诗词中的倒装句

雪泥鸿影

倒装是古诗词中经常出现的一种现象，古人写作时为了表达的需要，故意将某个词、某个句子的语序予以颠倒。如辛弃疾《西江月》：“七八个星天外，两三点雨山前。”正常的语序应为“天外七八个星，山前两三点雨”。我们阅读古诗词时，如果不了解这种现象，就有可能误解文意，以致影响对整首诗词的理解。



古诗词中的倒装主要有三种表现形式：

倒词、倒句、倒叙。

一、倒词

倒词指的是词语顺序出现颠倒。如王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”“停车坐爱枫林晚”应为“停车坐爱晚枫林”。李清照《永遇乐》：“染柳烟浓，吹梅笛怨。”正常语序应为“烟染柳浓，笛吹梅怨”。苏轼《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。”“簌簌衣巾落枣花”正常语序应为“簌簌枣花落衣巾”。



二、倒句

倒句指的是改变诗词中句子的顺序，一般是倒置诗词中相临两句的顺序。如李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”其正确语序应为“秦娥梦断秦楼月，箫声咽”。李清照《永遇乐》：“来相招，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”其正确语序应为“谢他酒朋诗侣，来相招，香车宝马”。苏轼《江城子·密州出猎》：“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”“亲射虎，看孙郎”应为“看孙郎，亲射虎”的倒句。



三、倒叙

倒叙是将事理的顺序倒过来叙述。如张仲素《秋闺思》：“碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。梦里分明见关塞，不知何路向金微。”一、二句写思妇醒来时的情景，三、四句写她的梦境，运用了倒叙写法。正常语序应先写三四句，再写一二句。作者以饱蘸同情的笔触，写出了思妇的一片痴情。晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词的上片写现时“春恨”，下片追忆当年初见小及“当时”的情景，采用的是倒叙，表现了词人的苦恋之情和孤寂之感。



古人为什么喜欢运用倒装呢？主要原因有以下几点：

一、出于押韵的需要。

诗词押韵，不仅便于吟诵和记忆，更能使作品具有节奏之美。为此，不少古诗词运用了倒装。如李绅《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”如果把“锄禾日当午”改为正常语序“日当午锄禾”，那么“禾”与“土”“苦”就不押韵了。孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”如果把“处处闻啼鸟”改为正常语序“处处闻鸟啼”，那么“啼”与“晓”“少”也就不押韵了。



二、出于平仄的需要。

近体诗词每句各字的平仄有规定，有时为了平仄协调，必须运用倒装。如王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”正常的顺序应该是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”。作者考虑到平仄而使用倒装，使诗句的平仄合乎律诗的要求。刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”“淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好与下句相对，既合乎格律诗对于平仄的要求，又使句子音律和谐，声调优美。



三、出于强调的需要。

有时，诗人为了突出某种特殊的情感，在写作时有意将词语的语序改变。如叶梦得《水调歌头》：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”“霜信报黄花”应为“黄花报霜信”。将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调词人晚年生活的凄楚。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”正常语序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生”。颠倒词序，突出了词人宦途失意的辛酸和对现实的愤懑。



要读懂古诗，首先要理解诗句，要理解诗句，必须对诗句的倒装现象有所了解。因为诗句的倒装现象在古诗词中是一种很普遍的存在，杜甫的诗更为突出，因此认识它、掌握它才能更准确地理解诗句的意思，从而进一步地体味诗的意境及诗人所表达的思想感情。阅读古诗词时，若遇到字面没按正常语序，怎么也读不懂的情况，就应考虑是否为倒装句。

古诗词中倒装句的类型

一、主谓倒装。

如：

①竹喧归浣女，莲动下渔舟。

王维《山居秋暝》

②长夜难明赤县天。

毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》

例①“归浣女”是“浣女归”的倒装，因主语是“女”，谓语是“归”。同理，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。意思是“竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船从远处划过来了”。例②把主语“赤县天”倒装于句尾。正常语序应为“赤县天长夜难明”。



二、谓宾倒装。

如：

①草色遥看近却无。

韩愈《早春》

②燕子飞时，绿树人家绕。

苏轼《蝶恋花》

例①应是“遥看草色近却无”。谓语“遥看”倒装在宾语“草色”之后。例②“绿树人家绕”，应是“绿树绕人家”，把谓语“绕”倒装在宾语“人家”之后。

三、定语与中心词倒装。

如：

①安得广厦千万间。

杜甫《茅屋为秋风所破歌》

②残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

赵嘏《长安秋望》

例①中心词是“厦”，“千万间”是“厦”的定语，倒装在句尾，正常语序应是“安得千万间广厦”。例②“残星几点”应为“几点残星”，“几点”是“残星”的定语，倒装在中心词后；“一声”是“长笛”的定语，应放在“长笛”的前面。

四、状语与中心词倒装。

如：

①僧敲月下门。

贾岛《题李凝幽居》

②气吞万里如虎。

辛弃疾《京口北固亭怀古》

例①“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”。状语“月下”，倒装在中心词“敲”之后。例②“气吞万里如虎”应为“如虎气吞万里”，状语“如虎”倒装在中心词“吞”之后。

另外，还有两种出现频率较少的倒装句，这里一并谈谈。



五、主宾倒装。

如：

严霜结庭兰。

《孔雀东南飞》

句中的“兰”是主语，“结”是谓语，“霜”是宾语。原句主语和宾语语序倒装，正常语序应是“庭兰结严霜”，意为“院子里的兰花结上了厚厚的霜”。



六、补语与中心词倒装。

如：

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

苏轼《新城道中》

正常的语序应是“晴云絮帽披岭上，初日铜钲挂树头。”意为“晴云象絮帽一样披在岭上，初日象铜钲一般挂在树头”。句中作为补语的“岭上”“树头”都倒装在句首。



古诗词中的倒装句虽然比较复杂，但大家不必害怕。只要我们运用语法知识，找出句中的主谓宾、定状补，把颠倒了的语序恢复原位，解读起来就容易多了。