【重磅】书法结构太难？请看百字精解！

中国书道院

自灯堂赘语

赵孟頫在《兰亭十三跋》中曾说：“书法以用笔为上，而结字亦需用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”此语道出书法之笔法，从古至今未曾改变，而结构则具有时代特征，因时而变。好比三年前买的衣服，质量很好，也未破损，却不想再穿，因为款式已不觉新颖；十年前的房子，钢筋、水泥与砖块如今未曾改变，但其款式、空间与利用率怎么也不及如今漂亮。书法亦然，五年前兰亭奖或全国展有的入展、获奖作品，若放现在，或许不能再入选。

时序更迭之快，如何能做到“艺术当随时代代而不被时代所淘汰？愚以为当遵循史学、文学、美学，特别是哲学之规律！不停地制造矛盾，不停地解决矛盾，在矛盾中寻求和合统一。在临池与创作中，我始终遵循“斜中求正、险中求稳、和而不同、违而不犯”的铁律，以“洁净精微”为旨归，以厚润、拙朴、灵动、萧散为学书方向，以幽远、玄远为毕生努力的境界。

此100字，为愚平时习作中随意截取的图片，赘述数语，旨在抛砖引玉。自知学识浅薄，难免被方家所讥。如能得道友或师尊指谬，亦属万分荣幸之事。

洪顺于成都自灯堂拱手再拜

尋：字头“彐”三横呈收拢状，中部“工”与“口”宜收紧、呼应，“口”的2横呈放射状；“寸”长横舒展，点带隶意，增加高古。

晝：9个横画，在角度、斜度、长度上当有所变化，忌匀称、平正；下部“曰”略右移错位，增加生动。

樓：“木”旁横左放右收，撇与点的交接不宜实；“婁”6横当姿态各异，忌平正与匀称，上收下放。

銀：“金”旁撇立点平，撇放点收，横勿平行，点当呼应；“艮”字头略收，呈长形，横忌平行，捺化为长点，收笔处略映带，与下一字呼应。

闕：“門”字框有6个短横，当姿态各异，忌平行；框内“屰”与“欠”，左低右高错位，增加生动。

彌：“弓”旁收，加行书笔意，破掉横的平行与空间等距，折画方笔与圆笔并用；“爾”略宽，笔尖上提，笔画轻盈、爽利，气息连贯，左右空间忌匀。

際：“阝”旁窄长，头宜小，竖略外拓；“祭”上放下收，撇捺舒展，撇立捺平；“示”左右两点勿散，左点稍立，右点稍平。

鬱：笔画多，笔上提，画清爽；上部宜收，中部伸展，下部忌松散；点随意而不随便，三撇不宜长，增加跳荡。

冠：“冖”宜收，“元”第二横左伸，“乚”弯钩右放。

花：“艹”两竖内收，左低右略高，两竖起笔各异，忌入笔角度雷同；“化”首撇与弯钩舒展，将“匕”上提，增加错落感。

郭：短横化点，增加生动；左高右低，增加错落；末竖忌垂直生硬。

遊：字压扁，捺伸展；增加字内空间的空灵；内部宜错落，忌平行。

携：“扌”气息连贯，笔断意连，竖挺拔；“隹”宜收，两竖呈相向状，四横忌平行；“乃”宜上收下放。

撫：“扌”用行书笔意，左放右收；“無”上提，让下部空，增加错落感，四点化横，四横、四竖忌平行。

翰：横勿平行，末横左放右收，“十”左移；撇、捺舒展；“羽”笔断意连，末提化点，与下一字贯气。

逢：“夆”捺化长点，撇立点平，三横呈收拢状，忌平行；增加字内空间，以显空灵；捺伸展，以显洒脱。

里：略收，不宜大；穿插与交接处见精微；横勿平行；下笔狠，增加字的生涩。

蕩：笔画跳荡，气息贯通；“昜”增加横与折的倾斜度，斜中求正，险中求稳，三撇呈分开状，忌平行。

無：四点化横，横间距不等，忌平行，起笔各异；四竖入笔不同，间距不等。

僊：左收右放，撇捺舒展；“西”四竖间距忌匀；“巳”化为“山”，写小写紧。

相：“木”旁左放右收，“目”四横勿平行，间距忌相等，交接处彰显虚、实之法。

香：捺化点，撇立点平，交接忌实；“日”交接空灵，打破横的平与间距匀，略右移增加生动。

響：笔画多宜轻，撇与横破其平正与匀称；上下错位，增加生动；长横舒展，忌左右相等。

歇：“勹”横下斜，与撇呈相背状，折左倾以增势；“欠”上提，以造险。

醒：“酉”横错落有致，交接处将虚、实与半虚半实尽显；“星”破其横画的平与间距之匀；“生”用行书写法，增加字的生动。

虚：撇画左伸，底横右放；横画多变，中竖挺直，底部两竖内收。

學：字头收紧，“冖”打开，“子”略右移，钩画厚重而含蓄。

雪：字头打开，横钩右宜伸展；四点聚拢，勿散；“彐”缩小、加厚。

雅：中部打开，增加萧散；右部提高，增加错落；右边两竖相向，四横姿态各异。

焉：上下两短横化为点，打破平行，增其灵动；左竖用褚遂良笔意；四点左伸，且气息连贯。

以：写扁，左右分开，“人”上提，点用章草笔意，使整个字空灵、高古。

隱：包耳写小，竖外拓，增加张力；横画多变，卧钩伸展，点画呼应。

影：框内短横画点，增其灵动；“小”变短小，让字上放下收，憨态可掬；三撇变短促、跳荡；左右分开，形散神聚，显得通透。

永：首点高悬，横折钩化为弯钩，横撇略下沉，撇、捺变为竖弯钩，略上移。

幽：字形压扁，增加矛盾关系；撇折姿态各异；竖折增加波动，使其谨严中透出婀娜。

玉：字缩小，用行书写法，上松下紧，横不同向，点如高空坠石。

園：外框虚接，横折的横用颤笔，增强笔画丰富性；框内“袁”勿居中，左上靠，上下两竖错位。

遠：内空间打开，捺画舒展；“袁”造险，上下两竖错位，斜中求正，险中求稳。

雲：上放下收，四点相聚、勿散；底部“云”缩小、写厚，以托其上；横钩右伸，增其险势。

張：“弓”取行书笔意，上放下收，折画有方有圆；“長”四横收拢状，忌平行等距，捺化为长点，略平，更为险绝。

照：“日”写窄长，中横化点，末横作提，以增其气韵；“召”略上提，“刀”写作相向点，“口”写扁；上收下放，四点底打开，让收放达到极限，增加矛盾对比。

罩：上下错位，短横化点，长横左伸，末竖变短；字头“罒”中间两竖写作相向点，使空间不等。

珍：字形压扁，“王”用行书写法，“㐱”写作异体“尔”，两竖呈放射状，两点间距不等，高低不平。

眞：短横化点，姿态各异；长横打开，潇洒自然；两点相背，力蕴千钧。

州：纵向呈分散状；左右呈相背状；三点上提勿居中，点画飞动。

築：“⺮”头轻盈，“巩”字内收，长横舒展，撇捺化点，笔笔呼应，气韵生动。

明：短横化点，交接变虚，末横作隶，妙趣横生。

暮：“艹”头写作二“十”头，两竖内收，两短横左作挑，右作点，上靠，增加空灵；框内短横化点，增加生动也打破平行；撇捺尽量伸展，撇略低、捺略高，忌对称。

能：“厶”左伸造险；“月”写瘦长，短横化点、上靠；右两“匕”写作“长”，上提，下部悬空造险。

寧：上下结构左右错位；“宀”收，长横放；竖钩写短，作弯钩；笔画虽多，笔笔交待清楚，以“洁净”为旨归。

起：第二横左伸，向上斜，增加斜势；捺右下放，增加险绝；“己”类似“尺”，缩小，收放有度。

泉：上收下放；“水”左移造险；撇低捺高，撇收捺放。

穰：左收右放，横忌平行，捺化点，取险绝

山：整体小、加粗，小而不弱；三竖起笔各异，空间不等；折画增加提按，忌呆板生硬；交接勿实。

上：竖略收，左移；横略放，右伸；短横化点，上移，增加内部空旷。

適：字压扁，内写空，捺舒展；框内笔画左上靠，忌居中。

踈：抑左扬右，下笔果断、爽利；捺作长点，戛然而止，增其含蓄。

雙：上部空灵，下部舒展，横画生动，捺画温润。

爽：用笔稳、准、狠，跌宕而爽利，是真“爽”也。

睡：笔笔交待清晰，起、收动作到位，笔断而意连；折画厚重；气韵生动。

四：写扁、加厚；左上、右下透气；横折的横画增加提按，使笔法丰富不板滞；空间忌匀。

途：内部空灵，横不平行，捺画伸展，钩画含蓄。

外：左收右放，末点上提造险，竖画挺峭。

宛：“宀”略收，“夗”左低右高，竖弯钩弯钩伸展，钩画隐，以显含蓄。

萬：上收下放，上窄下宽；下部左收右放，忌匀称。

紅：“糹”写斜，写窄长；“工”写扁，上提，竖靠左；左右错落，让字妙趣横生。

往：两撇长短不一，方向各异；右部略上提，三横忌平行；末横增加隶意，以显高古。

亹：笔画虽多，笔笔清丽，且笔断意连；短横化点，且姿态各异，增加了字的生动。

妙：“少”字竖写短、写斜，撇写高、写长，增加了字的险绝，让整个字在险绝中透出结字的巧妙。

環：“王”旁参行书笔意，略向左斜；“罒”缩小；“𧘇”写宽、右移；撇立、点平，险象环生。

虹：“虫”略窄长，“工”上提写扁，让整个字透出奇险。

會：撇捺伸展，交接自然，底部右移，险中求稳。

寂：上收下放，主笔伸张；上下错位，避其板滞；点画丰富，收笔自然。

佳：中部疏可走马，四横姿态各异。

監：“臣”打破空间匀称；“皿”右移，末横左伸；交接未实，故而空灵。

江：三点水气息连贯；“工”写扁，略上提，让下部空灵；在横的收笔处见精微。

禁：字头写紧，长横上斜，竖钩右倾；两点左聚右散、左立右平、左低右高。

經：“糹”写紧，点左伸，增加斜势；右用集王圣教序写法，两横连写，方向各异。

景：短横的生动多变，与末点的章草笔意，成为整个字的看点。

絶：三点的舒展与点画的铿锵有力，末笔竖弯钩的生涩变化，及钩的似是而非，妙手偶得，意趣横生。

龕：上部“合”撇捺舒展，下部“龍”左右倾斜与横左伸，钩右放，以及短横化点，乃字之眼。

蘭：“艹”左短横化挑，右短横作点，增加了字的跳荡；“門”字框六短横的聚、散与角度、斜度各异，提升了整个字的嚼头。

閬：左竖取褚遂良笔意，右竖用颤笔，让笔画生动、丰富；“良”左上靠，

琅：“王”旁写瘦，打破间距匀称；“良”字头三横勿平行，交接勿实，捺变长点，取险势。

林：左右略错位；捺变点，撇、点与竖交接勿实；映带之钩勿长，含蓄为尚。

流：三点水流畅，如万顷之水一泻而下；撇折造险；最末三笔取厚、拙，收笔处见精微。

柳：“木”旁横左伸，笔画气息连贯；“夕”缩小，折取圆劲；“卩”单包耳头写小，折略方，竖峭拔，如千钧之势。

隆：“阝”包耳变小、上提，竖外拓，显张力；“夂”捺化为长点，撇立点平造势；“生”三横呈放射状。

鑪：“金”旁窄长，捺变点，撇立点平，撇放点收；横钩收，底横放；“皿”字底内部空间勿匀。

鷺：上收下放，横勿平行；四点呈放射状，姿态各异。

翠：上收下放，横舒展，竖挺拔；笔断意连，气韵生动。

地：左低右高，左长右扁，钩取隶意，使整个字奇险多姿，生机盎然。

獨：“犭”笔断意连，两撇分散，弯钩挺拔；“蜀”上收下放，散淡空灵；横折钩用颤笔，增加线条丰富性。

飛：上收下放；点画避同；气息连贯，兼收并蓄。

蓋：斜中求正，险中求稳，和而不同，违而不犯。

柏：“木”横画左伸，竖画挺拔，捺画化点，交接空灵；“白”字上提，虚实相生，横忌平行，竖忌匀称。

晨：上收下放，“曰”如坠石；撇画舒展，点画铿锵。

池：点画生动，钩画舒展；竖取褚意，钩含隶姿；“也”部上提，右下空灵、险绝。

遲：撇呈兰叶，捺如崩浪；上下错位求险绝，点画呼应见生动。

此：字呈扁势，四竖姿态各异；长横增加提按，收笔彰显含蓄。

作者简介

彭洪顺，男，土家族，1976年7月生。

十二届全国青联委员

中国书法家协会会员

四川省书法家协会培训中心副主任

河北美院特聘教授

重庆市“五个一批”专家人才

中国艺术研究院研究生院研究生课程班成员

2016国家艺术基金书法创作人才培养班成员

第五届国学修养与书法全国青年书法创作骨干班成员

四川省文化产业发展促进中心（四川省对外文化交流中心）文化交流部主任

【作品荣获】

全国第四届正书大展全国奖

中国国际科技成果博览会书画大赛金奖

2012”群星璀璨”全国群众美术书法摄影作品展银奖

2005年《书法导报》国际书法篆刻年展专业组二等奖

《书法报》（武当山奖）海内外读友书法大赛一等奖

首届“林散之奖”双年展佳作奖

文化部第十三、十四届“群星奖”重庆赛区一等奖

重庆市第十五届书美影展一等奖

“工行杯”重庆市书法美术摄影作品展一等奖

重庆市职工书法作品展金奖

2012”群星璀璨”重庆群众美术书法摄影作品展金奖

2021“中国梦·劳动美”四川省职工书画展书法金奖

“群星向党·翰墨铸魂”全国群文书画摄影作品展第二名

四川省第九届少数民族艺术节视觉艺术精品展最高奖优秀奖

四川省首届公共空间视觉艺术宣传展览书法第一名

四川省第七届书法篆刻作品展最高奖优秀奖

四川省第三届“文华奖”一等奖

重庆市第四届书法艺术奖等

入展：

中国书法兰亭奖、全国展、楹联展、正书展、正体展、大字展、小品展、册页展、扇面展等国展三十余次，多次担任全国、全省书法大赛评委、青年书法骨干培训班导师。

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