<p class="ql-block">窗外修竹青青，只几年时间，就从瘦挺松简长到繁盛茂密，前仰后合，甚至<span style="font-size: 18px;">弯下</span>梢头，频频与我相倾。</p> <p class="ql-block">偶尔“啾”的一声，窗外的鸟儿掠过小小竹林，划过青天，一闪即失。有时淡青色的天空正和平淡的心境，仿佛竹叶也变得慵懒自如，不再峥峥迸发了。</p> <p class="ql-block">淡然之后神清，风过林后，无声。</p> <p class="ql-block">出林，是鸟的新境界，也是出离旧我的清梦。</p> <p class="ql-block">驻足青竹前，清气沁脾。</p> <p class="ql-block"> 繁简是量的宽容度。变化和规律也有度。变化太大会杂乱，太规律易显呆板。</p><p class="ql-block"> 竹子的难点，看来在竹叶的编织，但透过去的是对线条方向的控制，从三笔或四五笔开始的一组，到两组的统一性、再到三组的变化......这时看纸的大小，要安排小到三组或多到百组，考验的还是画家对韵律、节奏、统一与变化的感知，还有对竹子根根节节、从春到冬——叶片从一片、两片，直到多片生长的自然变化，时而层层叠叠、左拥右抱，时而揖让穿插，从末折伤。在可以开拓的空间里，竹枝送着竹叶占尽风光，争夺阳光的爱抚。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 画者，就信步于闲庭，</span>环绕枝叶间，<span style="font-size: 18px;">怀抱着倾爱，</span>收尽生态风姿，何愁画上无趣？我做不到，但多看、多想、多练，总没坏处。什么时候画竹、画鸟，透过形的基础之后，全是画心境、画倾爱。是对纸的摩挲的轻柔迟重，是对墨的吸纳的浓淡和多寡，是使笔的义气或文气，速度的快慢变化和心意的畅达与静谧，在有心无心的任性书写中，抵达逍遥之境.........</p><p class="ql-block"> 倾心的爱物华，爱自己，在无尽的悄然时光里，留一片墨痕在闲纸上......</p>