<p class="ql-block">二十四诗品绎画品（2）</p><p class="ql-block">.唐代诗人司空图《二十四诗品》的审美思想与品评原则，基本符合中国画的审美理想，对绘画的创作与品评有着十分重大的引领倡导意义，故逐一试绎为二十四画品。）</p><p class="ql-block">二，冲淡篇</p><p class="ql-block"> 【原文】</p><p class="ql-block"> 素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。</p><p class="ql-block"> 犹之惠风，荏苒在衣。阅音修篁，美曰载归。</p><p class="ql-block"> 遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">冲淡，重点在于冲。冲，古汉语含沖，衝，二字，沖是冲和，调和的意思，动作比较温和；而冲击，冲撞用衝，动作比较激烈。这里取前者冲和的意思。</p><p class="ql-block">墨太浓了，加点水冲一冲；颜色太艳了，加点其他的颜色沉一沉。冲气以为和，古人泡茶叫冲茶，冲，茶味很快就出来了，所以要冲。</p><p class="ql-block">这个冲字对绘画的人来说太重要，太有用了。好像司空图先生这个词直接就是为画家而创立的。冲淡，不仅是审美理想的范本，而且为画家的实操作出了指导性意见。冲，要调配.调和画面中的各种元素，诸如线条，墨色，色彩，造型等等。冲合调和而成某种气象，某种意境。然后在画面中呈现出来的整体感觉是恬淡的，清和的。冲淡，绝不是仅仅是把浓重的笔墨和画面冲淡的意思。最终冲淡是一种审美理想，是一种恬淡的境界，应该是素朴、素雅，清高风貌，按古人评画的品类应该属于逸品了。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">当代卢甫圣作品</p> <p class="ql-block"> 画家保持着沉静淡泊的心态，就会体会到冲淡的微妙。这境界像和煦的春阳，沐浴万物而万物不自知。如饮之太和，</p><p class="ql-block">进入道的层面，得太和之气，则阴阳中和，让元气充满内心，使笔墨各得其所</p><p class="ql-block">无论作诗作画，自然而然地达到冲淡之美。</p><p class="ql-block">这一品都是要求画家的心态是恬淡。画面所表现出来的气象也是淡雅的，空寂的，辽阔的，深远的。同时，把视觉冲击力降到最弱。</p><p class="ql-block">看似轻描淡写，实则画意浓浓，看似朦朦胧胧，实则远透太空，静默无为，虚而待物。如《庄子.在宥》：“至道之精，窈窈冥冥。至道之极，昏昏默默”。要求把形似弱化虚化，把视觉冲击力也弱化。如惠风之沐，轻拂柔抚，给人的感受就是润物细无声。让画面的意象不知不觉地渗透到观众的心灵里，或者让观众自觉地，无以自拔的，参透到画面中来。画者与被画者，观者与被观者，相互交流以致神会。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">当代王跃奎写生作品</p> <p class="ql-block">冲淡之境的产生，画家必须“外师造化，中得心源”。师造化就是与自然法则相通，所谓“人法地，地法天，天法道，道法自然。”法自然是最高法则。诗歌的冲淡之境有赖与自然相契，绘画的冲谈之境更要心意.手笔.墨色.与自然神会，并运用诗歌的一些手法，如含蓄，简约，空灵，朦胧，恬淡，虚幻，混沌等等。以构思，造型，用笔，用色等等在阴柔上用功夫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冲淡与雄浑是诗歌与绘画哲学思想基础和美学理想特征是一致的。可以说是一体两面的，雄浑是阳刚中带阴柔，阳为主；冲淡是阴柔中带阳刚，柔为主。而两者共同点都在于：“落虚”，而在落虚上“淡”比“浑”更甚，也更受文人画的嘉许。如按一一品评标准来套，雄浑一品属神格的话，冲淡一品应推之为逸格了。</p><p class="ql-block">2024.2.9日 蒋天耕 于云南勐腊县曼炸村</p> <p class="ql-block">当代蒋天耕作品</p>