八年繁花史——我为大可堂编制精品连环画

德润的天空

杨德康 看了王家卫拍摄的《繁花》心情非常激动，让我回忆起那个时期在上海一段繁花盛景的经历，那是与一群讲沪语的上海人在汾阳路9弄一条不起眼的弄堂编制精品连环画的故事，而这可能也是我人生中的闪光点。
2000年9月8日，大可堂文化公司总经理吴觉敏、艺术总监罗希贤到浙江人美社找奚天鹰社长洽谈合作出版事。 左图为罗希贤、 吴觉敏 。 右图为浙江人美的奚天鹰社长。
第一套是《世界文学名著连环画》欧美部分20册。 第二套是《孙子兵法连环画》全套。 要求是开本改64开精品连环画。条件是300万码样返利30万。浙江人美即与大可堂达成合作协议。 当时仍在浙江人美的我出任美编，并约请杨宏富画全套封面，陆全根负责装帧设计，全部用原稿制作。12月出书，受到连友抢购。 我与杨宏富（左）当年的合影。 杨宏富毕业于上海轻工业美术学院， 曾任上海燎原电影院美工 ，现任上海美术家协会连环画艺术委员会副主任。 陆全根 原上海人美编辑部编审 、中国装帧艺术委员会理事 、享受政府特殊津贴。
大可堂编印发人员全是一群讲沪语的上海人，效率极高速度极快，在上海汾阳路9弄一条不起眼的弄堂里，打响了连环画精品制作第一炮！ 《孙子兵法连环画》的选题是由我策划提交连编室转当时的社长宗文龙，宗文龙决定列为全社重点，并委派我去北京与军科院合作。 军科院古代史研究室主任吴如嵩，博士黄朴民接待并表示全力支持。 1991年7月《孙子兵法连环画》套书在北京人民大会堂举行赠书座谈会暨新闻发布会，中国军事科学院、国防科委等领导出席并发表热情洋溢的讲话，又一次轰动新闻出版界。 大可堂的64开本由我任美编分成32册，以极快速度出书，这是大可堂精品连环画出版了《世界文学名著连环画》后打响的第二炮！ 这幅封面画原是戴敦邦为第一版设计的，后来没有采用，今发表供朋友们欣赏。大可堂版64开连环画封面是戴敦邦绘画的。 随后我向大可堂提出选题建议：梁平波画了不少名著连环画，但当时没有编入《世界文学名著》连环画，因此可以出版一套《梁平波连环画专辑》。2000年11月21日我向在中央党校学习的梁平波打电话征求意见获同意，于是立即着手编辑。 这是梁平波画的《十字军骑士》
这是一次借势合力创新的新尝试，由原来的64开改为32开，将原稿的细部充分显示。 此套连环画装帧设计者钱自成借用电影封面别有特色。
短短的几个月大可堂精品连环画推出三套，犹如繁花斗艳，又类似放了三把火，各地美术出版社纷纷跟进，掀起精品连环画出版高潮。 2 001年2月6日大可堂总经理吴觉敏、艺术总监罗希贤到杭州，邀请我在浙冮日报27层歺厅会面，正式聘请我出任大可堂文化公司编辑部主任。
我1998年巳到退休年龄由于工作需要暂留，对大可堂的工作效率我十分欣赏，当即接受聘请。 大可堂董事长张奇明是浙江人，在上海从事房地产，喜欢连环画收藏，对连环画普及本制作质量不满意，故成立文化公司想自己出高质量的精品连环画。公司名大可堂，即将奇字上下拆开就是大可，加一堂字即是大可堂。 这是和晶在采访张奇明。
大可堂公司的结构是编辑部、制作部和发行部，完全是市场经济手段强强联合，编辑部文编校对美编全是经验丰富的刚退休人员，制作部有上海人美社退休科长顾松茂，发行科有上海新华书店退休科长薛苇。 编辑部的施惠礼、杨德康、吴承基三位老同志。
大可堂还有一位特殊人员胡平侠，她实际上是张奇明得力助手，负责与画家联络签订出书合同，租用出版社书号，平时日常工作责编《连环画之友》小报。 大可堂的画稿付款比浙江人美社更进一步，签合同后即付一半稿费！ 2001年2月6日我正式出任大可堂编辑部主任一职，领导层出了一个难题给我：将“文革”中出版的八个样版戏连环画以现代戏剧连环画名义重制出版。 据悉此选题已报请北京的致公出版社列入选题。要知道这一选题正规出版社是决不敢做的！
这对我的智慧与能力绝对是一场考验！寻找出版图书与文画作者签约就是艰难的任务！
2001年6月28日经过努力我终于完成八册版样，分平装64开与宣纸32开两个品种。 大可堂制作部有一支娘子军专门打印文字稿，速度极快。 制作部还有一位奇才刘伯平，他专门负责制作盒子盒套，用同样厚度白纸切成净尺寸假书提前制作盒子，印刷厂一出书即可装盒，大大缩短出版周期。装帧设计是浙江美院版画系毕业的张定华，毕业后分在上海的一家印刷厂从事装帧设计。
现代戏剧连环画的出版使全国美术出版社和连友受到扱大的震惊！
我个人认为大可堂创造的名牌精品连环画效应应该超过电视剧《繁花》中浙江商人范总创造的三羊牌短袖衫！ 2002年对梁平波对上海大可堂文化公司均是不平凡的一年。
梁平波毕业于浙江美院中国画系人物专业，因“文革”动乱没有留下毕业创作。 2002年初开始创作他的毕业创作，大型人物画卷《走进西藏》。
我得知消息后前往他的画室参观感到震惊，我曾在浙江省美协从事过美术展览，从未见过如此高质量的巨幅长卷！
大可堂文化公司见到我拍摄的照片后决定出白绫长卷与金箔工艺品。 梁平波在完成长卷创作后又增画了一些大幅西藏风情人物画，考虑办画展。他考虑避嫌不在杭州办，我推荐他授权大可堂办，地点在人民广场的上海美术馆，刚巧大可堂董事长张奇明拜访梁书记，此事就定下了。 我参与布展，并与总经理吴觉敏邀请西藏在沪学习的男女学员迎宾跳舞唱歌。 上海市委副书记龚学平代表上海市政府参加开幕式，上海美术界也前往祝贺，上海电视台现场采访，一时轰动上海美术界！ 中国美院院长许江率领教师们从杭州赶往上海美术馆祝贺，这是许江陪同龚学平参观。 梁平波当年身为浙冮省委副书记为避嫌授权一家不起眼的民营文化公司为他举办画展，年底大可堂董事长张奇明在工作总结时对我说了一句心里话，他说杨老师你当时推荐大可堂来承办画展我是一点思想准备也没有呀！
我在大可堂工作时深深感受到民营企业的被岐视！
我去上海美术馆展览部送交设计好的画展海报信封请帖，质量明显超过他们原先的样稿，一位女同志看了吃了一惊，我讲这是我设计的，我原是浙江人美社的美编。她以为我是跑差的退休工人！ 2004年各地美术出版社纷纷出版64开精品连环画，为拉开距离，大可堂开始转型出版宣纸本连环画，包括无原稿制作。 2004年1月大可堂与人美社合作出版《水浒传》32开宣纸本26册版，这实际上是一次练兵，青年画家姚人雄起关健作用，他单线白描功力深厚，共修补3200幅，质量有明显提高。 姚人雄画家，原稿修补专家。 2004年10月26日正式启动《王弘力连环画选》修补，从《十五贯》入手。 王弘力的《十五贯》被连环画界公认为经典之作，姚人雄的修补功力得到王老的高度赞尝，称之为亚原稿！
对大可堂对姚人雄对我，这是一场智慧与耐力的挑战！至今令人难忘！
这也是对一群讲沪语的上海人的挑战！ 左王弘力的原稿，右姚人雄的修补稿。 2004年8月，贺友直授权大可堂出版他的《杂碎集》。2005年春节后交来三大袋材料全是印刷品，有插图，演讲稿等，难度极大。
大可堂董事长张奇明交我全权处理。我将杂碎进行整理归类立即打印文字，图稿交图文公司扫图出样后交姚人雄修复。
然后考虑装帧设计人员，我知道贺友直极其欣赏北京的吕敬人，就将他作为人选。 作者与吕敬人。 吕敬人与谢春彦。
我两次飞北京与吕敬人交接文图稿，两人均是内行配合极其顺利。
最后完成稿图书贺友直极其满意。 2006年9月7日，贺友直亲自到杭州向梁平波和顾生岳赠书，顾老师与贺是宁波同乡。钱贵荪夫妇一起参加作伴。 贺友直住在杭州西子宾馆。
梁平波在西子宾馆设宴招待，梁平波是《杂碎集》书法题名作者。贺友直老师其实骨子里很洋气，穿了一身白色西装。 《杂碎集》是大可堂的原创产品，出书后获“最美图书奖” 贺友直老师是位很细心的人，他考虑到《杂碎集》的制作需要一大笔资金投入，作为答谢他于2005年12月21日交我110幅速写原稿赠送张奇明。我从未看到过贺的速写，回大可堂后立即全部复印，然后交制作部张一群点收后交张奇明。这里选发几幅共享，是否有《朝阳沟》的影子？ 我考虑贺老师让我转交可避免尴尬，张奇明可能会不好意思接受。 我在大可堂后期与贺老师有过密切接触，几乎将他的平装连环画全部出成宣纸本。 结束语
我在大可堂工作的八年，是大可堂的繁花期，而我写的《八年繁花史》讲的是全国连环画从出版低谷如何借势合力创新冲出低谷中一个故事，而且是一家默默无闻的弄堂民营企业！
我的同窗学友同事钱贵荪最近的逝世使我意识到自己离终点站也不远了，抢时间留下大可堂的出版史，我在大可堂奋战八年，很难得的一段经历！ 尤其是大可堂出品的精品64开名著欧美20册，从封面至装帧
设计全国领先！
感谢姜维朴，梁平波，王弘力，贺友直等领导和画家们的全力支持，给了大可堂这个民营文化企业发展的机会！ 八年大可堂 美好的回忆 吃年夜饭分发红包的情景至今难忘！ 一批讲上海话的大可堂编印发同事，20年过去了你们如今还好吗？想念你们！ 大可堂全称是大可堂文化有限公司，它应该是新中国连环画史上独具规模型的一家民营企业。 二0二四年二月五日