【山水诗社】第十一讲～对联

东北虎

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第十一讲～全格律对联

总第十五次作业

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按照下列联谱，自拟内容，写五副对联。

1.春联

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

2.自励联

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

3.回文格对联

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

4.回文格对联

仄仄平平，平平仄仄；

平平仄仄，仄仄平平。

5.顶针格对联

平平平仄仄，仄仄仄平平，平平平仄仄；

仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

【作业要求】

1.先弄清回文格、顶针格的概念，然后再进行创作；

2.平仄格式严格按给定的联谱创作；

3.按给定的联谱，正确使用标点符号；

4.默认平水韵，新旧韵均可，但不得混用，新韵请注明。

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第十五次（对联第一次）作业汇总

学员名单（20人）：李德军、陈玉兰、甄俊杰、吴英敏、温斯文、于宝忱、刘焕农、李林、楚晴、王丽、刁孟湖、奉晏子、小甜瓜、青青、沐清、赵君华、季风、李南枝、芳草地、范颖秀

老师名单：胡英、国风、孟庆华、谢光明

指导老师：胡英、国风、谢光明、孟庆华

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山水诗社第十五次作业

胡英／北岳系系长

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1.春联

金龙吐瑞家兴旺

紫气呈祥国富强

喜迎新春

2.自励联

夕醉情笺流婉丽；

朝生意绪写清幽。

3.回文格对联

雾隐山青山隐雾；

荷浮水澈水浮荷。

4.回文格对联

翠柳啼莺 ， 莺啼柳翠；

娇花坠露 ， 露坠花娇。

5.顶针格对联

登临心旷远，远岫燕凌云，云光融涧谷；

感慨意清幽，幽园风拂柳，柳色戏春莺。

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山水诗社第十五次作业

李德军/北岳105

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1. 春联

春回大地人增寿

日映山河福满门

福寿安康

2. 自励对联

腹有千章容乃大；

胸装万卷气方华。

3. 回文格对联

白发增多增发白；

红颜减少减颜红。

4. 回文格对联

水绿山青，青山绿水；

风清岭峻，峻岭清风。

5. 顶针格对联

苍烟收落日，日落染红霞，霞红飞岭上；

碧浪涌连天，天连升雾白，白雾绕山间。

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山水诗社第十五次作业

陈玉兰/北岳105

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1.春联

龙腾兔越江山瑞

凤舞鸿飞福禄祥

华夏瑞祥

2.自励联

幸得明师传圣典；

芳欣秀色借春风。

3.回文格对联

晚色阳和阳色晚；

光华雨露雨华光。

4.回文格对联

文人墨洒，洒墨人文；

智者香飘，飘香者智。

5.顶针格对联

花飞迎彩凤，凤起踏祥云，云飘临瑞地；

水涌入青山，山邀携绿树，树舞赏遥天。

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山水诗社第十五次作业

甄俊杰/北岳105

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1.春联

花香鸟语迎春色

粉黛莺歌庆瑞年

春归大地

2.自励联

晚岁怀情吟翰墨；

经年自遣赏诗书。

3.回文格对联

雪映梅红梅映雪；

春迎柳绿柳迎春。

4.回文格对联

海碧天高，高天碧海；

峰青草绿，绿草青峰。

5.顶针格对联

春来千岭碧，碧岭九华章，章华迷旷远；

月下百花香，香花三品景，景美醉苍茫。

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山水诗社第十五次作业

吴英敏/北岳105

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1.春联

祥龙踏雪迎新岁

玉兔吟诗贺早春

龙腾福地

2.自励联

沈水勤耕须尽力；

阳春细品可添香。

3.回文格对联

雪舞龙门龙舞雪；

春来福地福来春。

4.回文格对联

妙语幽怀，怀幽语妙；

闲情雅趣，趣雅情闲。

5.顶针格对联

研书挥墨笔，笔墨写春秋，秋成藏硕果；

觅句入诗心，心诗惊雨露，露洒润名山。

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山水诗社第十五次作业

国风／北岳系（老师）

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1.春联

龙腾盛世迎春到

凤舞祥云送福来

迎春纳福

2.自励联

笔绘三春怀昔日；

诗吟一梦醉今朝。

3.回文格对联

雪卧山中山卧雪；

冰封坝上坝封冰。

4.回文格对联

雨落青山，山青落雨；

花开丽苑，苑丽开花。

5.顶针格对联

江南花艳丽，丽质腊梅开，开春辞玉兔；

塞北雪晶莹，莹冰银镜照，照例舞祥龙。

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山水诗社第十五次作业

温斯文/北岳105

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1.春联

欣迎瑞气春光秀

喜庆丰年日子红

龙年大吉

2.自励联

把酒临风歌岁月；

吟诗作赋写春秋。

3.回文格

月映湖心湖映月；

花纹锦上锦纹花。

4.回文联

碧海清波，波清海碧；

稀星朗月，月朗星稀。

5.顶针联

风吹湖水荡，荡漾起微波，波平风入海；

日照暮云飘，飘悠萦矮树，树静日藏山。

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山水诗社第十五次作业

于宝忱/北岳105

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1.春联

千祥日久家声远

百福年增事业长

家世兴旺

2.自励联

志远常勤生不改；

心坚奋进誓难移。

3.回文格对联

日月存天存月日；

花溪落叶落溪花。

4.回文格对联

叶落秋凉，凉秋落叶；

山青水秀，秀水青山。

5.顶针格对联

寒风锥刺骨，骨肉受凉侵，侵身阴气质；

暖日水丰肤，肤肌滋润入，入体爽精魂。

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山水诗社第十五次作业

孟庆华／北岳105 （老师）

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1.春联

追春玉兔三杯酒

逐日金龙二月诗

辞旧迎新

2.自励联

七色诗心情未了；

三分剑气梦难消。

3.回文格对联

振振钟鸣钟振振；

. 萧萧马跃马萧萧。

注：钟振振、马萧萧均为当代楹联大家。

4.回文格对联

水绕山南，南山绕水;

诗吟岳北，北岳吟诗。

5.顶针格对联

将尝尝社酒，酒淡淡浓浓，浓香藏淡爽；

欲对对楹联，联平平仄仄，仄少或平多。

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山水诗社第十五次作业

刘焕农／北岳105

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1.春联

祥云献瑞千家喜

紫气迎春万户荣

喜气盈门

2.自励联

利禄功名抛脑后；

诗词曲赋系心中。

3.回文格对联

锦绣文章文绣锦；

光华岁月岁华光。

4.回文格对联

冷月清风，风清月冷；

红梅白雪，雪白梅红。

5.顶针格对联

新年龙献瑞，瑞雪送祯祥，祥和财运旺；

丽日鹊迎春，春风添暖意，意满福星长。

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山水诗社第十五次作业

李林/北岳105

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1. 春联

春风万户平安至

瑞雪千家富贵来

新春快乐

2. 自励对联

好善无须檐鹊语；

心安自有贵人来。

3. 回文格对联

白雪纷飞纷雪白；

红梅绽放绽梅红。

4.回文格对联

傲菊轻霜，霜轻菊傲；

青松翠柏，柏翠松青。

5. 顶针格对联

乌云飘瑞雪，瑞雪掩青山，青山披白发；

翠袖舞春风，春风催绿草，绿草吐新芽。

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山水诗社第十五次作业

楚晴/北岳105

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1.春联

千家纳福迎新岁

万物呈祥兆瑞年

龙年大吉

2.自励联

泛海登山人未老；

吟诗作赋路犹长。

3.回文格对联

雨落花篱花落雨；

烟生涧底涧生烟。

4.回文格对联

雪落松窗，窗松落雪；

鸠鸣柳岸，岸柳鸣鸠。

5.顶针格对联

幽莲浮碧浪，碧浪载花红，花红留远客；

细柳立香风，香风摇叶绿，叶绿挽佳人。

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山水诗社第十五次作业

王丽/北岳105

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1.春联

龙腾凤舞迎新岁

福至人欢庆瑞年

金龙献瑞

2.自励联

万丈豪情酬岁月；

余生逸兴度春秋。

3.回文格对联

北岳吟诗吟岳北；

南疆摄影摄疆南。

4.回文格对联

白雪庭前，前庭雪白；

寒冬塞北，北塞冬寒。

5.顶针格对联

南方多候鸟，候鸟盼春归，春归鸣柳翠；

北国尽雕冰，雕冰招客至，客至暖冬红。

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山水诗社第十五次作业

刁孟湖/北岳105

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1.春联

河边柳线迎春绿；

户上桃符映岁红。

春风化雨

2.自励联

远避官场心少骇；

安居斗室志多修。

3.回文格对联

老石台头台石老；

青崖寨上寨崖青。

4.回文格对联

日丽风和，和风丽日；

山高水碧，碧水高山。

5.顶针格对联

梅花开雪里，雪里艳红梅，红梅歌旭日；

鹊语唱枝头，枝头娇喜鹊，喜鹊立高桠。

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山水诗社第十五次作业

奉晏子/北岳105

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1.春联

新春纳喜香楼暖

暖雪携欢黛院新

龙凤呈祥

2.自励联

有意星河存自在；

无心事世惹功名。

3.回文格对联

落日余晖余日落；

飞云乱色乱云飞。

4.回文格对联

月静风清，清风静月；

花飞叶落，落叶飞花。

5.顶针格对联（新韵）

投石惊翠鸟，鸟跃扰波清，清心寻燕雀；

问路向佳人，人行临铺近，近客是街邻。

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山水诗社第十五次作业

小甜瓜／北岳105

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1.春联

龙年喜悦迎春到

幸福安康送吉来

新年快乐

2.自勉联

浅学诗词添乐趣；

闲观史籍慰欢情。

3.回文格对联

绿水秋山秋水绿；

蓝天夏柳夏天蓝。

4.回文格对联

叶茂枝繁，繁枝茂叶；

山深树密，密树深山。

5.顶针格对联

红花牵绿柳，绿柳伴青松，青松迎烈日；

紫燕笑苍鹰，苍鹰追白鹭，白鹭绕清波。

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山水诗社第十五次作业

青青（张青）/北岳105

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1.春联

蛟龙跃海春潮起

喜鹊登枝福运来

普天同庆

2.自励联

努力坚持需自律；

虚心进步可精深。

3.回文格对联

锦绣花开花绣锦；

笙歌运转运歌笙。

4.回文格对联

水恋山青，青山恋水；

莺鸣树翠，翠树鸣莺。

5.顶针格对联

梅花浮瑞雪，雪片俏寒枝，枝头怡秀景；

树色沐熏风，风清环旧曲，曲里奏初春。

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山水诗社第十五次作业

沐清/北岳105

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1.春联

丰年兔隐千家喜

盛世龙腾万象春

春回大地

2.自励联

纵有狂风拦去路；

应无败意入归心。

3.回文格对联

雨落河田河落雨；

年丰景日景丰年。

4.回文格对联

景夜偷心，心偷夜景；

山河覆雪，雪覆河山。

5.顶针格对联

花飞花落夜，夜半月清高，高怀情作赋；

雨润雨丰田，田间禾茁壮，壮志好题诗。

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山水诗社第十五次作业

赵君华/北岳105

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1. 春联

犹乘翠辇妆千树

欲驾东风玉万家

雪润丰年

2. 自励对联

气自华千辛独步；

魂如故百寞孤骞。

3. 回文格对联

短棹孤帆孤棹短；

轻舟独客独舟轻。

4. 回文格对联

鼓楫归舟，舟归楫鼓；

飞觞别梦，梦别觞飞。

5. 顶针格对联

清风萦绿水，绿水绕江南，江南流画卷；

明月照高楼，高楼清梦里，梦里撰诗章。

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山水诗社第十五次作业

季风/北岳105

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1.春联

琼花上舞迎新喜

紫气东来庆大年

欣欣向荣

2.自励联

苦难人生须立志；

悠闲世界亦修身。

3.回文格对联

蝶恋花开花恋蝶；

莺随燕舞燕随莺。

4.回文格对联

日映湖心，心湖映日；

花开岭外，外岭开花。

5.顶针格对联

青山披瑞雪，瑞雪兆丰年，丰年迎盛世；

玉树沐祥光，祥光生喜气，喜气满中华。

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山水诗社第十五次作业

李南枝/北岳105

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1.春联

银花火树今宵夜；

蝶影风声烂漫天。

新春快乐

2.自励联（新韵）

秀语开怀夺水绿；

奇情浪迹破石坚。

3.回文格对联

水秀山青山秀水；

花香草茂草香花。

4.回文格对联

柳叶初开，开初叶柳；

梅英尽落，落尽英梅。

5.顶针格对联

微风吹碧水，水阔漾清波，波流催绿野；

落叶满寒林，林深迷秀色，色草展金秋。

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山水诗社第十五次作业

谢光明/北岳105

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1.春联

红梅映雪红灯照

喜鹊登枝喜讯来

幸福人家

2.自励联

莫叹时光催人老；

须知笔墨慰心平。

3.回文格对联

蝶恋花心花恋蝶；

鸥欢海浪海欢鸥。

4.回文格对联

水碧天蓝，蓝天碧水；

松青草绿，绿草青松。

5.顶针格对联

尝新鲜美味，味美悦骚人，人飞花助美；

饮地道香醇，醇香欢票友，友亮嗓增香。

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山水诗社第十五次作业

芳草地/北岳105

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1.春联

龙腾盛世千般好

兔去昌基万代安

永创辉煌

2.自励联

苦学诗词需动脑；

勤研韵律必专心。

3.回文格对联

雪傲松青松傲雪；

霜侵菊艳菊侵霜。

4.回文格对联

海阔波清，清波阔海；

山高水远，远水高山。

5.顶针格对联

高山飞瀑布，布散化轻烟，烟中藏紫气；

绿水荡渔船，船摇生素浪，浪里映蓝天。

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山水诗社第十五次作业

范颖秀/北岳105

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1.春联

金龙贺岁年年好

玉兔迎春步步高

迎春接福

2.自励联

龙腾盛世展宏图；

兔跃中华添紫气。

3.回文格对联

硕果丰收丰果硕；

烟花响起响花烟。

4.回文格对联

竹翠松苍，苍松翠竹；

花香草绿，绿草香花。

5.顶针格对联

疏林摇绿竹，绿竹映云霞，云霞开锦绣；

残雪压红梅，红梅惊草木，草木弄新姿。

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山水诗社教学计划之

第十一讲～全格律对联

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这讲研习对联的基础知识、主要修辞手法和对联的写作方法、评价标准。

讲义来源：我根据王步高的《对联鉴赏与写作》、张宏伟的《最新实用对联大全》，结合我研习对联的体会整理而成。

文字校正 ：孙红珊、韩义芳。

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对联、唐诗、宋词、元曲、赋都是中国历史文化宝库中的瑰宝，是各自独立又相互联系的文学体裁。在众多的介绍对联的书籍、资料中，王步高、张宏伟先生的论述较全面且通俗易懂。

一、对联概述

1.对联的起源与发展

对联又称楹联，起源于古代的桃符。相传桃木可以避邪，战国时期人们就在桃木上画上神荼、郁垒两位捉鬼擒魔大神的图像或名字悬挂于大门左右，用以驱邪避鬼。后来桃符上的内容由神荼、郁垒的图像或名字逐渐变成了除祸祈福的吉祥话。五代时期，这种吉祥话又演变为两句互相对偶的联语。这种题在桃符上的楹贴，就是对联的雏形。五代后蜀主孟昶在桃符上题词：“新年纳余庆，佳节号长春。”并将其置于寝门左右，成为我国最早的一副欢庆新春的对联。

北宋时期，我国民间已经形成在新年悬挂对联的习惯，因对联源于桃符，人们仍把对联称为“桃符”。北宋王安石的《元日》写了民间过年张贴对联的情景：

“爆竹声中一岁除 ，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”

宋代，在名胜古迹、寺祠庙院、楼阁亭榭、门庭书房、寝门案头、衙门店铺、坊倌戏台等已经出现铭刻于木柱、石碑上的对联，称为“楹联”。

对联的运用范围从恭贺新春扩展到文坛、装饰、交际活动中。产生了寿联、挽联、题赠联等各种体裁的对联。对联的盛行，从宋代大学者朱熹编的《联语》一书可见一斑。

到了明代，对联更加普及，出现用红纸书写代替用桃木书写的迎新辞旧的对联。明太祖朱元璋曾下令各家各户除夕日须在家门上张贴对联。从此对联作为庆贺新年的独立的文化形式被正式肯定和推广。

受宋元明清诗词曲赋的影响，对联的内容、格调逐渐丰富。到清朝对联发展到鼎盛时期，成为一种独特而实用的文学体裁。

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　　2.汉字是对联赖以产生的客观条件

汉字每个字都具有独立的方方正正的形体、独立的字义、独立的读音，字与字之间容易形成对联需要的文字两两相对、形式工整、结构优美、音节分明、声调协调的特点和要求。故，汉字容易形成对句，适合创作对联。

汉字的独特性，决定了对联的形式、内容和结构的巧妙性。

汉字有许多同音而不同义的字，利用同音来谐音可以产生许多有趣的对联。比如：

民国万岁（万税）；

天下太平（太贫）。

汉字的声调不同，构成了对联平仄的变化，使对联读起来有语音和节奏的美感。

从字形上讲，方块字大小相似，使上下联字数相等的对联写出后横排纵排工整对称；不少汉字有偏旁部首，或左右结构，或上下结构，都有一定的规律可循；还有象声字象形字等。汉字的这些特点，导致对联的拆字联、合字联、回文联等趣联。如：“品泉茶，三口白水；竺仙庵，二个山人。”

这是一副拆字联，上联将品泉”二字拆分为“三口白水”，下联将“竺仙”二字拆分为“二个山人”。

汉字有多音字同音字的特点，同一个字或词，能表达不同的意义。由此产生奇妙的对联：

“眼珠子，鼻孔子，珠子高过孔子；胡后生，眉先生，后生长于先生”。

上联从表意上看，是说眼珠子在鼻孔之上。其实是利用眼“珠子”与宋朝大儒朱子谐音，鼻“孔子”与儒家创始人孔子谐音，暗示孔子不如朱子。下联从表意上讲，是说眉毛先长，胡子后长，但胡子比眉毛长得长。而“先生”、“后生”两个词又有长辈与晩辈的意思。还有后生的学问比先生好的含义。

汉字音形义的独特性所具有的韵味、美感和功能，使简洁明了形象美感的对联得以产生并逐渐发展丰富。

3.中国历史文化渊源的悠久灿烂是对联赖以产生发展的源泉。

五千年的历史造就众多的历史人物，留下千古传颂的历史故事、传说，形成包罗万象的众多典故。典故以极少的文字诠释深奥的道理，成了对文字要求简洁凝练的对联的丰富材料。如：

画眉喜仿张京兆；

点额欣谐宋寿阳。

这副对联上下联各用一个典故。上联“张京兆”指汉景帝时的京兆官张敞，他曾为妻子画眉。这个故事后来成为夫妻恩爱的典故。下联“宋寿阳”指南朝宋武帝的寿阳公主。据说有一天她在檐下睡着了，梅花瓣飘落在她的额间，看上去十分美丽。此后女子仿效在额间画梅花妆，来赢取心上人的欢心。两个典故的运用使这副对联生动感人。

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第二页

二、对联的基本要求

1.字数相同

对联上下联的字数必须相同。长联上下联各分句的字数也必须相等。如：“半壁苍岩依水碧；一轮明月护山城。”这副短联，上下联都是七个字。若上下联字数不相等，就不是对联了。

2.词性相当

词性相同的字、词相对，是对联的一个基本要求。词分两大类，实词和虚词。实词包括名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类；虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。“词性相当”指上下联相应位置上的字或者词组具有相同或相近的词性。“实对实虚对虚”是最基本的原则。

3.结构相称

上下联语句的语法结构应尽可能的相同，即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构。如：水天一色；风月无边。

此联上下联都是主谓结构，其中“水天”对“风月”是并列结构；“一色”对“无边”为偏正结构。

4.节奏相应

无论短联还是长联，上下联所对应的句子的节奏或停顿的地方必须一致。

5.平仄相谐

上下联相应位置上的字或词组平仄原则上应是相反的（用中古音时，也可上去入互相对偶）。无论长联还是短联，上联的联脚必须是仄声，下联的联脚必须是平声。如：山穷水尽疑无路（平平仄仄平平仄）；柳暗花明又一村（仄仄平平仄仄平）。

对联的平仄是由对联应该遵循的韵律规则决定的。和律诗中的平仄一样，对联中的字原则上按照汉语拼音的一、二声为平，三、四声为仄，即“阴平”“阳平”为平；“上声”“去声”为仄。古音把平声归为平声调，去上入三声归为仄声调。故，写对联时古音和汉语拼音的韵律不能混用。

对联中忌讳出现四种情况：

一忌三仄尾，即上联末尾三个字不能都是仄声；

二忌三平尾（三平调），即下联末尾三个字不能都是平声；

三忌孤平，即下联除联脚是平声外，全句（联）只有一个平声字；

四忌孤仄，即一句中只有一个仄声字。

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第三页

　　6. 一言联至七言联的基本平仄

一言联：

仄；平。古；今。是；非。

二言联：

平仄：仄平。

鱼阵；雁行。凫短；鹤长。

三言联：

平仄仄；仄平平。

星拱北；月流西。

四言联（两种格式）：

平平仄仄；仄仄平平。

齐蝉噪晚；蜀鸟啼宵。

仄平平仄；平仄仄平。

海蟾轮满；江水域长。

五言联（两种格式）：

仄仄平平仄；平平仄仄平。

倒卷全江雨；狂驱大泽云。

平平平仄仄；仄仄仄平平。

清庭花锁月；夏榭水含烟。

六言联（一种格式）：

仄仄平平仄仄；平平仄仄平平。

日落江声带湿；风来海气含腥。

七言联（两种格式）：

平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。

江风鼓急宣红玉；秋雨楼空感绿珠。

仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

觅醉花间三爵酒；消闲竹外半床书。

按照上述平仄要求写好一至七言联，写长联就有基础了。

但对联的平仄相谐也不是绝对的，当使用叠字、复字、回文、谐趣等技巧时，可以变通。

7.内容相关

上下联涉及的内容应有所关联，互相照应、互相贯通，不能上下联各写一互不相干的事物。

8.对联的书写方法和标点符号

写（张贴）对联的方法是上联在右边，下联在左边。

在对联中，一般在上联收尾处用分号，在下联收尾处用句号。在长联中如果用了分号，上联收尾处则用句号。贴在门两侧的对联不用标点符号。

9. 对联的句数、字数没有限制。

史上留下的名联，有一字联、二字联、二十字联、五十字联，以及号称“古今第一长联”的昆明大观楼的一百八十字长联。

写长联应防止无病呻吟、无实质意义的文字堆砌。

10.对联讲究平仄对仗，但不讲押韵（不存在联脚字用什么韵的问题）。

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三、对联的用字技巧

联语是脱离了诗词曲赋而独立存在的文学体裁。对联的用字技巧与诗词曲赋不同。不同的用字技巧形成众多奇特绝妙的对联。

1.复字联

同一个字在一联里出现两次以上叫复字。这种技巧使对联读起来朗朗上口。要注意的是上联用了复字，下联相应位置上也须用复字。如：

风声雨声读书声声声入耳；

家事国事天下事事事关心。

又如：

佳山佳水佳风佳月，千古佳地；

痴声痴色痴梦痴情，几代痴人。

2.叠字联

一联中重叠使用某些字叫叠字。上联用了叠字，下联相应位置上也须用叠字。如：

高高下下树；

重重叠叠山。

又如：

海水朝朝朝朝朝朝朝落；

浮云长长长长长长长消。

上联读音为：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；

下联读音为：浮云涨，长长涨，长涨长消。

还有同时使用复字和叠字技巧的对联：

月月月明八月月明明分外；

山山山秀巫山山秀秀非常。

3.嵌字联

把相关的名字、称谓及其他用意的字、词嵌入对联里叫嵌字。使用嵌字技巧能使对联凭添深意。如：在五字联的上联“鞭直指青山”前嵌“马”字，后嵌“面”字；在下联“笛横吹古渡”前嵌“牛”字，后嵌“头”字，就成了七字联：

马鞭直指青山面；

牛笛横吹古渡头。

这样这副对联中就嵌入了“牛头马面”，丰富了此联的意境和趣味性。

嵌字方式有嵌在句首、句中、句末的嵌法，由此衍生出几种藏字联（略）。比较讲究的是上面在句首句尾嵌入“马”、“面”、“牛”、“头”而使对联别开生面，妙趣横生的嵌字方法技巧。

4.隐字联

把某些表达某种特性的字或词隐藏在联句中用以巧妙的表达另外的意思叫隐字。如袁世凯窃国称帝时有人送他一副对联：

一二三四五六七；

孝悌忠信礼义廉。

上联是数字从一到七没有八，意为“忘八”，谐音“王八”；下联是中国传统道德“孝悌忠信礼义廉耻”少了“耻”，意为“无耻”。上下联隐寓“王八无耻”。

5.合字联

对联中把一个句子里的几个字合成一个字，以增加联句的趣味性叫合字。如：

少水沙即现；

是土堤方成。

上联“少水”合在一起即“沙”字；下联“是土”合在一起即“堤”字。

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　　6.拆字联

把一个字拆为几个字用而形成的对联叫拆字联。如：

冻雨洒人东两点西三点；

切瓜分客横七刀竖八刀。

上联拆的是“冻”、“洒”两个字，冻左边是二点水，右边是东，故为“东两点”；“洒”左边三点水，右边是西，故为“西三点”。下联拆的是“切”和“分”两个字，“切”字左右结构，左边是七，右边是刀，故为“横七刀”；“分”上下结构，上部是八，下部是刀，故为“竖八刀”。

7.叠音联

同一联中出现两个字义不同但读音相同的字叫叠音。如：

饥鸡盗稻童筒打；

暑鼠凉梁客咳惊。

这副对联上联用了三组叠音字：“饥鸡”、“盗稻”，“童筒”，每组的两个字都是字义不同但读音相同的叠音技巧形成的。下联同样用了三组叠音字：“暑鼠”、“凉梁”、“客咳”。

这联用的是不同的叠音词。

还有一联多字只有一个读音的字的对联：

烟沿艳檐烟燕眼；

雾捂乌屋雾物无。

这副七言联上下联各七个字义相异的字，但读音谐同。上联谐音为“烟”，但两个烟字前一个作名词烟雾的烟，后一个烟却作动词用，即烟雾眯住了燕子的眼睛；下联相应位置上也用了两个“雾”字，前一个是雾气的雾，后一个雾则作动词用，即雾气遮住了所有的物体，什么也看不到了。非常绝妙。

8.歇后联

用歇后语形成的对联叫歇后联。如：

醉汉骑驴颠头颠脑算酒账；

艄公捋橹打拱作揖讨船钱。

9.顶针联

把同一联前一个分句的末尾一个或者两个字作为后一个分句的首字或前两个字，使相邻的两（三）个分句首尾相连的对联叫顶针联。如：

油蘸蜡烛，烛内一心，心中有火；

纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠。

又如：

黄花冈，冈花黄，黄照碧血，血染黄花留芳阁；

绿水河，河水绿，绿映白塔，塔印碧水存真容。

10.同旁联

在同一联里所有的字的偏旁部首都相同的对联叫同旁联。如：

沧海汪洋，潮涨潮落，波涛澎湃；

崇山峻岭，崖巍崖崛，峦巘嵯峨。

这副对联上联的字都是三点水的偏旁，下联的字都是山字偏旁。

除此之外，还有拟声联、数字联（略）。

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四、对联的常用辞格

对联讲究辞格的运用。常用辞格有：

1.拆合格

用汉字偏旁的拆分和组合构成的对联格式叫拆合格。如：

女子好，少女尤妙；

古木枯，此木成柴。

上联“女子”合起来是“好”字；“好”字拆分开是“女子”二字；“少女”合起来是“妙”字；“妙”字拆分开是“少女”二字。下联“古木”合为“枯”字；“枯”拆开是“古木”二字；“此木”合为“柴”字；“柴”拆开是“此木”二字。

2.镶名格

在对联中巧妙的镶入人名、地名 、事物名形成的对联叫镶名格。如：

两舟并进，橹速（鲁肅）不如帆快（樊哙）；

八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）。

这副对联，上联嵌入鲁速、樊哙两个人名；下联嵌入狄青、萧何两个人名。

3.急转格

上下联中间各联的意思突然转向反面的对联叫急转格。如：

闲人免进贤人进；

盗者莫来道者来。

又如：

爱民如子，金子银子皆吾子也；

执法如山，钱山靠山岂非山乎。

4.回文格

上下联各自正读和倒读完全一样的对联格式称回文格。如：

雾锁山头山锁雾；

天连水尾水连天。

又如：

客上天然居，居然天上客；

人过大佛寺，寺佛大过人。

5.拟人格

用拟人手法构成的对联叫拟人格。如：

鸦叫鹊鸣，并立枝头谈风雨；

燕来雁往，相逢路上话春秋。

这副对联把鸦、鹊、燕、雁人格化了，它们在枝头上路途中谈风雨话春秋。

6.反诘格

用反问句形成的对联格式叫反诘格。如：

经忏可超生，难道阎罗怕和尚？

金钱能赎罪，居然菩萨是贪官。

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五、对联的艺术格调

对联是由上下联字数相等，词性相对，内容相关的对偶句构成的。受诗词曲赋等文体的影响，使上下联还可独自成格。即单独看带有诗、词、歌、赋、成语、文章、歇后语、绕口令、谜语的特点和韵味。这些艺术格调提升了对联的品次。

1.律诗格调

指像两句对偶的诗一样的对联。律诗的主体是五、七言绝律，而五言七言的对联也最多。如：

寒雪梅中尽；

春风柳上归。

这副对联对仗工整，韵味同五言律中二联的一联一样。又如：

青山不墨千秋画；

碧水无弦万古琴。

这副对联直接用无名氏的两句诗。

2.宋词格调

宋朝以来受宋词的影响，有些对联写得像宋词一样。如：

江水滔滔，洗尽千秋人物，看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草；

天风浩浩，吹开大地尘氛，以片石为栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。

这副对联颇有豪放词的味道。

3.骈文格调

写得像骈文一样的对联。这种对联比较长，最典型的是清代孙髯题昆明大观楼的长联：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫，空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走婉蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁海屿螺洲，梳裹就凤鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负，四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚，英雄谁在！想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付于苍烟落照。只赢得，几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

4.元曲格调

写得像元曲一样的对联，口语化语言多。如：

吃百姓之饭，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓；

得一官不荣，失一官不辱，勿说一官无用，地方全靠一官。

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　　5.散文格调

写得像散文一样的对联。如：

半壁起危楼，岭如屏，海如镜，舟如叶，城廓村落如画，况四时风月，朝暮晴阴，试问古今游人，谁领略万千气象？

九天临绝顶，洞有云，崖有泉，松有涛，花鸟林壑有情，忆八载星霜，关河奔走，难得栖迟故里，来笑傲金碧湖山。

6.戏文格调

叠字用得较多恰似元曲戏套中曲词一样的对联。如：

南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；

户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。

7.民歌格调

语言像民歌一样通俗质朴，形式变化多端的对联。如：

金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；

玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头。

8.谜面格调

上下联组成谜面的对联。如：

卧也坐，行也坐，立也坐，坐也坐；

坐也卧，行也卧，立也卧，卧也卧。

这副对联的上联是纪晓岚的友人出的，下联是纪晓岚对的。分别是青蛙和蛇。

9.成语格调

上下联各是一个成语的对联。如：

闻鸡起舞；

跃马争春。

10.绕口令格调

联句中字词的发音相同相近的对联。类似异字同音联，如：

嫂扫乱柴呼叔束；

姨移破桶令姑箍。

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六、对联的修辞手法－对仗

对仗又称对偶，指把同类或概念对立的词语放在相对应的位置上，使之形成相互应衬的状态，使语句更具韵味，增加词语的表现力感染力的艺术手法。

对仗的具体内容：一是上下两句平仄要相反；二是相对的句子句型结构要相同，即主谓结构对主谓结构，并列结构对并列结构，述补结构对述补结构等。

对仗在对联中的运用宽严不同，形成各种不同的对仗类型。

1.工对

又称严对，是严格工整的对仗。工对有七个要素：字数相等，词类相当，结构相应，节奏相同，平仄相谐，意义相关、文字相异。

如：

白日依山尽；

黄河入海流。

2.宽对

对仗上放宽要求，相对应的字词词性大致相当，句子结构基本一致，实词对实词虚词对虚词即可。但内容仍然要相关。如：

明月清风非俗物；

轻裘肥马谢儿曹。

3.自对

自对又称边对，指句中自成对偶。如：

甘霖成瑞雪；

百岭见千娇。

上联“甘霖”与“瑞雪”对；下联“百岭”与“千娇”对。

4.借对

用某一词语的甲用义的同时，又用它的乙义来与另一个词语相对。如：

红白相间，醉后怎分南北；

青黄不接，贫来尽卖东西。

下联中的“东西”在表示卖的是物件的意思的同时，借其表示方位的意思来与上联的“南北”对偶。

5.流水对

又叫串对，指一个意思分为两句表达的对仗方式。但出句与对句是一个整体，语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒。如：

即从巴峡穿巫峡 ；

便下襄阳向洛阳。

6.正对

又叫同类对，指上下联的内容基本相同，互相关联，互为补充。如：

宝剑锋从磨砺出；

梅花香自苦寒来。

7.反对

上下联内容相反的对仗。如：

满招损 ；

谦受益。

8.无情对

又称羊角对，指上下联字面上对仗工整，内容却互不相关的对仗。如：

堂前奏笛迎宾客；

户外吹笙引凤凰。

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七、对联的分类

（一）按用途分类

对联种类繁多，从用途上可分为：喜庆联、哀挽联、文苑联、装饰联、趣巧联、行业联等几大类。

1.喜庆联

内容表达喜庆意义或用于喜庆场合的对联。包括节日喜庆联、婚庆联、寿联等。

2.哀挽联

吊唁或缅怀逝者的对联。

3.文苑联

文坛上名人所作的对联。有文人斗对联、文人自题画像联、警示联、自励联等。

4.装饰联

具有一定装饰作用的对联。如风景名胜区的楹联、亭台楼阁上贴的楹联、官府衙门门柱上的楹联、寺院祠堂的楹联等。

5.行业联

各行各业的对联。如酒馆联：

为名忙，为利忙，忙里偷闲，饮杯茶去；

劳力苦，劳心苦，苦中作乐，拿壶酒来。

6.趣巧联

具有各种奇趣妙韵的对联，括讽刺联、谐音联、叠字联等。

（二）按字数分类

对联没有字数限制，只要求上下联字数相等。上下联各九字以下的称为短联；十至二十字的称为中短联；四十字以上的称为长联。

1.短联

短联前文已经介绍过有一言联、二言联、三言联、四言联、五言联、六言联、七言联、八言联、九言联，较多的是五言联和七言联。

2.中短联

上下联各十个至二十个字的对联。如：

五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子；

一个美人映月，人间天上两婵娟。

这副十三字联字字词词对仗工整。

再如下面这副十七字联：

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

这是蒲松龄作的自勉联，暗藏项羽破釜沉舟大败秦兵和勾践卧薪尝胆灭掉吴国的故事。

3.长联

一般指四十个字以上的对联。史上长联最著名的是前文介绍过的孙髯大观楼长联，还有成都望江楼的另一副210字的长联。

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　　（三）按修辞技巧分类

对联的修辞手法很多，常见的有比喻、比拟、对比、衬托、问答、引用、同音、顶针等。

1.比喻法

把一种事物比喻成另一种有相同特征的事物的对联。如：

水作青罗带；山为碧玉簪。

又如：

学为逆水行舟，不进则退；

心似平原走马，易放难收。

2.比拟法

括拟人和拟物，拟人又称人格化，即把物赋以人性。如：

白鸟多情留我住；

春山无语看人忙。

3.对比法

上下联是对比关系的写法，括正对、反对和流水对。正对联上下联各讲一个故事，但互相对应和谐。如：

鹦鹉能言难似凤；

蜘蛛虽巧不如蚕。

上下联意思相反的反对对联如：

以辛勤劳动为荣；

以好逸恶劳为耻。

上下联相互独立又相互补充的流水对联如：

欲穷千里目 ；

更上一层楼。

4.衬托法

借助烘托的手段达情景的对联。如：

洪以甲子灭，公以子丑殂，六十年间成败异；

生裘中山称，死傍孝陵葬，一匡天下古今同。

此联讲洪秀全孙中山时隔六十年却给社会带来不同的结果，用洪的失败烘托孙的伟大成就。

5.问答法

一问一答，一唱一和的对联。如：

秦皇安在哉？万里长城筑怨；

姜女未亡也，千秋片石铭贞。

6.引用法

也叫集句法，指直接引用一些现成的诗句、俗句、成语、典故中现成的句子为联。如：

百二山河；

三千世界。

这副四言联上联“百二”取典于《周书·贺兰袢传·檄吐谷浑》中的“固则神皋西岳，险则百二犹在”；下联“三千世界”取自佛教用语。

7.同音法

用辨别音节的方法作对联。如：

蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；

梅花桂花玫瑰花，春香秋香。

这是明代解缙写的春联，上下联的首字与第五个字同音，第三个字与第六个字同音。谐音巧妙而不露痕迹。

8.顶针法

用顶针对的办法作对联。如：

大肚能容，容天下难容之事；

开口便笑，笑天下可笑之人。

这是讲弥勒佛的，上下联的首句末字作后一句的首字。

（四）按联语来源分类

按联语的内容来源分为两大类，一是集句联，二是自撰原创联。集句联又分为三种。

1.集字联

从历代碑刻中挑选字来作对联。如从《兰亭集序》中选字作的对联：

惠日阴虚室；清风怀古人。

2.集句联

从诗词或文章中摘取句子作的对联。如梁启超摘宋词中的句子作的赠胡适对联：

蝴蝶儿，晚春时，又是一般闲暇；

梧桐树，三更雨，不知多少秋声。

集句联的内容出处可以不同。

3.摘句联

摘取诗词文献中的对偶句形成的对联。上下联须出自同一处。如出自岳飞《满江红》的对联：

三十功名尘与土 ；

八千里路云和月。

4.自撰原创联

内容是作者原创的对联，无前人的词语在联中。如李大钊的：

铁肩担道义；

妙手著文章。

（五）从趣味角度分类

从趣味角度可分为无情对、回文对、集句对、谜语对、玻璃对等。

1.无情对

上下联内容不相关，但字词一一相对的对联。如：

庭前花始放；阁下李先生。

2.回文对

这在修辞分类时已分析过，指上下联正念倒念都一样的对联。有两种“回”法：

A：心清可品茶；

茶品可清心。

B：画上荷花和尚画；

书临汉贴翰林书。

后一种回文联字有所不同，但读音是一样的。

3.集句对（前文已分析过）。

4.谜语对（前文已分析过）。

5.玻璃对

贴在玻璃上里外两面都能看的对联。如：

山中日出；

水里风来。

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　　八、对联的逻辑关系

对联的出句与对句、分句与分句、上联与下联之间具有多样而又严密的逻辑关系。

1.并列

上下联写的事本质上一致，形式上相似。如下面这副赞诸葛亮的五言联：

两表酬三顾；

一对足千秋。

“两表”指诸葛亮进巜前出师表》和巜后出师表》；“三顾”指刘备三顾茅庐请诸葛亮。“一对”指的是巜隆中对》，“足千秋”指“一对”足以让诸葛亮名垂千秋。

2.转折

指上下联从内容上用反义词或者类似相反的物象组成，形成转折或者对比的关系，看似相反的对联。如：

愿做梅花清傲雪；

不学芦苇荡摇风。

3.选择

指上下联形成选择关系，要么选择上联讲的事；要么选择下联讲的事。两者非此即彼。如：

宁与凤凰比翼；

不随鸡骛争鸣。

又如一位医生的自勉联：

但愿人皆健；

何仿我独贫。

这副对联表达了医德高尚的医者的心愿：希望所有人都健康，我既便贫穷也心甘情愿。

4.因果

指对联的一联是因，另一联是果，两联形成因果关系。一般上联为因，下联为果。但也有不少对联是上联为果，下联为因。如：

莫愁前路无知己；

天下谁人不识君。

上联说结论，下联讲原因。

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九、对联的常用术语

对联主要常用术语为：

“ 副”，对联以副计量，上下联称“一副对联”。

“言”，短联、短中联上联或下联有几个字称为几言联。

“字”，一是指一副对联总的字数；二是长联称字不称言，如“七十字联”、“一百八十字联”。

“上联”，指对联的前半部分，又称出句、上支、上比、对公、对头。

“下联”，指对联的后半部分，又称对句、下支、下比、对母、对尾。

“横批”，指对联上头的横幅。“横”指横向书写；“批”指揭示、评论、补充整副对联的主题内容，简炼且平仄交替。

“绝对”，又称“片玉”，一指对联的用词、技巧高明，空前绝后，令人叹绝；二指联句奇巧、新颖、难度大，长时间无人对出的对句。

“合璧”，又叫双璧，指将片玉之联对上。

“领句”，对联长句中用以引领下文的字词，可点断，一至三个字。如：

此处有清风明月；

其人如劲柏苍松。

“此处有”、“其人如”为领字。

“出律”，指出句为标准韵律，对句相应位置上的字平仄失律。

“乱脚”，对联应上联仄声收尾，下联平声收尾。若出现平对平或仄对仄收尾，称乱脚。

出律和乱脚的对联史上留下的不少，前文例举的就有乱脚对联。

“联语”，指对联有统一的中心和主题的上下两句。

“意节”，指联语的意义单位，如：

天地/低昂/龙虎/气；

雌雄/争战/帝王/才。

“意境”，联句中描写的图景与表达的思想感情融合一致所形成的情景交融的艺术境界、诗意空间。

“合掌”，指上下联字词意思相近，所写事物相同，意向空间相叠的写作技巧。如：

长空展翅；

广宇翔云。

这在格律诗中是犯忌，在对联中则是一种风格。

“诗钟”，在特定时间，特定条件下创作七言对句的文字游戏方法（略）。

“诗钟格”，诗钟限定条件较多，总的有两类：要求嵌字的叫“嵌字格”；不要求嵌字的称“合咏格”、“分咏格”。

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十、对联的写作方法

对联种类较多，不同的对联，写作中应注意的问题不同。

（一）春联的写作方法

春联要有上下联和横批。其特点是辞旧迎新，寄情抒怀托愿。写春联要注意三点：

一是内容要吉利喜庆，不用不吉利的字、词及其同音谐音字。

二是写吉利的话要把握好分寸，要以对联贴挂的地方、场合相适应。

三是行业春联要写出自身特点。

春联常见的写法有：

1.描春景

写春暖花开，满目春色，寓人心情喜悦。如：

又是一年芳草绿；

依然十里杏花红。

2.颂吉祥

驱鬼避邪，祈福纳祥是春联中最常见的。写时避开鬼邪之类的字眼，只祈福纳祥。如：

天增岁月人增寿；

春满乾坤福满门。

3.作生肖联

在春联中嵌入本年的生肖。如：

闻鸡起舞；

跃马争春。

又如，用相邻的两个生肖，表示年份的交替：

鼠趁三更去；

牛驮五福来。

4.写时事

以时事入联，写过去一年发生的事、正在发生的事及将要出现的事。如：

且把桃符纪国耻；

常看竹叶报平安。

5.抒胸臆

不描春意春景，不嵌干支生肖，而是春节触景生情直抒胸臆的对联。如：

年年难过年年过；

事事无成事事成。

（二）婚联的写作方法

婚联是娶妻嫁女的专用联。多用比喻的修辞手法。用鱼、水、花、鸟、月之类的事物比喻男亲女爱，婚姻美满。如：

鸳鸯比翼，鸾凤双栖；

嘉魚比目，红莲并蒂。

婚联有以下写法：

1.恭贺

这是婚联的主题之一。如：

一朝喜结千年愛；

百岁不移半寸心。

2.祝福

这是婚联的另一主题。言词文雅，俗而不俗。如：

皓月描成双剪影；

清江映出并头莲。

3.勉励

这是婚联的又一主题。避免标语口号，训人式的话。应如：

不愿似鸳鸯，卿卿我我，嬉游浅水；

有心学海燕，夕夕朝朝，搏击狂涛。

4.内容要有区别

娶妻与嫁女的婚联内容、字词要有区别（略）。

（三）寿联的写作方法

按中国人“三十而立”的习惯，三十岁以上的人才可称寿；有些地方“五十而知天命”的人才称寿；有些地方七十古来稀的人才称寿。寿联要在“寿”字上下功夫。要注意四点：

1.用词要得当

多用比喻手法，常用龟、鹤、松、梅、高山、流水比喻寿者，寓延年益寿之意。

2.要切合身份

颂语要切合寿者的身份。如贺教授的寿联：

九秩尊师，为我释疑将卅载；

三千弟子，登堂祝寿逾期颐。

再如叶挺贺郭沫若寿联：

寿比萧伯纳；

功追高尔基。

3.要有特点

寿联要写出“不可移于他人”的特点，才能被人传颂，那种程式化的用于谁都行的寿联没人感兴趣。有人贺冯玉祥的一副对联，写出了冯作为政治家、军事家、社会活动家、“五四运动”后“白话联”家的特点：

写诗写文章，亦庄亦谐如口出；

反帝反封建，不屈不挠见胸襟。

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　　（四）行业联的写作方法

行业联是专为某一行业创作的，用来表述该行业特征的楹联。要写出以下特点：

1.通俗性

既通俗易懂，又能引人关注。如服装店联：

夹克添潇洒；

西装带雅风。

2.广告性

如百货店联：

针头线脑小商品，谁家不用；

鞋帽布匹大众牌，这里最全。

3.艺术性

如字画店联：

闹市有清凉，衣振汉风珠礼佛；

小楼藏大雅，画生古色字生香。

4.专用性

行业联不像春联或门联那样有广泛的应用性，而是具有较强的专业性。如建筑公司联：

建成大厦高华宅；

留予后人久远居。

5.思想性

写作（文化、技艺）行业联，要有思想性。如医院联：

但愿世间人少病；

何愁架上药生尘。

写好行业联应把握以下几点：

一是追溯历史。追溯该行业的历史和与该行业有关的重要逸闻及字号的来源。如纸店联：

薛家新制巧；

蔡氏旧名高。

上联溯唐薛涛创制新笺，下联溯东汉蔡伦造纸。

二是介绍产品，以吸引观众。

三是富有哲理。

四是嵌入字号。历史悠久或注册有商标的行业（企业），可嵌入字号或商标号，以区别于其他行业（企业）。如杭州西湖仙乐酒家联：

翘首仰仙踪，白也仙，林也仙，苏也仙，今我买醉湖山里，非仙也仙；

极时行乐地，春亦乐，夏亦乐，秋亦乐，冬来寻诗风雪中，不乐亦乐。

这副对联虽乱脚，不稳，但仍不失为佳联。

（五）无论哪类对联写作中都要注意的问题

1.读懂出句是关键，对句避免与出句是同类事物。应找另一类的事物作对句。

2.实物对实物，虚象对虚象。不宜用写物象的词语去对写意象的概念。这点最容易被忽视。

3.写作技巧上比喻对比喻，拟人对拟人。

4.上下联均由分句组成的对联，出对句（上下联）的每一分句互相之间要有连带关系。不能是独立的。语法上主谓宾的结构要成立。

5.上下联均由分句组成的对联，出对句（上下联）的第一分句均可用典故或成语。但是，后面的分句必须是前一分句的结果，至少要有关联。

6.熟练掌握一言至七言联的基本平仄形式（见第三页）。按此要求写好一言至七言联，是写好短中联和长联的基础；也是写好各种对联的基本原则。

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第十六页

十一、评价对联的标准

评价对联的标准是六个字：工、稳、贴、切、新、奇。

1.工

工，指结构和对仗工整。工整，即“精巧凝炼”，是写对联的基本要求。用有限的文字，表达丰富的思想感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句方面达到精巧凝炼的要求。工整，要求一副对联要做到字数相等、词性相同、平仄相谐、句式相仿。

2.稳

稳，指上下联强弱相当、结构稳定。

一是“形稳”。选择句式时，将短句放在前，长句放在后。比如十言联，四六句式（一句四字句，一句六字句）为宜；十一言联，四七句式（一句四字句，一句七字句）为宜；十二言联，五七句式（一句五字句，一句七字句）为宜；十八言联，六五七句式（一句六字句，一句五字句，一句七字句）为宜。这样对联的外形才稳。

二是“音稳”。上下联的尾字，要符合“上仄下平”的原则要求，造成全联平稳的音韵效果。“仄”是不平，全联若以仄收尾，就不平稳。

三是“义稳”。稳的内在涵义主要体现在强弱相当上。即上下联言事的大小范围、思想的深浅、感情的浓淡、抽象（意象）与具象（实体）要相对。

四是“人稳”。即“要想对联好，工夫在联外”。人的思想要成熟、稳定。这就是在研习诗词曲时，我一再讲“静下心，沉住气，才能出佳作”的原因。戒急躁浮躁，戒骄狂。人稳重，是写好诗、词、曲、联的关键。

3.贴

贴，指上下联、出句与对句，联系要自然，意境和主旨要统一。如果立意不当，则主旨欠佳；抒情不当，则表态失度；措辞不当，则举止（褒贬）无方；用字不当，则形貌多疵。这样的对联就是“语无伦次，不知所云何物”的文字堆砌、拼凑了。这在诗词写作中已经反复强调过，是必须避免的。

春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两类。通用联“放之四海而皆准“，没有个性，不“贴”，创作中应该避免。

不“贴”的问题在诗词曲的研习中从不同的角度也反复讲了，应该切实纠正。

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　　4.切

切，指写对联时内容要既符合客观事实、现象，要合情合理，紧扣主题，又要使意旨和作用具有独特性，难以转移、引申作他用。

5.新

新，指新鲜别致，有独创性，不因循守旧，具有“标新立异”的效果。语言要清新、典雅、自然、生动、活泼。力拒陈词滥调、标语口号式的言词。下面这副理发店联，构思新颖，寓意双关巧妙：

虽云毫末技艺；

却是顶上工夫。

6.奇

奇，指构思奇特，语言奇妙，令人拍案叫绝。如华罗庚自作巧联：

三強韩赵魏；

九章勾股弦。

上联“三强”指钱三强，下联“九章”指赵九章。

对联的这六条评价标准，也是创作对联总的原则、基本的方法要领和要求。

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布置作业

按照下列联谱，自拟内容，写五副对联。

1.春联

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

2.自励联

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

3.回文格对联

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

4.回文格对联

仄仄平平，平平仄仄；

平平仄仄，仄仄平平。

5.顶针格对联

平平平仄仄，仄仄仄平平，平平平仄仄；

仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

先弄清回文格、顶针格的概念是做好此次作业的关键。

结束语：这讲研习了对联概述、对联的基本要求、对联的用字技巧、对联的常用辞格、对联的艺术格调、对联的修辞手法－对仗、对联的分类、对联的逻辑关系、对联的常用术语、对联的写作方法、对联的评价标准。

谢谢大家！下一讲研习现代诗。

周崇明

2022.6.22

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