对仗必须遵守的规则和避忌

雪泥鸿影

对仗的规则 

对仗中，出句和对句，必须遵守以下规则：

1、字数相等。

如：犁云锄雨永绵世泽，诵诗读书丕振家声。（海上桥王家老宅门联）

2、词类相同。

以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”是动词相对应，“美”、“朝”、“家”、“国”是名词相对应。

3、词意相关。

相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”，相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。

4、结构一致。

单音词与单音词相对，双音词与双音词相对，三音词与三音词相对；句子结构也应该一样。如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中：“柳絮”与“桃花”相对，“打”与“吹”相对，“连夜雨”与“五更风”相对；出句和对句都是主-谓-宾结构，且主宾倒置，强调、突出了“柳絮”和“桃花”，实际应该是“连夜雨打残柳絮，五更风吹散桃花”。再如杜甫《旅夜书怀》中：“细草微风岸，危樯独夜舟”，两个句子都是省略了谓语的。

5、平仄相对。

平仄要相对，不能相粘。如：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》┼平仄仄平平仄，┼仄平平仄仄平。

6、没有重字。

对句不能和出句有重复的字，本句内不限制。如：自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。杜甫《江村》象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种情况，在词中可以，律诗中却不行。

对仗的避忌 

1、纤巧

纤巧是指过分注意对仗的工整，而把内容及意境放在一边，追求工对而损害了思想内容。这是买椟还珠，不可取。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。 

2、合掌

一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起。这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。下面几联，未免有合掌之嫌：马上逢寒食/途中属暮春，千忧集日夜/万感盈朝昏，日月如梭逝/光阴似箭飞

 3、失称

出句和对句语义要相称，在大小、范围、气派等方面不能太失衡。如：嵩山/洛水东海/昆仑东迎华岳/西达伊吾/南望祁连/北通戈壁 

4、相邻两联结构雷同

律诗中，要求对仗的两联（颔联、颈联）结构、节奏要有变化，不能完全一样。如：杜甫月夜忆舍弟戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散。无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。“露从今夜白，月是故乡明”节奏是二、二、一，而“有弟皆分散。无家问死生”是二、一、二，且句子结构也不一样。

为了说明律诗对仗的规则，这里再举几个例子看看：

李白《登金陵凤凰台》中：

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

杜甫《咏怀古迹》中：

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

杜甫《登高》中：

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

杜甫《秋兴八首》中：

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

杜甫《秋兴八首》中：

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

杜甫《新秋》中：

蝉声断续悲惨月，萤焰高低照暮空。

毛泽东《送瘟神》（其二）中：

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

毛泽东《到韵山》中：

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

毛泽东《登庐山》中：

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

毛泽东《长征》中：

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

毛泽东《长征》中：

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

这些律句，我们仔细观察，可以发现几种特殊形式的对仗：

其一，数目对。

象“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”、“万里”、“百年”、“九派”、“三吴”，其中前边的字都是数词，因而构成数目对。

其二，颜色对。

象“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”、“红旗”、“黑手”、“黄鹤”、“白烟”，其中前边的字都是颜色，因而构成颜色对。

其三，方位对。

象“西望”、“东来”，其中前边的字都是方位，因而构成方位对。

其四，专名对。

象“五岭”、“乌蒙”、“金沙水”、“大渡桥”构成专名对。

其五，连绵对。

象“逶迤”、“磅礴”构成连绵对。

其六，叠词对。

象“泛泛”、“飞飞”构成叠词对。

其七，连用对。

象“断续”、“高低”是反义并列连用词构成相对。

在律诗中它们都是各自对仗，一般不和别的词相对。