关于七律

潇湘夜雨

七律写作的要点

一是要把握好七律的结构。

七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

二是要会谋篇布局。

首联。可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》：

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。

如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是如此；

杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起就很欢快。

祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起以一个“惊”字定下全篇基调。记住：首联是定基调的一联。

颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。

崔颢的《黄鹤楼》：

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”

起承气脉很完满。

李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。记住：颔联是有担当的一联。

颈联，要丰满而有内涵，有力。

杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。

李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。最好是在颔联用力，这样重心较稳。

颈联用力的例子，如杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

从三顾茅庐，到辅佐完刘备、刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联。

在这一联用典的例子，比如杜甫的《咏怀古迹》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

第三联用这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。记住：颈联是有故事的一联。

尾联，要收束有力有味。戛然而止、馀音绕梁皆可。但忌拖泥带水。

杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤感，到这里一句说完。记住：尾联是关闸门的一联。

三是要避免平头

例一

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例二：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”《唐诗别裁集》。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

从上面例句从中我们能够看出四平头有以下共同点：

第一，都指两对仗联诗句的开头两字；

第二，起码两联四句；

第三，都是名词，或者偏正式结构，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。

准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。七律的基本音步为“4-3”，音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏的重心在第二个字上，所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据。

四是要避免上尾

“上尾”是指在近体诗声律上犯双声之病。凡出上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，则犯“上尾”。在《平水韵》中，汉字共有“平、上、去、入”四个声调。律诗的出句句脚最好“四声递用”：

首句入韵的，四个出句的句脚“平、上、去、入”俱全；

首句不入韵的，“上、去、入”俱全，而且还要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，杜老多数律诗的出句句脚上去入俱全。

律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。譬如：

杜甫的《曲江》

一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。

《曲江》一诗，我们不难发现，白脚句都是按“平、上、去、入”四个声调来安排的。也就是所谓的“四声递用”。

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递：

红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

五是要避免合掌

所谓合掌，说的是对仗中出句与对句词语相同、相近或内容相似。有人还善意地为如何判断合掌总结了窍门：①出句与对句可以合二而一者即为合掌；②出句与对句词语可以互换者即为合掌。

避免对仗句合掌的有效方法有四：

一是使用流水对。流水对又名串对，出句与对句各是一意，两句一气贯通，如行云流水，下句是上句意思的继续和补充。杜甫《咏怀古迹》：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”写昭君离汉入胡，后又魂归故里。出句写生前，对句写死后。刘禹锡《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”。两句两事，时间一前一后，江防破而国亡。杜、刘句均属因果句式。故流水对一般不可能合掌。

二是使用遮表对。遮表一词出自刘熙载《艺概诗概》：或前遮后表，或前表后遮；表谓如此，遮谓不如彼。古代诗人中温庭筠《经李徵君故居》：“一院落花无客醉，五更残月有莺啼。”“无客醉”“有莺啼”是前遮后表。李商隐《苏武庙》：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”“非”与“是”相对，也是前遮后表。遮表对一般不合掌，因上下两句各为一意，故两句主词一般不相同。如前例杜诗“弟”与“家”，温诗“客”与“莺”，李诗“楼台”与“冠剑”。又如今人王在德《维山》：“石涧有情还绕护，岚烟无意自缝裁。”（前表后遮）；贾来发《回乡》：“瓦草无声攀弃舍，树桩有意秀年轮。（前遮后表）。还有本人的《宜昌车溪游》：“无歌不踏龙门阵，有月还窥吊脚楼。”及《前进新村赏景》：“烂木桥头无烂木，真观庙畔有真观。”均属遮表对，故使用遮表对不合掌。

三是使用邻类对。邻类对又称并肩对，就是景物对景物、人事对人事，名词同类或同小类相对。杜甫《登楼》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”两句同写自己老病孤苦，“万里”与“百年”相对，上句从地域着想，下句从时间着笔。又如许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”同小类名词相对，而“日沉阁”与“风满楼”意象大异，一静态一动态。所以邻类对仗句中比肩相对，是比较容易避开合掌的。

四是句中自对。自对有两种：一种是一词二字自对，联合结构，如“宫殿”、“疾病”、“教育”（同义）。“古今”、“成败”、“南北”（反义）。连绵字如“翡翠”、“依稀”、“萧疏”视同二字自对的联合结构。另一种是句中二词自对，二词本身可以为非联合结构。有了自对，就可以宽对，不必词性相同和词类相近。如王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：“城上青山如屋里，东家流水入西邻”。这是句中二词自对，“城上”可对“屋里”，“东家”可对“西邻”。自对容易避开合掌，而且还可算工对，何乐而不为。

所谓诗词的三贵，是针对练意而言的。古人对作诗的练意提出了三个要领，即：贵约、贵新、贵深。所谓贵约，是要简明扼要，做到一诗一个中心；所谓贵新，是说立意要有新意，尽可能从某个侧面反映自身特色，要尽可能地发挥想象，要有奇思妙想，有些看似不合逻辑，但在情理之中的想象要大胆运用；所谓贵深，是指应注意言情、言理，俱是至情至理，感人至深。即便咏物，也应做到色调鲜明，生动形象。

律诗写作中应注意的几个问题

一、紧紧抓住主题

首先要注意作品的题目跟内容一致吗？诗意整体要紧扣题目，景情都要围绕这个题目展开，不可题目跟内容分家；这叫什么？叫跑题啊！要抓住五“何”：何人、何时、何地、何事、何景，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。不要写成“三”无作品。无主题，无内容，无新意。同时要合时宜，古时意境不能生套。“我有情书寄太难”谁还寄情书？什么“寒砧”“扁舟”要少用。

二、遣词造句：

任何词字都要有来源。夫诗一字不可乱下；诗不可“无一字无来历”。任何字词都要有出处，不要生造，诗中更要避免无意义之重字。 整个诗中要少写名词多写非名词 （动、 形容、虚）。动词可用形容词的代替的更好，一定要注意啊！比如唐人张说之“洞房悬月影，高枕听江流。”而野老却是“入帘残月影，高枕远江声。”显然野老的更好。得罪一下诗仙，大家也有用词不妥之处。

如李白《横江词（其三）》

横江西望阻西秦，汉水东连扬子津。

白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。

此诗“峭帆”二字令人费解。“峭”者，高也。“峭帆”谓之高帆，“高帆”意且尚通，至若“高帆人”则不伦不类，全然不通。另诗中以“高帆”代“驾船”也颇为生硬艰涩。难怪严沧浪、刘会孟评点《李杜全集》中云：“峭帆尚不得来历，苦随臆解，当只是直立意。

三、平仄合理 ，尽量用正格 ，尽量不要拗救。

不犯常见错误：失替、失对、失粘；孤平、平头、三仄尾、三平尾。只要严格按照用韵规定写诗，就不存在失替，失对和失粘的问题。

孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。孤平的界定比较繁琐，注意一点即可，就是押韵的句子里，不出现两个仄声字夹一个平声字的情况。如仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，这两种句式都是出现了两个仄声字夹住了一个平声字。是为孤平。如：信是局中一赌徒，当年豪气未全输。首句就为孤平。其句式就为：仄仄仄平仄仄平。

国庆阅兵

晴空万里桂花香，国庆七旬降吉祥。

列列英姿步伐健，台台利器国家强。

东风神速说威力，巨浪无声震远方。

祖国和平歌盛世，长安街上国威扬。

二句孤平。颔联首句三仄尾。

四平头：四平头是律诗中独有的碍格。是指在律诗中连续四句前头二字出现了同一词性或同一结构，即犯“四平头”。

七律 观大阅兵

战鼓雄浑大国风，阅兵声势震长空。

青男俊秀身形正，靓女英姿步履工。

导弹多型威敌胆，军机百种息枭雄。

中华今日谁能辱，常砺龙泉旗永红。

四平头。

诗鬼李贺，譬如《南园十三首（其十三）》：

小树开朝径，长茸湿夜烟。

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。

古刹疏钟度，遥岚破月悬。

沙头敲石火，烧竹照渔船。

胆子好大，小树、长茸、柳花、麦古刹、遥岚、沙头、烧竹竟然敢犯八平头。

整诗都是 212句式，读起来缺少抑扬顿挫的感觉

三平尾;律诗三平尾乃诗之大忌。

万水千山却有情，生灵目睹三军荣。

如今七十庆昌日，纵观人民阅强兵。

第二句三平尾。

四、注意用韵中几个问题；

1.一韵到底，避免凑韵、连韵、挤韵、复韵等。

2.韵字不入诗 ；如接天莲叶无穷碧，穷与整诗韵字中，同，红都属东一韵。

3.忌窄韵 ：一首中几个韵字不可都是名词，韵字词性要有变化；

4.韵字阴平、阳平要有变化。举例如下：

七律 坐看浮云

高楼半尺接青天，坐看浮云幻万千。

真伪全抛行迹外，是非不到酒樽边。

甘从淡泊寻金句，好向逍遥梦谪仙。

风净霜空襟抱阔，休教锦瑟误华年。

韵字天、千、边、仙、年皆为名词，前四个韵字都为阴平。诗宜阴阳要交替使用。此诗在用韵上存在瑕疵。。

五、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5；

这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要有变化，要跌宕起伏，所以对首字要求要有变化，也就是平仄交替。

六、关于入声字：

五律 入声字可以 4个 ，最多五个 ；七律入声字可以 5个，最多六个；七绝 入声字可 3个，最多四个。入声字尽量避免在音节处 最多一两个在音节处。

七、律诗的四忌。即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。

1、不工：是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。颔联可宽对，颈联宜工对。

祝贺祖国七十华诞

举国欢庆生日诞，科创重器五洲扬。

战车威武如潮水，方正雄风震广场。

璀璨灯光明美景，和平岁月傲东方。

复兴家国民心聚，祖国腾飞永远强。

生日诞，凑。颔、颈联不对仗。

2、不贯：律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互不上，就不连贯了。

3、不自然：不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。

4、不典雅：作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将等堆砌诗中，就不典雅了。

八、起句要求兴，合句要求比。

我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味。合句最好比，要把人带到无限遐想中去；经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比，容易笔尽意不尽 。用个景来藏着情做第八句意味无穷的。

九、起句前后分句不得超过四个景物。

尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；景色堆积，名词太多；很多人在罗列名词。写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。景物太多就给人感觉凌乱。

十、合掌：对句与出句部分词语意思相同。

如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤” “怀先哲、忆昔贤”合掌。如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。” “千山披素裹，万壑挂银装。”等， 另外如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡，严格来说也不宜。

十一、恰当用典故

恰当的引用或化用前人诗句的写法，会增作品的内涵和文采，但不宜堆砌典故，一诗中以二三个典为好；用典一般多出现在转句。

十二、 不求句句好 ，但求一句精！

寻找妙处；古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个句子，还可以是一个情节。切忌：读完忘完，不能与读者产生共鸣。起句 先声夺人？承句、转句出彩？如: 明月松间照，清泉石上流。多美啊！是不是过目难忘啊！合句笔尽意不尽，余味无穷。

以上是针对律诗创作，综合了古今诗家的一些看法，此外还要注意不要犯题，对仗句中句式要有变化。也许有人说古人许多好作品也存在许多问题，可一样流传千古，是的，我们不能以辞害意，偶尔犯一个小错误不是大问题，但作为律诗是有严格规定的，作为诗词爱好者应该了解，如果犯规太多，就是问题了。但愿以上说法对各位诗词爱好者有所帮助。

七律创作中应注意的问题

一、首句多入韵及邻韵 七律的首句入韵为正格,七律的这个特点与五律正好相反,五律是首句不入韵为正格。 我们看杜甫的《秋兴八首》,每篇均为起句押韵,唐宋七律中也呈现这个特点。近体诗押韵限制严,即一首诗里,韵字要用属于一韵部里的,否则算出韵,不合格律。 也有一体,用邻韵,称“首雁出群式”(音相近的,如一东与二冬,四支与五微、八齐,等等,具体见邻韵表)。 打起黄莺儿【四支】, 莫教枝上啼【八齐】。 啼时惊妾梦, 不得到辽西【八齐】。 (金昌绪《春怨》) 这首五绝押八齐韵,第一句韵字用四支韵的“儿”韵 清明时节雨纷纷【十二文】, 路上行人欲断魂【十三元】。 借问酒家何处有? 牧童遥指杏花村【十三元】。 这首七绝押十三元韵,第一句韵字用了十二文韵的“纷”。 孤雁出群格应用的还有(李白《访戴天山道士不遇》)、(韩偓《安贫》)等等,就不一一列举了。 邻韵的合并有一定规范,可以查阅专门的邻韵表

二、中二联避免结构合掌 所谓格律诗潜规则,是指唐宋人不要求的,明清人所制定的规则, 因诗词格律起源于唐宋,而唐宋人又不严格要求的,故称为潜规则罢了。 结构合掌,不是指一联中上下句的合掌,而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗联之间的句法结构(语法成分)完全相同。结构的合掌,在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者,往往都不注意结构的合掌。 当创作好后有人说结构合掌了,再回头去修改,那麻烦会很大,修改起来也是十分困难的。 因此,在创作中,在构思时,就应该注意这个问题。尽量在中二联,以及全诗中求变化。 至于结构的合掌,往往多在律诗的中二联出现。也就是说,中二联的结构是一样的,没有什么大的变化,给人感觉十分呆滞。 如《唐诗三百首》中杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》: 独有宦游人,偏惊物候新。 云霞出海曙,梅柳渡江春。 淑气催黄鸟,晴光转绿苹。 忽闻歌古调,归思欲沾巾。 其中中二联: 云霞—出—海曙,梅柳—渡—江春。 淑气—催—黄鸟,晴光—转—绿苹。显然,两联的结构是相同的,这就是律诗中结构的合掌。

七律诗的格律要求

其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。七言律诗盛唐杜甫手中成熟。

七言律诗对格律要求非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。

三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。

四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。

五言律诗和七言律诗的拗救规律是一样的，只不过七言比五言每句多两个字，可以不论。拗救的规律有三种：本句自救、对句相救、既本句自救又对句相救。

具体拗救规律如下：1、本句自救七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字 “溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。  五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。  

2、对句相救七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟”（刘禹锡《答白宾客》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”，对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。  五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。如“不知明镜里，何处得秋霜” （李白 《秋浦歌》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“甚”，对句中第三字就改用平声字“何”进行对救。  需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为如果平拗仄救就容易犯孤平。  

3、既本句自救又对句相救如“ 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“ 竹”，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自”，在对句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，这就是一字两救。

扩展资料：近体诗平仄的一般规律   1、避孤平   所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。如七言诗中将“仄仄平平仄仄平 ”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平” 的毛病。所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平” ，这也犯“孤平”。如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。    

 2、一三五不论，二四六分明  “一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。同理，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。  这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯 “孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用，而是要注意不能犯“孤平”。  

什么叫宽对?什么叫工对?

宽对和工对是对仗的两种形式，它们在对仗的严格程度上有所不同。以下是详细介绍：

工对。工对是一种较为严格和对仗工整的对仗方式，要求对仗的词性完全相同，不仅词性要一致，而且在结构、节拍、平仄、形意等方面也都要求妥贴工整，没有懈可击。例如，黄鲁直《答龙门秀才见寄》中的“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”可以被视为工对。

宽对。宽对与工对相对，是一种不那么严格和对仗不那么工整的方式，它主要要求句型相同和词的词性相同，即使词义不完全相关也可以构成对仗，例如，“白日放歌须纵酒,青春作伴好

写绝句应该注意的几点:

绝诗的四句的每一句开头的第一个字，不能全仄声或平声。

如果四句第一字都是同音，诗中说是四平头，乃写诗大忌[em]e100[/em][em]e100[/em]

诗人在写绝诗的时候，他们都会避开四字同音

虽然绝诗中第一字能可平可仄，但绝不能全是平声或仄声

还有，如果是七绝，第二句的倒数第三个字与最后一句倒数第三个字，必须都是仄声，这个非常重要！

【作诗如何选韵】

一首诗的选韵一定程度上可以表现出这首诗的诗风。

一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，

三江示爽朗，四支显缜密，

五微蕴藉，六鱼幽咽，

七虞细贴，八齐整洁，

九佳舒展，十灰潇洒，

十一真严肃，十二文含蓄，

十三元清新，十四寒挺拔，

十五删隽妙，

一先雅秀，二萧飘逸，

三肴灵俏，四豪超脱，

五歌端庄，六麻豪放，

七阳宏亮，八庚清厉，

九青深远，十蒸清淡，

十一尤回旋，十二侵沉静，

十三覃（读作“潭”）萧瑟，十四盐谦恬，

十五咸通变。

写诗词常用景语（一）

平沙，落雁，斜风，斜雨，斜阳，

斜辉，翠柳，绿柳，碧柳，依依，

袅袅，杳查，纤影，瘦影，消遥，

孤影，残阳，败柳，瘦柳，老树，

昏鸦，时光，韶华，年华，年岁，

华年，风华，流沙，别梦，断弦，

筝弦，琴弦，恨老，怕老，谁晓，

雁过，飞雁，鹏雁，鸿雁，雁鸿，

落寞，漫舞，曼妙，寒香，玉蕊，

长亭，兰亭，亭轩，兰亭，亭东，

亭西，画楼，翠楼，楼台，红楼，

玉笛，长笛，笙萧，浅弦，千山，

五岳，四海，深壑，翠帘，清帘，

幽帘，熏香，瑞脑，麝香，夜曲，

珠翠，蝶鬓，钗悬，月梦，兰楼，

羽衣，诉尽，烛泪，烛影，忽惊，

闺楼，楼阁，兰阶，珠帘，晶帘，

衷肠，断肠，密语，花魂，空杯，

醉饮，豪饮，何以，雨泣，天暇，

叶凝，捧雪，露凝，溪畔，叶老，

菊黄，重云，寒浸，雨诉，伴酒，

伴诗，伴花，伴月，乌蓬，水榭，

临波，风弦。

写诗词常用景语（二）

脉脉风，寒烟袅，云天渺，丝柳柔，柳丝柔，柳丝软，忆缠绵，梅映墙，覆新黄，鹅柳柔，云天碧，碧云天，霜雪闹，浮生梦，清风寂，霜天月，烟树杳，云烟查，诗几阕，几阕诗，叹长更，摇声远，冰颜媚，上眉稍，眉间绕，雁影深，雁影遥，楚宫腰，凭倚栏，斜倚栏，倚凭栏，郁浮欢，溅云霄，悲人后，笑人前，隐泪眼，依兰杆，绕指寒，山风啸，目送远，青石阶，拂筝弦，邀玉轮，深把盏，身觉冷，禅月圆，冷月残，夜渐沉，入诗裁，夜色阑，枕上书，闻杜鹃，醉红颜，独自欢，问谁怜，水生烟，绕草丛，春正酣，透帘栊，熏帘栊，绿浓装，醉人间，雾锁山，西风烈，雪千重，孤剑冷，孤独剑，青锋剑，碧血剑，空余梦，明月孤，眸蓄泪，忆当初，一杯无，上高楼，上西楼，寒塘影，上层楼。雨叩窗，风叩窗，雪叩窗，竹叩窗，菊傲霜，月夜魂，透心寒，透茶凉，自烦恼，小楼东，小楼西，小亭东，小亭西，小轩东，采菱舟，尘世游，惹秋愁，花烂漫，入仙境，出幻乡，荷田田，荷叶床，轮回景，风初静，那畔行，皓月孤，蛩声凄，蛩声欢，醅新酒，雪飘红，芳心碎，芳心醉，珍珠泪，花倾君，淬秋霜，香深处，破浮云，恰逢君，琥珀杯，瑶台畔，沉香谷，离人影，念已深，清波送，几盏莲，醉秋心，醉仙家，千般梦，万种缘，爱更深，江波渡，江上渡，依翠树，绕榭台，落盛开，凡世忘，携明月，上瑶台，喜碧柔，过千舟，春之秀，莺转喉，醉门台，叠瘦梦，芳菲梦，捻作词，梨香雪，入梦来，恐来迟，若梦中，唱柳稍，一梦遥，槐花梦，倾梦坠，风景娇，锦瑟篇，锁景深，渺尘音，别梦人，眸內呈，雅韵浓，弹指过，绕指柔，鸥去远，幻梦穿，一江秋，一江景，艾蒿香，草木凄，潇潇恨，典史裁，婵娟梦，醉心光，丝丝韵，卷染芳，笔下倘，画中游，意如兰，心若镜，几阙绵，字香缠，纂美文，初梦醒，捻字痕，逐水流，燕羽寒，夜宿湾，燕知还，多变幻，醉诗毫，万千娇，眸中落，旧蓝桥，泪潸然，泪湿衫，落红飘，枉凝眉，乱绪飞，梦同归，落叶纷，夜归人，品芳痕，梦留痕，楚香环，乱紫烟，急切弦，泪痕凉，系寸肠，春梦绝，白玉帐，满月陪，千层浪，上九霄，驹过隙，挑绣帘，银波梦，梦里传，滴芳翠，慢品香，醉春怀，万里穹，月影凉，动愁肠，夜色新，照九江，雨花飞，冷衾帏，愁万绪，忧郁落，舞彷徨，白天短，黑夜长，悠梦去，枕清霜，添几许，帘栊冷，风弄影，浪淘沙，随缘度，伴彿空，双飞处，比翼时。

写诗词常用景语（三）

冷香摄魂，白雪莹莹，柳色青青，

拂氤袅袅，一缕相思，几分惆怅，

月透西窗，竹影透窗，梅影透窗，

浮云沧海，诗心蝶梦，叶落花残，

弱柳轻飘，菊韵枫情，娟娟如玉，

素心凝恨，几度流光，幽情难逍，

半卷珠帘，一缕相思，几分惆怅，

月透西窗，竹影透窗，梅影透窗，

浮云沧海，诗心蝶梦，叶落花残，

弱柳轻飘，菊韵枫情，娟娟如玉，

素心凝恨，几度流光，幽情难逍，

半卷珠帘，一叶孤舟，半江寂寞，

香消漏尽，月色锁窗，万种柔情，

柔情万种，压酒双流，唐诗元曲，

唐风宋雨，惆伥迷酣，对夜无眠，

唐词宋律，疏星点点，烟锁青山，

愁思悠悠，无言尽诉，洋洋漫卷，

冷风欺单，风舞霓裳，芳菲四月，

一笺小字，枕上无心，飞花入梦，

一缕芳魂，梦里清山，翠柳笼烟，

水嗳鱼跃，东方神韵，相对无言，

刀剑悲吟，猎措旌旗，芙蓉粉面，

翠色罗裙，诗心缱绻，红尘百载，

碧水柔沙，风曳诗情，月影娉婷，

一卷闲诗，花开并蒂，鹏击万里，

千丝淡馆，绫罗小扇，长笛犹闻，

浓雪清梅，流水托明，把盏清风，

桃源美酒，梦里神游，曲终人散，

经火历练，耳畔呢喃，闻笛折柳，

菡萏浮波，幻梦千番，酿酒拾芳，

碧水蓝天，清风醉月，雾锁峰岚，

雾锁江天，迷蒙隐现，晓月一弯，

清风携韵，香柔落笺，情思缱绻，

一醉红尘，霎那芳华，月上稍头，

廖落红尘，月上西楼，清音妙曲，

长堤独钓，千载悲歌，和墨飞诗，

幻梦三千，烟波浩渺，汀花锦簇，

浮云一纸，锦梦千舟，益友良朋，

词真句美，扯下白云，朝霞晚露，

随心遣笔，落墨相。

词性点滴

介词是一种用来表示词与词、词与句之间的关系的虚词，在句中不能单独作句子成分。介词后面一般有名词代词或相当于名词的其他词类，短语或从句作它的宾语。介词和它的宾语构成介词词组，在句中作状语，表语，补语或介词宾语。介词可以分为时间介词、地点介词、方式介词、原因介词和其他介词。

所有介词

临，乎，与，为，共，冲，到，兜，于，即，从，以，似，假，去，让，诸，及，往，迆，连，迎，道，遵，对，导，寻，将，

当，叫，吃，合，同，向，和，

问，如，尽，打，执，把，投，

拦，按，捉，洎，给，维，缘，

在，因，惟，就，比，照，较，

方，爿，暨，拿，替，望，朝，

爰，直，由，率，被，用，繇，

齐，至，管，自，起，趁，践，

跟

介词的分类

1、表示时间、方向、处所：当、趁着、从、往、沿着等

2、表示方式：按照、通过、比、拿 、本着、以、凭等

3、表示原因、目目：为、为了、由于、 因为等

4、表示关涉对象：对、对于、跟、同、关于、 除了等

5、表示施事、受事：被、让、由等

一个字 形容词

美、丑、香、臭、好、坏，歹、优、笨、 秀、

丽、善、悪 、横、竖、大、小、高、低、兴、

衰、松、紧、散、悠、闷、爽、快、慢、轻、

猛、乱、重、烂、亮、暗、深、浅、妙、俏、

巧、闹、静酸、辣、苦、舔、麻、强、弱、胖、

瘦、贫、富、粗、细、歪、正、酥、硬。

枫林戏韵 二（新韵)

枫林醉

一 麻

猫对鼠，鳄对鲨。

暮鹊对晨鸦。

鸿鹄对燕雀， 虎蟹对龙虾。

遮地柏，蔽天杉。

赤练对青蛙。

行舟渡赤水，纵马走黄沙。

日照寒潭生瑞霭；

月辉碧涧笼轻纱。

世事洞明，大道无为入妙境；

红尘勘破，灵台寂灭著袈裟。

二 波

山对水，浪对波。

野鹤对天鹅。

成仙对了道，犯斗对乘槎。

勤砥砺；任磋跎。

枯柳对新荷。

凛然叩地狱；直面朝阎罗。

持节苏武千秋颂；

卧底西施百代歌。

割股奉君，亮节高风祟介子；

负荊请罪，精诚大义敬廉颇。

三 皆

升对降，涨对跌。

履诺对违约。

升平对动乱，稳定对和谐。

阳正午，日西斜。

给予对剝削。

九天巡广宇；蓝水镇凶鳖。

挥别无言惟泪眼；

相逢欲语早凝噎。

拾履桥头，一统天机谁早悟；

高吟林下，三分大势我先觉。

四 开

褒对贬，正对歪。

隐忍对摊牌。

承前对启后，继往对开来。

风浩浩， 雪皑皑。

战祸对兵灾。

谈兵孙子庙；论道老君台。

改朝换代翻天浪；

拓土开疆动地哀。

娱乐宫前，名伶玉腿走红毯；

英雄陵里，先烈芳魂栖绿苔。

五 微

出对进，赚对赔。

喜悦对伤悲。

南极对北斗，晚照对晨晖。

苏武庙，李陵碑。

高尚对卑微。

晚风吹酒醒；明月照人归。

四海五湖掀巨浪；

千崖万壑走惊雷。

韬光养晦，泱泱华夏龙方蛰；

蓄势待时，浩浩乾坤鹿正肥。

六 豪

沟对壑，路对桥。

野岭对荒郊。

虾兵对蟹将，武略对文韬，

云淡淡，雨潇潇。

水远对山遥。

晨曦观剑气；夜雨诵离骚。

姮娥奔月乡关远；

后羿弯弓玉宇高。

电闪雷鸣，西子湖心惊骤雨；

风和日丽，漓江水上听歌谣。

七 尤

擒对纵，放对收。

摒弃对追求。

云天对雾地，洗马对牵牛。

情脉脉；意悠悠。

骥尾对鳌头。

看花垂泪眼；吊古觅闲愁。

昆仑绝顶裁冰雪；

渤海水涯逐浪舟。

痛饮狂歌，聊自胸中消块垒；

打油钉铰，也从名士竞风流。

八 寒

曲对直，后对先。

滞后对超前。

藏污对纳垢，反腐对倡廉。海

歌袅袅；舞翩翩。

纳履对正冠。

临风思战友；把酒忆边关。

大雾蒙蒙迷野渡；

轻云淡淡绕山巅。

海晏河清，万民歌舞迎新岁；

任重道远，将士枕戈待晓天。

九 文

毛对羽，介对鳞。

走兽对飞禽。

狂风对骤雨，月落对星沉。

追日月，逐星辰。

地理对天文。

忠心昭日月；赤胆照乾坤。

轻舟一叶穿晨雾；

怒马千骑踹虏营；

雨骤风狂，霹雳声声雷震子；

岩开石避，征途寂寂土行孙。

十 唐

宅对第，柱对梁。

朱户对绮窗。

兴风对作浪，倒海对翻江。

天渺渺，野茫茫。

五帝对三皇。

他乡作客久；故里相思长。

巨舰楼船遨四海；

鲜衣怒马走八荒。

抡斧执凿，偶向班门拾旧艺；

寻章摘句，常从战火觅诗行。

十一庚

车对马，卒对兵。

合纵对连横。

标新对立异，更始对传承。

千里雪；万年冰。

匿迹对销声。

人喧穆武庙；藓覆永思陵。

宦海扬帆轻五柳；

仕途落魄效渊明。

挂剑封刀，皓首山中眠旧梦；

嘲风弄月，长毫掌上焕初晴。

十二齐

长对短，正对奇。

有据对无稽。

披星对戴月，暮犬对晨鸡。

鸣战鼓，竖旌旂。

死守对强击。

将士轻生死；帷幄重战机。

冰封大地滞车马；

血溅长空洗战旗。

乘胜出击，一往无前贼寇灭

高歌奏凯，蓦然回首故人稀。

十三支

骄对傲，燥对湿

太庙对宗祠。

成蝶对作蛹，煮茧对抽丝。

垂玉面，展芳姿。

远虑对深思。

黄鹂鸣翠柳；乌鹊巢新枝。

翻云覆雨襄王梦；

出鬼入神一太白诗。

不忠不孝，应晓苍天终有眼；

惟善惟德，须知大道总无私。

十四姑

贫对富，有对无。

鬼怪对神佛。

云开对雾散，海啸对山呼。

怀伟略，展鸿图。

雾岭对云浦。

挂冠归故里；仗剑入江湖。

一缕清风浸晓梦；

半轮残月照征途。

大义凛然，蹈火赴汤洒热血；

忠诚不渝，出生入死抛头颅。