留住背影

胡海祥

　　他（她）在前面，我看到的是背影。

喜欢朱自清先生的散文《背影》，常常为父子间深沉的天伦情感所打动。

背影，以无颜的画面描绘人生角色，表达生活百态、人间烟火。

大抵是性格内向或缺少胆量，我拍摄人物总是下意识将镜头对准背影。只有那样我才可以大胆构图、轻松对焦，或远或近、或高或低，专注并肆意地按下快门。

翻转屏、盲摄等技巧的加持，为正面抓拍提供了便利。即便如此，我依然觉得那样还是打搅和侵犯了他（她），给他（她）带来了了不适和不悦，虽然他（她）没发现。

而拍摄背影则不会有这样的困挠，它恰似两个陌生人不经意的擦肩而过。对于社恐者，这是很适合的影像撷取方式。

但我也承认，拍背影有时是错过了正面，无奈作为一种遗憾的弥补。

放眼望去，街头、弄堂、车站、广场、商店。。。。。。背影是芸芸众生、无处不在。

高矮胖瘦的身材、朴素艳丽的穿着、形形色色的职业、千变万化的姿态，喜怒哀乐的情绪。。。。。。在川流不息的背影中委婉的诉说。

背影就像马路上行驶的汽车，不打转向灯就看不出它的方向。

莫泊桑说：生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。背影的魅力，就在于它未知的状态。有了待定和突发，才有了好奇和猜想。

相比正面，背影有时更能深刻地反映他（她）的内心。坚定、温暖、焦虑、沉静、悠闲、劳累、落寞。。。。。。因为看不到表情，所以通过想象得到的答案不仅更多，而且根据每个人的感受不同而又存在差异。

每一个背影都有他（她）代表性的肢体动作，也是它专属的符号。站、行、蹲、卧、坐。。。。。。那一刻，仿佛他（她）在对我说：我是谁、我在想什么、我在干什么、我将向哪里去。

每个动作都在标注图片的视点，而这个视点就是背影中的故事。那个被相机凝固成的瞬间，不一定是故事的高潮，有时也是开始抑或结束。

每一个背影都有他（她）特定的环境包裹。温暖的落日、绚丽的朝阳，袅袅的烟雨、浩瀚的沙漠、寂静的街道。。。。。环境为背影增加了层次、开辟了空间。

一朵云、一滴雨、一棵树、一缕光。。。。。都是为背影量身定制的底色，不可复制和再生。我在别样的氛围中感知背影的意境。

一个美丽背影的出现，会让人赏心悦目。它带着朦胧，带着神秘，让我觉得一直很美好。如果非要上前探个究竟，可能会让我失望。

虽然面对的是背影，但当我举起相机，冥冥之中会感到和他（她）达成了默契，并得到了默许。似乎他（她）也欣然接受这个过程，好像在说：快拍啊，看，我多美。不知不觉间我也有了摄取的结果。

一切都那么了无生息。

喜欢背影，因为怀有完美情愫。相对于正面，虽然有时也会看到瑕疵，但不会过于直白，可以接纳。

喜欢背影，就是纯粹的欣赏一种看不见的形象，不搀杂更多的欲望。

背影离我越来越远，我不想去追随，因为他（她）下一次的改变可能是重复，抑或是新的呈现。

我只想记录当下，当下才是最生动、最自然、最朴素，也是我最想要的。

留住背影，因为难忘。