贺铸之玉京秋，在格律上宜遵周密词。以洞庭秋为题，当有关于洞庭湖秋色之描写。上片开头展现宏大气象，浩淼波泛，飞鸿高举。水面和岸边皆空阔无际。在此空阔无际之中，还有扁舟(原作作”偏”，然此处当与”碧水”为对，故在此迳改作”扁”字。)、鸬鹚。可以说是在大景中的细部之景。浪遏、桡翻为动态，初歇为静态，细景能以动静相间呈现，也点出时间是从傍晚到入夜，安排得颇仔细。接着要「举浮槎」，点出现实上的扁舟虽为浪所遏，但是内心却是想乘槎破浪，不畏急流漩涡。至于「楚天阔」，是浮槎破浪之后，出脱的另一层境界？还是即使浮槎破浪犹未能脱此辽阔之此楚天？这未能由其后之「一丘芦荻，半湖银月」看出来。下片写回忆，仍上片之「浪」、「漩」，写水拍长堤，由此进入回忆。回忆有湖滨捉鳖、飞舟、冲浪、追月等，俱可视为年少趣事，也表现出少年意气，不畏风浪。然而「捉鳖」太直截，词贵含蓄，鳖为实物，建议用「诱鳖」代之。而前既已言「弓身」，后又云「昂头」，动作并不一致。以故「月」虽双写天上(实)与水中之月(虚)，却因冲浪者动作不一致而少了些修辞上的效果。最后回到现实，只有自己一个人，遥望征雁，迎着北风。「同越」是指一起飞过吗？这样构词不太自然，建议「征雁群飞南越」，「越」在此当名词、动词解读皆可。最后「北风烈」，则已是冬景，非秋景矣。以故「雪」虽有虚写之致，却因而减价。或者可以秋景之词或情感之词以代之，则尽善矣！此词气象宏阔，能注意到虚实动静的呈现，实属佳作。

次说押韵及用字，作者第一句「淼」在词韵第八部，其后「节」、「歇」等字皆属词韵第十八部，不能通押。而上片末句用「月」字结尾，下片第六句「追月」又用「月」，此在古人谓之「犯重」，表示作者没有别的同义字可以用，亦属瑕疵。。

清平乐

新春贺岁，往返皆劳累。分别相逢全是泪，正值元宵嘉会。今夕举酒同堂，明朝各自回乡。但盼此情恒久，共沐雨露阳光。

劳累虽是写实，然值嘉会，则宜忘却疲劳而增佳节心悦之情。

9、行香子·荔园风光

水映西窗。燕点横塘。望层峦、无限风光。老莺穿柳，骚客飞觞。听吟声柔，唱声激，笑声长。

竹傍东墙。雾隐亭廊。算年轮、三载流芳。聚长青久，意气飞扬。可书真情，咏风物，诉衷肠。

简评：这首词用热情轻快的笔调去描写荔园风光，既有对美景的赞叹，也有相聚的喜悦，更有文人雅士高洁情怀l。上阙绘景，自然景与人文景交替而出，描写细致而生动，远近结合，动静相间，一派喜气，一群雅士形象跃然纸上。下阕抒情为主，“书”“咏”“诉”一组动词成功地抒发了骚客的情怀。一点建议：下阕的前两句是否可以移到上阙，这样上下阕写景抒情，布局更加合理些。

春分

梅花落尽海棠红，物竞风流各不同。

沉醉未知春有脚，已随江水过桥东。

蔡冰简评：

这首七绝用语清新自然，读来倍觉轻松愉悦。

起句点明时令，冬梅隐退，海棠初红，春来了。承句描绘春天之风物，一个"竞"字让人感慨春天的生机勃勃;而"不同"则展现出争妍斗艳、千姿百态的画面。转合句自然流露对眼前景物的沉醉之情以及对春天的赞美之情。"沉醉未知春有脚"，运用了拟人修辞手法，生动活泼。尾句"过桥东"照应"春有脚"，委婉地表达了对时间流逝的惋惜。但从另一个角度来看，"过桥东"带来的，必是姹紫嫣红，莺歌燕舞，欣欣向荣。

好诗点赞。

五四咏叹

曾经倚梦去淘沙，无计留春叹落花。

回首当初消瘦处，萋萋芳草接天涯。

周碧云点评:这是一首借花落春归咏叹青春的绝句。起句写青年时也曾心怀壮志去大浪淘沙，蛮有气势，这里"陶″误笔，应是"淘"。承句写没有办法留住春天感叹花落。也就是说理想很丰满，现实却很骨感，唯留一声叹息。转句特写镜头写消瘦处，结句写草肥，遍及天涯。起承转合一气呵成，采用先抑后扬手法，反映作者虽然叹惜落花，但依然对生活充满希望。转结很成功。本绝句结构合理，思路清晰，第一句是空间，第二句是时间，第三句又是时间，第四句又转空间。时空转换间呈现很整齐的对应关系。从时间来看，极力感叹暮春之落花，满是悲伤之情。但从空间来看，开头着意强调年青时大浪淘沙，结尾芳草遍天涯，视眼开阔，满是喜悦之心情，两者形成强烈的反差，丰富了内涵，加深了意境。表面写花落草肥，其实写青春虽逝，容颜不再，但也留下了一片芳草地，可圈可点，值得回味！

南乡子•雨霁浥轻尘

雨霁浥轻尘，楼外曛风拂柳频。春到益州人渐瘦，黄昏，梦过廊桥也湿身。

文字美篇存，静坐窗前懒出门。爱你一生多斩获。殷勤，夜半敲诗又犯浑。

歪诗歪评

雨后的浮尘，被冲洗得干干净净，空气中弥漫着泥土的芬芳。暖风吹柳丝长。春天的景象，笔下的块垒实描实写。春来人瘦，乍看费解，原来都是雨水的错。春愁织春雨，让人仿佛感觉到，梦都湿了。虚实交替。

词的下片，作者进一步道出了人瘦的原因，一个懒字一个浑字叠加。写出了对诗词的酷爱。既沾沾自喜，又痴痴入谜。

旧相册

独坐凭栏绪万千，手持旧照想从前。

宛如朝露摇珠玉，恰似春风拂柳绵。

失去方知愁味苦，老来始觉日光鲜。

流年易逝无寻处，宿忆成框伴枕眠。

评分：72+69+62+66+78=347若雪简评：文笔不错。独坐与凭栏感觉冲突，凭栏是指倚着栏干，作者写的应该是在阳台坐椅子上晒着太阳看老照片。建议用“独自凭栏”“独坐黄昏”更顺更合理些。颔联与首联承接不够好，读来感觉少了主语。“宛如朝露摇珠玉，恰似春风拂柳绵。”单独看这两句还挺好看的，结句不错。

贺包大姐寿诞

八二尘途岁月悠，自甘清静不悲秋。

云端施教唐风盛，线上传承宋雨稠。

山路崎岖幽古道，诗心豁达少闲愁。

常闻雅韵穿堂绕，未见尊师着锦裘。

石泉点评：此诗甚好。层次清晰，注意了七律结构变化，遣词造句也很好。只提出一点供参考：颈联对仗还应再酌。比如：崎岖=淡定，幽=少，虽然都是形容词可以对仗，但是还有改动的余地。

重回首

当年立志走天涯，春色无边满树花。

日梦蟾宫偷碧桂，夜回墙角筑篱笆。

称心得意人头马，寂寞悲催委地瓜。

岁月匆匆如逝水，枯藤眼下落乌鸦。

德珍点评：首句：“当年立志走天涯”因题目已有回首，可以不甪重复，可改一下。应惜字如金。

七夕

应是离人日渐痴，

故将此夜定良时。

金风玉露瑶池浅，

苦酒闲愁滴漏迟。

秋水两眸千载怨，

柔情万丈半笺词。

天涯路远无缘见，

对月当歌莫赋诗。

魏俊山浅析：首联入题，颔联表现七夕意像，承接自然。颈联由两眸秋水入情，引发柔情怨意。尾联延续颈联情绪继续发散升华。“当歌，莫赋诗”拨高至积极之人生态度。很好。中二联节奏相同，最好调整一下，读来不至有呆板机械之感。个见。

街灯

日隐西山月上楼，游人两岸秀风流。

霓虹闪耀城头亮，背影轻移舞步悠。

白鹿敲钟歌盛世，渔舟唱晓庆丰收。

街灯不改当初诺，长守寒凉送晚秋。

韦秀孟(雪薇)浅评:此作不错，景起景结，结构严谨，中二联记述街灯下所见及个人情怀，结联与首联相照应，惜中二联四平头,显呆板了。

小雪

风瑟似吹笳，枝摇惊暮鸦。

霜寒肥瘦竹，露冷热新茶。

头顶半轮月，腮飞一抹霞。

回眸羞对镜，老酒就黄花。

杨开点评：起句取境“风”、“暮鸦”、以流水句形势兴起，上章营造出一种萧素意象，合乎时令。下章通过谐诙的笔调描写自己人近暮年的形态，合句一丝惆怅之后既是一种坦然自在的心境，与上章的意象很协调。情语部分都是通过人事描写而非直白的表达，是这首诗的亮点。写时令的题材能做到情景交融，也是该作成功之处。

挑点毛病就是上章句首连续四个主谓合而至四个212句式收放就显得欠自由，如承句能换个虚词韵（既非名词），如“斜”或其它，打破词性四平头与清一色实词用韵就更好。

胡建国

满庭芳•大码头抒怀

云起潇湘，风来雪岭，一江横卧如簪。急流惊濑，卷片片乌帆。漫步青砖石巷，人潮涌，风景曾谙。征篷举，波翻细浪，江水绿如蓝。 人生多逆阻，才离霸岸，又别江潭。只梦里，依然沉醉犹酣。远看溪花岸柳，谁在意，执手相看。疏毛白，功名难就，风雨两肩担。