只有红楼梦·戏剧幻城

张克荣

今年春节期间我们来到，只有红楼梦·戏剧幻城，它位于中国河北省廊坊市，共有108个情境空间，21场沉浸式演出。只有红楼梦·戏剧幻城，由印象系列、又见系列、只有系列总导演王潮歌担任总构想、总编剧、总导演。王潮歌认为，戏剧幻城的营造，就在于用时代的目光读取历史，进行“创造性转化”，让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来，让传统经典，在当代获得创新表达。 进入戏剧幻城，十六扇形态各异的“中国门”，呈现在观众面前。 16扇风格迥异的大门，通向所有剧场。沿着弯弯曲曲的小路，走入一个个幻境。 人们从一把红椅子开始，解读戏剧幻城。 游客观看“金陵十二钗”的演出。 王潮歌和王戈的合作，构筑了舞台，也幻化成了情景园林里的点点滴滴。 网格式的空间划分，给人们一景一世界的游览体验。 戏剧幻城给人直观的感受就是其中的情景空间与园林设计。 在复原80年代的教室中，沉浸式当一次学生，观看《第三十五中学》，瞬间找回学生时代的感觉。 观众转场到篮球场，毕业典礼将在这里隆重举行。 灯光、音乐、演员的节奏演进，感染了现场的观众。 为了实现园林中的“透”、变幻与自然之感，游客可以通过一个芭蕉形状的窗洞看到远处的景观，镜子、灯笼、各种现代装置的置入，让人如坠幻境。 为了强化《红楼梦》的存在感，《红楼梦》中的文字投影在每一面墙上、地上，被镂刻在巨大的屋顶上再反射在巨大的空间中，这一切让这里变成字、诗句、小说的迷宫，游客可以驻足在任何一个空间、一面墙前，被文字牵引着神游，并体会它用在此处别出心裁的妙义。 所有的墙几乎都是白色，地面也辅之以白色的石粒、细沙，建立一种独属于“幻境”的虚空、纯然之感， 戏剧幻城中一个最主要的视觉是一把空的红色椅子。 《有还无》这是1754年《红楼梦》的剧，全程一小时，高潮迭起，曹雪芹讲述红楼梦人物的命运。图为曹雪芹 林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春和众多红楼梦演员在观众面前亮相。 太虚幻境从林黛玉在雕花门开始。 所有表演都在水面上，灯光、音响、舞美、服装、道具都很到位。 场景很震撼，有36扇雕花木门和很深的舞台，在剧场里体验水幕秀和水上演出。 林黛玉和贾宝玉，在水面之上，水幕之下，互诉衷肠。 贾元春被封为贵妃，最后却死在了深宫之内。 36扇巨大的雕花木门后，是曹雪芹笔下的太虚幻境。 书中人王熙凤与曹雪芹交流，声光电的使用，具视觉盛宴。 舞台也融合新情景装置艺术与舞台沉浸技术，呈现出如梦如幻的沉浸戏剧体验与幻境空间。 《有还无》聚焦金陵十二钗的命运，观众为金陵十二钗的悲惨命运，感怀不已，嗟叹生命无常。 假作真时真亦假，无为有处有还无。观众与剧中角色共处同一时空，思其所想，感其所受，不觉间已然成为“梦中人”。 江南园林中的门洞与菀窗巧妙呈现，传递出东方美学的委婉与力量。 在小型室内剧场，观看《上海路甲36号》。1917年上海古董商寻找红楼梦绘本的故事。 剧情从白虎帮常公子要古董上包装纸（红楼梦绘本）的故事展开。 红楼梦11副古绘本，目前存放在法国拉罗谢尔博物馆。 全体演员向观众谢幕。 圆区的设计人以红楼梦为主题，利用丰富的色彩，略带扩张的建筑，很符合幻城的意境。 1812年婺源汪口村，一座徽派古宅里，围绕手抄本《石头记》展开的。《四水归堂》中的汪化少爷嗜书如命，宁愿散尽家财，甚至交换祖宅，也要保住他珍爱的《石头记》。 好的设计空间，可以为观众提供更好的情感体验。 在室外剧场，观看“张迎春”。该剧反映1965年攀枝花，职工为了抢险而放弃看电影的故事，电影是越剧“红楼梦”。 夜幕降临下的戏剧幻城，每一个园区都是红楼梦中不同场景。 红椅子代表了读者，每个人心中都有自己的红楼，只要你读了它，它就是你自己的红楼。 情景园林和情景廊道共同编织了属于你自己的红楼梦，每一步就像走在红楼的大观园，幻想成真。 一座“只有红楼梦·戏剧幻城”，有人喜爱其精彩的剧目，有人看重其沉浸的体验，而有人，则感叹其在建筑设计上的鬼斧神工。 晚九点整，只有红楼梦·㓜城剧场闭园，我们漫步灯光下的太虚幻境大门，结束了一天的沉浸式文旅体验。只有红楼梦·戏剧幻城，带给游客亦真亦假、如梦似幻的感受。 参考材料：百度、头条、小红书美篇图片为原创