上海滩的一面镜子----电视连续剧《繁花》解析

资江渔夫

　 　在最近热播的电视剧中，《繁花》可说是近几年来难得一见的好作品，我是一口气追着央视看，由于节奏快，跳动大，于是又追着上海东方卫视和江苏台补看，才终于断断续续弄清了全剧的故事脉络。

虽然全剧表面看起来风平浪静，波澜不惊，不过是饮食股票，男女情爱之事，实则却是急流汹涌、惊涛骇浪；特别是其中的黄河路保卫战和为进货单吵架这两场大戏，直看得面赤耳酣，心惊肉颤。加上表导摄美景编精彩精致的雕琢打磨，使得《繁花》有如一壶陈年佳酿，让人越喝越爱喝，越品越有味。可以说，这是自《武训传》、《抓壮丁》以来，影视界里多少年难得一见的优秀方言剧了。

首先，它是上海滩上世纪九十年代改革开放的一面镜子，是上海滩上的一段史诗。

有人说，《繁花》电视剧展现的是一部20世纪上海市民的心灵史，它讲述了以阿宝为代表的小人物抓住机遇、施展才华，凭借迎难而上的勇气和脚踏实地的魄力，改写命运、自我成长的故事；还有人说，它讲的是一个关于爱情和人生的故事，表现了宝总与几位女人的爱情；也有人说，《繁花》最大的共情，就是让不同的观众看到了曾经拼搏或者正在拼搏的自己；更有人说，《繁花》是一部外滩的《清明上河图》；导演王家卫说：《繁花》表面是饮食男女，里面是山河岁月，时代变迁。是的，《繁花》不仅是阿宝们的奋斗史，不仅是一众男女的爱情与人生的故事，不仅是外滩的《清明上河图》，更是那个年代的一段史诗。

第一、它截取了上世纪九十年代上海滩改革开放的一个横断面，再现了那个年代餐饮商贸股市的真实面貌。它以股市、贸易和餐馆饮食为契机，通过股市、贸易及餐馆老板娘之间的争斗，表现了上世纪九十年代初改革开放时期的上海外滩形形色色的人物在这场浪潮中的故事，既反映了商场股市的残酷无情，也表现了上海人及“沪飘族”在商海中的勇敢无畏和聪明才智，以及那个年代上海滩形形色色人物的众生相。他们在那个时代的大舞台上，演出了一出又一出的活报剧，一个个“你方唱罢我登场”，“金满箱银满箱，转眼就成穷光蛋。”揭示了上海滩表面繁花似锦，实则却暗潮涌动，稍有不慎，就有被市场吞噬，甚至跳黄浦、命丧黄泉的无情史实。

第二、它的题材接地气。它所表现的是基层老百姓想改变命运、想发财的心愿与梦想，是每天发生在身边的普普通通的故事，就如邻家阿珠阿宝的奋斗史和街坊里弄姑娘小子的成长史一样平凡和普通。它拨动的是千家万户底层百姓的那根最敏感最关切的神经，它并没有什么高大上的追求，表现的只是市井烟火气的题材，因而它具有浓浓的生活味和亲和感，也注定了它具有广大的群众基础，所以为人民群众喜闻乐见，不仅上海江浙地区群众喜欢，就是在全国各地也大受欢迎和青睐。

第三、它如实地纪录了上海当时的经济社会发展。在纸醉金迷、灯红酒绿、餐馆饭店麟茨栉比的黄河路，也有布满小水洼的破损路面；在背街里弄，还有如蛛网的电线、老旧的轨道、陈年的房屋、狭窄的楼道、叫卖的小摊、砖头一般的大哥大、小小的BB机和偶尔出现的站街女；还有跳黄浦的小宁波厂长和炒股失败自杀的阿发……。总之，全剧详尽而又真实地为我们再现了那时的现代与原始，进步与落后，暴富与贫困，繁华与落暮并存的上海滩；真实地再现了改革开放初始年代泥沙俱下，良莠不一、万花筒般的社会众生相，这就是那个年代的上海滩。

第四、导演以现实主义的手法，从剧情到对白，从摄影到配曲，一切从生活出发，从实际出发，没有编造，没有做作，没有雕饰，没有假大空。加上演员们精湛高超的演绎，使全剧显得天衣无缝，自然天成！还有那通篇甜糯的吴侬软语，更使全剧具有了亲和力、感染力和可观赏性。

如果说《红楼梦》是中国封建社会的一面镜子，那么，《繁花》就是上世纪九十年代上海滩改革开放的一面镜子。

　　　其次，《繁花》中所塑造的一个个生动活泼的人物，给观众留下了难已磨灭的印象。

如顽强拼搏、宽厚好运而又不乏机敏、不服输的宝总；为朋友敢两肋插刀、小阿嫂给了钥匙却又不敢“越雷池”的可爱的陶陶；足智多谋、将阿宝一手打造成宝总的老法师爷叔；说一口蹩足上海普通话将家中老太婆看成是心中永远的玟瑰花的范总；为了交房租、将貂皮大衣只卖2000元的“皮草王子”魏总。

而更耀眼的是塑造了一大批精明强悍，敢作敢为，有情有义的在上海滩打拼的女性，她们是上海滩的“半边天”，也是上海滩最瞩目的明星。如风风火火、勇敢可爱、透明得象一潭清水的汪小姐；成熟泼辣、从不吃亏上当的侠胆柔情的玲子；敢想敢干、改名换姓只身从南国来上海闯市场的李李；霸道凶狠、却因丈夫炒股输掉了酒店而黯然离去的金美林老板娘卢美琳；还有稳重的大管家至真园的两朝元老潘经理、从江西来的三个打工妹敏敏、小江西、露丝和许许多多知名与不知的女性。

如果说《红楼梦》塑造了金陵十二钗等众多的聪明能干的女性，那么，《繁花》也塑造了汪小姐、玲子、李李等众多的在改革大潮中在上海滩顽强拼搏、不屈不挠的女性，她们展现了上海女性的独特魅力和勇敢。比如，汪小姐为了与已成为对手的宝总竞争，在找不到制造厂家、眼看几百万的订货大单还有一天就要过期作废的危急时刻，却仍不愿接受宝总的帮助。范总问她为什么？她说为争一口气，范总听了赞叹道：“几十年来，多少人风里来雨里去，就是为了争一口气，你这囗气争得惊天动地！”汪小姐的性格是何等钢烈坚强！这口气争得是何等的令人震撼！上海女人的底气和独立是何等的令人敬佩！

所以，从某方面说，《繁花》也是献给上海女性的一支赞歌。

此外，还有仓库头儿范师傅、砸场子的杜洪根、卖香烟的景秀阿哥、开电梯的小小顾、金花科长、梅萍等许许多多出场不多却个性鲜明的人物，同样让人难已忘记。因为他们恰当地体现了上海滩当时的历史、生活和普通老百姓的精神情怀。

　 　其三，无处不在的精僻精典的语言。通观全剧，金句不断，警句不断，生动活泼的语言，俯拾皆是：

宝总说：“不要随便挑衅男人，”李李反诘道：“不要随便刺激女人。”李李的幽默和机敏倾刻体现。

爷叔说：“急事要慢做”、“大暑之后必有大寒”、“心可以热，但头要冷”、 “顺势而为，乘势而上”、“风水轮流转。”老成与经验尽在其中。

“纽约的帝国大厦晓得吗？从一楼跑到顶楼要一个多钟头，而从顶楼跳下来，只要8.8秒！”这是爷叔给阿宝上的第一课，告诉他成功的艰难和失败的容易，同时也暗示他：稍一不慎，就将跌得粉身碎骨。

宝总说：“谁也不会一根甜芦苇从头啃到尾。”既显示了宝总的成熟和经验，也告诉旁人，他绝不会顺风车搭到底。

旁白：“命运的列车，从来不会提前报站。车到站时，各人风流云散。”将命运比喻成列车，恰当而又诙谐。

李李与宝总谈股票时说：“大鱼有大鱼的吃法，小鱼有小鱼的吃法，今天我就比划比划。”既通俗易懂又风趣幽默。

黄河路的老板娘劝玲子说：“但凡有办法，没有几个女人愿意出来当老板娘的，”玲子回应道：“一旦当了老板娘，就一定会有办法的。”前句说的是当老板娘的艰辛，后句说明了玲子的快人快语和一往无前、义无返顾的勇气。

小汪不喜欢死死缠着她的魏总，她的师傅金花看到了，语重心长地告诫小汪：“一个人，所想要的东西可能不会来，在你身边的人，有可能不是你最喜欢的，但是你要好好珍惜。”这既是一个过来人的教训，也是告诉没有人生经验的徒弟的待人之道，特别是女人的待人之道。

葛老师说：“感情这东西，头一转就过去了，再回过头，巳不可能了。”这既是他几十年感情经验的总结也是对亡妻深情的怀念。

宝总与李李谈他与初恋雪芝的关系：“我以为会永远走下去，可坐到终点，才发现只有我一个。”公交车售票员雪芝是阿宝的女朋友，可是有一天，却突然嫁给了一个香港人，到香港去了。这是宝总对这段恋情精僻的总结和比喻。

多年后，宝总在香港餐厅用餐时，意外地见到了雪芝，但并不是如其自己所说的是年薪百万的白领，而是端盘子的女招待时，后来感慨道：“天上的月不如水中的月，我想过无数次与她的重逢，却没想到是这样的。”

范总对大惊小怪的梅萍说道：“我心里的那朵玫瑰花，不象上海花花世界的过眼云烟，只有我那杭州家里的老太婆才是我心中的玫瑰花。”那意思是最明白不过的，男人交的女人可能很多，不过是逢场作戏而已，只有家中的那位，才是最可信任最稳当可靠的。

汪小姐：“创业，就是要风雨兼程！”意思就是要不惧风雨，马不停蹄，只争朝夕！

范师傅告诉汪小姐：“一个人，要有自己的码头！”就是要有属于自己的根据地和地盘。

范总在看到汪小姐几百万的沃尔玛大单，还剩一天时间就要过期，却仍不愿接受宝总的帮助时，着急地说道：“下海，就是要拼命的划，最重要的是要保命，不要淹死。”用下海游泳来比喻汪小姐的辞职做生意，很贴切地告诉她，在海中玩水首先最重要的是不要被海水淹死，只有保住了命，才有其它。在商海，也是如此，只要保住了这笔生意，才可能有其他，否则，就是赔款亏损，死路一条。比喻形象而又通俗易懂，言简意骇。

范总对汪小姐感谢他的帮忙时说道：“人情就象刷墙一样，刷来刷去，刷的多了，人情就厚了。”比喻巧妙，诙谐有趣。

而卖香烟汽水和小道消息的景秀阿哥以旁观者身份说的一段话，则为上海滩商场的残酷争斗留下了精彩的历史注释：“黄河路搭台，大家来唱戏，一个个粉墨登台，唱得好的在台上，唱不好的下台，正所谓唱戏不如听戏好，上台终有下台时。”

剧中的这些许许多多无处不在的让人回味无穷的“警世恒言”式对话插话，经典、精彩、简短而又隽永，即增加了人物的文化修养素质和内涵，丰富了人物的性格，提升了人物品味，也成了剧中的画龙点睛之笔，为本剧增色不少，不仅增加了全剧的文化厚度和知识性与趣味性，还给观众们带来无穷的教益与乐趣。

其四，精耕细作的细节描写。
（接上文）一部剧的细节，最能体现一个导演的水平，《繁花》的注重细节几乎到了炉火纯青的地步。如地上的网线阴影、斑驳的电车钢轨、老式的自行车、楼道口的装鲜牛奶瓶的小铁盒、满是灰尘的路牌，还有阿宝与雪芝的服装，车窗边公交服务员手中摇动的写着“慢”字的小红旗；五斗橱上摆放的热水瓶、宝总的铝制饭盒、排骨年糕、大饼、油条、豆浆和泡饭等等。每一处场景、每一件道具、哪怕是匆匆过客的每一个动作，都经过导演的精心考量，精心打磨，都是恰到好处，就象那个年代的纪录片一样。那么逼真，让人浮想联翩。
导演不仅注重环境细节的真实性，还注重通过人物的细节来突现人物的个性和特点。比如几位主要人物的眼光：
汪小姐的眼光是天真无邪，真诚得如一潭清水似的，让人一看就知道在想什么。玲子的眼光却略带狡狤机灵，有点让人看不透，沧桑中藏着真诚与热肠。强总的眼光是霸气的，但看玲子时，却是饱含深情、一往情深。李李的眼光是高深莫测的，深沉的后面是饱经风霜的忧虑，那眼光偶尔透露的冷酷，是被现实伤了心的防卫与躲藏。
梅萍给爷叔送礼，虽然爷叔不喜欢这位陷害汪小姐的人，但由于梅萍还在27号，所以还是敷衍她，教她做人，但当梅萍从27号出来后，再送礼给爷叔时，却换来了冷冰冰的面孔和眼光。
敏敏向老板询问订包间的是什么人的细节，暴露了她虽已是大上海著名饭店的领班了，但仍保留着乡下人爱打听的习惯。还有为买股票装孕妇插队，股票窗口营业员桌上堆积如山的一根根香烟，只顾讨好顾客说话、忘了放餐具的火窝店老板娘，楼道里唱京戏的史老师、画家陈老师乃至刻章的、贷款的、叫卖的小贩等等，他（她）们都表演得恰如其分，维妙维肖。这些细节的刻画，无一不体现了那个年代上海滩无处不在的浓浓的市井风味。
本剧也不乏幽默有趣和让人感动的镜头。
如范志毅扮演的范师傅一巴掌将金美林老板打得头破血流，老板哭喊着“打出了脑浆”，范说“谁想得到他是豆腐做的”！前国足范队长的身手不由得让人抿嘴想笑。还有三个打工妹因小江西被老板娘打得鼻青脸肿却无钱住院仍要去找工作、三人抱成一团痛哭流涕的镜头，观众即为打工妹的情深义重感动，也为她们的遭遇同情。
还有陶陶在玲子和众人的劝说下，决心回头是岸，在病房抱着老婆狠命亲嘴的镜头，也让人潸然泪下。
还有集邮册最终回到了金花手里，她追出门望着爷叔背影远远消失的镜头，叫观众无限感动和唏嘘。
此外，全剧还有许多插入表达人物心声及画面的金曲伴唱，堪称经典老歌的盛宴；这些画外歌声，为全剧起了锦上添花的作用。如三个打工妹抱成一团痛哭时，左边字幕上响起了“好想有个家”的歌声，表达了打工妹辛酸的渴求和愿望；而汪小姐拒绝宝总的帮助，执意要走自己的路时，背景《执迷不悔》歌曲，表达了她的坚持和执着。再如李李在回忆过去时，字幕响起了《你是我胸口永远的痛》歌曲，体现了她对A先生的怀念。这些相当于旁白的歌曲，丰富了角色的内涵，加深了观众对剧情的理解。
其五，风格独特的摄影手法。
《繁花》的摄影手法与画面之精美，给我留下了深刻的印象。暗黄色的调子，大量的俯拍镜头，大对比的光影和色彩，还有贴地的低镜头，无处不在的逆光照，都显示了摄影师眼光的独到之处。如俯拍的珠网似的电线、黑色中的铮铮发亮有轨电车的车轨、铮亮的高跟鞋和脚后跟，还有金碧辉煌的霓虹灯与暗色下破旧马路上的水洼，匆匆的汽车与一把被抱住差点被撞倒的小阿嫂，以及许许多多的唯美到极致的镜头，让人不得不赞叹摄影师眼光的独到和技艺的高超。
再如在夕阳的逆光中，破产失势的金美林老板娘无助的缓缓地走出黄河路的画面，李李、玲子、汪小姐三位美女的美得不能再美的逆光照，灿如桃花的笑脸旁那一根根堪比金丝的闪亮的头发。特别是香港记者为玲子随手拍的工作照，每一张都堪称人像教材。
还有那些精致精美的美食摄影，玲子亲手做的日本料理、广东大厨的火烧大王蛇等粤菜、宝总颠锅的炒饭，色香味随着镜头飘然而至，令人馋涎欲滴，欲罢不能。总之，摄影师的独出心裁与风格，使《繁花》中有太多的可以成为美展和史诗的作品，那些风格独特的唯美画面，为本剧增色不少，也加分不少。
　　其六、几点不足
虽然《繁花》全剧精彩粉呈，但也存有破绽与不足。
一是爷叔手中的澳门赌场欠条。爷叔手中怎么会存有澳门赌场的欠条？既便说得通，怎么在他手中一放就是十年？不去要债？也不去知会欠债人？既便疏忽忘记了，怎么又会白送李李？就是送了，又怎么知道欠债人恰好就是来砸场子的沈洪根？如果是别人呢？这样的安排，这么多太多的巧合？是不是太过牵强符会？
二是玲子对强总的苦苦追求无动于衷却答应陌生人去了香港。为什么强总邀她去广州或香港却不去？从留学生到强总，旧恋难道不比一面之缘的港商靠谱？何况是多年前的恋人？从玲子与强总的多次交往看，她对强总还是有好感的，虽然后来移情宝总，还被宝总伤了心，但当旧恋人多次找上门来，难道不会重续旧情？如果说几年前身无分文的穷学生强总就赢得了玲子的好感，那么当功成名就，腰缠万贯的强总再来苦苦追求时，玲子会不动心？既便不愿嫁强总，不愿答应强总去广州香港开饭店，难道还会答应与一个素不相识的人去香港开饭店？何况玲子还是个有主见、走南闯北、见过世面的人。
三是剧中强总、宝总溺水自杀和宝总与李李相拥、李李在车中歇斯底里大叫的画面，虽然浪漫和具有蒙太奇色彩，但却让观众如堕云雾，不知所云，导演本意大约是要让李李回忆A先生，但效果却差强人意，最好能用字幕加以暗示或删节或直接用A先生代替强总和宝总。
四是剧中插入的歌曲太多太长，冲淡了主题，有电视剧变歌剧之嫌。50多首歌曲，至少可以砍掉一半，还有，每首歌的歌词不要太长，一二句既可，没必要大段大段的唱那么久。
虽然存在以上破绽与不足，但《繁花》仍是值得一看的好剧。
资江渔夫2024.1.19.于黄州。