王惠芳老师谈写诗中的《夸张》

开心樱桃

大家好！我是王惠芳

这一期点评，我写了一篇“摘评”，结合咱们的写作实际，重点讲了一下“夸张”的修辞手法。希望对大家有所启发。和大家共同探讨，共同学习。

本期摘评：

这一期的写作要求是写生肖“龙”和迎春的诗词。

写这样的题材，大多采用抒情和夸张的修辞手法。如“感怀”、“颂扬”等等。下面着重说一说“夸张”的修辞手法，大家运用得娴熟巧妙：

覃晋英的七绝《数字本命年》中的“向天再借几十年”；

甘效忠的七律《中国龙》中的“驾雾乘风游世界，播云布雨润禾田”；

張志明的七律《龙》中的“八万里呼风唤雨，五千年下壑凌空”。

这些都属于“夸张”手法，在诗词写作中经常用到。这样写出的诗词有张力，有气势，进而就有感染力。张志明很善于运用这一修辞手法。

夸张，是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上，有目的地放大或缩小事物的形象特征，从而增强表达效果，给人以深刻印象。夸张运用的形式主要有：

①扩大的夸张，故意把客观事物说“大、多、高、强”等，如上面提到的三位作者的诗句。再有李白的“蜀道之难，难于上青天”；“白发三千丈”。这都属于扩大的夸张。

②缩小的夸张，故意把客观事物说“小、少、低、弱”等。我想最典型的莫过于元曲《正宫•醉太平》讥贪小利者：

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求。无中觅有，鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。亏老先生下手。

这是不是精致的夸张，苛刻的笔墨？这小利何其小！

③超前的夸张，在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。如张志明的“吟诗煮饺书新梦，引水移苗月魄栽”；辛弃疾的“稻花香里说丰年”，看见稻花则想到了丰收；再如毛主席的词《念奴娇•昆仑》，最后边的几句：“安得倚天抽宝剑，把汝截为三截？一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热”。这些都属于超前的夸张。它可以启发读者联想、遐思，可以烘托气氛，增强感染力。

我们知道，绘画中有工笔和写意之分，而诗词中的夸张就相当绘画中的写意，甚至是大写意。这就是“艺朮的真实不同于生活的真实”，但二者是有内在联系的。“艺术是从生活中高度概括来的，所以比生活更集中、更高”。结合远近的具体实例，了解“夸张”的修辞手法及有关知识，做到有意地、适时地加以运用，使我们的诗作更加生动，更富有情趣。

七绝·数字本命年(通韵)

覃晋英

四时往復又一圈，

本命辰龙思万千。

人过七旬何惧老，

向天再借几十年。

七律·中国龙(通韵)

甘效忠

新岁龙腾跃九天，

盘旋巡视好河山。

频发紫气金鳞亮，

紧护苍生利爪尖。

驾雾乘风游世界，

播云布雨润禾田。

传留华夏族一脉，

屹立东方千万年。

七律•龙（新韵）

张志明

九子同根同瑞兽，百肢连体化图腾。

飞天闪烁呈春雨，入水波澜启夏虹。

八万里呼风唤雪，五千年下壑凌空。

海峡两岸皆安殿，一统江山叩祖宗。

覃晋英: 惠芳大姐太了不起了，说起“夸张”娓娓道来，我原以为夸张只有夸大，越大越好。却不晓缩小的夸张更有味道。涨知识了！佩服佩服！收藏起来细品！

大家好，我是闵希候

七律·岁杪病中吟

赵亚文

与药交朋未自哀，偶缠乱绪又徘徊。

窗前艳蕊清香送，庭外斜枝雅兴裁。

莫道深冬无丽景，频传瑞雪映红梅。

消愁解痛诗不忘，祈福龙年好运来。

这是一首在病中写的诗，一般来说，患病就和忧伤、痛苦联系在一起，或者食欲减退，兴趣全无。而这首诗却让我们看到了不一样的心情，这也是这首诗的闪光点。通篇突出了乐观的心态，传达给读者的是积极向上的信息，令人心情舒畅。

首句的前四字直接表明了态度，与药交朋友，出乎意料地让人赞叹，是一种有病不呻吟的诙谐。后三字是“未自哀”，可能作者想写“不自哀”，“不”字有一种主动的意识，比“未”字更直接。因为“不”字不够用的，第七句也要用一个“不”字，所以就改为“未”了。无论用什么字都表明了虽然有病但不悲哀。这种乐观的态度就是整首诗的基调。第二句真实地描述了偶尔产生的乱绪，那只是稍纵即逝，因为颔联和颈联说明了一切。所看到的都是美好的事物，鲜艳的花蕊送来清香，凭着雅兴裁剪的斜枝。这两句故意没有说出是什么花香，剪的什么枝。这就是手法，欲擒故纵。又有花香，又修剪枝条，这就是冬季也有丽景的理由。随后颔联的谜底出现了，那就是瑞雪映红梅。中间两联意象的选择正是为有病不呻吟服务的，服务得很到位。最后两句就是对美好未来的期盼。与其说是在病中写诗，不如说是为美好的龙年写诗！

覃晋英:闵哥早上好！您的点评解读，让我看到了一个同龄人的乐观，豁达和与疾病和平共处的心态，真是感同身受。此首七律随着思绪层层递进，展现了向往美好，向往幸福的企盼！向亚文妹学习，向闵哥学习！