<p class="ql-block">同学们好~我是寒山院长[握手]</p><p class="ql-block">大家发在班级的作品我都有关注着，也是看到大家每节课的作品都再进步</p><p class="ql-block">我也很为大家开心[强]</p><p class="ql-block">寒山院长在这里正式邀请大家参与【寒山院长-班会专题讲座】</p><p class="ql-block">这是第一次这么正式的班会，希望大家都能够参与。</p><p class="ql-block">[太阳]时间：【明天下午5点】</p><p class="ql-block">[太阳]地点：【班级群内】</p><p class="ql-block">主要内容是给大家拓展写意笔墨技法</p><p class="ql-block">让大家在用笔用墨上有更全面的了解。</p><p class="ql-block">还有一些同学们困惑的问题，都给大家讲一讲[OK]</p> <p class="ql-block">同学们我已经准备好了，今天的讲座内容主要会用文字和范图给大家讲解，不是平时链接上课的方式，是图文解析的形式，大家准备好了吗？</p><p class="ql-block">我知道同学们的写意画在⽤笔⽤墨⽅⾯还有⼀些困惑，今天在我群内给⼤家总结下关于笔墨技法知识以及鉴赏画，知道好在哪⾥不好在哪⾥，同学们⼀定要认真听。[强]</p><p class="ql-block">首先，画画毕竟不是书法，跟书法不⼀样。但画画是从书法来的，画中国画尤其是画⼤写意花⻦画，⼀定要书法⽤笔。</p> <p class="ql-block">树干，枝干怎么画？画一个枝干，要照顾到运笔的速度，又要照顾墨色的枯湿对比，还要照顾它运笔的方向，要照顾好多方面，不是概念中顺手就画一个树枝</p> <p class="ql-block">画树干有好多方法，方法越多，你画出来的东西越有看头。画要有冲突，要有矛盾，要有对比，才经得起看。</p> <p class="ql-block">我们看一幅画好不好，就是要看它有没有矛盾，有没有冲突，有没有互补，看画就是看这些东西。树枝里面要有东西。</p><p class="ql-block">有来有去是最基本的要求，上去，下来，来而不往非礼也，这是中国话。</p><p class="ql-block">有过去，一定要有过来，要不然它就没有力度和节奏的对比</p><p class="ql-block">这种要求贯穿到整个创作过程中，画树枝、花、花叶、藤萝。这其中一定要有枯湿、浓淡，节奏这三个对比。如果没有，肯定画不好。运笔要有势，有来有去，它就有势。[加油]</p> <p class="ql-block">今天要给大家讲一点：忘记顺序，这一点对写意画太重要了——画写意画不要太有顺序。[强]</p><p class="ql-block">我们学习画画的时候是有顺序的，但创作是没有顺序的。如果创作时忘不了这个顺序，就会画得很机械，也会缺少变化。中国画的最高境界，就是画面的效果“意外”。[握手]</p> <p class="ql-block">接下来讲⽤墨：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墨色的运用对绘画的作⽤太⼤了</p><p class="ql-block">⽤墨从古到今都是讲墨分五⾊。墨分五⾊也就是讲⽤⽔。墨哪⾥是五⾊？墨怎么分五⾊？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墨可以分⽆数⾊[疑问]</p><p class="ql-block">⼀点墨，加⼀瓢⽔⼜⼀⾊，再加⼀瓢⼦⽔⼜⼀⾊，不断地加，不断地变⾊，何⽌是五⾊，但绘画有五⾊也就够了。墨分五⾊是符号性的、象征性的讲法[拳头]</p> <p class="ql-block">现在讲⼀讲墨的表现性，枯的调⼦和湿的调⼦之间相互冲突、对⽐、破坏，⼜达到和谐统⼀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">常⻅的就是湿破枯，⽐如画这个荷叶，先是枯的，然后⽤墨⾊来破，但不能全破，要留⼀点，全部破也不好看</p> <p class="ql-block">湿破枯，就是冲突和对⽐，从两个极端达到统⼀，这是⼀种⽅法。还有⼀种⽅法就是淡破浓或者浓破淡。我们先看浓破淡，浓破淡有两个破法，⼀个是薄⼀点破，⼀个厚⼀点破。除了这两个⽅法，还有⼀个就是泼墨</p> <p class="ql-block">同学们现在对用墨，是否更了解了一些，理论知识明白了，更要运用到平时的作品里才是真的学会了[拳头]</p><p class="ql-block">接下来讲：⽤⾊要“脏”</p><p class="ql-block">脏是有引号的，脏就是丰富，不是真的脏。</p><p class="ql-block">王雪涛的牡丹，叶子的颜色看上去颜色就很丰富，而不是传统的一种颜色</p> <p class="ql-block">画⼀个牡丹花，牡丹花是红的，不要绝对发红，要给它扣掉⼀点。⼀定要有冲突才好看，但是也不能过头，过了头就像⺠间的⽼⻁头鞋，太花[偷笑]</p> <p class="ql-block">然后是叶⼦，叶⼦也没有顺序，千万不能有顺序，因为有了顺序就会机械。花头要缺掉⼀块，这个很重要，连上就不好，⼀是透⽓，⼆是花头要有变化。</p> <p class="ql-block">然后，画中间的花蕾。勾茎，也不要每⼀张都去勾，传统中的⽼先⽣的花卉，每⼀张都勾了，其实⽤不着，意思到了就够了。不要每⼀张都勾得完完整整，反⽽没有变化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然后，画中间的花蕾。勾茎，也不要每⼀张都去勾，传统中的⽼先⽣的花卉，每⼀张都勾了，其实⽤不着，意思到了就够了。不要每⼀张都勾得完完整整，反⽽没有变化。</p> <p class="ql-block">最后给大家讲讲构图的特点：</p><p class="ql-block">构图是要有语⾔的，它不仅仅是⼀个构图。历史上只有 3 个⼈真正的做到了。他们把⾃⼰的构图做到了极致，三两下就告诉你这就是他。</p><p class="ql-block">他们是吴昌硕、潘天寿，还有宋代的⻢远。潘天寿也是⼀个了不起的画家，经常拿⼀张纸，⼀上来就是⼀个⼤⽯头，⼤⽯头⼤到你⽆法想象的⼤，他⼀块⽯头占那么多画⾯，形式感就出来了，⽽且⼀看就是他。他⾃⼰把画画叫做造险、破险。</p> <p class="ql-block">⼀般的说，⼀块⽯头⼏乎占掉了 90%的画⾯，这画就没⽤了。他画出⽯头，再来破，破掉它。加些苔点贯⽓，这样就活了。⼀下⼦把它弄死了，⼀下⼦⼜把它弄活了。造险、破险，就是潘天寿。</p> <p class="ql-block">宋代⻢远的⽅法也简单，就是⽤⻆，专⻔画⼀个⻆，所以叫⻢⼀⻆，⼀看就是⻢远的符号。</p><p class="ql-block">一看到大石头就是潘天寿的符号，三点就是吴昌硕的符号，只画一角就能想起来马远，这三位⽼先⽣做得很好[强][强][强]</p><p class="ql-block">今天给大家讲到这里，同学们了解理论也要多实践，举⼀反三，好好消化⼀下。最后也希望⼤家也有自己的符号性，个人的符号很重要，我们需要花⼀辈⼦的努力来把这个事情做好[拳头]</p>