首都风光61一一黄昏颂

老齐

《天净沙·秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。<div> 短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直击心灵，难能可贵的是前三行全由名词性词组构成，一共列出九种景物，完全是用名词铺垫出来的一幅深秋黄昏村野图。因此，马致远被后人称为“秋思之祖”。《天净沙》排在首位可谓实至名归。</div> 《乐游原》李商隐 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。<div> 如果没有马致远的《天净沙·秋思》，这首诗完全有实力占据榜单第一名的位置。后两句极力赞叹黄昏之美，成为脍炙人口的佳句，其语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，富于哲理，具有极高的美学价值和思想价值，因此广为传唱。</div> 《卜算子·咏梅》陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。<div> 这首词虽然主要在写梅花，但词人通过描绘出黄昏时分景象，来衬托出梅花的孤独寂寞，如果没有黄昏，那么梅花的孤寂就显得单薄了些。</div> 《声声慢·寻寻觅觅》李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！<div> 秋天本已是令人感伤的季节，再加上黄昏时分，真是愁上加愁啊！</div> 《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。<div> 时近黄昏，掩起门户，却没有办法把春光留住。黄昏易惹人惆怅，在这种情况下，少妇的伤春之情被展现得淋漓极致。</div> 《生查子·元夕》欧阳修（一说朱淑真） 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。<div> 通过今昔对比，描绘情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。“月上柳梢头，人约黄昏后”不知触动了多少人心内最柔软的部分。</div> 《满庭芳·山抹微云》秦观 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。<div> 词人化用了隋炀帝的诗句，却不落俗套，全词情调虽然凄婉，但却表现出了高旷与辽阔中的冷峻，写景、抒情融为一体，错综变化，脍炙人口。</div> 《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》赵令畤 卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。<div> 词人借黄昏中的景象抒发伤春之情。所有景物在黄昏之中变得婉约、惆怅。</div> 黄昏之美，美在云霞。晚霞之美，色彩千变万化，将世上最美的颜色聚集在一起，没有什么颜色能比晚霞更美更多变的了。 黄昏之美，美在日辉，而在于世间万物都笼罩在夕阳的余晖之中，万里山河如罩金纱，如梦似幻，令人飘飘然。 黄昏之美，美在闲静。世间万物开始还巢栖息，飞鸟归巢，农人归家，波光粼粼的河水荡漾着，船儿也开始停泊靠岸。岸上是青烟渺渺升起的人家残霞明灭日脚沈，水面浮光天一色。 ——舒焕《和苏子瞻观百步洪原韵》 晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。 ——徐再思《普天乐·西山夕照》 凉笛声兼风叶下，归鸦影带夕阳来。 ——李松圃《秋思》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 ——白居易《暮江吟》落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。 ——韦庄《春愁》 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。 ——曹雪芹《葬花吟》 恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。 ——赵令畤《蝶恋花》 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 ——秦观《满庭芳》 杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 ——李重元《忆王孙》 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。 ——冯延已《清平乐》 夕阳无限好，只是近黄昏。 ——李商隐《乐游原》 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 ——杜甫《咏怀古迹五首·其三》文字紫罗兰转自网络