潘汉平散文选集（二）

墨汉吉屋

本集目录

（一）习楷自叙

（二）习隶自叙

（三）聊聊我的书斋“墨汉瓦屋”

（四）一支旧钢笔

（五）耕云种月 我写我心

—经典书风展作品创作自记

（六）“字”记三则

（七）晨课小记

（八）特殊的日子

（九）大赛丰富了我的业余生活

（十）我学写作的点滴感受

（十一）学诗散记

（十二）养狗小记

（十三）养花散记

（十四）我眼中的那片山林

（十五）《关帝诗竹》碑之见闻

（一）习楷自叙



童少时，特别羡慕祖父的楷书，颜柳书风，精雅隽永，颇有书卷味，尤其是读书批注小楷，印象深刻。不过，至今，却只留下祖父的遗墨《百家姓》和《中国历史三字经》的中楷册页残本，而曾经见过祖父的那些小楷手迹，后来都不见踪影，为此遗憾。祖父的毛笔字对我的书学有较大的影响。

1994年，我的一幅楷书四尺条屏，入选湖北省首届新人书法作品展，看稿时，时任省书协副主席金伯兴先生对我说“你这次作品小楷题跋，写的不错”。不久，陈新亚先生（时任《书法报》主编）来黄石书协考察指导时。对我的字也给予了中肯的意见，他对我说“仅一体楷书（颜体）可不行，最好多揉些汉隶和魏碑进去，那样会更好些，而必须先大后小”，两位名家的指点，铭记于心，从那时起，我就沉下心来习楷，专攻小楷。

2003年，内退在家的头几年，因家境不好，图经济实惠，所以，使用毛边纸或报纸练楷较多，感觉效果不佳，再者，练习中，用墨总是控制不好，不是太稠，就是太稀，经过数次磨合以后，手脚才稍微放开。

入帖不深，谈何意在笔先；技法欠熟，谈何游刃有余；眼高手低，谈何作品出色。说起来，在习创的过程中也糟蹋了不少纸墨、时间与精力。

临帖不力，感知不足，悟创乏味，作品欠佳，这是我早期楷书杂乱的主要缘故。所以，在九十年代中期，小楷作品投稿全国几届的书法展览皆杳无音讯。这个时候，内心压抑，情绪低落，真有点想放弃，但，转念一想，如再不追求，只会前功尽弃，习书贵在坚持，持之以恒，愰惚了好几年，直到2003年，退养在家，偷得浮生半日闲，真正才静下心来，找原因，访名家，勤阅帖，多读书，我是《书法报》的忠实读者，这个期间我把书法报整理装订成册，并将要文和佳作剪贴，还购买了近期几届的国展作品集，先后添置《宋代书法论文集》和《明清书法论文选集》等图书，每天抽时攻读并动手作读书笔记，几年里，草撰文稿多篇，共几万字。充电，输血，补氧，给力，从思想上、精神上武装自已，同时，也加大了参加活动的频率，创作的热情在激发。逐渐意识到自己小楷存在的问题主要表现在以下几个方面：

其一、只注重线条的坚挺，但笔画雷同多，变化少，尤其是反捺；

其二、只顾作品整体协调合理，忽视了单字的结体美，字形松散，而灵空不够；

其三、用墨比较干枯，墨性较差，韵味平淡；

其四、用笔偏大，字迹粗俗，不太静雅；

其五、创作的作品形式与章法缺乏新意。

针对上述弱点，对照古代名家字帖，找出主要原因后，我开始与古为徒，取法乎上，在原习颜真卿《颜勤礼碑》柳公权的小楷《原道》等碑帖的基础上，主攻钟繇的《宣示表》、《荐季直表》和王羲之的《黄庭经》、《乐意论》、王献之的《洛神赋十三行》等小楷名帖，偶亦临写隋代墓志铭、王宠、文徵明、傅山的小楷。一改生搬硬套，照葫芦画瓢的陋习，采取对临与意临结合的临创方法。古人曰：“临者对临，摹者影写，临书能得其神，摹书得其点画位置，然初学者必先摹而后临，临而不摹，如全规矩以方为圆，摹而不临，犹糠秕而弃精凿。均之非弄学也”。这是清家丰坊在《童学书程》中的一段论语，对临摹之序以及相互关系阐述的一清二楚，这些理论曾对我的小楷习创起到一定的指导作用。

结合实际，又认真拜读《历代小楷书法精粹》、《明清书法论文选》，视野有所扩大，认识有所提高，临摹字帖，以先求形似，后求神似，增加对汉字的认识。在临摹时，要分析字迹的结构，如点的高低、轻重、肥瘦，画的横竖、枯润、粗细，结体的宽窄、纵敛、松紧、形态的大小、方圆、欹正、气势的苍劲、刚健等都应一一细加揣摩，认记在脑中，运用于手上。楷书养性，端庄平稳，法度严密，点画精细，书忌衿躁，颇具功力，多为初学者模仿，至高无上，广为流传。所以，习者要有足够认知，对己而言，更不例外，谨慎对待，方可进取，十年磨一剑，经过努力，我的小楷果然有所长进。

2003年作品四尺屏李白诗《姑熟十咏》和2008年自作诗《中国书法三字经》节选六尺条屏分别入展湖北省第五届、六届展；2009年四尺中堂《千字文》入刻山西炎帝碑林，四尺中堂《岳阳楼记》获书法报“武当山奖”海内外读友书法大赛优秀奖、《游褒禅山记》六尺横幅获《书法报》2012年书法海选年度佳作三等奖、入展2013、2014年连续两届的深圳书法年度展、2014年金刚经全文全国书法大展，2015年第五届“观音山杯”全国书法大赛，在2014首届全国楷书小品网络展中获楷书名家提名荣誉等，逐步走稳，趋于成熟。

近年来，孜孜以求，锲而不舍。在章法上，又着实下了一番工夫，曾读过倪文东编著的《楷书章法》一书，对各种楷书布局的举例反复揣摩，借鉴形象生动，模式新变的案例。在书写工具“文房四宝”的运用上，使用色宣，仿古宣或粉彩洒金宣、“一得阁”优质墨汁和中上等的小楷狼毫或兼毫。先后尝试中堂、条幅，对联，斗方，扇面，横批，手卷、册页各种不同形式的习创，书法的深度与难度逐渐加大。经过一段时间实践，作品又先后入选《书法报》第八届中国重阳书画展；获画圣故里吴道子书画馆迎新春中国书画小品展金奖；"东方之冠"全国书法大赛最高荣誉奖和深圳国学小品书法展等。并散见于《书法报》、《书法百家》、《东方水墨》、《诗词报》等报刊杂志。入编《中国书法选集》，《中国当代书画家名录》《中国美木书法界名人名作博览》等辞书典籍。

此外，在深圳文联举办的“吉墨轩晖——潘汉平三人正书展”和中华国粹出版社出版的《书法百家——潘汉平书法欣赏》画册中，楷书作品都占在60％以上，聊此谨以自慰。

对于我的小楷，中国硬笔书协学术委主任沈鸿根先生给予肯定：“汉平，不简单，书文都好，小楷尤好，有晋唐韵致。书法以用笔为上，望笔墨再精到些，定会更上层楼”。

北京神州博艺美术院东方之冠•全国书法美术作品展组委会对我的小楷《游褒禅山记》作出客观评价，“紧扣主题、富有创意，章法谨严，笔法精妙”。经组委会审核，获最高荣誉奖。如此评价来之不易，它是对我多年来努力的一种认可。

湖北省硬笔书法家协会主席，中国硬笔书法网网站兼总编辑柳长忠在《汉碑朝夕写，平生最爱书——浅谈潘汉平兄书法艺术》一文中评说：“他的小楷字形方扁，隽秀挺劲，尤其蝇头小楷，既有晋唐之韵，亦有自家之风，呈隶楷糅合之美，兼刚柔并举之貌。他的小楷是建立在颜楷和汉隶基础之上的，十年磨一剑，兼揉诸体，初见效果，至今仍在不断探讨前行。其字笔画起行收、折转既有颜体笔画抑扬顿挫的特征，又有隶书蚕头燕尾、逶迤曲直的风格；字的形体有颜字方正规整的模式，也有隶书扁方平直的形态；既有颜楷雍容大方，骨质丰滿的特点，又有隶书石门瘦劲外擫，挺力刚柔的意味。作品内容古文居多，布局巧妙，章法合理，形式新颖。局部看个别字不太起眼，而整体看空灵气润，可见晋韵唐法，耐人寻味”。丶（详见2019年1月10日中国硬笔书法网——潘汉平书法访谈）

用镜子照自己，自惭形秽。我学楷30余年，仍然存在笔画欠精，墨色少韵，运笔单调、章法老套等弱点。艺无止境，若要克服与改进以上不足，今后多临池，多悟创，多体会，多反思，多翻新，兴许会更上一层楼。

（二）习隶自叙



20世纪八十年代末开始临习《史晨碑》、《张迁碑》，接触汉隶。1990年在上海中华书法协会深造期间，有指导老师函授，按期寄交作业，老师批语建议我可攻《史晨碑》、因为，隶书字形接近《史晨碑》的笔意，依此教诲，以求事半功倍，于是，便托同事从西安带回一本《明拓史晨前后碑》，临了一段时间，但由于工作一忙，又人帖两不相干，学得浅薄，不深入，因此，当年应征黄石名胜百联展，投了一幅隶书楹联，结果杳无音讯。

说起来，习隶刚开始，也知道隶书的“蚕头燕尾”，不可“一燕双飞”，逆起圆收，用笔沉劲等这些简单道理，而如何借鉴，举一反三，却知其然而不知所以然。直到2003年，才静下心来，临习研创，在原有的基础上，又临汉隶《石门颂》、《好大王碑》等，涉猎明清诸帖，视野扩大，大体知道隶书的高古遒劲与隽秀清丽两大路和6大派，这“六大派”则是：1、正气派,写得很堂皇,有气势,如：“乙瑛碑”；2、高古派,这是往篆书上靠了,带些隶书的样子.如“西狭颂”；3、漂亮派,强调外形,上紧下宽,英俊为主,如“曹全碑”；4、古拙派,像小孩子字,转角有力量,易学难精,要看N遍才看出道道来.如“张迁碑”；5、肥壮派,像个大个子一样,有力又肥大,占格子,如“鲁峻碑”；6、天趣派,比古拙派更奇,连隶书的一波三折也不讲究,字体大小也不论,带明显的篆书形.如“大开通”。还有隶书的25种艺术风格，即工巧、天真、自然、方正、圆熟、丰润、瘦硬、紧结、宽博、雄浑、刚健、秀逸、古朴、潇洒、文静、清雅、端庄、沉着、爽利、老辣、醇和、险劲、犷野、怪奇、狞厉等，它是隶书审美的主要方面之一，以此作为对书法艺术个体风格审美范畴的初步探索。对书法艺术个体风格的审美把握也是其中十分重要的内容，书法是中国特有的传统优秀艺术，是世界艺苑中的奇葩。书法艺术审美是人们较为普遍而又喜闻乐见的一种实践活动，它除了需要掌握最抽象的书法原理、对某一书法作品作最具体的感受之外，还应该有一个中间层次，这就是对书法艺术风格的审美把握。中国的文字书写之所以能升华为书法艺术，一个十分重要的原因就在于汉字的书写达到了审美风格的境界。这样一来，对隶书的认识有所提高，思考也比较清晰一些。

我较喜欢清朝大家邓石如的字法，邓隶长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。李志敏评价：“邓石如被誉为第一书家，隶楷多法六朝之碑”。邓的隶书与汉隶相比，风格有异，而自成邓派一家，05年模仿邓的笔法，写了一幅扇面“三十功名尘与土，八千里路云和月”，被《中国钢笔书法》硬坛翰墨专栏刋出后，激发了兴趣。

金农的漆书个性很强，横刀立马，侧锋为主，初次接触，有一种好奇感，其字有点像排笔刷标语似的，但是，稍有不慎，容易陷入美术黑体字的泥潭。借金体之意，稍加变化，06年作四尺联“文成蕉叶书犹绿，吟到梅花字亦香”，在首届“扬州八怪杯”全国书画大赛中一鸣载誉。

闲下来常常将几种隶体法帖摊开放在一块，逐字逐笔比照，究其相似与相异之处，涉猎诸帖，关键在于揉合，形成自己的风格，创作次数多了，体会油然而生。习隶能脱俗，可生神智，然隶书先要横平竖直，乃可渐入。如《曹全碑》颇得风味，且取谨严，《礼器碑》须求圆活，乃可寻其神理，如《史晨碑》、《乙瑛碑》也取谨严，如《石门颂》，为隶中大草，非初学而可为，难以驾驭等等道理，清郑孝胥曰“隶书为楷书之祖，若工隶书，其楷书不求工而自工，此自然之理也，用笔之法，不外方圆，方者外拓，圆者中含，隶用方笔，故贵笔毫平铺”，隶中无篆不古、楷中无隶欠雅。习隶必求篆法、习楷必求隶法，与古为徒，并非厚古薄今。隶书讲究行列方整，疏朗遒劲。行书讲究气贯神通，势雄畅达。草书讲究墨趣意味，抒感放豪。作隶平拓，法在顿挫，作行抑扬，贵在使转。用行作简可试，然用隶法作行，尚未得手，须探。这些便是自己学隶的点滴认知。

在后期的隶书习创作，主要的努力仍然在于书法的墨法、字法、笔法、章法这几基本要素上，加上大胆创作，不畏手畏脚，思路一打开，意境逐渐产生。在这种情形下，一气呵成，一般效果良好。

在临学敦煌《六朝写经残卷》时，曾与书友有过交流，此碑性野，不易到手，琢磨了一段时间后觉得确实难度很大，求形求不到神，求神形又不像样，以免浪费时间和耗神，自以为有几分模样，后存留一幅《心经》，孤芳自赏。

回眸，较为像样的隶字，则是2005年中国硬笔书法在线“新浪潮”网络大赛的一幅硬笔李白的诗《古风》，拿了一个优秀奖，排在33名。另外，有一幅六尺条毛笔书自作诗《赞王屋山》，在全国名人书迹大展中获奖并入作品集。接下来中国第一硬笔“大陈岛碑林”、“环保杯”、“通联杯”全国书法大赛分别获得优秀奖和等级奖，2009年全国第二届隶书大展暨千人千邮展，共投六尺条幅李白诗《古风》和《邮》字两幅，侥幸入展。2012年《书法百家》庆祝党的十八大召开书法艺术展（潘汉平专辑）书家风采栏刋载隶书联作品三幅及个人传略。2017年精心书写一部硬笔隶书册页《古诗选抄》，尺寸大小2x35㎝x24，在第三届中国硬笔书法家作品展中入展，次年又一横幅《岳阳楼记》获中国硬笔书法协会会员优秀作品奖。还有一些本文尚未提到的隶书成绩主要有：

毛笔入选第二届“果欣杯”中国书法大奖赛；纪念袁崇焕诞辰428周年全国书法大赛；第十届中国当代实力派书画拍卖专场；入展写经“祈福中国梦”全国书法大赛；首届“观音山杯” 全国书法艺术大展；获海内外书法家作品邀请赛国际优秀作品奖；新中国六十年大阅兵全国题贺艺术大赛创作二等奖；首届国学杯中国文化艺术大奖赛综合成就奖金奖；纪念孔子诞辰2560周年中国诗书画大赛一等奖等。

硬笔入选2020年大书法系列正书作品展；第二届硬笔书法册页艺术大展；全国第二届硬笔书法临帖大展；全国第二届中青年硬笔书法家作品展；全国第二届硬笔书法家十杰百强作品展百强提名；第三、四届中国汉字书写节硬笔书法大展“百强提名奖”和三等奖。

我的隶书，得到业内的一定认可。2008年一幅隶书六尺竖条《自作诗六首》作品，获得第四届加拿大中华诗书画展创作二等奖；加拿大中华文化研究院给予评价，“鉴于您的作品(隶书《自作诗六首》)，"笔力沉雄、风骨肃然、气象万千、引人入胜"，特授于"华人艺术界资深书法家"荣誉称号，这实际上是对本人隶书的一种艺术认可。

2015年《书法百家》杂志社举办千年宋词”第二届全国专题书法艺术展，写了一幅隶书岳飞词《滿江红》参展，后获“书艺百强提名奖"； 编委会的入选推荐词原文是“宋词不论豪放婉约，题旨皆关时事。广东潘汉平此作，点画极富立体感与凝聚力，绾合之间，有思接千载之气，慎真处尤见高怀，使人顿生抚今追昔之感”，特推荐入编，这个评价中肯，实在。

2020年一幅四尺联“志凌五老峰云里，魄落三叠瀑雨中”发表于《天下美篇》报书画展厅，得到点评专家陈克年先生（中书协会员、江苏省书协理事）评点，“以汉隶为基础，点画、结构、形式都属不错”，这种评点确实难得。

近年来，书法理论上的探讨也有所加强，我在2009年担任中国硬笔书法网总版主兼隶书版块斑竹期间，写研隶书较多，其中《历代隶书撷精》是自已的读书笔记与心得体会手稿，主要对自秦朝至清末民初千年以来历代九十七种隶体碑帖字的特征、风格、用笔、结构、神韵及其影响、作用和地位的一些认知，语言精练，评议精准、认识客观，图文并茂，主要参阅了张昕主编的《古代隶书一百种》；倪文东的《隶书章法》；江苏古物出版社的《书法辞典》；陈振濂的《书法学》和杨再春的《中国书法工具手册》等书籍，此文在《中国硬笔书法》2009年第一、二期连载，影响扩大了的同时世面亦见大了。

2009年5月号《中国钢笔书法》的【硬坛视点】栏目曾刋登本人的《中国硬笔隶书现状的调查与简析》一文，这篇文章用图文形式简述了1992年至2007年15年来中国硬笔隶书的现状及前景问题。至今，十年后，中国硬笔隶书的状况及发展究竟又如何呢？所以，2019年我又集中整理了2010年以来十年里具有代表性的全国硬笔书法展赛（或作品集）资料，依据统计的隶书的获奖入展情况，撰写《中国硬笔隶书现状的再调查与简析》，在2020年第五届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛中获得论文类入围奖。在这篇文章中不仅揭示了当前硬笔隶书的面容，而且，同时又分析了存在问题的主要原因，甚至结合实际，提出了今后隶书教学与学习交流提高的改进措施。

前面所叙，大体上汇报了自已学隶的基本情况，能记录下来的总少于所发生的，而客观现实又总比自己想象的来的真切。要说有点体会或觉悟，意会又多于言表，文字表述总是微不足道的，还有部分内容可参见我的《临池杂感》《砚边碎语》两篇文章，在此就不再赘述了。

总之，本人的隶书接近古拙苍劲一路，平时临创较多，内容广泛，碑帖相兼，互相渗透，相得益彰，初见面目，但尚未成熟精到，有待深化，这不仅是在字的形体、笔画、结构上都需完善，而且在墨法、风格、韵味上还要加强掘进力度，不断探索，以趋完美至臻。

（三）聊聊我的书斋“墨汉瓦屋”



一般来说，爱好书法的人，亦会喜欢秦砖汉瓦，它朴素、大气、高古、稀世。我爱好书法，所以，也没例外，并将我的书斋取名为“墨汉瓦屋”，意寓与古为徒，追求高雅。其实，秦砖汉瓦的实物，鄙人平生亦未亲眼见过。

孩童时，在老家湖北鄂州一座旧庙里，曾经遇见过一些残砖片瓦，印象较深，但是，至今，都不敢断定此物就是秦汉遗物。近来，据悉，考古现已查明鄂州机场建设核心区域内有27处文物点，大多为古墓群，这些古墓群又以三国时期的墓葬为主，挖掘价值较高，所以，我在想，小时候见到的那些砖瓦片说不定就是秦汉遗物，而这次出土文物所在地我的家乡杨叶镇也列于其中。20世纪80年代末，我作客于大冶保安尹解元村岳丈家时，看到过一些残碑断砖，可是由于漫漶严重，字迹斑驳难辩，也不敢妄作定论。所以，秦砖汉瓦，若说有睹，仅仅停留于书本、报刊或杂志的印记中。

刚刚讲到尹介元村远古的遗迹难觅，可近古的东西却显而易见。村后祖坟山上，乾隆年间的墓碑几处散立。另外，村中的门窗户牖上历史人物和各种动物的石雕图案比比皆是。其实，原来该村乃为全国有名的石雕村，90年代初，《黄石日报》专门有过报道。该村尹本波先生所带领的古物建筑队，手工雕制成的盲人摸象和黄鹤楼配套石雕群，与北京的人民英雄纪念碑齐名，荣获国家文化艺术大奖。之后《东楚晚报》又传出消息，黄石三瑰宝入选国家第二批非物质文化遗产名录，大冶尹解元村石雕就是其中之一。90年代中叶，该村出土的关帝诗竹扇面石碑，风靡一时。其诗曰：不谢东君意，丹青独立名，莫嫌孤叶淡，终久不凋零”，纯属古代三国文化。据说，此碑被当地文化部门作为非物质文化遗产保护起来了。当时获知这些，很震惊，且佩且慕。

以上这些与秦砖汉瓦相关的文字描述以及所见所闻，对我书斋“墨汉瓦屋”的立意与取舍确有一定的影响，换句话说，在这些列列种种物品事件的启发下，增添了我对书斋定名为“墨汉瓦屋”的信心与底蕴。

一说“墨汉”，墨汉瓦屋”中的“墨汉”二字，涵义有二，一指习书的我，二指我的书法涉猎汉隶。首先请看两段自述文字，佐证笔者是一个货真的书法爱好者，或者说是一个践行中国书法传统文化的工作者。

其一：余习书法，而立有三走入正道，三十年求艺之旅，功未成，名难就，少有顿悟，感触最深的莫过于“勤”与“多”二字。勤，即：手勤、足勤、眼勤、耳勤，勤学、勤问、勤思、勤练，在勤奋中求精，在认识上提高；多，即：多看、多临、多想、多用、求量到质的飞跃。潘汉平《临池杂感》，

其二：笔者根据多年学习和教学书法的经验与教训，体会到如果要将书法学会甚至学好，应该离不开下面五个字

即“勤”、“博”、“专”、“诚”、“活”。当然这是就一般书法爱好者而言，对于十分有天赋的学者来说，也许不会这么辛苦，也许会在较短的时间里学会学好，以达到事半功倍之效果。潘汉平《书法笃学五字说》。

二说“墨汉”，追溯于笔者习研汉隶的主要经历。20世纪八十年代末开始临习《史晨碑》、《张迁碑》，接触汉隶。1990年在上海中华书法协会深造期间，接受指导老师建议，主攻《史晨碑》、原因是我写的隶书字形接近《史晨碑》的笔意，依此教诲，以求事半功倍，于是，我托同事从西安带回一本《明拓史晨前后碑》，开始多年拓展汉隶之旅。

说起来，习隶伊始，也知道隶书的“蚕头燕尾”，不可“一燕双飞”，逆起圆收，用笔沉劲等这些简单道理，而如何借鉴，举一反三，却知其然而不知所以然。直到2003年，静下心来，临习《石门颂》、兼《好大王碑》之后，再又涉猎明清诸帖，视野扩大，大体知道隶书的高古遒劲与隽秀清丽两大路和6大派，这“六大派”则是：

1、正气派,写得很堂皇,有气势,如：“乙瑛碑”；

2、高古派,这是往篆书上靠了,带些隶书的样子.如“西狭颂”；

3、漂亮派,强调外形,上紧下宽,英俊为主,如“曹全碑”；

4、古拙派,像小孩子字,转角有力量,易学难精,要看N遍才看出道道来.如“张迁碑”；

5、肥壮派,像个大个子一样,有力又肥大,占格子,如“鲁峻碑”；

6、天趣派,比古拙派更奇,连隶书的一波三折也不讲究,字体大小也不论,带明显的篆书形.如“大开通”。

对隶书的25种艺术风格有所知，即工巧、天真、自然、方正、圆熟、丰润、瘦硬、紧结、宽博、雄浑、刚健、秀逸、古朴、潇洒、文静、清雅、端庄、沉着、爽利、老辣、醇和、险劲、犷野、怪奇、狞厉等它是隶书审美的主要方面之一，以此作为对书法艺术个体风格审美范畴的初步探索。

对书法艺术个体风格的审美把握也是其中十分重要的内容，书法是中国特有的传统优秀艺术，是世界艺苑中的奇葩。书法艺术审美是人们较为普遍而又喜闻乐见的一种实践活动，它除了需要掌握最抽象的书法原理、对某一书法作品作最具体的感受之外，还应该有一个中间层次，这就是对书法艺术风格的审美把握。中国的文字书写之所以能升华为书法艺术，一个十分重要的原因就在于汉字的书写达到了审美风格的境界。这样一来认识有所提高，思考也比较清晰一些。

闲下来，我常常将几种汉代隶体法帖摊开放在一块，逐字逐笔比照，究其相似与相异之处，次数多了，体会自然而成。习隶能脱俗，可生神智，然隶书先要横平竖直，乃可渐入。如《曹全碑》颇得风味，且取谨严，《礼器碑》须求圆活，乃可寻其神理，如《史晨碑》、《乙瑛碑》也取谨严，如《石门颂》，为隶中大草，非初学而可为，难以驾驭等等道理。

隶中无篆不古、楷中无隶欠雅。习隶必求篆法、习楷必求隶法，与古为徒，并非厚古薄今。隶书讲究行列方整，疏朗遒劲。行书讲究气贯神通，势雄畅达。草书讲究墨趣意味，抒感放豪。作隶平拓，法在顿挫，作行抑扬，贵在使转。用行作简可试，然用隶法作行，尚未得手，须探。这段文字便是本人学隶的点滴认知。

上述本人这些习隶经历与一点心得便是命名我的书斋为“墨汉瓦屋”且定义“墨汉”二字在前的主要依据和缘由。

再说“瓦屋”我的书斋“墨汉瓦屋”中的“瓦屋”二字，涵义亦有二，一是指我喜欢秦砖汉瓦。二是指我的习书之屋是真正的瓦屋，不过，这瓦并非琉璃或红瓦，而实际上是石棉瓦。瓦屋立于1995年，经受了22个春秋，伴我七千九百多日，感触颇多。

我的瓦屋，实为阁楼，砌于公寓七楼之上，红砖，石棉瓦，简约，不乏简陋、粗糙，大小不过二十平米，然，陋而不俗，室内书架两台，分别置有《中国书法大字典》、《书法辞典》、《辞海》等工具书，还有《道德经》、《易经》等经典名著，加上《明清书法论文选》、《书法学》等理论书籍数百册。书架底部为柜，主藏报纸、杂件等。《文房四宝》齐备，桌椅板凳列几，墙角是把钢框式“逍遥椅”，随我摇晃了十几个春秋。正面墙挂“风摇竹影书签乱、雨洒砚池翰墨香”的自书隶体对联，右侧秦汉瓦文字体自题“墨汉瓦屋”四字扁额，每当看起，总觉颇有几分惬意。

我的瓦屋，地处江南之岸，西塞山脚，得天独厚，占有地利。开门见山，四季葱郁，生机勃勃。刘禹锡曰“山不在高，有仙则名”，而世间本无仙，仙在天上或山间。站在室外，遥望山中“清莲寺”，白天隐约可见来回愰动的人影。天黑，灯火闪烁，传说“豪吟释子，夜敲咏月之钟”，在此得以印证，我不信佛， 病重那年，家人好言相劝，随声附和，散步入寺，方才领略到“仙山琼阁”的人间佳境。

室外有一小院，院内栽种花草数十钵，似于花圃。春来鸟语花香，夏至纳凉茗茶，秋有菜果收获，冬则躲楼一统。好在“又得浮生半日闲”，一来遮风避雨，二可修身养闲，三则育童弘艺，教学相长，兴办“墨苗书法班”，培育书法新才，以书养书，一举几得，悠哉，善也。

室外远眺，长江之水滚滚向东，而心潮逐浪，遥无边际之蓝天与白云，而心旷神怡，长江北岸，田园村舍，青山绿水，尽收眼底，面对祖国大好河山，脚踏江南宝地，心系翰墨，与时俱进，忧乐同生，不由想起范文正“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”经典名句，居安思危，瓦屋性稳矣！

2017年春节期间，因添置新宅，故将旧屋"墨汉瓦屋"转让，为了忘却的纪念，我曾赋《别了，我的瓦屋》诗一首，聊以释怀！

别了，我的瓦屋

说句心里话

舍不得有一千个理由，

无可奈何，

还是将你转出了手。

风风雨雨，

大约伴我八千日

二十二个春秋。

风来你挡，

雨来你扛，

炎热时晒的是你，

寒冷时冻的是你，

看着你一天天陈旧，

我心疼痛，

看着你一年年衰老，

我心发愁。

每当远离你而去暂别时；

不想却步，

每当返回到你的身边时；

又无以言表，

你虽无语，

可向我表达了多少辛酸；

你虽不动，

可向我显现了不少活灵。

有你我不曾挥毫自愉，

有你我不曾洒泪痛吟；

有你我不曾午夜试笔，

有你我不曾黎明披星；

有你我不曾听雷闻风，

有你我不曾望江睹青；

有你我不曾赏月观景，

有你我不曾遣闲逸情。

我不嫌弃你的身家，

我不厌恶你的低贱；

我很尊重你的庄重；

我挺喜爱你的简雅；

我尤欣赏你的独厚。

别了，我的瓦屋，

时光不再，记忆长留……。

（四）一支旧钢笔

大约在四十多年前，花了不足一块钱，买了一支普通铱金钢笔，如今，其旧迹斑斑，笔尖磨光，笔筒发裂，颜色暗淡，纯属于时代的淘汰品，尽管如此，我依然还是舍不得扔掉它。

从1974年知青上山下乡，77年招工回城，86年读电大，88年始学硬笔书法至今，这支钢笔从来没有离开过我半步，它不仅是我写字的爱具。而且，我把它当成我习书的亲密小伙伴，跟着我风风雨雨几十年，饱受岁月的沧桑，曾经与我一道分享成功时的馨悦，失落时的苦楚。

由于科技的进步，硬笔字的写字工具叠叠更新，近些年来，随着特细笔、美工笔、鸭头笔、中性笔、记号笔的相继诞生，2000年以后，我便将这支钢笔搁置起来了，几乎没有用它来创作钢笔作品，其实，我心知肚明，这种喜新厌旧，无情无义的行为是对其极不公平的，所以，有时一旦想起这件事，心里总觉得不是滋味。

毋容置疑，用钢笔习创，不仅字的线条挺拔，笔画厚实，墨色浓郁，而且笔头的方向、力度、角度都有讲究，写出来的字，其韵味毫不逊色于毛笔。比较而言，中性笔的使用，却线条单一，用笔拘谨，容易短路，弄不好会影响创作热情和信心，二十几年的创作经历恰好可以佐证。因此，近年来，我又重拾旧好，久违的它再次上岗，用它来抄录一些杂文与诗歌，这既是一种课练，又是一种回味，更是一种快乐。

俗语说得好，“破笔写好字”，我的理解，此话不单单指写字的工具笔的本身，而更多的是指书写者的技法。传说齐白石老人用旧笔先画上枯树，然后，再在树的脚下加上几片黄叶，便称之为“落叶归根”，成为绝作，价值连城，当然，齐白石是中国一代画师，非等闲之辈可与之比肩的。

而我身为一个硬笔书法爱好者，见贤思齐，立志于写好钢笔字，是为己任，所以，亦不能小觑了钢笔的作用与魅力，用钢笔同样也可以书写自己精彩的艺术人生。

1991年我用它抄录姚鼐的《登泰山记》一幅楷书作品在长沙书协举办的马年中国硬笔书法大展中荣获一等奖，1995年创作的《黄河颂》行书四条屏获得第六届中国钢笔书法大赛二等奖，它曾给我的硬笔书法史章留下非常浓重的一笔。

练笔赋闲是每个书法艺术爱好者的一种志趣，我喜欢这种有意义的艺术活动，为能使自己在活动中更加出彩，因此，我非常爱惜自己心仪的东西，似如我的第二生命，加倍的呵护。

　　（五）耕云种月 我写我心

——经典书风展作品创作自记

五月十三日，网上得知，经典书风一一首届中国硬笔书法主题展（简称经典书风展，下同）评选揭晓，倍受厚爱，本人拙作荣幸入展，甚慰之余，静下心来，又想写点东西。但是，遗憾没有原件，手记又不全，只好通过记忆进行追写，于是就有了这篇自记。

四月一日　下午3点左右

午睡醒来，习惯性打开电脑，从硬笔书法天地网上获悉“经典书风展”的启事信息，顿时萌生参展欲念。

四月二日至四月二十六日

这个期间是一个至关重要的时间段，从阅读到琢磨，再从构思转入创意，整个过程尤为艰辛，三言两语，难以说清。开头二、三天，不是很在意“经典书风展”启事的内容，走马观花看了一两遍，但是一下机，又忘了词，折腾二、三次后索性把启事的全文手抄下来，这可是世界上最笨的，但同时也是最可靠的办法，没想到这一招还管用，每当思考到哪里犯难时，则把手抄的启事拿出来一看便知。了解和掌握“经典书风展”的基本内容和参展规则，这并不难，而要揣摩倡导者的初衷和旨意，真正读懂此次展览的实质精神的确要费些劲。为了不离题，在逐字、逐句、逐条研讨启事的同时，还得充电补氧，十几天里先后翻阅了不少资料和书籍。如钱钟书的《谈艺录》、李泽厚的《美的历程》系列，陈振濂的《书法学》等都在涉猎之中。《写字》、《书法报》，十几年来订阅的《中国钢笔书法》等报刊杂志都不放过。好的想法，独特见解，常用术语，把它摘录下来，必要时予以借鉴。名家字迹，经典作品，美妙幅式把它作上记号，以便查找。不懂的名词查书法辞典，不识的汉字查新华字典。关于美术、装裱、篆刻诸学科知识，除查工具手册外，还专门拜访书友和行家，克服创作中可能会遇到的困难。几经思索，反复推敲，深入领悟，对“经典书风展”的主题思想，笔者归纳为一句话，不知妥否，与读友商榷。即呼唤时代硬笔书法精品，尽量达到书写内容与表现形式的高度统一，以实现传统文化与现代艺术的完美揉合。因此，无疑地向每位参展者提出了高、新、尖的综合素质和书法技能之要求。然而，在一般情况下，书法爱好者难以做到以下这些，即，娴熟而不庸俗；装饰而不浮华；标新而不怪异；既典雅别致又具有时代气息；既小而精又有丰富内涵；既形式多样又要主题鲜明。具体说来，需要考虑的专业要素和要点大致有：传统功力与硬笔特性：书写内容与形式选择；还包括：用笔、用墨、用纸、铃印、章法、色调、书体、环境、风格、神韵、视觉、美感、防折、防皱等等，这些都要有足够的清晰的认识。有了较成熟的意识，就有了创作的前提，有了这个前提，心中就有了腹稿，有了腹稿，即便可以动手操作了。

四月二十七日 下午2时许

是日，正值阳春三月，天朗气清，惠风和畅。江南名城黄石，西塞山脚笔者“墨汉瓦屋”斋室，已不同常日的杂乱，书写工具早已备齐。屋外庭院内鸟语花香，草木争荣，清新幽静，时景宜人。经过多日的洗礼，自我显得格外精神，舒坦，镇静自如，此时此刻，只有远方传来的“隆隆”的机器声隐隐约约在耳边回响，无人群的喧嘈或叫卖，也无家禽的鸣啼，这种环境进行书法创作真是再好不过了。兴致之下，聚精会神，边吟边书，一气呵成，当时我看了看手机的时间，正文的书写大概用了10分钟左右，一次成功这也是本人创作以来少有的一次快速，真是磨镰不误打草功，一点不假。书写的内容为李白五言诗古风一首，这首诗平时练习得多，诗句已背诵得滚瓜乱熟。由于行草体书写，为了方便读友，全诗释文如下：“客有鹤上仙，飞飞凌太清。扬言碧云里，自道安期名。两两白玉童，双吹紫鸾笙。去影忽不见，回风送天声。举首远望之，飘然若流星。愿餐金光草，寿与天齐倾。”具何风格，平常临池对二王行草，唐、宋诸家最感兴趣，对此，笔者不敢妄言，敬请同仁方家雅正。

接下来，进行作品形体和面貌的构思，更为具体和棘手，让人多费了一些心血。数日中，坐立不安，苦思暝想，时而查阅资料，时而在房间里踱来踱去，脑海中满是间架结构，墨色、线条、点画、布白、经典、雅俗之类的玩意儿。有时深夜入睡，凌晨三、四点睡不着，又爬起来，看作品集，浏览杂志。有时一坐下来，就是三、四个小时，伏案比划，并非创作完整作品，却是一些不成文的单字和词句。字的线条，有粗有细、有浓有淡、有长有短，纸上画得乱七八糟。设计幅式，也斟酌多时，是条幅气派，还是斗方庄重，是扇面优美，还是对联工整，到底那一种形式好，弄得五心不定，不知所措。有时在纸上试了几笔不成型，捏成纸团扔了，不到两三天费纸团就堆满一篓子。时间一分一秒过去，日子一天比一天少，到了倒计时的时候，作品仍未拿出，心里难免有些焦虑、烦燥，饭不好食，夜不能寐，沉默寡言，神情沮丧，家人怕我犯病，有时夜里不到10点钟就强行熄灯，白天吩咐多做点其它的活，分散注意力，以免颈椎病，腰伤和胆囊炎复发。其实，家人哪里知道，对于一个书法爱好者而言，拿不出好的作品参展其实比害病还要难过。完成整个构思，创意的过程差不多用了半个月时间。

下面是创作作品的原型描述及相关资料的记录。

作品幅式：竖式有行无列，共八行，两条幅上下组合。正文行草字大，落款位一于条幅左下角，字是正文大小的四分之一左右，即李白诗古风一首，汉平抄，两小行。尺寸：7cm X 12 m X2。用笔：鸭头书法笔，翻面书写，几乎如同蘸水笔。用墨：234高级英雄牌碳素墨水。用纸：50克乳白色卡纸。用印：引首章，阴文“诗中画”竖式椭圆章，自治，铃盖作品上幅正文右上角“有”字旁，名章，阳文“辛夫”笔名小印0．8cm见方，友刻。西泠印社出品的潜泉牌朱红印泥，价格百元以上。装饰：用2．0cm厚银灰色硬壳托底（防折、防皱的需要）。正文镜片粘贴后，用兰天色中性水笔纹线套边框，然后，再用紫兰色条形彩宣纸镶左右竖边，上下左右对称，色彩协调，搭配合理，格调淡雅，清隽秀美视觉上抢眼，齐展不歪斜有一定立体感，这一过程大概用了2个小时时间。

四月二十八日至四月二十九日

近水楼台先得月，家人先睹为快，孤芳自赏两日。

四月三十日 下午3时30分

牛皮纸特大标准信封包装邮寄，担心逾期，再三叮嘱邮政人员，此信非常重要，明日截稿，切莫耽误。邮政人员盖上邮戳，示意请我放心，这时，我才离去。次日就是五月一日，国际劳动节，创作告一段落，轻松自我感觉爽快难用言辞表达。与往常一样，读书写字，上网访客，回归自然，没有过多的去考虑结果如何，只是等待。好在这次备展，是一种新的尝试，也是一次自我能量与智慧的检测；更是一种艺术人生的历练，回味悠长，己知足矣，所以，即使不入展也无妨。然而，值得回忆的是，这段日子没有虚度，没有平淡，一个书法爱好者，如果一生中很少这样的日子，那才真叫做寂寞、空虚和无聊。

原载于《中国钢笔书法》2005年7月号

（六）“字”记三则

一 、字藏

习书藏字，乃为书法爱好者人生中一件快事。吾并无用心收藏，亦无此专长，但，你来我往，故数年藏品也有几件，多为书品、信札、明信片等等。个中几帧，藉此一提。

其一，是海派书家费声骞的《杜子美东山草堂诗》四尺对开行书轴，为我1989年第二届“文明杯”获学员一等奖的奖品，已绫裱装框，只显陈旧，毫无破损。

其二，是著名书法家沈鸿根先生的一幅李白诗《峨嵋山月歌》硬笔行书中堂，亦为奖品所得，已精装裱，多年来似为墨宝而藏之。

其三，为黄石名家孟华生先生的四尺楷书楹联，《西塞云山远，东风道路长》，其字张（裕钊）体书风纯正，浑厚遒劲。为其勉吾所赠，憾为纸裱，至今皱的不成体统，欲再返裱见新，以对师长馈尊，而字吾两安。

再者，有一些书家道友来作、诸如：进祥、中达、舍无、月樵、少安等师友作品，其中一些已见网端，在此不再一一赘述。

如其说是藏字，倒不如说是藏情，藏书友之情，藏师生之情，藏真挚之情，藏翰墨缘结之情，藏天地人间沧桑岁月之情也。

二、字卖

自吕不韦写《春秋》一书面世征改，以动一字赏千金为诺至今，两千多年来，几多书家又几多字卖，蔚然成风，故尔等不妨效之，亦无可厚非。

吾字，本写得平平，但总有吃荔尝新之念，偶尔试之，成为故事。1998年嘉隆黄石书画精品拍卖，吾首次有品参拍，四尺对开三国演义开篇语明代文学家杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》行书轴，竞标价到数百元，吾可知足，并非一般庸品皆能上槌。

其次，为2004年硬笔书法天地网上拍卖，硬笔多，毛笔少，共上10幅，其中一副16开杜牧《山行》硬笔行书中堂成交。

再次，为2007年中国第十届实力派书画家精品拍卖专场（沈阳艺海中心），一幅四尺隶书对联《看剑豪生胆，读书香到心》标价千元以上，终于入选，心中生悦。

字画的市场也怪，雅不如俗，可能是字俗，才有俗路。熟料街头卖字还来得快捷和实在，比如春节卖联，签名设计等等。前几年谋生时曾经看到过，至多一天下来可挣几百元不等，何况是在深圳市偏区，若在闹市兴许更为可观。但，细想，与板桥、伯虎等先贤墨客相较，仍无与伦比。

三、字赠

书友互赠作品为交换，以书会友、学习、交流、提升增进友谊。然其他好友索字为惠赠，赠人玖瑰，手有余香。早在90年代初就有旧友求字，一般来者不拒，若收润格实为不礼，友情为重。何况笔者见地浅薄，书艺欠精，雕虫小技，书德亦不容忍。

多年来，赠与他人硬笔字不计其数，多为关系密切，绝非主动，但只要对方有言在先。其中又以硬笔楷字居多，记得1995年送给黄石市劳动局一位朋友的硬笔书李白诗《蜀道难》斗方，不久前，又去他处，仍见此字还嵌在桌上玻璃板里，完好无恙，吾心存快意。

2005年一位慕名而来的大冶青年警官，信息来自网上，电话打到家中，后来他还登上门，我给他书了一副毛笔行书“志当存高远”的横幅，饭后，他满意而归，在交谈中，他留下了一句“让他感到一种辛酸的温暖” 的话，我至今记忆犹新，可能他想象之中我的书斋瓦屋应该非常豪华。

2007年电大学友做老板，有求于我，想要一副毛笔行草书长轴，并书写其自作楹联一对，在他办公室会晤，他开门见山说出对联的一部分，即“虎啸雄风在，人杰”后面如何是好暂未想出，我脱口而出，“人杰豪气存”，一拍即合，因为，印象中他属虎。回家后，不几日，用草书写成，成人之美，他喜吾悦，而后，在他处又经常挂齿，并已裱挂于堂壁之上，吾觉写得不够好，丑矣。

（七）晨课小记

问道两旬多，在职时，多于夜课或午字，存三天打渔两天晒网之陋习，有时一曝十寒，故书艺十几年一贯制，进步甚微。

近年来，在家赋闲休养，子寝卯起，一改前习，晨课自律，久之为常。课修主二，一为阅读字帖与书法相关之书报、杂志等。二为字，不论软硬，临帖并习作，主隶、行两种书体。

时维五月，序属初夏，天气清和，卯时二刻，即起，入瓦屋（书斋），先在逍遥椅上醒脑，再开门见山，见东方既白，走进室外小院，院内栽种花草数十钵，似于花圃。春来鸟语花香，夏至纳凉茗茶，秋有菜果收获，冬则躲楼一统。环境优雅，得天独厚，既可消闲逸趣，又可修身养性，顿想宋朝翁森先生四时读书乐诗之夏中句“小斋幽厂明朱晖”，此乃大好时光也，生兴，入室坐案，稍整昨乱，方练。

近习汉隶《史晨碑》与汉简诸碑，先用报纸试笔，后用夹宣和徽宣或彩宣习创，章法自酌。将纸裁成小块，30cm见方，使蓄墨，若稠兑清水搅匀，常用一得阁书画墨汁，自以之为佳。书毕，时印时不印，想起来偶用之，印泥为西泠印社朱砂印泥，年数已久，未曾修理，成色一般，不尽我意。

涂鸦了一些，隶书横幅毛泽东词《沁园春•长沙》、隶书斗方刘禹锡《陋室铭》、行书王维诗一首等几件作品具有一定代表性

（八）特殊的日子

著名歌手刘欢《从头再来》歌词唱得真好“心若在，梦就在”，有梦想就有可能会圆梦。

1997年7月1日，这是全中国人民的大喜日子，也是我终身难忘的日子。因为这一天，家喻户晓，香港回归，中国圆了百年之梦。这一天，我也圆了两个自已的梦。

如其说是两个梦想，倒不如说是自已的两个心愿。第一个是个人组织上的，第二个是书法艺术上的。

这一天，向往了20年，也等待了20年，令人激动的时刻终于快要到了，想着让我举起右拳，对着铁锤和镰刀的红旗宣誓，心潮澎湃，无尚光荣，这可算是一件既有意义又比较特殊的事。

这一天，盼望了20年，也等待了20年，那就是上台舞笔弄墨展示中国书法，想起来，也足使我心生愉悦，无比激动，说起来，这也算是一件有意义又比较特殊的事。

回眸过往，有点愧疚，由于自已努力不够，迟迟在党的大门外彷徨，甚至有时为后来者的加入而产生嫉妒。

习书二十年，亦有展望，总羡慕又钦佩一些书法艺人登台挥毫书写中国汉字，如果自已也能做到，该是多么荣耀的事呀！

有一年，我在电视中看到山东的一位书法高人，用四十公斤的巨笔，书写三十多米长的“亚洲雄风”四个大字，真叫做威风凛凛，有气派，令人叹为观止，从那个时刻开始，我的心中就埋下了登台铺墨挥毫的这颗种子。

这一天终于来了，也就是1997年7月1日，所在单位两套锣鼓一起打，一是为了庆祝香港回归，二是在建党76周年纪念日那一天举行新党员宣誓，事先领导还交待我另外一个任务（或者说表演一个文艺节目），我满口答应，演什么呢？唱歌吧，五音不全，跳舞吧，水桶腰一个，更不能，想来想去，不如趁此机会，来一次书法表演得了。

话说回来，由于自己爱好书法，平时有些应酬，刷写美术字标语，办墙报写些毛笔小字和粉笔字比较多，也过得去。但真正让我上台当众即兴表演书法榜字，这却是我艺术人生中的头一回。

就在那一天，庆祝会上，我用一支大提斗，在一段四尺整幅大小的白绸布上，写了50cm见方的“回归”两个大字。“回归”二字实际上为二十个不同体的小“归”字拼成一个大“回”字，这个“回”字，意味着亿万中华儿女，团结一心，早就有香港回到祖国怀抱之愿望。加上一个繁体的大“归”字，而归字大小占去三分之二的纸面，最后一竖又长又直，立地而起，靠竖的左边空隙处有两行小字题款。归字竖长倒立，枯墨可见飞白，似一把排刷，韵味十足，意寓香港百年耻辱，今日一次性洗刷。

书写时因为这是人生第一次，既兴奋又紧张，虽然刚开始有点怯场，但镇静之后，一气呵成，心生快感。

其实，为了那天上台不出洋相，一个月前，我买了一只大大的泡沫笔，在家【墨汉瓦屋】书房外的小院里，蘸着清水在地上练习了好多个时辰。

（九）大赛丰富了我的业余生活



书法赛事，是我生活中不可缺少的一部分，个中酸甜苦辣，一言难尽，就像歌子里唱的差不多，“生活是一团麻，有彷徨、困惑，也有解不开的疙瘩，生活是七彩带，丰富多彩”。成功时百感交集，失落时沉默寡言，兴奋时热泪洗面，气愤时骂娘，操他祖宗八代，为了参加大赛，熬通宵用开水充饥，身患重病几天卧床不起粒米不食，沉思时废寝忘食，不管家庭锁事，创作有兴趣时疯狂至极，一口气写上几幅，甚至几十幅，用这些话形容我的好书程度不为过分。

十年来，我参加各种大赛数十次，作品与书论入选、获奖、发表、入典的详细情况都记入本人档案，己不欲多言，还是留给我的后人评说。

记得八八年因初涉书坛，上当受骗把上百元的钞票， 送出去打水漂时，对于我这个月收入只有近百元工薪族穷书生来说，真是雪上加霜，最后也只好借酒消愁愁更愁，当时我很想用鲁迅先生的一句名言：“你他妈的，真他妈的，在他妈的，就他妈的。”来诅咒那些书坛中的痞子。

九一年五月，与兄弟去长沙观展领奖的那一回，也是叫做作弄人生，在从韶山回长沙时，正值晚上六点多，错过了班车，又没钱再住一个晚上。当时，天色突变，天空一片漆黑之后下起了黄沙，湘人说这是沙尘暴，只听说北方有，怎么会到南方来呢，我将信将疑，后经证实，确为不假，不一会大雨倾盆，这时我们正在一部放空去长沙的解放牌大货车箱上淋雨两个小时，到了长沙，雨也住了，风也停了，我放胆骂了一声老天爷简直瞎了眼睛，岂能与我们开如此玩笑。从长沙返汉的路上，顺游岳阳，那更可怜，正逢火车客运高峰季节，一路上，双腿站着发抖、发肿，回到家后整整睡了一天一夜。在途中不慎遗失一件羊毛衣，可带回的却是一本厚厚的《马年中国硬笔书法艺术家精品集》，真是哭笑不得。

九二年六月，我在下班的路上意外地被火车撞伤腰椎，治疗休息近一年，那种痛苦难以用语言表达，几幅被火车撞破的硬笔书法作品是最好的见证，恰好所写的内容是宋翁森先生的四时读书乐诗四首和晋陶渊明的《桃花源记》。后来，其中一幅 “春之乐”诗其作品被《黄石日报》刊发，陶渊明的《桃花源记》则评为全国赛二等奖并被入选《中国硬笔书法艺术家精品》一书，剩下几件我再也舍不得往外送了，留着永久纪念。

九五年七月，我的行书作品黄河颂在第六届中国钢笔书法大赛中荣获二等奖，入编《钢笔书法获奖作品赏评》，并得到王正良主编的赏评，我感到非常荣幸和格外欣慰。

后来的一些日子里，我仍临池不辍，坚持参赛，每当书作获奖、入书或见报端，同仁喝彩，我与他们一道分享快乐。所在单位也很器重我，给我奖励并提供练笔的机会。有些书法爱好者来信来函交友、求字，我认为这是缘份，是以书会友的好机会，十分有益，应该交往。各地来函，征稿入集、上网联谊，有所为有所不为，也生不少乐趣，难免身边人不理解，言辞抨击；有些忠言逆耳；有些不怀好意。并称当今世上人都以金钱利益为驱动，国家书协也好，省书协也好，还是有实惠为好，这些对于我这个不惑之年有余的人来说，皆可谅解，以平常心而处之。



原载《中国钢笔书法》2001年第12期

（十）学诗散记

诗歌是语言的皇冠，

她如同生命一样代代相传；

诗歌是情感的珍珠，

又如同生命一样熠熠生辉；

我关爱诗歌，

如同珍惜和呵护自已的生命一样，

始终不渝，

以丰富自我的艺术生活和情感世界。

——笔者感悟

读中学时，我就喜欢新诗，但对平仄格律古诗沒兴趣，总感觉太难，学不进。加上经济条件有限，用于购买书籍的资金投入甚少，所以，仅凭家传的一些图书和所学的课本知识，文化视野是难以扩大的。

其实，中国的20世纪六、七十年代，那个年代，学校学习的气候不浓厚，中国的文化艺术正处于一种“纯政治”氛围，所谓新诗，大多仿佛喊口号似的，空洞无物，不够生动。

为了打好写作基础，我仍然还是购买了一些工具书，如一本是《歌词写作常识》，主讲新诗写法，另一本是《诗词曲联入门》，主讲旧体诗写法。

我喜爱看臧克家和张永枚的新诗，因为臧克家先生是《诗刋》杂志的主编，为此，我订阅了《诗刊》，学读了几年，自我感觉对诗歌多少有些浅薄的认识。

人们都说鲁迅的杂文不易懂，的确如此，但对他的一首七律《自嘲》，我却背得滚瓜乱熟。其中“横眉冷对千夫指、俯首甘为孺子牛”，躲进小楼成一统，管它冬夏与春秋”这几诗句记得最牢靠，也常常用书法而录之。

1975年，春天到了，那时我才20岁，身为知青下放在农村，乡村的田间地头到处都是绿油油的，看到这些心里非常喜悦，就萌发了写诗的念头。

新苗

掀开深扎在污泥中的薄膜，

定神楞眼看，

盖的什么？

啊！

仿佛一层翠绿色的丝绒拂掩着水土，

不，

她是刚刚出世的秧苗，

她是那样青嫩，娇艳；

是那样绚丽、夺目，

一派生气勃勃。

这首小诗是我艺术人生中写的第一首诗，我将其记录在自已的日记本中，封存四十多年，从未公开过。其实，那时的我，从知青变成了务农者，环境变了，思想也在变，想的也多了，这几句诗，论说算是我一种内心深处的表白吧，同时它寓意着，知识青年上山下乡这一新生事物如同刚刚出土的秧苗，需要呵护，需要扶持。之后的几年中，一些不象样的长短句子写了不少，可都拿不上桌面，既稚嫩，又不成熟，所以，未作存留。

1977年元月回城，进了一家国营企业，心里乐滋滋的。新工人聚会那一天晚上，单位领导安排我代表新进厂的百名青工在会上发个言，接此通知，我有点受宠若惊的感受，到底是何什么原因选我上台，一时来不及去细想就答应了。说点什么好呢？琢磨好几天，最后决定用一首小诗《是战友又是亲人》作开场白。

是战友又是亲人

今晚啊！

同志们为什么这样兴奋，

因为，

灿烂的明天等待着我们，

为了明天，

我们志同道合欢度这美好的夜辰。

在坐的老工人师傅们，

我们来自学校，

我们来自农村，

而今，

为革命同一战壕战斗，

是战友又是亲人。

当我的这首诗刚刚一念完，掌声热烈地响起来了，会上的气氛顿时调动起来了，说句心里话，当时，我确实有一种难以用语言表达的快感。

是年四月，全国各地闹腾“工业学大庆”，我所在的单位也不例外，并且要搞大型文艺演出，政工部门又交待我一个政治任务，写诗歌联唱的开场词。我无条件接受了，这一回写了一首较长的诗，差不多近千字，结果受到厂领导的器重，安排我负责全厂的政宣工作，接下来1980年《化工月报》终于创刋（本人首创），这些对我的诗歌创作提供了有利条件。

实际上，我1986年电大毕业后回原单位就改了行，负责厂的内部银行，尽管干的财务工作，却对诗歌创作也兴来有偶，便有《当家理财百字歌》小诗一首为证

当家理财百字歌

企业办得好， 理财尤重要。

借贷趋平衡，节约乃为宝。

钱有百处用，细算求精道。

经营产、供、销，一环不可少。

但视缓和急，排资快、准、巧。

“双增”见效益，减支降物耗。

法人抓核算，管理固而牢。

“两费”需压缩，无论款大小，

科员身先率，职工齐踊跃。

同心建家园，实现我目标。

这首百字歌虽然只有百字，可花了我好几天的时间。因为，它无一字重复，并保持一韵到底。不过，没有一味的去追求诗的平仄，对仗、格律等等，人贵有自知之明，这是我学诗薄弱的地方，一时也难以提高，故将此忽略。

1990年亚运会在我国举行，昔日的“东亚病夫”今日可以操办亚运会，让每一个中国人无不感到自豪和骄傲。这年的中秋，天高气爽，花好月圆，当圣火即将传到中华大地，我的心血也跟着沸腾起来了。

满江红

观亚运圣火接力有感

金秋夜明，气高爽，月意正浓，五星闪烁，彩旗飘舞，四海腾龙，地天上下歌回萦，南北西东人潮涌。瞻九州，圣火如星布，尽眼中。

忆往昔，心阵痛，看今朝，血贯通。喜华夏添新，万物争荣，祝我群英捧桂冠，奏曲长鸣立头功。亿民呼，弘扬千军威，借雄风。

本人不会填词，读书时也没有修这门课，好在单位有位名牌大学文科毕业生黄老先生帮了我一把，总算是填满了这首词。其实，我最不感兴趣的就是老八股的词，对词的格律一知半解，似懂非懂。后来，时任《化工月报》主编说这首词还行，就一字未改的在此报上刊发了。一晃三十年过去了，如今这份报纸已变枯黄，陈旧不堪。

为了学习诗词，我曾有一段时间疯狂地购书，如《白话蒙学精选》、《李杜全集》、《全唐诗赏析》，《中国古代诗词三百首十种》，工具书《万幅对联集锦》，《韵语辞典》、《三百六十年对联选注》《辞海》《新词语辞典》等等，记得有一次与毛羽（现任书法报总编）一同逛书市，我买下《韵语词典》和《书法辞典》时，他说后书还用得上，前书买它干啥，我说因为汉语拼音还是几十年前学过，年数一长连汉字的声母韵母都给忘了，原来所学的东西都还给老师了，现在想自己补一补，学作诗词时用起来会方便一些。

2000年8月间，黄石市文联和市书协，筹划建市五十周年书法展，拟出版《黄石市书法作品集》，当时，我家住在西塞山脚，地理环境，得天独厚，背靠黄荆山，眺望大长江，几经琢磨，终于撰了一幅对联

鱼跃鹭飞水绕山连江塞景色美，

炉耸烟卷机唱人欢钢城气象新。

借章草之意写成，书协看稿时，时任黄石市书协副主席程良曜开玩笑说我这副对联还行，不过，存在环保问题，烟味太浓。我说黄石本来就是“光灰”的城市，这是无法遮掩的，大家一笑了之。说起来，自作对联并书，这次是我的头一回。2004年三、四月间，又自作七绝一首本人不胜诗力，为此，也花费了好多心思。

赞王屋山

胜迹名扬天下知，

愚公帝祭古今传，

先贤骚客诗千首，

后仕文人颂不完。

这首七言绝句《赞王屋山》，我用隶体书成条幅，曾侥幸获得2004年“王屋山杯”全国名人书画大展优秀奖。话说回来这首七言绝句算不上我学诗的心爱之作，却是处女作。因为。诗中存在一些不足的地方。如第一句用“胜迹”，不如“迹胜”的好，因为这样一改，更符合全诗平仄声韵的要求。平时，为了学懂弄通，常常求教“中国诗词论坛”中的搜韵板块，经过律诗检验之后，有些不足的地方慢慢的得到更正，创作水平逐渐提高。

2005年，也是我的天命之年，开始潜心研习古体诗。我曾写一首七绝以记之，

力学

近日偷闲习律诗，

不知仄韵悔来迟。

寻求入手阅生返，

欲赋何妨子卯时。

2008年是我写诗比较多的一年，这年九月，湖北省书协举办第六届书法展，我用书写的自作诗《中国书法三字经》的前两章，荣获入展，尝到了甜头。之后的几年中，我加大了用自作诗投稿的频率。其实，书写自作诗感觉还是蛮有趣味的，姑且不管自己诗作的好歹？也不论书法创作水平如何？一句话，这样做总比抄录别人的东西要来得自信乐道一些。

一般情况，我喜欢遇事写诗，生活的碰撞与凝结，擦出的点点火花，将其素材梳理一下，即便成行。比如自由诗《学习书法歌》与《颜勤礼碑基本笔画歌诀》，实际上是为青少儿书法教学之需要而作，七言诗《十学雷锋》则是读阅《书法报》关于雷锋事迹新闻报道后即兴而写，七律《游庐抒怀》是自已重病痊愈，身体康复，庆幸而赋，新诗《回忆》是老同学聚首后所作，《如果时光倒流》则笔者“偷得浮生半日闲”在家遣闲所思所写。

2008年之后的十几年来，我创作了各类诗词百余首，其中，有古体诗，也有新体诗，还有少量的打油诗和长短联句等。有些诗词入编2010年《中华诗人年鉴》和《中华百年国粹》等诗词典集，散见于《天下美篇报》《诗词报》、《中国硬笔书法》等报刊杂志。2009年8月，《迎奥运之火》等六首诗隶书作获“第四届加拿大中华诗书画大展”创作二等奖。2009年9月七律《赞孔学——纪念孔子诞辰2560周年》 获中国国学研究会举办的纪念孔子诞辰2560周年中国传统诗词书画大赛“孔子金像奖——创作一等奖”，2016年三首七律诗，获中国诗书画家创作年会作品一等奖。七律《渔樵耕读新吟》四首入选由伊汉波先生主编，稻田文化精品文库编委会编辑，四川民族出版社出版的稻田文化2021年度精品文库《稻穗飘香》卷二本（全套卷四本）

2021年10月，我的新诗《如果时光倒流》、《回忆》、《别了，我的瓦屋》、《回家》、《清晨呓语》、《年轮》、《与时间对话》、《读秋》等十首见刋于【当代诗词家】微信公众平台。2023年8月，《秋雨》、《老伴》、《尊师故事诗说》等几首诗在【荆楚作家网】微刊发表。

如果时光倒流，

有过失落，

亦有忍辱，

是教训、是委屈、还是失败，

只缘少了一些奋斗。

如果时光倒流，

我用翰墨写春秋，

十遍、百遍、千万遍，

仍嫌不够……

2023年8月于墨汉吉屋

（十一）我学写作的点滴经受

读中学時，我的作文其实很差劲，平均每次得分都在70分（及格）左右，甚至有时不及格，很少获得优秀，为此生愁，对于作文写得好的同学，且慕且妒，总想知道他们写作文得高分的密诀。

有一次，我问曾经得过90分（优秀）以上的一位同学，到底作文怎样写才是好，他就说了一句话，你心里怎么想就怎么写呗！说清楚就得了，不要啰嗦。当时，我似乎全都明白了，其实，写起来还是比较难的。

记得另有一次作文命题为《凡人小事》，语文老师专门把题意讲了一番，所谓“凡人”，可以是身边的人，也可以是社会中的人所发生的有趣味、离奇的、平常的小事，只要有意义皆可。结果我写了两件事，字数超千，最后，还是只得70多分，到了作文讲评时，才知道这次自己仍然落后了，得90以上的同学依然大有人在。不过，这次老师讲评时的有句话我记得牢靠，他说“凡人小事"的写作主要是看作者对生活的观察细不细。后来，听完对几位高分同学的作文评析，我心知肚明，自愧不如。

读高二时，换了一个语文老师，因他的课讲得好，尤其是文言文，之乎也者，言辞凿凿，虽然有时听起来似懂非懂，感觉奥奇、精深，我非常喜欢听他的课，敬重他。所以，课间我常常向他求教，他也乐意我的求知，孜孜不倦，耐心回答我的寻问，很和蔼地对我说，其实写好作文并不难，只要中心明确，文字精练，结构合理，层次分明，短而精悍，有强有弱就差不多了。按照他的提示，到中学毕业时作文得分终于突破了80分（良好）。

十年之后，读电大时，中文老师水平高，课讲的有条有理，有时绘声绘色够精彩的，跟他两年多的时间，着实学到了一些东西。虽然电大主学经济，古文与写作也是必修课，作文少不了。较之中学，除了记叙文，议论文之外，还多出应用文。毕业后几十年的管理工作经历表明，当时的应用文并没有白学。这位老师，经常举行作文评讲，他善说散文、杂记之类，有一次他布置我们写秋的作文，自由命题，我曾多次读过欧陽修的《秋声赋》，写了一篇《秋天来了》，自以为是，可到讲评时老师最后用一句话点评，有的同学按照地理方位写秋，意思很好，但语言驾驭能力不够，乏味，其实他讲到的就是我的作文，对此，我记忆深刻。

做作文怕开头，有时开头花的时间比正文还要多，还要犯难。开门见山难，开头委婉亦难，稍不留神，文字苍白，搞得不好，弄巧成拙，一直以来文章开头是我写作时搔脑的事。

也许是本人性情原因，做事有时欠缜密，丢三落四、不能善始善终的坏习惯，所以，作文虎头蛇尾毛病时有发生。而且，一拖数年，改之尤难。



做作文需要阅读，甚至笔记，2003年，在家养闲，断断续续笔记做了不少，原先，凭大脑记忆，毕竟有限，难免文字匮乏，语辞浮浅，文力不足，这是我初学写作时经常犯怵的主要原因。

做作文，切忌八股，流于形式，读者不爱。做作文，避免冗长，言语俗套，读者不喜。多年来我的写作也存在这个方面的不足。



近些年来，尤其是退休之后，偷得浮生半日闲，创作多些，在学习与实践中，逐渐改正了原来的弱点，克服了不好的习惯，体会到写作需要多阅读、多记录、多练习、多修改，同时，也积累了一些创作素材与文字初稿，不仅写起来再不那么犯难，且得心应手的多。

（十二）养狗小记



养犬，那是近五年前的事了，回忆起来，事情的轮廓仍十分清晰，饶有趣味。大概在两年的时间里，我共养了3只犬，前后占去了3个年头。

第一次，是2002年春节之后，我还在岗。应邀去同事家“喝年酒”，看他家里共养大小土狗好几只，我喝酒说酒话，“唉，咱家住在楼顶层，一个单元3户。家家整天关门闭户，各扫门前雪，到了晚上，好生寂寞，不如带只小犬回家玩玩。”其实，土狗也并不怎么好玩，长大了又丑。孰料，这位同事当真，竟将产后不到两个月的一只小狗儿送给了我。说来好笑，小狗离开主人还不打紧，只是对它的母亲却一千个舍不得。临别时，那狗的小脑袋不停地打转张望，其母也是如此，依依不舍地“汪汪”叫个不停。

带回家中，给它洗了一个热水澡，取名“花虎”。花虎本是雄性，到了异处，更是耍赖，野性十足。养了不到三个月，咬坏了我的两张藤椅，伤了我好几钵名贵花草。有时调皮得又非常可爱，每当我写字时，总爱咬着我的裤脚不放，有时嘻皮笑脸地蹦跳着。一次毛笔不小心掉在地上，我弯腰准备去捡时，谁知它已用小嘴将笔含了起来。于是，我毫不犹豫地将一块巧克力填了它的小肚皮。俗话说“人大性长”，狗通人性，道理相仿，它渐渐地长大了，这个家伙太不好料理了。于是，我又让它回家了。说个心里话，依它的灵性，我是一万个舍不得。

第二只狗，是学生的家长赠送的，乳名“思思”，白色雌性小洋狗，纯粹的宠物。性情温和，静多动少，但很乖巧。只是有一点不太好，喜欢与小朋友疯玩。每逢有小孩来家里玩，它几乎个个都要纠缠到。可小朋友个个又十分感兴趣，狗与人一样，小时候好奇，所以有相似的地方。然而对我的不利，又恐万一伤了哪位“儿皇帝”或“小公主”，岂不自找麻烦吗？因此，也不足两个月，便转送给了一位挚友。最后临别时，将它放在一个编织袋中。它听到主人的声音后，嚎叫了三四个小时。它的嘶叫，让我在那一周内总觉得有一种说不出的滋味。

我喜欢小宠物，尤其是狗，女儿也很爱。于是，花了8.8元买了一本名犬图鉴，学点玩养与鉴赏狗的知识。

大约过了几个月，在妻姨住处又引回一只，名叫“聪聪”，雄性。刚满百日，冬天里天气冷，怕冻坏了“小生命”，便用汽水箱加旧棉袄做窝。小东西睡得热乎，早晨待太阳晒到屁股才起来。它很会吃，一顿下来差不多半斤牛肝还抵不住。头几天，过把瘾，每天要。时间一长，无肉食时，嫌素食味道不佳，闻都不闻，一点不像梁实秋《狗》中说的那种完全负责“洒扫应对”的狗。那种狗只是一种传统性的看家狗，并没有如今这些宠物犬的灵性。过去，人养狗目的是防范和守门，所以越在主人面前表现得越会咬人，主人就觉得这狗的作用就越大，就越对狗放心。而现在的狗，与从前的狗大不相同，既可看门，也可赏玩。

可爱的小“聪聪”，不属凶猛那一种，它虽刚烈又活泼，但从不咬人，即使有陌生人登门，它会叫，给主人信号。它好动，喜欢户外活动，一天不外出心里不悦。当它不高兴时，会不理睬人，睡在地上伸着懒腰，甚至有时丝毫不动，像不满示威一样。最有意思的事情终于发生了，一天，它与楼下的“笨笨”结下了“秦晋之好”，还把“笨笨”带回家，如今“聪聪”已死了三四年了，可每当我们路过“笨笨”的家门时，它总会“汪汪”不停地向我们打招呼。说句煽情的话，年轻的公子早早离去，那多情的“小情女”只有默默的想念。

让我不愿提起的是“聪聪”的离别，一次意外夺走了它幼小而脆弱的生命。临走前，悲痛惨烈，做了一次翻江倒海的呕吐。我不仅给他服了药物，甚至还送去宠物门诊给它注射了急救针，当它知道我与妻子都束手无策时，就独自躲进墙角。女儿放学回家，它摇头摆尾地又跑了出来，挨在女儿身边。但是，最终谁也无法挽救它的生命。

事后，妻子埋怨我后两只狗的名字都未取好，“思思”多念，而“聪聪”谐音为“匆匆”，其实这仅仅是一种巧合而已，不可迷信。养宠是人们的一件快事，但是一旦产生了情感，它的归宿让人费神，弄得不好，使主人沮丧，揪心。

（十三）养花散记

“女人爱潇洒，男人爱漂亮”这句流行歌词唱来真切，花儿长得自然，美丽，招人们喜爱，所以，欣赏它，爱护它，尽心尽意的去养它，这也在人之常情之中，养花既可养眼生悦，又可优化生态，故何乐而不为也！

我养花的第一回，还是在1981年的夏天，随黄石市化工局团委游览黄山返程的路上，经金陵南京带回一钵“夜来香”，放置卧室，但因不知道如何精心呵护，没过几日，便慢慢干枯了，那一年我还是“单身贵族”。其实，据有关资料记载“夜来香”放置卧室会生毒素，对人体有害，幸亏如此，不然自己稀里糊涂地在接触有害物质还蒙在鼓里。

平素我喜欢梅兰竹菊，偶尔画之。更欣赏方志敏的楹联，“心有三爱奇书骏马佳山水，园栽四物青松翠竹白梅兰”，革命先烈的心境，景仰不止，将其视为座右，铭记于心，常用隶书而录之。然四物，仅盘玩过几种十分普通兰草花，其它三物且为追而慕之，足不为道。

次年，喜迁新居，来不及装修，几钵花草却先上了阳台，正值暮秋，一束金黄色的菊花开得正艳，它不仅点缀了我的居住环境，而且丰富了我的业余生活。不久，我换到一户稍大点的红砖平房，前无出场，后无闲院，羡慕人家高楼的小阳台，每当万紫千红时，只好借别人的花卉饱饱眼福。

星转斗移，1994年我又一次乔迁，住七楼顶层，次年，立书斋《墨汉瓦屋》，“开门见山，山中万木争荣，出门是院，院栽花草数十钵。春来花语鸟香，夏至纳凉品茶，秋有菜果收成，冬则躲进小楼成一统”。故我依据书法理论中的“屋漏痕”和古诗中的“又得浮生半日闲”名句。自撰对联“陋室遇雨有漏痕，小院常绿无闲时”。由于条件优越，得天独厚，花草数量递增，品种有所添加，兴趣也在增强。

几年的工夫，绿色几乎覆盖了我的小院，每逢阳春三月，百花齐放，色彩斑斓，成长较好的花草既普通又常见，主要有草本的鸿运当头、金边吊兰、菊花、水仙、玉竹、米兰、马蹄兰、百合花，剑兰、仙人掌、仙人球等；木本的主要有月季、茉莉、石榴、金钱菊、山茶花、栀子花、红叶小片、还有裸子类植物苏铁等。

我欣赏 “一花一世界”，除了在黄石花市购买一些小盆景之外，还经常上山挖些假山与树根，做成一个个有意思的小盆景，再栽些小树苗构成一个画面，如“层峦叠叠、山青水秀，鸡立鹤群，一片祥云，芬芳滿园、朵朵红花”等等。诗景画意，给我带来不少欣喜与愉悦。

1995年，那个年月我身强力壮，一天下来能从山上取回近千斤黄土，又托同学弄些复合肥，淘两本花卉培育知识读物，慢慢琢磨着整整玩玩。与此同时，种植的蔬菜，如西红柿、丝瓜、茄子、青椒、缸豆、竹叶菜等，也有小小的收获，自我感觉确有几分古代隐士“世外桃源”的意味。

其实、养花只是我的一个爱好。读初中时，学过农业基础知识课程，记牢了农业的“土、肥、水、种、密、保、管、工”这八字宪法，得知“水是农业的命脉”，“农业一枝花，全靠肥当家”，除土、肥、水、种这四字是必要条件以外，后密、保、管、工这四字关键是人为的事，植物的种植大体与农作物差不离，因此，在后四字方面我着实也下了一番工夫。

让我最心痛的是2007年的那场雪，举家去了深圳，数十株花草果树，两个月下来几乎全部糟殃，而有苏铁、石榴、藤本的金银花或草本的君子兰还幸存着，但不够鲜活。后来我才明白，铁树是热带植物，既耐寒又抗干旱，生命力特强，难怪它还存活。金银花、石榴生长在露天，阳光雨露充足，不易枯竭。君子兰本为室内赏物，正好没有放在户外，逃过了一劫，幸免遇难。

上述那颗“苏铁”，已有十三四载，是大冶铁矿的书友送我的，当时，来我家时不足一尺高，原先不曾好长，叶子泛黄，得了“黄化病”。一个学生来上课时，钉进几个又长又粗的铁钉子，再时不时加点硫酸亚铁，随后看长，如今，虽不可参天，但已面目全非了。我与夫人常常聊起，它会什么时候开花呀？我们怕是很难看到这一幕，常言道“铁树开花，哑巴说话”，要想等到铁树开花可说是“十年初一春“碰巧的事情了。

常言道“无心插柳柳成行”，那颗石榴树，来我院时也不过长几公分大小，四、五年后开始挂果，后来年年果实累累，不仅如此，而且又大又甜，历史纪录最大的一个约为一斤左右，这个数据是我与夫人闲着无聊，用小小的弹簧秤挂过而得的。一颗金钱菊自从栽在土里，几年后也长成开花结果，到了秋季摘下泡茶喝，去湿润喉，清心养肺。还有一颗藤本的金银花犹如一个大蘑菇，长在院子中央的拉顶网上，每逢花期，早晨一股清香扑鼻而来，爽口赏心，据说它是一味良好药材，可清火解毒，今年有心把它摘下晒干，足有三百多克，平常沏茶加上些许，是为快哉。

十几年的养花经历使我明白一个道理，养花如同种庄稼一样，你不付出，不精心呵护，它也不会给你回报，有时，即使有付出，可因种种缘故也未必有回报，所以，养花本来是一种逸兴遣闲的雅趣之事，应该静心尽力而为才是，不必过于在意得失。不过，上等名贵的花草确实沒有养过，它既不好养，也没有财力和经验去养，至于，媒体上说的几万元甚至几十万元一颗的兰草花，莫说养它，能够见它几次也是一种稀罕。

（十四）我眼中的那片山林

　

地处江南黄石黄荆山脉黄思湾断，距我家约莫两里地的那片山林，或许有点夸张，笔者称它为“西塞山地区第一森林”，无论岁月怎么转换，它依然还是那样茂盛，那样壮观。

适逢烟花三月，春光明媚，天朗气清，蔚兰的天空中，白云轻移，在云与林之间，一行白鹭飞过，又来一群小鸟相互追逐，盘旋于林的上空。每当初升的太阳刚刚爬过山岗时，它的容貌最容易闯于我的视线，乍醒的它，郁郁葱葱，光彩夺目，其中最具特色的“四季青”新发的枝叶，仿佛一层翠色的丝绒笼罩着它的躯体，在它的庇护下，又可见五颜六色的光点，这一“万紫千红总是春”的景象，在我的印象中，三十几年来，就是如此，此花开，彼花谢，从开春一直嬗变到夏天的来临。

也许是家挨着山林太近的缘故，久而久之，喜欢看它，便成了我的习惯，然而，驿动的心，总是抵挡不住好山奇美的诱惑，近年来，只缘笔者正值“又得浮生半日闲”的田地，饭余茶后，在我的瓦屋外平台中，摆上一张逍遥椅，慢慢摇来，捧着一本字帖，徐徐阅来，沏一杯名茶，细细品来，眺望远处的新林，不由心旷神怡，自得其乐。

更有意思的便是一次又一次地亲近它。当我闲情漫步于石径通幽处，阵阵春风扑面而来，茂林修竹，泉溪曲流，构成一幅美丽和谐的图画，禁不住我心花怒放，大喊一声，好美呀！仔细寻觅，记忆中，二十年前的一棵树苗，迄今已可参天，变得面目全非了。再涉深处，密林阴沉，层峦叠宕，虽然，比不过匡庐“横看成岭侧成峰”之景境，但也毫不逊色，却有自个风味。身临其境，不寒而栗，此时，只缘身在此山，方感自己在这变幻无穷的森林世界中的孤寂与渺小，一种怀旧的念头油然而生，已逝的人影、昔时的林迹，依稀还记得些许。

炽热的夏日，尤其是盛夏,强烈的阳光照射在人体上发热，我一贯性惧热，有违的山林，光顾它少了许多。看着它被太阳晒得由浅绿变成深绿色，逐渐成熟，我由衷地欣慰。有时，看着它被那既无情又无奈的疾风骤雨无休止的抽打，我的心也在流泪，无语的山树，强忍着疼痛，时而摇头晃脑，又时而俯首折腰，但是，一旦恐怖掠过，它又挺起韧者那坚硬的腰板，让老天爷的威严大打折扣。偶尔巧遇光打雷不下雨时，则见乌云密布，大有黑云压林林欲摧之势，叫人心惊胆跳，瞬间后，又是云气翻卷，山于云中，云在林里，似若仙山琼阁，令人赏心悦目。

杜甫在《悲秋》诗中曰“林僻来人少，山长去鸟微”，并非是说秋林孤寂又乏味，笔者认为其诗句有泛指一些偏林孤山之意，再者，因为，秋天是收割的季节，人们忙于收成，一时疏远了它，这也在情理之中。可眼前的这片山林，却别有另一种景象，即使慧眼，一刻也难分辨出林中的新枝与旧干，清一色，绿油油，老道而壮实，叫人不赞赏它的壮美也于心不忍。更可夸的是那些果树，朴实又可亲，自愧自己不能倾心守候，然落叶成塚，又化为腐土，肥沃自我，孕育出成千上万的果子，任凭人们摘取，犹如杜甫诗《秋野》中所曰“风落收松子，天寒割蜜房”，而它母子无私的痛苦分割，却让人们享受无比甜滋，从而赞叹不已。

冷酷而又多情的冬季，情痴、味别。煽情的风雪吹醒了林的梦香，猎人的枪声打破了林的静谧，话说回来，这兴许又是一种呵护，风雪则可洗清自身日积月累的龌龊，枪声则可驱走老林与时俱来的晦气。好喜2007年隆冬的一场瑞雪，给裸露的冬林披上厚厚的银装，让我们观赏到毛泽东诗词《雪》中所谓的“看红装素裹，分外妖娆”的北国风光。

冬天到了，春天还会远吗？我确实记不得是那位外国名人说的这句话，却有感于罗贯中在《三国演义》开篇时，引用的“青山依旧在，几度夕阳红”这份经典，使人遐思万千。

（十五）《关帝诗竹》碑之见闻

一座石碑，一块瑰宝；一首诗，一个传奇色彩的三国时代英雄关羽与刘备、曹操三人之间的故事。一经出土，引发一段民情事故。



据载，此诗“不谢东君意， 丹青独立名； 莫嫌孤叶淡， 终久不凋零”。为三国时期的关公在辞别曹操的挽留前，而题与曹操的。

传说关羽身居曹营十二年,没有被曹操的重赏厚禄而动心,仍然时时刻刻挂念着刘备,朝夕思归。后来,当他斩颜良、诛文丑之后,方知刘备在袁绍处,急切想归。但又恐自己在曹营被待为上宾,刘备疑其心变,便作画“风雨竹”,借竹名佳节壮,以喻自己虽人在曹营而不辱名节，后人把这幅“风雨竹”画刻在石碑上,称之为《关帝诗竹》碑。

《关帝诗竹》碑中之画别具风格,由片片竹叶组成字的诗文。从画的鉴赏角度看,两棵竹子栩栩如生,形象逼真,字丝毫无损于画;从字的角度看,把字巧妙的揉在画中,画中带字,字画相兼,构思精巧,艺术高超。凡有幸观赏者,无不为之惊叹。

前两句形如雨竹,其意为:竹子受到人们的喜爱而享有盛名,是靠自己一年四季挺拔清秀,并不因时令的变化而盛衰。后两句恰似风竹,其意为:莫嫌竹子叶疏清淡,但却长久青翠,永不枯败凋零。

“东君”是双关。表面上指东风春风，说我竹子茁壮成长，不以你来东风吹拂，我并不感激你什么；另一层面的意思是指“东家”曹操，因为关公当时客寓曹公。关公如今要离开曹操，护二嫂、寻大哥，并不感谢曹操的封赠。 关羽作画后,便封金挂印,保护二位皇嫂偷偷离开曹营,过五关,斩六将,立尽艰辛,终于同刘备、张飞两兄弟团聚了。

我第一眼所见到的《关帝诗竹》石碑，应该是在上世纪八十年代初期，当时，我还是单身，作为准女婿，经常到湖北大冶保安尹解元村岳丈家走动，与此同时，还见到一些古老的残砖瓦片，但，因漫漶斑驳厉害，字迹难以辩认，未留印记，不仅如此，乾隆年间的墓碑在后祖坟山几处有立，最引人入胜数在各家门窗户牖上不少人物、动物的石雕图案等，总感觉此村与其它普通自然村不同凡响，具有浓郁的古老文化的气息。原来是“有眼不识金香玉”，该村实际上为石雕之乡的“第一村”，村里的古物建筑队，手工雕制成的盲人摸象和黄鹤楼配套石雕群，曾与北京的人民英雄纪念碑齐名，荣获国家文化艺术大奖，1990年《黄石日报》有专题报道，《东楚晚报》又传最新消息，黄石三瑰宝入选国家第二批非物质文化遗产名录，大冶尹解元村石雕是名列之一。所以，在此村能见《关帝诗竹》石碑不足为奇。

当时，由于我对此类物件缺乏一定的认知，尤其是对古代碑记与墓志存在认识上的空白，所以，虽不知道碑上的内容是什么，更弄不明白个中道理，然，石碑的大致形状记忆清楚，此石碑高在一米左右，宽在70cm左右，厚在15cm左右，青石，平面字画凹，呈阴文。至于立于那个朝代尚不得知，由于斑驳严重，显得古老陈旧，横直不是近代，我猜测至少有几百年历史。

当年此碑出土后，并不被村民倍注，一直闲搁在村里不起眼的地方，后来不知何故，有了新的发掘。据说，此事揭晓后，此碑一直被藏于挖者家中，当年岳丈是该村古物建筑队的负责人，为了带领村民致富，得知这块瑰宝，十分稀罕，有其的意义与价值所在。于是，建议村里的石匠们将此碑由方形改成屏风，并用汉白玉石雕刻，作于礼物馈赠或营销。

因此，我现存藏的一件汉白玉石雕塑《关帝诗竹》立体扇屏风，长50㎝、高30㎝、厚6㎝左右大小，屏风正面为诗竹画，背面有其诗全文。此屏风是根据原碑诗画的图形与内容仿制而成，是妻叔送我与老伴四十年前百年好合的礼品。当我收到这份礼物时，因为此物的原形有初见，所以，对此并不觉得那么好奇与陌生。

2008年国庆期间，去过该村，传闻，因该石碑收藏者无文化底蕴，家庭经济不富裕，早在该村尚未定为国家第二批非物资文化遗产名录的前几个月，将此碑作价两千元人民币被卖给了福建的古董商。

大冶县文化部门得知后，迅速派员赶往福建，欲设法追回，但是，对方却报出了天价，不含运费一口价二十万元人民币，这一下难倒了派员，大冶县下拨该村的建园费不过也就只三万元，于是，他们只好打道回府，从长计议。

十多年后，2009年清明，先打算再去一趟尹解元村，一来看看岳父母双亲的墓地，二想问问此事后来如何？但，因家有要事耽搁，未遂。至今，仍未摸到准确信息，所以，若要解迷只有依赖相关部门的解释。

2009年5月初稿

2024年1月修改

上述文章除《关帝诗竹碑之见闻》与《晨课小记》（话题精选）之外，其余均为【中国作家网】荐传

潘汉平 ，别署墨汉吉屋。湖北黄石人。书法网展策划人、【墨汉吉屋工作室】总编辑、美篇“荣誉作家”、“艺术领域优质作者”、“书法达人”、“认证书法家”。中国硬笔书协、广东书协会员，中国诗书画研究会研究员、湖北省硬笔书法家协会常务理事。其作品百余次入选国内外展赛并多次获奖，入集数十部。主要著作有：《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》，《我的书法小品与手记》等多本。