自性是佛

无知堂主

诗情画意 尽显其中 罗明波

为了艺术地再现青年苏东坡与好友宗一和尚驾一叶扁舟“奔腾过佛脚”，“久立水潺潺”洒脱、豪放的身影，著名画家罗明波于丙戍年秋月以《苏东坡载酒似作凌云游》为题创作了这幅彩墨山水画。

广角全景油画乐山大佛 汤沐黎

汤沐黎以艺术家独具的慧眼审视佛体佛貌，既大胆落笔，又细致入微，竭尽描绘之能势。他笔下历经千年风雨的弥勒神态安祥，神采奕奕。大佛脚下，一只只白帆在湍急的江流中涌进，船工和乘客面对高山仰止的大佛不禁发出了欢呼。“拜大佛，祈永福”的时代新意象在这幅充满诗情画意的油画里得到了最完美的表现。

投在佛之怀抱中的真实写照 吴冠中

在其《风景写生回忆录》中所述，他笔下的乐山大佛“是随着飞燕的盘旋所见到的佛貌，是投在佛的怀抱中的写照。” 画作有意识地放大弥勒坐像的手和脚，使这幅风景写生画突出了“山是一尊佛，佛是一座山”的主题。它“极度夸张地表现了佛法无边的精神意义”。

弥勒含笑 山水有情 崔松石

画家把端座于三江汇流之处的弥勒置于画面的左侧，空出较多的纸面描绘林木葱茏的山崖，佛像于山体融合，有秀雅清逸之新意。整幅画以明快的赭石为基调，画家熟练地运用山水、云石、树木的种种画法，巧妙化裁。

银色月光下的乐山大佛---陶冷月

乐山大佛图以丹桂飘香的中秋之夜为背景，生动形象地展示了兴致朴朴的游人在凌云山赏月，拜佛祈福的情景，画面上众多的“小”人物，衬托了大佛之“巨”。圆月的光影从高天直拖到江滨，观佛的人物具体而微，大佛正襟危坐，山顶的树木葱翠，充满了无限的生机。

晨雾缭绕 古佛安详——夏培耀

《乐山大佛》以画刀为之，运刀如笔以塑造全身，不拘细节而细节毕现，更以刀传达空间朦胧缥缈，而清奇之奇不亚于水墨”。夏教授成功地把握了乐山大佛的神韵和气势，作品体现了出神入化的艺术追求。赏读此油画你会感受到一种吞吐宇宙的宏大气慨，领悟到中国画大写意的意趣与书法的笔刀。《乐山大佛》已被台湾收藏家珍藏。

冰雪画作 别有韵味 李庆忠

李庆忠按照绘画实践中总结出的“构图形式、色彩形式、黑白形式规律三原则”，运用冰雪山水画技法描绘“世界遗产”乐山大佛依山面水而生，“山即是佛，佛即是山”的雍容大度与气度非凡。

雄浑博大 气势恢宏 ——李维康

为了凸显乐山大佛人文景观和大自然本体荟萃之地的意象美和抽象美，画家遵循自己提出的“抽象与具体相结合”的艺术思想，精心构图，注重画作的对称美，运用泼色泼墨的画法老表现汉嘉山水的秀美与灵动。凭创新的技巧“留白积染”，“皴墨皴色”的巧妙运用调节了画的黑白、虚实、轻重、浓淡的节奏感，营造出了新的意境和情趣。画家笔下的乐山大佛绘于横幅中央临流端坐，远眺峨眉，雄浑博大，气势恢宏、极具视觉冲击力，读来令人荡气回肠。

水墨小品 文人画境 ------钱来忠

画家笔下略显朦胧的乐山大佛依山面水，体态雍容，神情自若，与灵秀婉约的凌云山草木、云岚、霞雾、灵宝塔构成一幅古意幽深的图画。钱先生还将三江合流处破浪前行的木船及其观佛祈福的人物处理成山川美景的细节，极尽描绘之能事。

因心造境 写形传神----白志强

他笔下的乐山大佛系列画作，无论展示凌云九峰全景的横幅巨构《世界遗产乐山大佛》，还是着力刻画巍然端坐之弥勒石刻形貌的《乐山大佛之夏》，抑或是对“大佛沉思”、“大佛历经沧桑”面部表情以及“大佛之巨手”、“大佛之大脚”等特写镜头般的描绘，都给人以写形传神、过目难忘的视觉冲击力。

恬淡浑朴 清新雄秀---余龙

真实地展示了经过维修后，千年古佛旧貌换新颜。余龙笔下的乐山大佛形神皆备，姿态庄严。静穆祥和的大佛两手抚膝，双脚踏地，目光远眺，稳如泰山。为排除尘世的喧闹，作者省略了水上和九曲栈道观佛的人潮，仅在宽敞的平台上点缀了十多位漫步的游客。明净的江水中，木船在徐行，水鸟在天水之间自由飞翔，佛体与周围自然环境形成对比但不失协调。

妙像庄严，溢彩流光---侯杰

乐山大佛依凌云山栖霞峰临江凿造而成，画家为了逼真地描绘其高大雄伟的形象，有意地把正襟危坐平视前方的佛身稍稍后仰，使他笔下的乐山大佛面部朝上，放眼远望峨眉，借以表现千年古佛静观人间的沧海桑田。画家善于调动所学过的图画、粉画、水彩、版画等绘画技法的积累，把国画的意境处理，西画的写实、抽象笔调，和谐的色彩对比，民间的夸张和装饰融为一体。

呈现丰富多采的人文景观---蒋家勋

这幅临江端坐的乐山大佛全景油画，用色特别细微，清新雅致、色光交错、空间感强，画面生动而有层次，较好地表达了作者热爱世界自然文化双遗产的美好情感，故能给人以五彩缤纷的视觉感受。蒋宜勋笔下的乐山大佛构图新颖，意境深远，颇有西藏唐卡艺术的特色。这是一幅很能体现画家个人艺术风格的油画佳作。

与汉嘉山水融为一体---谭勇

谭勇笔下的乐山大佛造型饱满壮硕，姿态庄严静穆，笔墨流畅，情景交融。“那断岩裸露、苍苔满布的沧桑感，那修行、苦持的神秘感”给以了完美的再现。这种感人至深的艺术效果是与谭老画画“决不凭空想象，一定要实地体会”分不开的。

水墨行天下，丹青写故乡---何廷光

何廷光笔下的乐山大佛180cm×95cm，取名《紫气东来》，比喻祥瑞降临，散发出浓厚的历史文化气息，表达了乐山市民“求平安，得永福”的美好愿望。

格调高远 境界幽微---罗国玮

作者用“那有生命的线条和梦幻般的境界”向世人展示依崖而凿，俯视三江，头在山顶，白云缭绕，脚踏江边，经千年风霜而不朽的世界第一佛之庄严妙相。立轴水墨山水画《乐山大佛》格调高远，气象雄大，境界幽微，耐读耐品。

巍巍巨佛 笑迎宾客---张中梁

张中梁笔下的乐山大佛依山面水，远望峨眉。临江之处的凹槽及陡峭的山崖旁，由人工开凿的九曲栈道是多么的险峻，它形象地展示１０００多年前古代劳动人民修建弥勒石刻工程的浩大。

随意自然 温润喜人---杜璞

作者以浓烈的色彩、狂放的笔触，通过对佛像头部的描绘，突显了乐山大佛神情庄重的安详美。画作“具有民族特色的个性风格，色彩响亮、笔法豪放、兼工带写、中西兼容、既有西画的写实功底和抽象表现的现代感，又有中国传统绘画的空灵意象之美”。

近瞰嘉州 远眺峨眉---廖克云

廖克云笔下的乐山大佛依山而凿、临江危坐、体态匀称、神势肃穆。凌云山林木丰茂，楼台亭阁掩映其间；巍然高耸的灵宝塔与乌尤山上的景云亭遥遥相望；凌云西岸古嘉州的城楼之角保持着昔日的雄姿；宁静的扑凤洲田园风味特浓，河心沙坝之畔的打渔船刻画得细腻入微。

时空交错寓意深刻 ------丘林柏达龙

这幅印象中国组画之一的油画注重色彩的高度提纯和明暗关系的处理，把简洁有力的叙事手法发挥到极致，内涵丰富、立体感强、时空交错、寓意深刻。充分展示了东西方文化的碰撞和融合给画家带来的创作灵感。

表现钢笔画独特的艺术韵味 ------鲁愚力

《乐山大佛》在技巧上娴熟完美，线条流畅，充分表现了鲁愚力钢笔画独特的艺术韵味。这幅罕见的精品黑白绘画有力地说明：一个画家进行创作不仅要有坚实的写实、素描基础，同时必须以开阔的胸襟洞察万物，研究事物的奥妙细理。这样才能作到尽情刻微地表现对象，使作品“形神兼备”，达到艺术上的极致。