<p class="ql-block">2024的新春，浦东美术馆齐聚了四个大展，以满馆满展的姿态迎接新春佳节。此刻可欣赏：集达利、马格利特、恩斯特、米罗等 50 余位超现实主义先驱及领军人物在内，百余件展品首次来到国内的超现实主义大展；集卡拉瓦乔现存作品近十分之一的重磅真迹，以及其他40余位"巴洛克画派"艺术家 50余幅珍品绘画原作的巴洛克艺术盛宴，其中，意大利国宝级艺术真迹《捧果篮的男孩》为首次亮相国内美术馆；国内TOP级艺术家曾梵志过去35年间60余幅代表性作品，包括全球首度亮相的全新系列创作"闪烁绘画"和现场绘画作品《抽象风景 - 红》；艺术家徐冰受浦东美术馆委托为中央展厅X量身定制的大型装置艺术作品——引力剧场。</p> <p class="ql-block">首先参观了【卡拉瓦乔与巴洛克奇迹】展</p> <p class="ql-block">阿尔皮诺骑士（朱塞佩·切萨里）（阿尔皮诺，1568﹣罗马，1640)</p><p class="ql-block">《劫夺欧罗巴》</p> <p class="ql-block">阿尔皮诺骑士（朱塞佩·切萨里）（阿尔皮诺，1568﹣罗马，1640)</p><p class="ql-block">《图路斯·荷提里乌斯与维爱人之战》</p><p class="ql-block">这幅画描绘了罗马军队与伊特鲁里亚的维爱人军队之间的战斗。战斗发生在阴沉的天空下，一群敌军士兵占据了画面左侧，而真正的交战位于画面中央。前景中，一个战士倒在他的白马上，引人注目。画面的右侧，国王图路斯．荷提里乌斯正骑着马，转身听一个骑兵汇报撤退到山上的消息。</p> <p class="ql-block">罗马学派佚名画家</p><p class="ql-block">《戴拉夫领的男子肖像》约1620年</p> <p class="ql-block">安德烈·萨基（罗马，1599-1661)</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《克莱门特．梅里尼蒙席肖像》</span></p> <p class="ql-block">（传）帕多瓦尼诺（卢多维科．莱奥尼）（帕多瓦，1542﹣罗马，1612)</p><p class="ql-block">《保罗五世博尔盖塞肖像》</p><p class="ql-block">该画作描绘了教皇的四分之三半身像。他端坐着，直视观众，穿着教皇专属的白色长袍，身披一条貂皮镶边的红色披肩。教皇头戴一顶绒帽，其颜色和饰边都和他的披一样。</p> <p class="ql-block">阿尔皮诺骑士（朱塞佩．切萨里）（阿尔皮诺，1568﹣罗马，1640)</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《被丘比特加冕的维纳斯》</span></p> <p class="ql-block">乔瓦尼．巴廖内（罗马，1566-1644)</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《试观此人》</span></p> <p class="ql-block">阿尔皮诺骑士（朱塞佩．切萨里）（阿尔皮诺，1568﹣罗马，1640)</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《逮捕基督》</span></p> <p class="ql-block">彼得罗·达·科尔托纳（彼得罗·贝雷渺尼）（科尔托纳，1596﹣罗马，1669)《朱利奥·萨切蒂肖像》</p> <p class="ql-block">彼得罗．达．科尔托纳（彼得罗．贝雷邀尼）（科尔托纳，1596﹣罗马，1669)《马尔切洛．萨切蒂肖像》</p><p class="ql-block">这幅画是彼得罗达·科尔托纳肖像画中的绝佳范例，描绘的是科尔托纳在罗马的第一位赞助人马尔切洛．萨切蒂侯爵。</p> <p class="ql-block">乔凡尼．洛伦佐．贝尼尼（那不勒斯，1598﹣罗马，1680)</p><p class="ql-block">《成熟时期的自画像》</p><p class="ql-block">该作品也许是贝尼尼自画像中最具代表性的一幅。</p> <p class="ql-block">乔瓦尼·弗朗西斯科·罗马内利（维泰博，1610-17﹣罗马，1662）</p><p class="ql-block">《女先知》</p> <p class="ql-block">（佚名）仿多索·多西（乔瓦尼·鲁特里）（特拉穆奇奥？，约1487﹣费拉拉，1542)</p><p class="ql-block">《手持歌利亚头颅的大卫和侍童》</p> <p class="ql-block">阿戈斯蒂诺·卡拉齐（博洛尼亚，1557-帕尔马，1602）工作室</p><p class="ql-block">《锡耶纳的圣凯瑟琳之死》</p> <p class="ql-block">（传）阿尼巴尔．卡拉齐（博洛尼亚，1560-罗马，1609)</p><p class="ql-block">《圣家族》</p><p class="ql-block">画中，玛利亚和约瑟凝视着熟睡的耶稣，陷入了沉思。耶稣位于画布中央，他的睡姿让人想起圭多．雷尼的《熟睡的丘 。在这幅画中，卡拉齐凸显了婴儿的安眠，以近距离的视角和简单基本的构图法来强调主题的精神内涵，这与其他耶稣诞生主题的绘画有所不同。</p> <p class="ql-block">斯卡瑟里诺（伊波利托·斯卡瑟拉）（费拉拉，约1550-1620)</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">《维纳斯发现死去的阿多尼斯》</span></p> <p class="ql-block">拉维妮娅．丰塔纳（博洛尼亚，1552﹣罗马，1614)</p><p class="ql-block">《青年肖像》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">乔万尼·巴蒂斯塔·维奥拉（博洛尼亚，1576﹣罗马，1622)</p><p class="ql-block">《风景》</p> <p class="ql-block">圭多．雷尼（博洛尼亚，1575-1642)</p><p class="ql-block">《乡间舞蹈》</p><p class="ql-block">这幅画描绘了一群农民组织的乡村舞会，许多当地上流人士参与其中。一位年轻的农民正向一位女士邀舞，笛子和提琴在一旁伴奏。背后的山景中，城堡、农场和一座小教堂点缀其间，还可以看到若干猎人和其他人物。远处，几艘帆船正驶过一片水域。</p> <p class="ql-block">斯卡瑟里诺（伊波利托·斯卡瑟拉）（费拉拉，约1550-1620)</p><p class="ql-block">《萨耳玛西斯与赫马佛洛狄忒斯》</p> <p class="ql-block">多梅尼基诺（多梅尼科·臧皮里）（博洛尼亚，1581-那不勒斯，1641)</p><p class="ql-block">《预言家》</p><p class="ql-block">这幅画描绘了一个"西比尔"，即年轻的女预言家，她能够预测未来，但语言总是模棱两。</p><p class="ql-block">多梅尼基诺笔下的这位女性头戴华丽的头巾，金发如镶边般衬着圆圆的脸蛋，目光仿佛受到启迪。</p> <p class="ql-block">吉内芙拉·坎托弗利（博洛尼亚，1618-1672)</p><p class="ql-block">《贝勒尼基》</p> <p class="ql-block">佩萨雷西（西蒙内·坎塔里尼）（佩萨罗，1612﹣维罗纳，1648)</p><p class="ql-block">《圣家族与青年施洗者圣约翰》</p> <p class="ql-block">圭尔奇诺（乔瓦尼．弗朗西斯科．巴比里）（琴托，1591-博洛尼亚，1666)</p><p class="ql-block">《参孙为父母献上蜂巢》</p> <p class="ql-block">乔瓦尼·兰弗朗科（帕尔马，1582-罗马，1647)</p><p class="ql-block">《约瑟与波提乏之妻》</p><p class="ql-block">作品描绘了《圣经》中一段有关约瑟的故事。约瑟是一个谦卑而忠诚的奴隶，受到主人波提乏（一个富有的埃及大臣）之妻的诱惑。有一天，波提乏的妻子想要勾引他，但约瑟对他的主人忠心耿耿，拒绝了她的示爱。</p> <p class="ql-block">波尔德诺内（乔万尼．安东尼奥．德．萨奇斯）（波尔德诺内，1484-费拉拉，1539)</p><p class="ql-block">《朱迪斯》</p> <p class="ql-block">菲德．加利齐亚（米兰，约1578-约1630)</p><p class="ql-block">《朱迪斯与霍洛芬斯的头颅》</p><p class="ql-block">这幅画是红衣主教安东尼奥．玛丽亚．萨尔维亚蒂的遗产，描绘了美丽而勇敢的朱迪斯，她是《圣经》旧约启示录中众多广为流传的故事的名主角之一。故事中，朱迪斯在晚上进入帐篷引诱亚述将军霍洛芬斯，并在仆人的帮助下将其斩首。</p> <p class="ql-block">萨尔瓦多·罗萨（阿雷内拉，1615﹣罗马，1673)</p><p class="ql-block">《战争》</p> <p class="ql-block">费德里科·巴洛西（乌尔比诺，约1535-1612)</p><p class="ql-block">《祷告的圣杰罗姆》</p> <p class="ql-block">萨索费拉托（乔瓦尼．巴蒂斯塔．萨尔维）（萨索费拉托，1609﹣罗马，1685)</p><p class="ql-block">《圣母子》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">阿戈斯提诺·恰姆佩里（佛罗伦萨，1565﹣罗马，1630)</p><p class="ql-block">《石棺上的基督和两个天使》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">克里斯托法诺·阿罗里（佛罗伦萨，1577-1621)</p><p class="ql-block">《祷告中的阿西西的圣方济各》</p> <p class="ql-block">卡洛·多尔奇（佛罗伦萨，1616-1686)</p><p class="ql-block">《圣母子》</p> <p class="ql-block">奥尔贝托（亚历山德罗．图尔奇）（维罗纳，1578﹣罗马，1649)</p><p class="ql-block">《拉撒路复活》</p> <p class="ql-block">雅克．斯特拉（里昂，1596﹣巴黎，1657)</p><p class="ql-block">《祷告的朱迪斯》</p> <p class="ql-block">奥尔贝托（亚历山德罗·图尔奇）（维罗纳，1578﹣罗马，1649)</p><p class="ql-block">《死去的基督，抹大拉的玛利亚和天使》</p> <p class="ql-block">帕斯夸罗托（帕斯夸莱·奥蒂诺）（维罗纳，约1580-1630)</p><p class="ql-block">《拉撒路复活》</p> <p class="ql-block">阿尔皮诺骑士（朱塞佩·切萨里）</p><p class="ql-block">《施洗者圣约翰》</p> <p class="ql-block">乔万尼．弗朗西斯科·格列里（福松布罗内，1589-佩萨罗，1655)</p><p class="ql-block">《罗得和他的女儿们》</p> <p class="ql-block">勃艮第人（纪尧姆·库尔图瓦）（圣伊波利特，1628﹣罗马，1679)</p><p class="ql-block">《圣杰罗姆与审判天使》</p> <p class="ql-block">费德里科．巴洛西（乌尔比诺，约1535-1612)</p><p class="ql-block">《埃涅阿斯逃离特洛伊》</p><p class="ql-block">《埃涅阿斯逃离特洛伊》是巴洛西在职业生涯中唯一一幅世俗主题的画作。画中，埃涅阿斯抱着他的父亲安奇塞斯逃离家乡特洛伊，小儿子阿斯卡尼乌斯几乎匍匐在地面，妻子克瑞乌萨紧随其后。</p> <p class="ql-block">亚历山德罗·蒂亚里尼（博洛尼亚，1577-1668)</p><p class="ql-block">《里那尔多和阿米达》</p> <p class="ql-block">鲁斯蒂奇诺（弗朗西斯科·鲁斯蒂奇）（锡耶纳，1592-1626)</p><p class="ql-block">《受虔诚妇女照料的圣塞巴斯蒂安》</p> <p class="ql-block">乔万尼．弗朗西斯科·格列里（福松布罗内，1589-佩萨罗，1655)</p><p class="ql-block">《约瑟事迹：约瑟为囚犯解梦》</p> <p class="ql-block">小西班牙人（胡塞佩·德·里贝拉）（哈蒂瓦，1591-那不勒斯，1652)</p><p class="ql-block">《圣彼得获释》</p><p class="ql-block">画中，使徒彼得被关在黑暗的监狱中，一位天使来到他身旁，并奇迹般地把他从囚禁中解救了出来。里贝拉将《使徒行传》（第12章6节）中的故事用绝佳的感染力和非凡的技巧再次呈现，通过对暖色调的娴熟运用，成功地使所描绘的主题变得触手可及。</p> <p class="ql-block">圭多．雷尼（博洛尼亚，1575-1642)</p><p class="ql-block">《西怒摔法版》</p><p class="ql-block">画中，摩西在下山的途中看到他的子民对金犊下拜，便勃然大怒，想要将写有十诫的石板摔个粉碎。他张着嘴，一脸震怒，乌云密布的天空和光影的强烈对比凸显了其愤怒的情绪。</p> <p class="ql-block">哈特福德大师（罗马，活跃于17世纪上半叶）</p><p class="ql-block">《花瓶、水果与蔬菜》</p> <p class="ql-block">莱昂内尔·斯帕达（博洛尼亚，1576-帕尔马，1622)</p><p class="ql-block">《音乐会》</p> <p class="ql-block">夜晚的格拉尔多（格里特·范·洪特霍斯特）（乌得勒支，1592-1656)</p><p class="ql-block">《音乐会（失窃的护身符）》</p><p class="ql-block">画中一群人正围桌奏乐高歌。画面的左侧，音乐家手持低音提琴，为坐在前面的年轻人和身旁的女孩伴奏，这两人正在尝试二重唱。女孩一只手拿着乐谱，另一只手试图摘下男人的耳环，与此同时，她年长的同伙正在将手伸向绑在男人腰上的钱包。这个场景围绕"对年轻男子设下的骗局"展开，但老妇人的手势似乎暗指一种更普世的警告：不要放任自己沉溺于酗酒、音乐和欢愉。</p> <p class="ql-block">夜晚的格拉尔多（格里特．范．洪特霍斯特）（乌得勒支，1592-1656)</p><p class="ql-block">《苏撒拿与长老》</p> <p class="ql-block">哈特福德大师（罗马，活跃于17世纪上半叶）</p><p class="ql-block">《鸟类静物画》</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗·梅里西）（米兰，1571-埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《荆棘王冠》</p><p class="ql-block">画中，罗马士兵为了羞辱耶稣并嘲弄他所谓的"王权"，用荆棘编织了一顶王冠戴在他头上，并让其穿上紫色斗篷，逼他握住一根芦苇作权杖。其中一个施刑者紧紧抓着耶稣的身体，手指嵌进肉里；另一个施刑者眉头紧皱地俯视着他；第三个施刑者背对观众，正在收紧他手腕上的绳索，光线打在他的背上，其脸庞则藏在阴影之中。主角的形象并不是孤立的：如故事中所描述的那样，背景中的两个施刑者创造了一连串的阴影，耶稣从阴影中出现，置于场景的中心，从背后照亮施刑者的光线也照亮了他。卡拉瓦乔利用明暗对比塑造了这一场景的戏剧性，通过人物的姿态突出了悲怆感</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗·梅里西）（米兰，1571-埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《施洗者圣约翰》</p><p class="ql-block">这是一张四分之三半身像，画中的圣约翰正在沙漠中沉思，他的脸转向一侧，观察着我们看不见的东西。他的眼睛被浓密的头发半遮着，但忧郁深沉的眼神仍清晰可辨。从上方打下的强烈光线凸显了年轻人的肌肉线条，而画布的其余部分则沉浸在黑色的阴影中，两者之间的对比营造出一种充满戏剧性和悲怆的氛围。</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗．梅里西）（米兰，1571﹣埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《马耳他骑士安东尼奥．马尔泰利肖像》</p><p class="ql-block">这幅画描绘了一个名叫安东尼奥．马尔泰利的骑士，他身着骑士团制服（黑色长袍和灰白色十字），手握一把剑和一串念珠。骑士身材魁梧，以到腿部的半身像出现在被点亮的背景前，这是卡拉瓦乔从其他伦巴第艺术家那里学到的技巧。卡拉瓦乔拥有高超的肖像画技艺，这使我们能够探索画中人物面部的细节﹣﹣他神情坚定、眺望远方，透露出定力和远见。</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗·梅里西）（米兰，1571﹣埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《宗座总书记官马菲奥．巴尔贝里尼肖像》</p><p class="ql-block">在这幅肖像画中，卡拉瓦乔描绘了未来的教皇乌尔班八世，从他身上的长袍可以看出，当时他还是宗座总书记官。 这是一幅四分之三半身像，巴尔贝里尼坐在椅子上，一只手搭在扶手上，另一只手放在一本打开的书上；除了这本书，桌上还有另一本书和一个漂亮的、插满鲜花的双耳细颈瓶。</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗·梅里西）（米兰，1571﹣埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《施洗者圣约翰》</p><p class="ql-block">该作品描绘了伊丽莎白之子、耶稣的表兄-﹣施洗者圣约翰。画中的他在阴影中沉思，旁边是一只公羊，象征着人类通过基督的牺牲而获得救赎。圣徒坐在一块红色长布上，暗指其殉道时流下的血；左手握着一根细长的芦苇，意指他在沙漠中过着苦修和祈祷的生活。</p> <p class="ql-block">卡拉瓦乔（米开朗基罗．梅里西）（米兰，1571-埃尔科莱港，1610)</p><p class="ql-block">《捧果篮的男孩》</p><p class="ql-block">画中展示了一个年轻男子的四分之三半身像，他手中的篮子装满秋叶和水果（如苹果和葡萄）。</p> <p class="ql-block">【百年狂想——苏格兰国立美术馆的超现实主义杰作】展</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《塔楼》</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《手拿着帽子，头戴着帽子》</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《海洋与太阳》</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《自然历史》系列之《她保守着秘密》</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《自然历史》系列之《逃亡者》</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《伟大的恋人 I 》</p> <p class="ql-block">胡安.米罗（1893-1983)</p><p class="ql-block">《母性》</p> <p class="ql-block">胡安 ．米罗（1893-1983)</p><p class="ql-block">《加泰罗尼亚农民的头像》</p> <p class="ql-block">胡安·米罗（1893-1983)</p><p class="ql-block">《画》</p> <p class="ql-block">汉娜．霍克（1889-1978)</p><p class="ql-block">来自《民族学博物馆》的典藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">伊夫·唐吉（1900-1955)</p><p class="ql-block">《外》</p> <p class="ql-block">萨尔瓦多·达利（1904-1989)</p><p class="ql-block">《鸟》</p> <p class="ql-block">雷尼·马格利特（1898-1967)</p><p class="ql-block">《险恶的天气》</p><p class="ql-block">作品十分清晰地展现出绘画技巧和绘画主体之间的反差感。海岸、海洋和空中之物的描绘刻意显得沉闷而平淡，但女性躯干、大号和椅子的组合代替了云朵，诡谲又不失魅惑的现实感令人大感震撼。</p> <p class="ql-block">萨尔瓦多·达利（1904-1989)</p><p class="ql-block">《无题（构图含人物与船）》</p> <p class="ql-block">乔治.于涅（1906-1974)</p><p class="ql-block">《艾尔伯图斯．麦格努斯自动机的自动肖像》</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">萨尔瓦多·达利（1904-1989)</p><p class="ql-block">《痛苦的信号》</p><p class="ql-block">在这幅画中，女人的头发也可以看成是一张长着蒜头鼻的老年男人的脸。当我们只看到女人的时候，这个场景是典型的男人的幻梦；而当女人变成老人，这种幻想瞬间被打破了。</p> <p class="ql-block">阿尔贝托·贾科梅蒂（1901-1966)</p><p class="ql-block">《被割喉的女人》</p><p class="ql-block">女人的形象看似奄奄﹣息﹣﹣她的身形像一只危险的昆虫，比如蝎子、螳螂或蜘蛛。右腿在腹部下方曲起，形成极具攻击性的尖刺胸肋。随着她的喘息，长长的喉咙上可以看到一道小切口，我们越看越觉得这具雕塑变得越意味不明。拱起的身体可以看做是一个陷阱﹣﹣机关已启动，一旦触发就会砰然关闭。这或许意指雌螳螂在交配时会吃掉雄螳螂的头。</p> <p class="ql-block">罗兰德·彭罗斯爵士（1900-1984)</p><p class="ql-block">《无题》</p><p class="ql-block">这是罗兰德·彭罗斯最早期用明信片拼贴创作而成的作品之一。</p> <p class="ql-block">马克斯·恩斯特（1891-1976)</p><p class="ql-block">《生活乐趣》</p><p class="ql-block">初看之下，画面中葱郁的绿叶与植物茎部开出的白花洋溢着田园牧歌气息。远处，一名女子与一头大型动物和谐相处。但凑近一看，绿植丛中暗藏着不少看起来十分凶狠的昆虫和动物，个个牙齿锋利，战斗似乎一触即发。</p> <p class="ql-block">托伊恩（1902-1980)</p><p class="ql-block">《森林的消息》</p><p class="ql-block">画面中是一只巨大的蓝鸟，浓郁绚烂的颜料层层厚涂，与背后的神秘森林相映成趣。</p> <p class="ql-block">多萝西娅·坦宁（1910-2012)</p><p class="ql-block">《生活画》</p> <p class="ql-block">雷尼·马格利特（1898-1967)</p><p class="ql-block">《世纪传奇》</p><p class="ql-block">画面中我们看到了一把巨大的椅子就像一座石碑；而另一把似乎为正常尺寸，叠放在这把巨型椅子上面。</p> <p class="ql-block">萨尔瓦多·达利（1904-1989)</p><p class="ql-block">《拉斐尔式的破碎头像》</p><p class="ql-block">这幅画中的圣母头像，与罗马万神殿的内部结构融为一体，两者都是闻名遐迩、亘古不变的文化象征。圣母头像爆炸成旋风般的细小碎片，这些碎片由达利痴迷的另一个素材构成：犀牛角﹣﹣因其以对数螺旋的方式生长，被视为神圣的起源之物。达利以此联想独角兽和贞洁，实现与圣母玛利亚形象的互文。</p> <p class="ql-block">约翰·彭伯顿（1908-1960)</p><p class="ql-block">《自轰炸以来》</p> <p class="ql-block">马里恩·艾登斯（1898-1995)</p><p class="ql-block">《战后》</p> <p class="ql-block">亨利·摩尔（1898-1986)</p><p class="ql-block">《头盔》</p> <p class="ql-block">【曾樊志：过往与此刻】展</p>