漫步京城：敕赐智化寺

BERLIN

当听说智化寺的藻井精美绝伦享誉中外，其中有二个已在美国，想要一睹真容还得办理签证，远渡重洋，目前仅剩一个还在原地：北京“敕赐智化寺”。于是同学们等不及来年春暖花开，就在这深秋初冬的季节奔赴心中向往的佛门圣地。按照这次北京的行程计划安排，我们12月2日上午去京城智化寺参观，地铁建国门站下来，我们穿行于老城区的大街小巷的胡同之中，尽管这个寺庙淹没于北京的胡同之中，但是它和故宫、颐和园同时被列入国家重点文物保护单位，它的建筑、艺术和人文历史都是非常值得观赏和学习的。尤其被誉为中国最顶级的藻井天花有二个已经分别被美国费城博物馆和纳尔逊博物馆收藏，目前仅剩一个还在藏殿之中，这些历经579年保存至今的艺术珍品实属不易，亲历现场，一睹艺术瑰宝的风采是我们此行的主要目的之一。

智化寺始建于明正统八年，是北京城内现存最为完整的一组明代木结构寺庙建筑群。智化寺原为明代司礼太监王振的家庙后被赐名为 “报恩智化寺”祠祭王振。智化寺的山门上书有“敕赐智化寺”的匾额。来了这里听了讲解才搞清楚“敕赐”和“敕建”的区别：前者是皇帝赐名，后者是皇帝出资并赐名。在匾额的右侧依稀可见镌刻着：“正统九年正月初九”等字样。估计是建成年代为公元1444年。原来山门对面有照壁，在上世纪六七十年代由于影响卡车通行被环卫部门拆除。现在智化寺已经不是宗教场所，是一个文博单位，所以参观要避开周一的闭馆时间。

这是寺庙的第一进“智化门”里面是一个介绍智化寺历史文物的展览。门外的二座碑上镌刻的字模糊不清，有明显的刀劈斧凿的痕迹。十分奇怪。听了讲解之后才知道：在清乾隆七年（公元1743年）因有明史专家告诉皇帝这个王振是反面人物才毁掉了智化寺内的王振塑像，并将为王振歌功颂德的《敕赐智化禅寺之记》和《敕建智化禅寺报恩碑》碑文磨去，形成了现在的无字碑，毁掉王振祠改建为佛寺。目前在寺内所看见的那两座无字碑，实际上就是这一场历史变化的见证。

这是展览上介绍二个收藏在美国博物馆的藻井的图文资料：智化殿和万佛阁藻井造型美奂绝伦。现代著名建筑学家刘敦桢先生评论说。“万佛阁之藻井，云龙蟠绕，结构恢奇，颇类大内规制，非梵刹所应有。

鼓楼

这是鼓楼，原有一架明代龙纹大鼓放置其中，1987年鼓楼落架大修时，将明代大鼓取出修缮，结果没在鼓楼大修完成之前将大鼓按取出路径放回，以致大修完成后无法放入，现在保存在智化殿内也是一种无奈之举。目前鼓楼内陈列一架复制大鼓，规格虽小，但图案和装饰技法一致。

与鼓楼相对应的是钟楼，钟楼现在是一个钟、鼓楼文物图片展。这是龙纹大鼓 沥粉贴金工艺的复原图案。

智化銅钟

钟楼二层正中悬挂明正统九年铸造的大铜钟一口。钟高169厘米，整体工艺精湛。

智化殿

智化殿相当于一般寺院的大雄宝殿。殿内正中和两侧原有石质须弥座，供木质漆金释迦牟尼佛、阿弥陀佛、药师佛和十八罗汉坐像，听说现在供奉于“敕建大觉禅寺”，目前陈列的三世佛原存放在大悲堂，体量较小。其顶部的天花藻并于二十世纪三十年代流失美国，目前保存在美国费城艺术博物馆。在智化殿后抱厦内，保存有一幅明代“地藏普萨说法相”木板壁画。

　　智化寺的京音乐演奏也是其独树一帜的亮点。每天演奏二次，我们早早来到大殿内坐下聆听这传承了27代，500多年的国家级非物质文化遗产的宫廷音乐。随着音乐的响起，我们也好像循着悠扬的旋律穿越时空耳闻目睹当时歌舞升平景象。

演奏结束我们还沉浸在美妙的音乐氛围之中，悦耳的音乐犹如余音绕梁在耳畔久久回荡。

这是现存放在智化殿内的明代龙纹大鼓鼓身图案以“二龙戏珠”为单位、共有四组：加上鼓面分别绘有一组二龙戏珠”图案，整个大鼓共有12条金龙，象征一年十二个月风调雨顺、平安幸福。

大鼓采用沥粉贴金”的制作工艺，呈现出金龙腾跃盘绕，龙鳞层次分明的视觉感，整个构图灵活丰满，极具立体感。

这是鼓楼里的明代龙纹大鼓鼓面及侧面，鼓高1.45米，鼓面用牛皮制成，直径1.07米，最大周长4.3米。现存放于智化殿内。

这是智化殿藻井的图片

（现藏于美国费城艺术博物馆）

这是智化殿后抱厦内的明代“地藏菩萨与冥府十王”木板壁画。壁画构图严谨，图案精美，堪称500年前明代壁画的代表作。据说这幅壁画是来自于北京东花市卧佛寺。画中占居C位的地藏菩萨神态自然，衣带裙裾飘逸。脚下有一灵动威风，叫做“谛听”的神兽，据说有“坐地听八百，卧耳听三千”的本领，在“西游记”中对其有生动的描写。

这就是智化寺的精华所在：藏殿。这实际上是寺院第二进的配殿，藏殿是西配殿。在这里是我们可以看到：

1.智化寺唯一仅存的天花藻井；

2. 在京城最古老的转轮藏，是一件精美的石雕、木刻、彩绘八角形的藏经柜。

3.我们可以瞻仰到端坐在转轮藏顶部莲花座上的木雕：毗卢遮那佛。

　　转轮藏的设计颇具匠心，是一汉白玉须弥座上的八角形木质壁橱。壁橱的每面都有佛龛，造型十分美观。

华美藻井，巧夺天工。这就是我们慕名而来的藏殿藻井。

藏殿藻井上圆下方，下部四周为彩绘佛像斜板，其上浮雕卷云纹和莲瓣，表面用青、绿、红、黄四色彩绘配以金线相间排列，上部圆形，放置五层斗拱，顶部圆板绘坛城图案，十分精美。

　　经柜的雕刻极为精美柜顶上的大鹏金翅鸟居高临下侧身向下俯视，作展翅飞翔状，左右各有一位龙女相伴。

狮王的雕像就在其中

这是摩羯鱼口吐莲花的造型。

在八角形柜柱上有菩萨和金刚。

象王雕像看到了没有？

这里是二进东配殿“大智殿”的文物修复展：古建筑彩画具有保护构件、装饰建筑、彰显等级的作用，是中国古建筑装饰中最突出的亮点之一。

智化寺建成于明英宗正统九年（1444年），其建筑内檐保存了较为完整的明代早期彩画，彩画部分沿袭了宋、元特点，又有典型的明代风格，同时为清代彩画规制的形成奠定了基础，具有非常重要的历史价值、艺术价值和科学价值。

图案纹饰多以兰札体梵字为主，辅以缠枝莲花、宝瓶、八吉祥等

智化寺彩画颇具宋代遗风，其色调沉稳，典雅庄重，并在彩画的绘制中运用了截金工艺、罩染手法，经过古代工匠的丹青妙笔和高超技艺，展现出精妙绝伦的大明华彩。

上图是如来殿天花的图案，左右是原图和临绘的对比。

下图是藏殿天花的图案，左右是原图和临绘的对比。

如来殿彩绘天花的原件和复制件。这神采飞扬出神入化的画笔，描绘着不一样的天地。而绘制彩色图案的天然颜料就是：朱砂；雌黄；靛蓝；章丹；赤金；硝红还有安息香胶，它是一种含有来自于越南或苏门答腊的安息香其中的天然树脂胶。而正是用这些天然植物和矿物质材料来浓淡深浅交织生成的绚丽，展现诗情画意的彩绘艺术天花。

朱砂，雌黄，靛蓝，安息香这些材料非常眼熟，其实在《本草纲目》中，这些都是可以入药的。

这是来到了第三进，是如来殿和万佛阁。殿前的石碑也是在清朝期间被磨平。万佛阁不开放。

这是万佛阁藻井的图片

（现藏于美国纳尔逊一阿特金斯博物馆）

这是如来殿的天花，照片的右上角有空缺的部分可能也是随当年万佛阁藻井一起流失。

如来殿的一大看点：在智化寺最大的如来殿内供奉有三尊佛像，整体法相庄严，栩栩如生，其制造工艺极其高超非皇家莫属。最令人叫绝的还是佛像身上的纹饰，沥粉贴金和拔金工艺极其巧妙，令人叹为观止。其完全仿照织物的纹理和图案采用描金彩绘而成，精细程度令人叹为观止。

经橱呈曲尺状摆放，这是阴角处的特写，可以看到有过拼接处的修补。

这是经橱顶部阳角的造型，严丝合缝，雕工精美。彰显古时工匠木作结构的精巧。经橱的四周的墙上都是佛龛，据说有9999个，还有一个就在信徒的心中。这也就是万佛阁的由来。

来了智化寺才知道，它是北京地区最大的明代木构建筑群：来了才知道智化殿里原有的佛像现在供奉在北京的“赐建大觉寺”；而每年初春大觉寺的白玉兰是一道独特的风景；到了才知道智化寺的梨花更是享誉京城。这次智化寺的参观意犹未尽，这也许就是我们计划来年开春再来北京的理由。