排律·题咏鸿鹄 一生风雨任浮休

庄蝶之梦

题解鸿鹄之名

鸿鹄：1.即鹄。俗称天鹅。

🔎 《管子‧戒》： “今夫鸿鹄， 春北而秋南， 而不失其时。”

🔎 《艺文类聚》卷九十引 晋 张华 《博物志》： “鸿鹄千岁者皆胎产。”

🔎 清 陈梦雷 《西郊杂咏》之十四： “鸿鹄群南飞， 千里共盘桓。”因鸿鹄善高飞， 常比喻志向远大的人。

🔎 明 徐復祚《投梭记‧渡江》： “我与你猛拼饮散百壶空， 且将鸿鹄意， 付作马牛风。”参见“ 鸿鹄之志 ”。

鸿鹄之志：比喻远大的志向。

🔎 《吕氏春秋‧士容》： “夫骥骜之气， 鸿鹄之志， 有谕乎人心者诚也。”

🔎 《史记‧陈涉世家》： “ 陈涉 少时， 尝与人佣耕， 辍耕之垄上， 怅恨久之， 曰： ‘苟富贵， 毋相忘。 ’庸者笑而应曰： ‘若为庸耕， 何富贵也？’ 陈涉 太息曰： ‘嗟乎， 燕雀安知鸿鹄之志哉？’” 唐 卢肇 《鸲鹆舞赋》： “况乃意绰步蹲， 然后知鸿鹄之志， 不与俗态而同尘。”

🔎 元 郑光祖 《王粲登楼》第一摺： “大丈夫仗鸿鹄之志， 据英杰之才。”亦省作“ 鸿鹄志 ”。

🔎 《北史‧张定和张奫等传论》： “当其郁抑未遇， 亦安知有鸿鹄志哉！” 宋 陆游 《庵中杂书》诗： “辍耕垄上鸿鹄志， 长啸山中鸾凤音。”

排律·题咏鸿鹄

🔸🔸🔸文/庄蝶之梦🔸🔸🔸

笑傲乾坤万里游，高姿隽雅几千秋。

浑凝白羽莹如玉，半卧银波静似舟。

水上奇观心影动，人间绝景画缯留。

青峰破雾飞鸿鹄，皓翅凌空跃蜃楼。

百仞灵虚歌桂阙，九霄宝殿舞鸾俦，

南来北往沧桑路，西落东升霜雪头。

交颈天鹅同契阔，齐眉仙侣共温柔。

谁当坐忘闻清籁，我自行吟醉远眸。

四海萍踪漂到老，一生风雨任浮休。

（作于2024.2.19）

鉴赏第一篇

📖幽篁居士赏析精评

《排律·题咏鸿鹄》这首排律构思奇巧，精妙入神；语言凝炼，笔法多样；格律完美，主题突出。通过对鸿鹄生动形象的描绘，表达了诗人对自由、高远、不屈不挠的精神的追求和向往。

第一联“笑傲乾坤万里游，高姿隽雅几千秋。”属于远景动态特写：描绘出鸿鹄在天地间自由翱翔的英姿，紧扣主题，抓住其高贵典雅的形象和万里飞翔的特点，展开篇幅。

第二联“浑凝白羽莹如玉，半卧银波静似舟。”属于近景静态特写：通过对鸿鹄羽毛和卧姿的生动描写，表现了其高洁的品格和宁静的心境。

第三联“水上奇观心影动，人间绝景画缯留。”通过对鸿鹄在水中和画中的形象描绘，虚与实的对比，表现了其美丽和神秘的一面。

第四联“青峰破雾飞鸿鹄，皓翅凌空跃蜃楼。”通过对鸿鹄在青山和云雾中的“破雾”气势与“凌空”神姿的描绘，表现了其高远的志向和坚韧顽强的精神。

第五联“百仞灵虚歌桂阙，九霄宝殿舞鸾俦。”描绘了鸿鹄在高空翱翔的浪漫英姿，以奇巧的构思，虚实转换的笔法，表现了其高洁的品格和顽强的意志。

第六联“南来北往沧桑路，西落东升霜雪头。”通过对鸿鹄春北秋南迁徙的生命历程描写，表现了其坚韧不拔的精神和对生命的热爱。

第七联“交颈天鹅同契阔，齐眉仙侣共温柔。”通过拟人手法对鸿鹄与伴侣相处的描写，表现了其深情厚谊和对爱情的坚贞执着。

第八联“谁当坐忘闻清籁，我自行吟醉远眸。”通过对鸿鹄与自然和谐相处的描写，表现了其雅洁的性格和对自然的热爱，也巧妙地融入了诗人高洁的自我追求精神。

第九联“四海萍踪漂到老，一生风雨任浮休。”通过对鸿鹄漂泊一生的描写，寓意了作者对生活命运磨难的豁达随缘的处世思想和人生态度。

整首诗通过对鸿鹄的描绘，表达了诗人对自由、高远、不屈不挠的精神的追求和向往，同时也表现了诗人对鸿鹄高贵典雅与爱情忠贞，以及独具的自然美的欣赏和赞美。既表现了鸿鹄面对漂泊人生坚韧不拔的精神和对生命的热爱，也表达了诗人不向命运低头，却又顺应自然、看淡生死的积极向上的乐观主义精神。

鉴赏第二篇

📖谢焕焕赏析精评

荐稿人：鲁云信

鉴赏人：谢焕焕

庄蝶之梦《排律·题咏鸿鹄》鉴赏

——为有飞鸿志，何需翮羽轻

诗以言志，虽题咏而情在物外。

全诗分两层，由状物而至于抒情。而状物又自然分为两类，其一从各个角度描写鸿鹄之状态，其二着眼于“侣”自而演成六七两联。最后四句抒情结尾。由共性到个性，由外物到内志，由个体到相侣，无不井然，此本诗章法之严谨处。

首句拓开局面，点出精神，从空间与时间两个方面为接下来的描写做铺垫。即是鸿鹄，则必然志在万里，而意存千古，以此为背景，然后具体入微地描写，使后四联各有归属。

“白羽莹如玉”言飞鸿之高洁，应首联“高”字，“半卧银波静”言飞鸿之娴静，应首联“雅”字。“心影动”不仅抓住了鸿鹄图最鲜明的特征，同时也为“交颈”一联设伏，再以“画缯留”以点“题咏”之事，反顾主题。本联“水上奇观”“人间绝景”看似通俗，却属对自然，且前后含义连贯，内容相承，有流水对的意思。

静态描写之后，七八两联从动态形式展现飞鸿凌空跃起的状态，以“青峰”“蜃楼”衬其飞度之高，状其倩态之幻美；以“百仞灵虚”“九霄宝殿”渲染其神态入仙，气质娴雅，借此映顾到“高姿隽雅”的开篇设置，使整体圆融，不任旁溢。

“南来北往沧桑路，西落东升霜雪头”一联从对飞鸿细节的描绘中跳出来，拉长镜头，全景式地对其经行审视。还是从空间与时间两个角度来说明飞鸿的经历，此时由首联之浩荡，一转而变得沉郁。从时空的范畴映衬个体生命的渺小，有杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的感慨与萧瑟。或许认为接下来会继续低沉下去，然而诗路又转到鸿鹄之间相亲相爱、坚贞纯洁的情感上。以“交颈”的外在形态，凸显“温柔”的内在情致，内外熔融，寓情于物。

正当我们沉浸在对飞鸿美好爱情的想象中时，诗歌又是一转，使全诗进一步升格。

“谁当坐忘闻清籁，我自行吟醉远眸。四海萍踪漂到老，一生风雨任浮休。”最后两联由纯粹的物象描写，转移到诗人情愫地委婉流动上。“坐忘”是离尘绝迹，“行吟”是遗世独立。任随外在人事变幻，只求自己内在的清净高远。如此则以有形的飞鸿空灵隽永的倩影，返照出诗人自己无形的内心诉求与理想的人生状态，托物言志，借物咏情，古人云：“诗言志。”良有以也。