<p class="ql-block">浙江美术馆</p><p class="ql-block">杭州西湖长河公园对面，南山路138号。</p> <p class="ql-block">浙江美术馆眼下有二个展览：</p><p class="ql-block">三楼，7、8、9、10厅《朗姿玉畅》-赵之谦特展。</p><p class="ql-block">二楼，4、5、6厅《时代群象》-中国水彩人物画展览。</p> <p class="ql-block">《朗姿玉畅》赵之谦特展。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），汉族，浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。</p><p class="ql-block"> 自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。参加过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。</p> <p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block"> 赵之谦(1829-1884)，初字益甫，后改字撝叔，号冷君、悲庵、无闷等，浙江绍兴人。赵之谦一生命途多舛，却创造了无比瑰丽的艺术世界。</p><p class="ql-block"> 他是晚清一位具有全面修养且有开创之功的杰出书画家、篆刻家、学者。著有《国朝汉学师承续记》《悲庵居士诗股》《悲庵居士文存》《补衰字碑访录》《六朝别字记》《章安杂说》《悲庵服墨》《二金婕堂印存》等，编有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》等。</p><p class="ql-block"> 赵之谦书法初师颜真卿，后取法北碑，世称“颜底魏面”。篆求脱胎于邓石如，参以魏碑体势，婉转圆通，别具一格。楷书起讫干净，朗姿玉畅；他将魏碑笔法融入行草，疏宕俊美，妍媚道丽，正如其自称“汉后隋前有此人”。 赵之谦以金石入画，题材广泛，敢画前人所未画，画风古丽，开前海派之先河。他的篆刻初师丁敬，后学邓石如，合徽浙两派之长，力追秦汉，印外求印，广求碑额、瓦当砖记、泉文镜铭等各种文字体势，融会贯通，还规仿“龙门四品”之《始平公造像》，创边款阳文之例，大开新境，欲“为六百年来拿印家立一门户”。</p><p class="ql-block"> 赵之谦与杭州的缘分很深，早年时在杭州有一段丰富的生活与艺术经历，逝世后营葬杭州丁家山。</p><p class="ql-block">“赵之谦特展”是浙江美术馆近年来继王铎、傅山、何绍基等自主策划实施的“中国传统经典系列”名家特展后的又一个主题大展，也是这个系列中第一次出现的浙江本籍艺术家。为了充分展示赵之谦的艺术经历与艺术风格，此次从全国十八家博物馆、美术馆等机构借展近300件(组)作品、文献，通过学术梳理，整合成书法、绘画、篆刻和文献四个单元，全面呈现赵之谦一生绚烂的艺术成就与鲜明的风格特征，是赵之谦代表性作品的集大成，也是近年以来赵之谦专题性最强、规模最人的展览。</p><p class="ql-block"> 通过展览，我们着力呈现赵之谦丰富的人生经历、精勤的学古意志、开阔的艺术视野、超凡的创新勇气，为我们今天更好地理解、传承和创新中华优秀传统文化，提供宝贵的示范与启示。</p><p class="ql-block">2023年12月</p> <p class="ql-block">朗姿玉畅</p><p class="ql-block">赵之谦特展</p><p class="ql-block">朗姿：开朗姿态。 玉畅：高贵流畅。</p><p class="ql-block">指赵之谦作品，更喻其为人。</p> <p class="ql-block">《朗姿玉畅》这一词组出自于赵之谦所书的对联“朗姿远叶联”，完整句子是“朗姿玉畅,远叶兰飞”。</p><p class="ql-block"> 楷书八字联：</p><p class="ql-block">“朗姿玉畅，远叶兰飞。”</p><p class="ql-block">上联下署：何道州书有天仙化人之妙，余书不过著衣吃飰凡夫而已。</p><p class="ql-block">下联下署：兰洲仁兄学道州书，得其神似，复索余书，将无猒家鸡乎？ 之谦。</p><p class="ql-block">何道州：指何绍基（1799-1873），晚清诗人、书画家，湖南道州人，故世称“何道州”。</p><p class="ql-block">飰＝饭，猒＝烦。</p><p class="ql-block">兰洲仁兄：赵之谦好友。</p><p class="ql-block">自嘲“家鸡”。</p> <p class="ql-block">朗姿玉畅</p><p class="ql-block">赵之谦特展</p><p class="ql-block">第一单元 书法 汉后隋前</p> <p class="ql-block">汉后隋前</p><p class="ql-block"> 赵之谦书法上屡钤“汉后隋前有此人”一印，标举了他一生的书法志趣。赵之谦书风独树一帜，虽自谦“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本非擅长，行书亦未学过”，但却是有清一代具全面修养且具有开创之功的杰出书家。</p><p class="ql-block"> 他自言“取北宗意向，学南宗法”，因此“颜底魏面”成为其标志性的艺术特征。赵之谦在三十岁之前以习颜字为主，《章安杂说》中自言“二十岁前，学《家庙碑》五百字”。三十岁后，在他乞食东瓯、入京赶考那七八年间，醉心金石，使其书风由颜转魏，温文沉着，饶有古趣。赴江西谋职后，以北碑方折入篆、隶、楷、行，研媚流利，婉转活络，对后世影响深远。</p><p class="ql-block"> 赵之谦认为：“三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀。”他崇尚汉学，一生致力于著述，积学深修，书法富有“书卷气”，他的书法也将清末碑学书风推向新的高峰。</p> <p class="ql-block">杨憩亭画赵之谦像刻石拓本</p><p class="ql-block">52cm×81cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p> <p class="ql-block">楷书 风流辨雕联</p><p class="ql-block">清道光三十年(1850年)</p><p class="ql-block">168.5cm×36.5cm×2</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文：</p><p class="ql-block">风流二南镜静含态；</p><p class="ql-block">辨雕万物石墨镌华。</p><p class="ql-block">款识：</p><p class="ql-block">集《文心雕龙》,樵古圣垂教帖，书奉心亨世二叔大人正腕。庚戌嘉平，铁三娃赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、长陵旧学(朱)</p> <p class="ql-block">楷书 《风流辨雕联》</p><p class="ql-block"> 此为道光三十年庚戌(1850年)所作，是目前可见的赵之谦作品中年岁最早的一幅，为其22岁时所作，“铁三”，是赵之谦早年的号。</p><p class="ql-block"> 是年，他入缪梓幕府佐政。《行略》称赵之谦“孜孜吃吃，以求周秦之绪，言隋唐以前之轨辙”，作联自然也与时人不同，联乃集《文心雕龙》句而成，分别出自“兴发皇世，风流二南”《明诗》；“炳烁联华，镜静含态”《丽辞》；“辨雕万物，智周宇宙”《诸子篇》；“石墨镌华，颓影岂戢”《碑诛》。弱冠之年的赵之谦，就已展现了非凡的才华。</p><p class="ql-block"> 赵之谦早年学习书法以颜体为主，《章安杂说》中称“二十岁前，学《家庙碑》，日五百字，遍求古帖，皆涉一过”，此件作品可见深受颜真卿影响。实际上，这幅榜书大对联与何绍基《安得壮哉联》也有相似之处。赵之谦青年时曾取径猿叟，尽管他自己从未承认。</p><p class="ql-block"> 此联以颜体书风为主导，雍容俊朗，结体方正，用笔凝练含蓄，可见其早年即落笔不俗，气势如虹。</p> <p class="ql-block">隶书 临汉隶四屏条</p><p class="ql-block">清同治三年(1864年)</p><p class="ql-block">126cm×62cm×4</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">治《鲁诗》兼通《颜秋》，博览群书，无朵。学为便宗，行为士表。始仕，佐职牧守。敬喀恭俭，州归称。举孝廉，除郎中、谒者、河内太守丞。父如司徒府，高第，侍御史、东郡顿令。视事四年，比纵豹、产。</p><p class="ql-block">款识：鲁峻碑。</p><p class="ql-block">铃印：赵伪叔(半朱半白)</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">肇祖宓戏，遗苗后稷，为尧种树，舍潜于岐，天顾賣甫，乃萌昌、发。周室衰微，霸伯匡弼。晋为韩、魏，鲁分为扬。充曜封邑，厥玉河东。楚汉之际，或居于楚，或集于梁。君攒其绪，华西南噩。</p><p class="ql-block">款识：樊敏碑。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(朱)</p> <p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">君讳颐，字贯方，胄逢伯陵，殷汤受命有功，食正卿，氏采至高公将南鲁美于秋。吃有城家道至君立，亲心无辟州清寒不州表蜀郡北部河郑国子之，配李之镇，由之政事。</p><p class="ql-block">款识：益州高颐碑。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">君讳熊，字孟阳，广陵海西大帝、垂精接感，笃生圣明，子孙亨之。分源而流，枝叶扶，王爵列土，封侯载德，相不显光武皇帝之广陵王季子也。诞生照明，岐疑逾绝，长柴守约履勤。</p><p class="ql-block">款识：</p><p class="ql-block">宋拓刘熊碑天一阁本。甲子十月，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：会稽赵之谦字伪叔印(白)</p> <p class="ql-block">楷书 节录叶梦得《夜游西湖纪事》轴</p><p class="ql-block">清代 107cm×19.5cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">是岁早寒，月色正中，湖面渺然如熔银。榜山之松桧参天，露下叶间，藏蓑皆有光。微风动，湖水晃漾，与林叶相射。可久凄然苦吟，索衣无所有。</p><p class="ql-block">款识：赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：之谦印信(朱)、寄翁珍秘(朱)</p> <p class="ql-block">行书 秋草水云联</p><p class="ql-block">清代 130cm×30cm×2</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">秋草独寻人去后，水云初起雁来时。</p><p class="ql-block">款识：</p><p class="ql-block">少山仁兄大人属书，伪叔赵之谦集唐。铃印：赵之谦印(白)、曾经钱君甸珍护(朱)</p> <p class="ql-block">篆书 节录史游《急就篇》轴</p><p class="ql-block">清代 113cm×46.5cm</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">进近公卿傅仆勋，前后常侍诸将军。列侯邑有士臣封，积学所致非鬼神。</p><p class="ql-block">款识：</p><p class="ql-block">史游《急就篇》。益斋仁兄正，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)</p> <p class="ql-block">篆书 临《泰山刻石》轴</p><p class="ql-block">清同治元年(1862年)130.5cm×28.9cm</p><p class="ql-block">天津博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">臣斯、臣去疾、御史大夫臣昧死言：“臣请具刻诏书金石刻，因明白矣。臣昧死请。”</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">《泰山刻石》二十九残字，钱叔盖旧藏本。侣笙姻二叔大人正临。同治壬戌九月，赵之谦重来瓯中作。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦同治纪元以后作(白)、寿芝阁苏愈藏(白)、张苏庵审定书画金石(朱)、药农平生真赏(朱)</p> <p class="ql-block">节临《枯树赋》轴</p><p class="ql-block">清同治元年(1862年)118.2cm×27.5cm</p><p class="ql-block">温州博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">东海有白木之庙，西河有枯桑之社，</p><p class="ql-block">北陆以杨叶为关，南陵以梅根作冶。</p><p class="ql-block">临《枯树赋》。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">伪叔少年时书全师鲁公，画专山水。温州避兵时，始学魏碑，画花卉。此幅正由颜改魏之作，摸索暗中可以得之，不必因其无款识而致疑也。冷生兄属题，为记如此。张宗祥，时年八十四。悲愈残墨。清同治壬戌(一八六二年)赵之谦(伪叔)客温州作，此为屏条四帧之一。虽无署款、不掩其真，明眼者自能识之。一九六三年一月七日，马公愚。</p><p class="ql-block">伪叔自制印，常署冷君，余亦自号冷翁。冷生得此，属为题记，大有冷趣。公愚。</p><p class="ql-block">铃印：</p><p class="ql-block">海宁张宗祥八十岁后作(白)、冷翁(朱)、素心草堂(朱)、公愚(朱)、马公愚(白)</p> <p class="ql-block">临米南宫画法诗轴</p><p class="ql-block">清同治元年(1862年)</p><p class="ql-block">118.6cm×27.2cm</p><p class="ql-block">温州博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">观江滂澜迴浦宽平风资眼界洁露泻浊中清。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">米南宫书此诗，句法参差，不知何体。</p><p class="ql-block">赵伪叔之谦手书屏条四幅，清同治元年客温州作。原藏杨雨农丈馀绮楼，末有署款者，一幅近已佚去。此为临米书一幅，今归我会保存。虽无署款，珠光剑气不可掩也。一九六二年六月，方介堪识，江心孤屿。</p><p class="ql-block">铃印：方介堪印(白)、介堪过目(白)</p> <p class="ql-block">行书 集禊帖联</p><p class="ql-block">清同治四年(1865年)</p><p class="ql-block">134cm×30cm×2</p><p class="ql-block">宁波市天一阁博物院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">不言时事，当知世情。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">此集禊帖八字。往客永嘉，曾请子余兄书悬坐右。顷子实老弟索书箴言，即以赠之，所谓以自勉者勉人也。同治乙丑冬十一月呵冻作，伪叔赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、汉后隋前有此人(朱)</p> <p class="ql-block">行书 薄帷高情联清代</p><p class="ql-block">155.2cm×41.8cm×2浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">薄帷鉴明月，高情属天云。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">子因仁兄同年属书，弟之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、长陵旧学(朱)</p> <p class="ql-block">篆书节录 《潜夫论》四屏条</p><p class="ql-block">清光绪元年(1875年)</p><p class="ql-block">145cm×37.7cm×4</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">是以忠臣必待明君，乃能显其节；良吏必能察主，乃能成其功。故圣人求之于己，不以责下也。凡为上，法术明而赏罚必者，虽无言语，以教而势自治。法术不明而赏罚不必者，虽日号令，然势自乱。是故势治者不乱，势乱者虽勤之，不治也。尧、舜共己，无为而有馀势治也。李斯、王莽驰骛而不足，势乱也。故明王审法度而布教令，不行私以欺法，不黩教而辱命，故臣下敬其言而奉其禁，竭其心而称其职，法术明故也。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">立甫四叔大人正篆，赵之谦。光绪元年三月二十一日，北风作寒，阴雨竟日，笔研皆冻，前数日方挥汗如雨也，书成并记。</p><p class="ql-block">铃印：臣之谦(朱)、与君一别十三年(朱)、庚申君淘重得(白)</p> <p class="ql-block">行草 摇笔题诗联</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">145.7cm×37.5cm×2</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">摇笔尚堪凌浩荡，题诗端为发幽妍。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">六平仁兄属书，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)、赵伪叔(白)</p> <p class="ql-block">篆书 如天此国联</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">150.5cm×37.9cm×2</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">如天高年不可纪，此国极乐无能争。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">绮园先生大人正篆，集《绎山刻石》。赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(朱)、赵伪叔(白)</p> <p class="ql-block">楷书 临白驹谷题字</p><p class="ql-block">清光绪九年(1883年)</p><p class="ql-block">168cm×95cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">此白驹谷，中岳先生费阳郑道昭遊槃之山谷也。款识</p><p class="ql-block">北魏郑信伯白驹谷题字。觉轩仁兄有道以旧格索书大幅，约五年矣。光绪癸未四月，宿雨乍晴，率涂应之。赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)</p> <p class="ql-block">行楷 诗墨江山联</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">133cm×32cm×2</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">诗墨淋漓不负酒，江山雄丽洵宜人。款识</p><p class="ql-block">尊虞大兄大人属书，集宋人诗，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)、赵伪叔(白)</p> <p class="ql-block">楷书 节录《王右军祠堂碑》四屏条</p><p class="ql-block">清同治十二年(1873年)</p><p class="ql-block">114cm×46.5cm×4</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">自黄龙纪德，帝轩握大宝之符；丹乌启瑞，周室开氏姓之兆。尔其吉骏诚感，标秀质于文昌；离翦止杀，协英图于武帐。既而吕刀庆远，郭笨灵长，或浏浏风松，或烂烂岩肿。盛哉茂族，其昭昭乎！系德象贤，为海内之冠冕，国史家谍，可略言焉。曾祖览，清河太守、宗正卿、光禄大夫、即邱子。刘德智略，始参宗正，蔡义经术，初登大夫。故得《象海括河升高能赋》。祖正，散骑常侍。父旷建威将军、淮南内史。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">《王右军祠堂碑》。同治癸酉六月，琅圃三兄大人属书，伪叔弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(朱)、赵叔(白)</p> <p class="ql-block">隶书 负舟洁宇联</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">98.5cm×25.5cm×2</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">负舟行大泽，絮宇来清阴。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">懂伯尊兄属书，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、赵孺卿(白)</p> <p class="ql-block">楷书 万累一日联</p><p class="ql-block">清光绪七年(1881年)</p><p class="ql-block">166.4cm×43.5cm×2</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">万累回头真土茸，一日偷眼看青山。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">又臣尊兄同年大人索书，倚装作此。此集曾子固句也。渊材浅夫，以为不能诗，吾不信也。辛已七月，弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、长陵旧学(白)</p> <p class="ql-block">篆书 举头倚树联</p><p class="ql-block">清同治四年(1865年)
</p><p class="ql-block">124.5cm×30.5cm×2</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">举头望明月，倚树听流泉。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">瘦梅二兄大人属篆。乙丑四月，弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、君匐心赏(朱)、靖侯鉴赏(朱)、豫堂(朱)、缙侯珍藏(朱)</p> <p class="ql-block">行书 《梅道人遗墨·竹卷跋》四屏条</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">160cm×41cm×4</p><p class="ql-block">君甸艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">昔文湖州授东坡诀云：“竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自蜩腹蛇跗，至于剑拔十寻者，生而有之也。今画者乃节节为之，叶叶而累之，岂复有竹乎？故画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">受之三兄大人属，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：</p><p class="ql-block">赵之谦印(白)、豫堂(朱)、君甸心赏(朱)丛翠堂(朱)、泉君甸在解放后买的(白)</p> <p class="ql-block">行书 安得但见联</p><p class="ql-block">清同治七年(1868年)121cm×27cm×2</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">安得山泉变春酒，但见野鹊盘浮图</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">戴子仁兄属集苏句同治戊辰秋日，赵之谦</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白) 长陵旧学(朱)</p> <p class="ql-block">楷书 江势岁阴联</p><p class="ql-block">清同治八年(1869年)168cm×32.4cm×2</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">江势浮天山胎裹石，岁阴徵事仙集留词。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">允吉公祖大人正书，集《鹤铭》腾字。同治己已八月，治赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)、赵孺卿(白)、豫堂(朱)钱君甸(白)</p> <p class="ql-block">行书 节录阮元 《挛经室诗》四屏条</p><p class="ql-block">清代 103.5cm×34cm×4</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">漫将杭颖说西湖，万柳堂西又一图。天下西湖三十一，此应三十二西湖。焦家楼已老雕菰，本是王方平有篓。东畔我为大雷岸，西邻尔是小西湖。雷塘今岁得年丰，寂者先居已四冬。颇为八儿家计慰，销寒食米可冬春。万柳故依依，江湖草舍低。四桥烟雨里，双浆夕阳西。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">攀经室诗。雨意仁兄大人属书，弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)、赵伪叔(白)、庞青城收藏印(朱)、曾经钱君甸珍护(朱)</p> <p class="ql-block">楷书 阶前天外联</p><p class="ql-block">清代 116.5cm×32.5cm×2</p><p class="ql-block">君淘艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">阶前碎月铺花影，天外斜阳带远帆。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">子式十兄，集温飞卿诗，之谦。</p><p class="ql-block">铃印：臣之谦(朱)、赵孺卿(朱)、钱君甸(白)豫堂(朱)</p> <p class="ql-block">行书 文章胸次联</p><p class="ql-block">清代 163cm×41cm×2</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">文章清逸世少比，胸次广博天所开。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">访梅都转大人法正，赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)、赵伪叔(白)、梁溪张秦来曾过目(朱)、曾经钱君匐珍护(朱)</p> <p class="ql-block">四体书屏条</p><p class="ql-block">清代 102.2cm×47.3cm×4</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">释文1</p><p class="ql-block">五月五日集五采缯，谓之辟兵，以问伏君，曰青赤白黑为之四面，黄居中央谓之襲方。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">裴元新言。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(朱)</p><p class="ql-block">释文2</p><p class="ql-block">汉大兴之，道在九代之王。封于泰山，刻石著纪，禅于梁父，退省考功。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">河图会昌符。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(朱)</p><p class="ql-block">释文3</p><p class="ql-block">乐季文粟帛之介，公仪彻织庖园之节，崇文德以来远斑下，彝戎宾服，干戈施舍弗券。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">魏元平碑。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)</p><p class="ql-block">释文4</p><p class="ql-block">乃来道要，本祖其原。以三公德广，其灵尤神。处幽道艰，存之者难。卜择吉土治东，就衡山。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">汉《元氏三公山碑》篆文，尤见八分遗意。戊寅二月，仙舫世叔大人命作各体书，成此四纸，雨黑笔涩，殊不工也。赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)</p> <p class="ql-block">.行书 李發《三学院二首(其一)诗》轴</p><p class="ql-block">清咸丰九年(1859年) 115cm×34cm</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">小槛平临更爽，孤云徙倚长闲，飞出偶成霖雨，归来依旧青山。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">己未除夕前二日，为穀卿仁三兄大人属书。弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：之谦印信(朱)、赵益父(朱)</p> <p class="ql-block">楷书节录杜甫《东西两川说》轴</p><p class="ql-block">清咸丰九年(1859年)101.8cm×18.4cm</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">闻西山汉兵，食粮者四千人，皆关辅山东劲卒，多经河陇幽朔教习，惯于战守，人人可用。兼羌堪战子弟向二万人，实足以备边守险。脱南蛮侵掠，邛雅子弟不能独制，但分汉劲卒助之，不足扑灭，是吐蕃冯陵，本自足支也，榷量西山邛雅兵马卒叛援形势明矣。顷三城失守，罪任职司，非兵之过也，粮不足故也。今此辈见阙兵马使，八州素归心于其世袭刺史，独汉卒自属裨将主之。窃恐备吐蕃在羌汉兵小昵，而衅隙随之矣。况军须不足，奸吏减剥未已哉。愚以为宜速择偏裨主之；主之势，明其号令，一其刑赏，申其哀恤，至其欢忻。宜先自羌子弟始，自汉儿易解人意，而优劝句月，大浃洽矣。仍使羌兵各系其部落，刺史得自教阅。都受统于兵马使，更不得使八州都管，或在一羌王，或都关一世袭刺史。是羌之豪族，发源有远近，世封有豪家，纷然聚藩落之议于中，肆与夺之权于外矣。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">子英仁兄大人之属，即请正字。己未三月既望，伪叔弟赵之谦录杜少陵《东西两川说》</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白)、赵叔子(白)</p> <p class="ql-block">八号厅</p><p class="ql-block">第二单元 绘画 《天质神秀》 </p><p class="ql-block"> 赵之谦的绘画成就主要体现在花鸟画方面，山水、人物亦有涉猎，但传世不多。</p><p class="ql-block"> 他的写意花鸟画一方面受到明代徐渭、陈淳、周之冕、陆治，清代八大山人、石涛、王武、恽南田、蒋廷锡、李鳏等前贤影响，另一方面，在笔法上，以北碑书法入画，“浑厚奇古，得金石之气”(黄宾虹语)；在结构章法上，受其书法、篆刻结构布局的影响，平中取奇，险中求稳，大开大阖，气魄雄大，增大了画面空间的对比度；在设色上，反对轻浮、艳俗和秀媚，探索以私艳而强烈的色彩营造拙逸之境，增加了画面的饱和度和冲击力；在题材上，求新奇怪异，将原本极少有人涉猎的海中异鱼、仙人掌、夹竹桃、铁树等物入画，令人耳目一新。形成了瑰丽、古雅、奇肆、清新，没骨勾勒共治一炉的风格，富有鲜明的个性特色。</p><p class="ql-block"> 赵之谦的花鸟画影响了清末海派大家蒲华、吴昌硕等人。诚如潘天寿先生所言，赵之谦“开前海派之先河”，为后来海派写意花鸟画的形成提供了极具借鉴意义的范例。</p> <p class="ql-block">花卉四屏条 </p><p class="ql-block">清代 245cm×60cm×4</p><p class="ql-block">君匐艺术院藏</p><p class="ql-block">款识（右图）</p><p class="ql-block">绶若若，金紫作。伪叔。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白文)</p><p class="ql-block">款识：富贵昌宜。汉镜铭。伪叔。</p><p class="ql-block">铃印：赵孺卿(白文)</p> <p class="ql-block">款识（右图）</p><p class="ql-block">太华峰头玉井莲，以意为之，饰非而已，伪叔记。铃印：赵之谦印(白文)</p><p class="ql-block">款识：</p><p class="ql-block">印溪三兄年大人属，伪叔。弟之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦、赵孺卿(白文)</p> <p class="ql-block">《花卉图四屏》</p><p class="ql-block">此四屏条均为国家一级文物，是赵之谦成熟阶段具有“金石画风”的代表性作品。每件有近两米五十高度，气势磅礴，一气呵成。分别为紫藤、牡丹、荷花和梅花。其用线充满了“以书、印入画”的审美情趣。</p><p class="ql-block">《紫藤图》构图最为奇特，悬崖淡墨巨石似从天而降，突儿在画面上半部，巨石后面串串藤花，片片绿叶琐碎而密集，在精色藤蔓的穿插下，花、叶逐渐连贯，而大块面的水墨石头也正好整合了藤花和叶子的琐碎，此图好似一件点、线、面的疏密练习作品。画面上部密实，下部空灵。款署底部右角，一行隶书大字，顶住石头底端，颇能压得住脚，亦破了头重脚轻之感。</p><p class="ql-block"> 《牡丹图》，赵之谦的篆书在书法史上成就斐然，其篆对其绘画的影响也显而易见，在《牡丹图》中枝干的用线就体现其篆书用笔特点。赵之谦之篆，以侧姐取势而出新意，这正好可以适应画面的变化和表现物象本身的丰富性。就像牡丹老杆苍老多结疤，中锋用笔有平滑顺当之弊，而侧笔逆势易得苍老生涩之趣。此作的构图也有特色，巨石的位置几乎占据了画面一半的空间，却并不显得挤迫，石上洞眼内牡丹杆子依稀可见，增加了画面的层次感和气势。</p><p class="ql-block">《荷花图》此作，三条莲茎亭亭玉立，两枝自下面上，玉柱擎天，遒劲如铮铮之骨，另一枝打破均衡，穿插其间，似经意又随意。最妙的便是那三条接近两米的长线，轻松内敛，毫无张牙舞爪笔散气滞的勉强之感。八尺条屏中借大的荷叶以及荷花也就靠这三条线撑起来，此种力能扛鼎之势不是一般的书学功底所能驾驭的。画面中另一亮点是作者用墨绿的荷叶衬托白荷花的方法，甚是精到，还有画面中舞动成弧形的芦草，毫无软塌无力之感，好一派随风舞劲草之逸。</p><p class="ql-block">《梅花图》最让人玩味的便是用线了。其用线金石味道十足，给人以一种苍厚，浑朴之刀感。碑派书风中涨墨的运用也是恰到好处的，画中粗线得苍厚，细线得骨力。梅花是赵之谦画的最多的题材，他曾在一幅题梅花款中说，“以篆、隶法画梅，则着墨自古。以梅画梅，则匠氏优为之矣。”“以梅画梅”，不从画外汲取养分面过分的强调技法，乃是匠人之行径。而“以篆、隶法画梅”，则是赵之谦在创作上一个优势，当然，篆隶入画，何止画梅！</p> <p class="ql-block">《异鱼图卷》</p><p class="ql-block"> 《异鱼图》卷，为咸丰十一年(1861年)，赵之谦33岁时客寓温州瑞安时所作。</p><p class="ql-block"> 《异鱼图》是赵之谦根据当地见闻所创作的一件奇特的艺术珍品，正如赵之谦题款中所记“见海物有奇形怪状者，杂图此纸，间为考证名义，传神阿堵，意在斯乎。”</p><p class="ql-block"> 此图描绘了沙嘿、章拒、锦红、海稀、剑鲨、鬼蟹、虎蟹、阑胡、骰子鱼、马鞭鱼、琴虾、石法、鳜鱼、竹夹鱼、燕红等15种海洋生物。大部分海物造型准确生动，栩栩如生，应当是赵之谦亲见后的写生之作。也有部分海物，可能是根据当地渔民描述或者古籍记载来创作的，与实物存在一定差距。</p> <p class="ql-block"> 描绘海洋生物的绘画作品历代并不多见，明末清初杭州人聂璜，在沿海地区游历、考察几十年后，于康熙三十七年(1698年)完成了一套《海错图》，描绘了300多种生物，大部分为海物。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦在《异鱼图》中描绘每种海物的同时，还对其种类、名称进行了考证记录。正如胡澍在引首中所述，“此卷足备一方物产，非寻常写生可比。……随所见而悉图之，将以广见闻、资考订。”从这个意义上说，该图不仅记录了海物异鱼的珍贵图像，更多了一层博物学研究的价值。</p> <p class="ql-block"> 此图有费念慈题签，另有江混、刘焯、陈宝善等题跋。此《异鱼图》历来为藏家所重，曾经徐子静、刘世珩、林熊光等人递藏，流传有序，弥足珍贵。除了《异鱼图》外，赵之谦在客居温州瑞安期间，还创作了《瓯中草木图四屏》和《瓯中物产卷第一本》，合称为“瓯中三图”。</p> <p class="ql-block">异鱼图卷</p><p class="ql-block">清咸丰十一年(1861年)</p><p class="ql-block">35.4cm×222.5cm</p><p class="ql-block">温州衍园美术馆藏</p> <p class="ql-block">花卉图册页</p><p class="ql-block">清咸丰九年(1859年) 22.9cm×31.9cm</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">富贵昌。英尗尊兄大人雅赏。咸丰巳未五月</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白文)</p> <p class="ql-block">花卉图册页</p><p class="ql-block">清咸丰九年(1859年) 22.9cm×31.9cm</p><p class="ql-block">故宫博物院藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">摩天巨刃扬武威，鲁公指爪铁庶几。</p><p class="ql-block">樵鹅鼻山人画，以草书法为之，尚不恶。质之英叔，以为何如？</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白文)</p> <p class="ql-block">花果扇面</p><p class="ql-block">清同治四年(1865年)</p><p class="ql-block">17.9cm×52.1cm</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">临清湘道人画册之一。乙丑四月，为颂清仁兄同年大人属，弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白)</p> <p class="ql-block">花卉扇面</p><p class="ql-block">清咸丰九年(1859年)</p><p class="ql-block">18.8cm×51.3cm</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">学王忘庵法，为诚其四兄大人属。咸丰已未十二月，倚装匆匆，赵之谦记。</p><p class="ql-block">铃印：赵氏之谦(白)</p> <p class="ql-block">花卉团扇</p><p class="ql-block">清代 直径25cm</p><p class="ql-block">温州衍园美术馆藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">检闽中画稿，拈扶桑颠桐两种，为子听尊兄大人作，即希教之。伪叔弟赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵押(朱)、之谦印信(白)</p> <p class="ql-block">腊梅图</p> <p class="ql-block">牡丹图横幅</p><p class="ql-block">清代</p><p class="ql-block">30cm×127cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">木头老子真本也，世鲜知音，姑临之以存其意。</p><p class="ql-block">已未暮春，为衡生六兄大人作。</p><p class="ql-block">赵之谦。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白文)</p> <p class="ql-block">月季绣球图横幅</p><p class="ql-block">清同治七年(1868年)</p><p class="ql-block">64cm×132cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">云楣仁兄察画，呵冻成此，大类马扶羲。同治戊</p><p class="ql-block">辰十月，赵之谦记。</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦印(白文)</p> <p class="ql-block">《<span style="font-size:18px;">富贵</span>》</p><p class="ql-block">铃印：赵之谦(白文)</p> <p class="ql-block">赵之谦 花卉图轴 136.4cm×30.3cm </p><p class="ql-block">1868年 杭州博物馆藏</p> <p class="ql-block">《富贵寿石》清 赵之谦</p><p class="ql-block">同治庚午三月 </p> <p class="ql-block">朗姿玉畅 赵之谦特展</p><p class="ql-block">9号厅 第三单元 篆刻 《<span style="font-size:18px;">印外求印</span>》 </p> <p class="ql-block">第三单元 《印外求印》</p><p class="ql-block"> 赵之谦是明清以来文人篆刻的集大成者，在印学理念、探索路径、印风塑造等方面，都为后世的篆刻创作、创新树立了典范。赵之谦所处的时代，正值文人篆刻鼎盛，浙、皖两派笼罩印坛之际。赵之谦篆刻“由浙入皖，几合两宗为一，而仍树浙帜”(魏锡曾《吴让之印谱跋》语)。取法中他善于溯源竟流，深造丁敬、邓石如两位宗主之堂奥，尤其对丁印的金石之气对邓印的篆法笔趣有深刻体悟。</p><p class="ql-block">真正使赵之谦篆刻得越古超今之神妙者，还是他“印外求印”的理念与方法。其专精的金石学素养和开阔的古文字视野，尤其对于碑额、摩崖、诏版、镜铭、砖瓦、钱币等铭文入印的敏锐与兴致，为自己营造了一个多元、开放、动态的印风体系。在晚清印家林立的格局中，他抗志尘表、开辟新局，把文人篆刻推向了一个新的高度，实现了自己欲“为六百年来摹印家立一门户”(“松江沈树铺考藏印记”款语)的篆刻高志。</p> <p class="ql-block">《为五斗米折腰》印章</p><p class="ql-block"> 清代（4.8×4.8×5.3cm）</p><p class="ql-block">青田石 香港近墨堂书法研究基金会藏</p><p class="ql-block"> 搞叔戏反陶彭泽语以自况。(唐醉石边款：悲翁尝与长洲江张叔混、会稽丁蓝叔文蔚游东瓯，文采风流，金石照耀，时称三叔。然悲翁治印，于邑极少流传，盖其儿傲之性,不屑为人，非真知笃好，或斩不与也。节厂三兄寝馈金石，为邑中后起，于海上得悲翁刻印数十方，足补其乡文献之，岂独资后学师事而已。己丑正月，醉石记；人字下脱作字，之字下脱阙。)</p> <p class="ql-block">为五斗米折腰</p><p class="ql-block"> 此印内容源自《晋书·陶潜传》，赵之谦以此典反用之，嘲讽时弊，也从侧面表明当时自己不得志之境遇。其篆刻初学浙派，后习皖派，其成熟期的朱文印篆法深受邓石如、吴熙载的影响，并践行他们“书从印入”“印从书出”的印学思想，力求篆法上将书法的笔墨书写意味在印石上加以完美再现，特别注重线条的粗细变化、起收转折等处的方圆处理等等。从“为五斗米折腰”印，即能看出邓石如篆法。印面文字采用标准小篆书体处理，字体取长势，上紧下松，弧直并举，使印文线条更显刚健劲挺和富有弹性，可以充分感受到赵之谦毛笔拟稿篆字妍秀健挺的原貌。同时，赵之谦又在邓石如、吴熙载的婀娜妍秀的印风基础上，进一步把线条处理得更加刚健遒劲和富于变化，形成更接近于汉印古风苍朴浑厚的特点。</p> <p class="ql-block">《餐经养年》印章</p><p class="ql-block">1864 年（4.3×4.3×6.1cm）</p><p class="ql-block">青田石 君淘艺术院藏</p><p class="ql-block"> 同治三年上元甲子正月十有六日，佛弟子赵之谦为亡妻范敬玉及亡女蕙榛造像一区。愿苦厄悉除，往生净土者。</p> <p class="ql-block">《餐经养年》</p><p class="ql-block"> 同治三年上元甲子正月十有六日，佛弟子赵之谦为亡妻范敬玉及亡女蕙榛造像一区。愿苦厄悉除，往生净土者。</p> <p class="ql-block">餐经养年</p><p class="ql-block"> 清同治元年(1862年)，赵之谦客福建，女儿、妻子先后亡故，赵之谦刻“三十四岁家破人亡乃号悲庵”印，以排解心中痛楚。清同治三年(1864年)，赵之谦36岁，客北京。赵之谦为纪念妻女又作“餐经养年”印。是印仿汉印式，极其注意分朱布白，笔划厚重浑厚。边款别开生面，以浅浮雕手法，直接将观音菩萨像上石，其造型生动清净，表情肃穆慈悲，以寄托对妻女的哀思；其余三面则以魏碑刻识，用刀斩钉截铁，峭拔雄峻，富金石味，得“始平公造像记”之神韵，但又比之含蓄内敛，与观音菩萨像在气息上十分吻合。此年赵之谦还刻了“我欲不悲伤不得已”印，印款为“揭叔悼亡，乃刻此语”。凡此三方印都表现了赵之谦中年丧妻丧女的极度悲伤心情，也是中年更号为“悲盒”的重要原因。</p> <p class="ql-block">左侧：《以分为隶》印章</p><p class="ql-block">清代 （4.3×4.3×4.5cm）</p><p class="ql-block">青田石君匐艺术院藏</p><p class="ql-block"> 闻之谦之印百又一方在津已将州载。乙未冬与朱咏葵兄踏雪相寻，始得一亲。翌年小除，竟为余斋中物，快何如之！丁酉元日，钱君匐记于上海丛翠堂。(钱君甸补刻边款)</p><p class="ql-block">右侧：《赵之谦》印章</p><p class="ql-block"> 清代（4.3×4.3×5.8cm）</p><p class="ql-block">青田石君匐艺术院藏</p><p class="ql-block"> 雨洗繁红春渐稀，湖山绿暗水云微。西泠桥外沉沉路，风定杨花犹自飞。丁酉游杭句，录于悲庵所作印侧。君甸。(钱君甸补刻边款)</p> <p class="ql-block">《绩溪胡澍川沙沈树铺仁和魏锡曾会稽赵之谦同时审定印》</p><p class="ql-block">1863 年（3.2×5.3×5.4cm）</p><p class="ql-block">青田石 君匐艺术院藏</p><p class="ql-block"> 余与菱甫以癸亥入都，沈均初先一年至，其年八月，稼孙复自闽来，四人者，皆癖嗜金石，奇赏疑析，晨夕无闲，刻此以志一时之乐。同治二年九月九日，二金蝶堂双钩汉碑十种成，遂用之。</p> <p class="ql-block">绩溪胡澍川沙沈树铺仁和魏锡曾会稽赵之谦同时审定印</p><p class="ql-block"> 清同治二年(1863年)，赵之谦与沈树铺、胡澍、魏锡曾聚首京师，进行考订金石碑版的工作，边款“四人者，皆癖嗜金石，奇赏疑析”记述了四人的共同爱好。赵之谦刊刻此印，即为四人共同商讨金石的审定用印。此印风格特殊，突出表现在章法的安排上。由于印文颇长，遂采用了每列字数均等的自然排列法，布置在长方形的印面上，再加以隔栏，把本来极难处理的布局安排得颇为妥帖。整个印面既不作夸张也不作对比，而是一任自然，反更显得大气，篆文也是用规范的小篆，没有任何变形。这方印的章法堪称平中见奇的典范。</p> <p class="ql-block">《<span style="font-size:18px;">鉴古堂</span>》印章1862年（4×4×10cm）</p><p class="ql-block">寿山石 君甸艺术院藏</p><p class="ql-block"> 魏稼孙述其高祖芦溪先生，自慈溪迁钱唐，乐善好施予。子秋浦先生继之，盛德硕学，为世宗仰，一时师友如龙泓、玉几、息园、大宗交相敬爱。所居鉴古堂题额，龙泓手笔也。自庚申二月，贼陷杭州，稼孙举家奔辟，屋毁于火。辛酉冬，余入福州，稼孙来相见。今年夏，余赴温州，书来属刻印，时得家人死徙、居室遭焚之耗，已九十日矣。以刀勒石，百感交集，系之辞曰：“惟善人后有子孙，刀兵水火无能冤，石犹可毁，名长存。”同治纪元壬戌九月，赵之谦。</p> <p class="ql-block">鉴古堂</p><p class="ql-block"> 魏稼孙嗜印成癖，精研印学，与赵之谦互相赏识，共同谈艺论印。他的人生经历，与赵之谦极为相似，两人惺惺相惜。魏稼孙表达出对赵之谦的仰慕、亲近之意，而魏稼孙对印学的见识和收藏，也让赵之谦敬慕不已。此印赵之谦为魏氏刻于同治元年(1862年)，战乱中，“稼孙举家奔避，屋毁于火。”是年六月，赵之谦亦得知“故居焦土矣”。两人同病相怜，述祖德求善报，刻制之间自有虔诚祈福之心。此印亦为赵之谦朱文印代表作，线条刚健古拙中不乏婀娜变化，周边栏界线条的多处断裂，更增加了印面张力，有一种破茧而出的力量感。</p> <p class="ql-block">《二金蝶堂》印章</p><p class="ql-block">1862年（2.8×2.8×6.5cm）</p><p class="ql-block">青田石 君匐艺术院藏</p><p class="ql-block"> 二金蝶堂，述祖德也。旧有此印，今失之矣。既补刻，乃为铭曰：“旌孝子，七世祖。十九年，走寻父。父已物，负骨归。启殡宫，金蝶飞。二金蝶，投怀中。表至行，大吾宗。遭乱离，丧家室。剩一身，险以出。思祖德，惟下泪。刻此石，告万世。”同治纪元壬戌夏，赵之谦辟地闽中作记。此石制纽浑朴，百余年物也，以二百钱得之惊仁里徐氏肆中。</p> <p class="ql-block">二金蝶堂</p><p class="ql-block"> 清同治元年(1862年)，赵之谦时客福建，此印刻于是年夏天金蝶堂是赵之谦的书斋名，据边款言，赵之谦屡刻此印，有表述祖德之意记述了七世祖赵万全寻父的感人故事。另外，刻此印时，赵之谦34岁妻子女儿均死于太平军战乱，举世无亲，也是赵之谦有这样感叹的原因此印为赵之谦强调疏密对比的代表作品。“二”字大块留红与其它三字的大密形成对比，同时又与其它三字的的自然留红相呼应，如此一来大块留红并不突。全印下刀稳重，线条霸悍，力度感很强，加上历史造成的残破，使得其印在苍劲中显浑厚，在斑驳中见端庄。</p> <p class="ql-block">印章秀</p><p class="ql-block">印章灯笼掛展厅，一打灯光钤印地。</p> <p class="ql-block">篆刻展厅</p><p class="ql-block">赵之谦一生篆刻了400余件印章，这次展示了一百余件之多。</p> <p class="ql-block">朗姿玉畅 赵之谦特展</p><p class="ql-block">10号展厅 第四单元 文献</p><p class="ql-block">《餐经养年》</p> <p class="ql-block"> 餐经养年</p><p class="ql-block"> 赵之谦一生颠沛流离，从绍兴、杭州到温州、福州、黄岩、进京赶考，三次会试不第。在他的一生中，结识了一批友朋同僚，建立了深厚的感情。既有患难之交，如缪梓、丁文蔚、江混、陈宝善、胡澍、魏锡曾等，他们倾囊互助，共渡时艰；又有金石之交，如沈树铺、温元长、刘喜海、刘铨福、王懿荣、李文田、潘祖荫等，他们一起寻碑访帖，稽考辨难；还有文字之交，如胡培系、谭献、曹箍、戴望、刘焯、方鼎锐、郭钟岳、钱国珍、鲍康、许增、董沛、张鸣珂、程秉钊、唐仁寿等，他们同气相求，上下议论。在赵之谦避难温闽、任职赣中期间，傅以礼、邵燮元、孙、宗源瀚、刘坤一等，援手施济，帮助赵之谦排忧解难。此外，赵之谦还收钱式、朱志复、魏本存、韩佛生等为弟子，奖戒后学，不遗余力。赵之谦与这些师友之间，皆有文字往还，悲哀愁苦之衷，愤激放浪之态，析疑赏奇之乐，悉留存于尺牍之中，一百多年后，读来仍令人动容不已。</p><p class="ql-block">赵之谦虽以艺名传世，但他一生却醉心于学术，苦求于仕途，著有《国朝汉学师承续记》《悲盘居士诗腾》《悲愈居士文存》《补寰宇碑访录》《勇卢閒诘》《六朝别字记》《章安杂说》《悲盒股墨》《二金婕堂印存》《张忠烈公年谱》。编有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》等。这次展览展出有关赵之谦的一些生平文献，旨在帮助大家更好地理解他的艺术思想与创作风格形成的社会背景和生活经历。</p> <p class="ql-block">朗姿玉畅 赵之谦特展</p><p class="ql-block">赵之谦刻字笔筒</p><p class="ql-block">清 高15cm 腹围 38cm</p><p class="ql-block">天津博物馆藏</p> <p class="ql-block">朗姿玉畅 赵之谦特展</p><p class="ql-block">拓赵之谦像拓片</p><p class="ql-block">民国 83cm×54cm</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p> <p class="ql-block">篆书悌堂横幅</p><p class="ql-block">胡澍（赵之谦好友）清代 </p><p class="ql-block"> 25.5cm×49cm</p><p class="ql-block">西泠印社藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block">悌堂。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">孝乎惟孝，友于兄弟。念昔先人，治孙翼子。稼孙属，赵之谦铭，胡澍书。</p><p class="ql-block">铃印：胡澍之印(白)。</p> <p class="ql-block">梅花图横幅（<span style="font-size:18px;">32cm×132cm</span>）</p><p class="ql-block">丁文蔚（赵之谦好友） </p><p class="ql-block">清同治四年(1865年)</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p><p class="ql-block">释文</p><p class="ql-block"> 余以辟地来 故人惟谭子仲仪，新知则茶陵陈子颖生，长沙徐子兰生，昕夕过从，无差池之味。盖寒骨雪，古思椒芬，将异游于冲漠，入于汗漫。</p><p class="ql-block"> 已甲子岁，不尽十日，三子翩然招为猿鹤之游迺，访宋梅于越王钓龙之台，冷日如月，疏风逆云，梅树倚曲池而生。横枝叩玉，疏蕊缀珠，花开已半，香在有无间，坐久益闻。修然有天际，想重门欲論，暮色苍然而归。仲仪诗先成，诗曰：“寒谷有易春，今人无古心。千载贞岁寒，嘉树难为林。不沉明湖水，只梦明湖树。变彼双青禽，花闲自徕去。领峤恒春花蚤芳，云吟懈醉日茫茫，茫茫花开兮花落，欲归不归恩故乡。”颖生倚而和之曰：“寒葩艳幽姿，高人守素心。古节虽不偶，怀此松柏林。西湖有珍禽，南有佳树。美人折素花，遗我潇陵 湘去。潇湘兰正生芬芳，琼枝瑶草空微茫。念孤未 山兮招隐士，鹤飞来兮云水乡。”予以乙丑岁朝曼 点笔晴窗写梅小景、既成，如有落英入予砚池者，并赋四言书以为赞：</p><p class="ql-block">融风煦妪，淑气潜催。</p><p class="ql-block">众芳岑寂，素蕊先开。</p><p class="ql-block">临水古翰，儿视庚梅。</p><p class="ql-block">传自火宋，照耀崇台。</p><p class="ql-block">岁久芜废，潜隐蒿莱。</p><p class="ql-block">苍枝幡屈，不施剪裁。</p><p class="ql-block">曲池淹塞，畚铺移来。</p><p class="ql-block">主人护恤，珍若琼瑰。</p><p class="ql-block">仍其故土，加以栽培。</p><p class="ql-block">精英难掩，丘壑藏才。</p><p class="ql-block">亭亭玉立，过绝尘埃。</p><p class="ql-block">清姿可悦，与月徘徊。</p><p class="ql-block">酹以佳什，图以芳蕾。</p><p class="ql-block">今匪自艳，昔讵不材。</p><p class="ql-block">海上神山，视此春回。</p><p class="ql-block">款识</p><p class="ql-block">同治四年人日题成奉贻。兰生三仁兄赏音发笑，越州弟丁文蔚兰淑。</p><p class="ql-block">铃印：丁文蔚（半朱半白）、入赀官作文话（白）</p> <p class="ql-block">梅花图横幅（32cm×132cm）</p><p class="ql-block">丁文蔚 清同治四年(1865年)</p><p class="ql-block">浙江省博物馆藏</p> <p class="ql-block">他的篆书，全用邓石如法，更显得侧媚多姿、篆刻不专治某一派，印谱中有摹拟浙派的，也有取法邓、巴的。……将浙派的丁敬、黄易、蒋仁、陈鸿寿和微派的邓石如、巴慰祖、胡唐并举在一起，可见其对两派都无所轩轻。他对篆刻一向自负不浅。邓石如用秦、汉篆法入印，他更扩大范围，取资于秦、汉、魏、晋、南北朝的金石文字。资料的源泉越来越丰富，笔法、字法、章法的变化也越来越新异，终于推陈出新，自成一家面目。……赵之谦的时代，金石学盛极一时，参考资料既众多，又方便。吸收精华，充实创作，赵之谦有此条件，更有此才力。</p><p class="ql-block">——沙孟海《第三十四章·赵之谦(黄士陵、乔曾幼附)》，见《印学史》</p><p class="ql-block">咸同以来，浙中印学崛起者二家：会稽赵揭叔瓣香顽伯，更取资于赢刘权量、泉布、镫鉴、碑版之文，蔚然自阔一境界。虽魄力少逊，而韵味隽永。海内靡然响风，非无故矣。</p><p class="ql-block">——沙孟海《沙邮印話》，见《沙孟海论书文集》</p><p class="ql-block">……君学治训诂，尤好《公羊》师说。撰《国朝汉学师承续记》如干卷，多明微言大义之学，师法谨严，论说精美，在江藩原书之右。他所撰金石目录、图经、字说之属，咸卓有条理。独不轻言时事，以为申公之对，要在力行，无取辞说。君之志趣略具于是。徒以早岁食贫，衣食奔走，尝所习书话篆刻之技，不能自韬，名满人口，海内宝其翰迹。即或未知蕴蓄所在，举谓隋、唐以来艺苑仅见，言岂不谅，要亦非君之志。</p><p class="ql-block">——程秉话《会稽赵君墓表铭》，见《碑传集补》卷二十五</p> <p class="ql-block"> 赵之谦纪念亭也叫半隐亭，立于丁家山景区北，杨公堤西。</p><p class="ql-block"> 纪念亭呈十字形，临湖，四方敞开，极为通风敞亮，亭柱上有四副不同字体的楹联，为赵之谦手迹。内容为：</p><p class="ql-block">举头望明月；倚树听流泉。</p><p class="ql-block">新雨客疏尘锁几；故山秋淡树藏楼。</p><p class="ql-block">万顷月波秋雨后；一篝烟翠夕阳间。</p><p class="ql-block">杨柳亭台凝晚翠；芙蓉帘幕扇秋红。</p> <p class="ql-block">赵之谦纪念亭</p><p class="ql-block"> 赵之谦(1829-1884)，字益甫，号搞叔，别号悲盒，会稽(今浙江绍兴)人。博古通今，怀才负奇，在书画方面有极高造诣，为清代后期著名的“海上画派”代表人物。赵之谦墓在西湖丁家山麓，已毁。2003年建亭于墓址附近以资纪念。</p> <p class="ql-block">东南向，背景为西山西湖水。</p><p class="ql-block">篆书亭联：</p><p class="ql-block">举头望明月；倚树听流泉。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦，是清末以来在书画、篆刻方面公认的奇才，青年时代即以才华横溢而名满海内。他于1829年出生在绍兴大坊口，1884年因过度劳累而病逝于江西南城县正堂(知县)任上。</p> <p class="ql-block">西北向，背景为杨公堤。</p><p class="ql-block">亭联：</p><p class="ql-block">杨柳亭台凝晚翠；芙蓉帘幕扇秋红。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 赵之谦56年的生涯，经历了道光、咸丰、同治、光绪四朝，同时也经历了太平天国的战乱时期。</p> <p class="ql-block">西南向，背景为丁家山景区。亭联：</p><p class="ql-block">万顷月波秋雨后；一篝烟翠夕阳间。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦的一生坎坷多难，少年丧母，兄家遭诬破产，壮年时妻女皆亡，几个金石朋友比他早逝，后来收了个得意的弟子又英年去世，真是极度悲苦的一生。</p> <p class="ql-block">东北向，上香古道、郭庄方问。</p><p class="ql-block">亭联：</p><p class="ql-block">新雨客疏尘锁几；故山秋淡树藏楼。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦经历了世间的世态炎凉、悲欢离合，对人生的不易与艰辛有着深刻的体会。他说："参从梦觉痴心好，历尽艰难乐境多。"在他的作品中散发着激昂和无穷的生命力。</p> <p class="ql-block"> 赵之谦为官十二年，彼有政声，清正廉洁自律，资助贫困却两袖清风。逝世后灵柩由浙江、江西故旧醵jù资始得运抵杭州。杭州挚友邵芝岩笔庄庄主闻讯后捐赠里西湖丁家山半山腰墓地一块，灵魂始得安息。赵之谦墓原墓已毁，现临湖建亭于墓址附近，以纪念。</p> <p class="ql-block"> 马路对面不远山麓处为赵之谦墓址，立有墓址碑。</p> <p class="ql-block">技术支持：度娘</p><p class="ql-block">爾巽2024.02.08寫於杭州</p><p class="ql-block">今日是农历癸卯年最后一天，除夕，祝各位老师，美友新春快乐，身体健康，阖家幸福。</p>