筆法～中国傳統山水畫

水云楼主

笔法

笔法是指用笔的技巧与方法。山水画执笔与书法基本相同，但笔的运转上卻比写字變化灵活自如得多，且根据各人性情所反映的筆法各不相同。笔法：中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形式皆本于立意，而归乎用笔。”

筆法的原理

自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”，“意”即主观感情、认识，“理”即客观规律，“意”与“理”结合即产生“法”和“趣”，“法”是主客观辩证统一的产物。李苦禅说：“画至书为高度，书至画为极则。”好的中国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。

尖锋

笔法有八锋，即尖锋、藏锋、露锋、破锋、中锋、侧锋、顺锋、逆锋等。

尖鋒；笔杆直立，笔尖在画面行走。尖锋多用于勾线。如树的小枝、小干、树叶勾画，人物、房屋等部位的刻画。力在筆尖。

中锋

笔杆直立，笔锋接触紙面，笔尖始终在墨綫中间，线条圆潤厚劲。中锋多用于勾勒山石、树木轮廓和树枝等。

侧锋

笔尖偏倚，笔尖在綫一侧，筆腹着纸面大，用力在筆尖。除勾勒线条外，主要运用于山石、树木的各种皱法等。

顺锋

锋起纸面，笔尖在腹后，顺势而下，为顺锋。

逆锋

逆笔锋而上，笔尖在前，逆锋而行，其墨道效果苍老而拙，无光滑，适用于折带皴、解索皴等。

藏锋

起筆收筆時将笔尖藏于运笔綫條之中，即不露出笔尖的运笔方法。

露锋

将笔尖露在外边，随意起笔，如錯金刀法，飄逸自然。

破锋

将笔毛散开，随意皴擦。多用于山石皴擦和树叶散笔点叶法。

此外还有颤笔、滚笔、扫笔、拖笔，

顿与挫，转与折、等筆法。

颤笔

筆臥，行筆時微顫動，如飛瀑下瀉時産生的水紋效果。

滚笔

筆臥，墨在筆中有濃淡變化。此法常用斗筆寫山腳与云接触之景。

扫笔

筆臥，以筆腹著紙面掃行，宜用于大面積畫面的皴擦處理。

拖笔

筆杆在前，筆尖在后，歸勢而拖行，用于表現長綫條。

頓

頓是（順筆）運綫中，反映綫長短停頓的節奏。

挫

挫是（逆筆）運綫中，反映綫長短停頓的節奏。

轉

轉是在行筆時，用手指和臂帶動筆尖轉動（圓）運行的軌跡。

折

折是在行筆時，突然把綫折以45°角以上（方）變化的綫條。

山水画的表现技法。实质上可以说是一个用笔、用墨和设色的问题。山水画的用笔多种多样。这是由毛笔的性能决定的。它可以勾线、点苔、涂面、可皴、可擦、可染；笔锋可聚可散，用墨可干可湿。笔锋的运用，有中锋与侧锋、顺锋与逆锋、藏锋与露锋、聚锋与散锋。行笔有快与慢，轻与重，轻挥与顿挫。笔趣有巧与拙，刚与柔，光与毛等等。这些传统的用笔方法可以作出不同艺术效果和各种不同的质感。正所謂“理盡法無盡”，不管如何，执筆運行還是从點，綫，面与干濕，濃淡中産生千變万化的筆墨效果。而个人山水風格，往往在熟悉掌握各類傳統技法后，在大量實踐中慢慢形成的習慣。