从化流溪河的玉兰花

一搏斋主

《满庭芳·玉兰》

清·朱廷钟

　　刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴粉丰姿。缟衣霜袂，赛过紫辛夷。自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西。

开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。称水晶帘映。云母屏依。绰约露含日滉，冰轮转、环佩参差。问琼英。返魂何处。

　　“刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴粉丰姿。”词的起首三句开门见山，落笔切题，尤其首二句将玉兰二字镶嵌其中，更显功力。行家多以为“咏物词最忌说出题字”(沈义父《乐府指迷》)，而这里运用镶嵌手法，既巧妙地点破了咏题，又形象地说出了玉兰的特点，虽出语平凡，却不乏匠心。用“刻玉玲珑”来写花色的洁白、花形的精巧，用“吹兰芬馥”来写花香的馥郁悠长，可谓贴切入微。“搓酥滴粉”是对玉兰花瓣质地的进一步刻画，言其肌理细腻润泽，犹如涂膏傅粉一般。

“缟衣霜袂”以下四句，运用对比手法从正反两个方面盛赞玉兰。“缟衣霜袂，赛过紫辛夷。”这是用正面对比的手法写玉兰的洁白可爱。“缟”、“霜”俱指白色。“紫辛夷”与玉兰同属，形状相似，开紫色花。接着又举出芍药与玉兰构成反面对比：“自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。”“皎皎”也是说玉兰花色的洁白素雅。“溱洧”即溱水与洧水，《诗经·郑风·溱洧》篇写青年男女到溱洧水边相会互赠香草云：“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。”“芍药纷遗”语本于此。

如果说前两句中紫辛夷和玉兰只是构成色彩上的对比，那么这两句中芍药和玉兰则不仅在色彩上，而且在品格上也构成强烈对比。玉兰是圣洁无瑕的，芍药则未免流于世俗。一个“爱”字和一个“笑”字，既将玉兰人格化、性格化了，同时也清楚地表明了词人的褒贬态度。过拍“藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西”三句，又把玉兰比喻成“肌肤若冰雪，绰约若处子”(庄子《逍遥游》)的姑射仙子，再次摹状玉兰的形象。“烟雨画楼西”一语炼似不炼，既描绘了环境，又渲染了气氛，可以说是词人的得意之笔。借助“藐姑射”的比喻所诱发的联想，透过楼外窗前那濛濛烟雨，对于玉兰娇姿懿态，读者诸君想早已得其仿佛了吧。

　　在上片运用对比、比喻等手法进行描绘的基础上，下片又从正面对玉兰做了更为细致的刻画：“开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。”将要盛开而尚未盛开的玉兰，犹如一群幼鹤亮出稚嫩的翅膀，这一比喻实在新奇。这几句词虽属工笔写实，但词人对蓓蕾初绽的玉兰花的一片爱赏之情，已尽含其中了。

接下来词人便直接赞赏道：“称水晶帘映，云母屏依。”“水晶帘”指质地精细而色泽莹澈的门窗饰帘，李白《玉阶怨》诗中有“却下水精帘，玲珑望秋月”之句。“云母”是一种矿石，可折为片，制成镜屏。这里，“水晶帘”、“云母屏”俱指居室内高雅华丽的陈设。当此玉兰“开齐，还也未”之时，正宜摘取一枝，胆瓶斜插，置于云母屏侧、水晶帘下，洁白的玉兰和晶莹的水晶帘、光洁的云母屏恰好构成一幅和谐淡雅的居室图。

“绰约露含日滉，冰轮转、环珮参差”二句仍从正面运笔，写玉兰日沐阳光，夜沾雨露，在风前月下犹如身戴瑶环玉佩的仙子绰约可爱。“冰轮”即月亮。这两句词在时间上有一定跨度，盖为设想之辞。

结尾再作设想：“问琼英，返魂何处?清梦绕瑶池。”三句词既紧承上文，又与过拍遥相呼应。词人不直接说洁雅的玉兰本来自瑶池仙境，而是用一问一答的形式写玉兰的梦魂重返仙境，从而逼真地刻画出玉兰在月下恬然安睡的娴雅意态。

这一结尾，真是出人意表的神来之笔。

【辛荑花】

唐·欧阳炯

含锋新吐嫩红芽，

势欲书空映早霞。

应是玉皇曾掷笔，

落来地上长成花。

霓裳片片晚妆新，

束素亭亭玉殿春。

已向丹霞生浅晕，

故将清露作芳尘。

——明·睦石《玉兰》

净若清荷尘不染，

色如白云美若仙。

微风轻拂香四溢，

亭亭玉立倚栏杆。

——《玉兰》

绰约新妆玉有辉，

素娥千队雪成围。

我知姑射真仙子，

天遣霓裳试羽衣。

影落空阶初月冷，

香生别院晚风微。

玉环飞燕原相敌，

笑比江梅不恨肥。

——明·文征明《玉兰》