最美纸钞：凹版雕刻中的世界名画——意大利文艺复兴三杰之拉斐尔

中华雕刻时光中的艺术世界

文 / 中国国家地理BOOK鸣谢 / 收藏家陈卫红老师（意大利拉斐尔纸钞、凹版版画、法国拉斐尔素描邮票）大提琴曲：The Lonely Shepherd作曲：James Last指挥：Robert Ziegler乐团：London Symphony Orchestra语种：纯音乐流派：CLASSICAL 古典唱片公司：索尼音乐 赢得生前身后名，妥妥的人生赢家 拉斐尔·桑西拉斐尔·桑西Raffaello Santi（1483 ——1520）用完美而和谐的构图表现自由运动的人物形象，作品洋溢着生命，让自然接近“理想美”。文艺复兴有三杰，说起达·芬奇，你也许会想起他百科全书式的博学和《蒙娜丽莎》的神秘微笑；谈到米开朗基罗，他的雕塑《哀悼基督》也大名鼎鼎。他俩不仅作品知名，个性也很鲜明，存在感都很强。但提到拉斐尔，人们可能只能想到《西斯廷圣母》柔和的笑容。其实他不仅仅爱画圣母，也画过大气开阔的《雅典学院》。如今，人们可以在梵蒂冈宫签字厅见到这幅画。 世界最美纸钞之一意大利500000里拉拉斐尔1997年9月15日意大利银行发行了票面大小为163x78mm 的最高面值500000里拉。由于当时这张500000里拉根据汇率可以兑换1800多元人民币，因此直到现在尽管“里拉”已经成为过去式，可这张500000里拉的钞票依然散发出特有的艺术气息受到大众的追捧，可谓是一张实至名归的强钞。目前市场价3000元左右纸币正面人物是我们在学生时代耳熟能详的欧洲文艺复兴时期意大利著名画家拉斐尔·桑西的自画像。目前这幅自画像收藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆。 《嘉拉提亚的凯旋》（The nymph Galatea），1512年-1514年收藏于意大利罗马法列及那宫 《自画像》1504-1506年木板油画（杨木），47.3×34.8厘米 Inv.1890 n.1706 真是个小鲜肉其次，他审美好，会给客户的画像加柔光，很多瑕疵被隐去，美丽的轮廓被凸显。在他之前，家家户户人手一份的圣母像往往是呆滞刻板的，过于庄重，反而失掉了美丽；拉斐尔的圣母以母性的温柔以及青春健美为主题，特别关注人们的真实需求。甲方的要求，拉斐尔总是敬业地完成，高产得不得了。他性格柔和得简直不像个艺术家，堪称天使乙方。此处不得不再一次点名达·芬奇，不但热爱拖稿，还恐吓甲方催稿神职人员“再催就把你的脸画成叛徒犹大……” 米开朗基罗超级讨厌拉斐尔，管他叫抄袭者。他生怕自己正在画的圣彼得大教堂天顶画被抄袭，特地封了起来。但拉斐尔不屈不挠，不惜找到建筑设计者布拉曼特走了后门，还是看到了对方的作品。米开朗基罗1511年8月才向公众揭开此工程的神秘面纱，与此同时，拉斐尔为他的《雅典学院》添上了最后一笔颜色，他的传世之作宣告诞生。画面展开在一个向天空敞开着的恢宏建筑内，墙壁上装饰着雕像和浅浮雕，哲学家群像现身大厅中，这些伟大的古代思想家的形象就这样跃然其上。他们中有的在讨论，有的在思索，有的在聆听，有的在他的学生们中间书写，或是和雅典城邦居民们交谈。拉斐尔成功地将一个抽象主题转换为具有故事情节的场景，通过更丰富多彩、更自由洒脱的绘画手法，将众人物布置在画面空间中。 《雅典学院》（The School of Athens），1509年收藏于梵蒂冈宫签字大厅雅典学院是古希腊唯心主义哲学家柏拉图兴办的。拉斐尔在这幅巨型壁画中，描绘了当时这个学院里的哲学家、科学家以及艺术家们进行学术探讨的热烈场面。画面中央边走边议的是柏拉图和他的弟子亚里斯多德，他们在激烈地争论着。虽然，柏拉图的老师苏格拉底在他兴办雅典学院时已不在人世了，但画家为了表现哲理的继承性，还是在左边的一组人物中画出了苏格拉底。而右边的则是天文学家托勒密，弯着腰在画几何图形的则是阿基米德，在他们的后面，戴着暗色无檐帽的是画家本人。左边的下方是以数学家毕达哥拉斯为核心的一组人物，还有一个伊斯兰教学者叫阿维洛依。在台阶上坐着沉思的是赫拉克利特，离他不远躺着第奥根……这样众多的人物、宏伟的场面、各种不同的形象性格，各种交错纵横的内在联系，拉斐尔竟能以严谨的布局和精心设计的层层深入的圆拱门古典建筑为背景的构图，表现得浑然一体，天衣无缝，足见画家的艺匠才智，非同凡响。更多人物参见 《雅典学院》中的著名人物在《雅典学院》这幅壁画里，拉斐尔把建築学与透视法发挥得淋漓尽致。他以直通蓝天的拱门为背景，使得画面显得分外神圣悠远；他高潮的透视法，让二度平面呈现出三度空间的大气纵深；他把地面的图案和拱顶的装饰，也都计算得非常精致准确；他着力于柱子、雕像以及浮雕等细节，为学院大厅平添一份唯美庄重；大厅两侧的壁龛，分别高耸着希腊智慧女神雅典娜（右）和光明之神阿波罗（左）雕像；他的人物衣饰红、白、黄、紫、赭交错，与淡黄色的大理石背景色彩协调有致。这幅壁画线条和谐，色调丰富，构图均衡，优美典雅，成为后世古典主义者不可企及的典范。这幅壁画画家巧妙地利用拱形作为画面的自然画框，背景是以勃拉曼特设计的圣彼得教堂作装饰，两边作对称呼应，画中人物好像是从长长的、高大过道廊走出来，透视又使画面呈现高大深远。建筑物的廊柱直线和人物动态的曲线相交融，产生画面情境柔中有刚，加之神像立两旁，使画中充满深层的古典文化气息。拉斐尔极善利用台阶，使众多人物组合主次前后有序、真实、生动、活泼，画面将观赏者带进先哲们的行列。这宏大的场面，众多的人物，生动的姿态表情，具有肖像性人物个性刻画，布局的和谐、变化且统一的节奏，可谓把绘画创作发展到文艺复兴时期的顶峰。拉斐尔以柏拉图的“雅典学院”为灵感，在哲学、修辞、逻辑、数学、几何、天文、音乐领域里，创造出壁画《雅典学院》，讴歌登峰造极的古希腊精神，赞美人文主义的黄金时代。在这件作品中，让每个哲学家都显现“个人灵魂”的企图，用以区别个体之间不同的关系，并将他们连接在形式上的韵律中，处理人与背景相互关系接近列奥纳多·达·芬奇的做法；但整体构图中出现古典样式大厅——超高圆顶、酒桶穹窿(Barrel Vault)、巨大的人像－乃是受到布拉曼特(Bramante)的影响，预言它未来是放置在圣彼得大教堂中的模样。乃透视学的高峰，承袭前人的精华而成。拉斐尔将西方文明不同时期的人集中在同个空间，古希腊、古罗马和作者所在时代意大利哲学家、艺术家、科学家荟萃一堂，表现自身笃信人类智慧和谐，并赞美西方文明（语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文）的智慧结晶。在拉斐尔所处的年代，流行一种新柏拉图主义的哲学思潮，既主张美是不生不灭的永恒，也在艺术中追求理想美的创造。而在人文主义大师们的艺术创造中，更为重视的是对生活美的发现，他们在艺术描绘的一切美中都具有现实美感。拉斐尔比达芬奇、米开朗基罗都晚出生，却比米开朗基罗早死四十多年，只比达芬奇晚死一年，是相当短命的艺术家。如果要用几个字来形容拉斐尔，那就是和谐、圆融、愉快、优美、温和。不仅画风如此，待人也是如此。他跟达芬奇、米开朗基罗一样，身处爱艺术文化的教皇朱力阿斯二世的威严之下，但是拉斐尔却跟朱力阿斯二世处的很好，随后的利奥十世，也最喜欢他，是个人见人爱的年轻人。25岁那年，朱力阿斯二世邀请拉斐尔为梵谛冈宫的签字大厅画壁画。拉斐尔与教皇、学者们交换意见许久以后，决定依据诗人德拉·欣雅杜尔的诗来配画，以歌颂神学、哲学、诗歌、法学、权力为内容：神学的“圣礼的辩论”、哲学的“雅典学院”、诗歌的“帕拿巴斯山”、法学的“三德”(真理<女人看镜子>、权力<脚伏狮子，手拿代表法律的树枝>、节制<手拿绳索看天使>) 《雅典学院》中的柏拉图，脸的原型为达·芬奇。画面的中心位置，唯心主义哲学家柏拉图用食指指向天空，表示获得神的启示，他手里拿着一本自己的《对话录》，拉斐尔把他的脸画成达·芬奇；单独坐在第一级台阶上的是赫拉克利特，脸的原型则是米开朗基罗。 《雅典学院》中的赫拉克利特，脸的原型为米开朗基罗。在位于画面右端底部的一群人物中，拉斐尔本人的脸挤在一个小角落看向观众，在古希腊与16世纪的罗马之间实现了微妙的时空“穿越”。达·芬奇和米开朗基罗的脸站c位，他自己则站在一侧谦卑地旁观，可以说十分会做人了。  《雅典学院》中右下角的观众，脸的原型为拉斐尔自己。拉斐尔在佛罗伦萨站住脚后，一直和米开朗基罗掰头。拉斐尔年纪更小经验更浅，却经常处于上风。当时挖掘出来一个古典时期的雕塑《拉奥孔和儿子们》，拉奥孔缺个手臂。教皇组建了专家评审团，其中就有米开朗基罗和拉斐尔两尊大神，他俩争论了好久这胳膊是弯是直。 《拉奥孔和儿子们》，表现了特洛伊祭司拉奥孔与他的两个儿子被海蛇缠绕而死的情景。原手臂出土后得到复原，图为原手臂的雕像。最终评审团基本全站拉斐尔，以绝对优势击败了米开朗基罗，手臂被修复成直的。但后来原装手臂出土之后被证实是错的，人家胳膊弯着哪。无论如何，拉斐尔在打败老师后，又“打败”了偶像。人生简直所向披靡，一路无敌。 《圣母子与小圣约翰》。这三个人物的结构显得灵动流畅，他们位于一处占据了画面较大空间的自然布景中：圆形牧场上生长着小灌木丛，古老的废墟兀自立在小湖边上，而泛着微蓝色调的群山则耸立于后景里。 很少有人了解这位画家的个性，三杰中，他是最没存在感的一个。但总结起来，才发现他像海绵一样暴风吸收各位大师的技术优势，化为己用；而且性格是天使乙方，有求必应。他在短暂的一生中得到了多位教皇的赏识，简直是开挂般的励志模范。 “海绵”学生拉斐尔比很多画家幸运，他出生在一个艺术家庭，父亲乔凡尼·桑齐奥是一名画家和诗人，还有自己的工作室。从小，拉斐尔就跟在父亲身后学画画。是金子总会发光的，父亲教到一半，发现儿子实在是过于天才，自己的技术已经没法满足他的知识需求。还没来得及找到更合适的老师，他的父亲就病逝了。但拉斐尔并没有放弃绘画。16岁那年，他来到佩鲁贾，进入画家佩鲁吉诺的画室学画。佩鲁吉诺是达·芬奇的同学，长着一张看起来好像永远在生气的脸，是当时的绘画大师。 《佩鲁吉诺肖像》。彼得罗·万努奇，人称佩鲁吉诺，同时代的人将其视作“意大利最杰出的画家”。他在佩鲁贾为贵族、商人、修道士和法官绘画，年轻的拉斐尔拜他为师。 这位老师系统地教会了他绘画的基本功——研习构图、预设素描稿、绘制底图，以及把最终的作品雏形转绘于画框上。拉斐尔像海绵一样，如饥似渴地吸收绘画知识，并迅速地转为己用。这家伙简直是个“拷贝机”。他最初成名于惟妙惟肖地模仿老师的作品，甚至让人难辨真伪。他绘制的很多人像，如果不标明作者，所有人都会以为是佩鲁吉诺的手笔。当时，佩鲁吉诺刚开始描绘“圣母的婚礼”主题，少年拉斐尔也投身于这一主题的练习中：在圣殿正下方，圣母玛利亚与圣约瑟的婚礼在一位大祭司的见证下举行，他将两位新人的手合在一起。 《圣玛利亚的婚礼》拉斐尔《圣母的婚礼》，构图样式、环境和人物配置皆模仿老师的佩鲁基诺画的《基督将天门的钥匙交给彼得》，人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外，开始显露自己独特的柔美风格。画面取对称式布局，背景是顶天立地的多边形洗礼堂充满天堂；大量使用水平线、垂直线和半圆形曲线，造成刚中有柔、简洁明快、整体变化和谐的美感。拉斐尔巧妙地运用透视使空间深远。画面前景仍以对称式布满人物，视觉中心是代表神的意志的主教主持仪式，约瑟将订婚戒指戴在玛利亚的手上，左右两边分别两组男女青年。玛利亚后面的一组女子是她的女友，而约瑟背后的男青年则是求婚者，他们手执求婚标志的棍棒，谁的棒头开花，谁就是命中注定的玛利亚的未婚夫，正是约瑟的棒头开出一朵小花，这一神的意愿使其他求婚者陷入痛苦和不安，有的甚至激愤，前景中的青年就绝望地折断了手中的求婚棒。这是一幕充满戏剧性的场面。画中无论男女，形象都塑造得俊美，作者大量使用变化多样的曲线，人物的体态面貌、衣服的褶纹变化，都给人造成秀逸柔美之感。画家自己对这幅画很满意，第一次在上面签了自己的名字。 《圣母的婚礼》佩鲁吉诺 《西斯廷圣母》（The Sistine Madonna），1513年-1514年收藏于德国德累斯顿艺术博物馆 萨尔 1954年拉斐尔雕刻版邮票 《椅中圣母》。在此构图中人物彼此靠近，呈现出非常亲密的姿态，并在这幅圆形画中融为一体——圆形画这种绘画形式在文艺复兴时期风靡佛罗伦萨。这是拉斐尔所绘圣母像中十分著名的一幅。此画描绘出一位美丽、端庄、优雅、安详的年轻母亲，她穿着通俗的衣服，还包着一块花格头巾，神情举止给人一种温柔、贤惠之感，这就是拉斐尔所创造的有着时代生活气息的圣母形象。法国画家安格尔曾这样评述过拉斐尔的作品：“要我写出拉斐尔的全部品质和他那无可比拟的聪明才智，需要整本书和好几卷集子……拉斐尔所描绘的人物都是善良的，他笔下的所有人物都具有一副诚实人的外貌。”拉斐尔的一生画了许多圣母像，这些圣母像给他带来了巨大声誉。拉斐尔“圣母像”已不再是中世纪绘画艺术所表现的消瘦、痛苦、呆板之模样，而是显出恬静，安宁，慈祥、闲淑、秀美的神态，既能给人以美的感受和遐想，又能使人油然而生崇敬之情。拉斐尔的圣母画得实在太美了，每一幅都不同凡响，观者为之流连忘返。以致几百年后欧洲各地流传著一句赞美女人的话：“象拉斐尔的圣母一样。”《椅上的圣母》是拉斐尔所有圣母像中流传最广的一幅，圣母满脸洋溢著幸福微笑看著人间，圣母慈祥，看著两婴儿戏耍，完全人性化，真是温馨动人！据说拉斐尔在朋友的宴会上看到了一位怀抱婴儿的年轻母亲，她脸上幸福的微笑使拉斐尔无比激动，当即从地上抓过一块木炭，把画稿打在了木桶的圆底上。拉斐尔就这样以他天才的灵感为我们留下了一幅无与伦比的经典之作。拉斐尔特别著意于圣母的目光，人们常说眼睛是心灵的窗口，通过一双眼睛可以窥视到画中人的灵魂。拉斐尔画中的圣母情深意长，这双动人的目光令欣赏者感动。关于这双动人的目光，有个传说：有一次画家从梵蒂冈出来，在门口廊柱下见到一位抱着婴儿的少女，酷似他的心上人芙纳蕾娜，看到她的目光令他神魂颠倒，他满怀激情地拾起一块木炭，想把这动人的瞬间永驻在画布上，他环顾四周，见到旁边有一只朝天的空桶，画家没加考虑，就跑过去把桶翻过来，在桶底上急速地画下这位多情而美丽的少妇，有人认为《椅上的中圣母》的创作灵感源于此。拉斐尔造型的色彩配置，基本仍遵循基督教的观念，以红、蓝两色为基调。因为在基督教中，红色是象征天主的圣爱，蓝色是象征天主的真理。所以在宗教画中，圣母的衣著一般以红蓝两色相配搭。在这幅画中，圣母上衣为红色，斗篷为蓝色，小耶稣的黄色上衣，与圣母衣著的红、蓝色构成了调和的三原色，从而强化了艳丽的色彩和画面的华贵。在拉斐尔所处的年代，流行一种新柏拉图主义的哲学思潮，既主张美是不生不灭的永恒，也在艺术中追求理想美的创造。而在人文主义大师们的艺术创造中，更为重视的是对生活美的发现，他们在艺术描绘的一切美中都具有现实美感。拉斐尔极善运用曲线塑造形象，这幅画从画幅圆形外框到人物的组合、体态、衣著、褶纹都以长短不等的各种曲线构成，整个画面形象给观赏者以丰满、柔润与高度和谐的完美之感。 《椅中圣母》凹版版画 圣马力诺 1983年纪念拉斐尔雕刻版雕刻大师赛德尔 金翅雀圣母意大利拉斐尔 圣马力诺 1983年纪念拉斐尔雕刻版雕刻大师赛德尔 圣母与圣子意大利拉斐尔 1505年收藏于佛罗伦斯比提皇宫 圣马力诺 1983年纪念拉斐尔雕刻版雕刻大师赛德尔 自画像拉斐尔 摩纳哥1983年拉斐尔《自画像》雕刻版 宗教人士拉斐尔 列支敦士登 1985年雕刻版雕刻大师赛德尔雕刻 法国极限片 1983年艺术系列拉斐尔素描作品

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