格律诗对仗技巧的变化

雪泥鸿影

在律诗中，对偶句的位置大多在颔联、颈联，首联和尾联可用可不用。它是律诗特有的一种语言形式，不仅能使律诗显得凝练、整齐、匀称、典雅，而且也是律诗中最精彩的部分，更能展示一个人的学识、修养、胸襟、气度，可见在律诗中的重要作用非同寻常。王力先生说过：“关于对仗，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”那么，在律诗的创作中如何运用好对仗句呢？通常有以下方法。



1、时空交替：

即一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以增强表达内容的变化。

如：

①浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）

②十年尘土青衫色，万里江山画角声。（陆游《晚晴闻角有感》）

③潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。（王维《山居秋暝》）

④玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）

以上的“浮云一别后”、“万里江山画角声”句从空间角度写，而“流水十年间”、“十年尘土青衫色”句从时间角度写。“海日生残夜，江春入旧年”、“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”联从时间角度写，而“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”联从空间角度写。时空两个角度相互映衬，从而拓展了诗句的表达内容。



2、动静有序：

即一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。

如：

①祖帐连河阙，军麾动洛城。（杜审言《送崔融》）

②孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄阮中丞》）

③明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）

④山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。

射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。（柳宗元《岭南江行》）

以上各例中都是一句描写动态，如“军麾动洛城”、“孤城背岭寒吹角”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“祖帐连河阙”、“独树临江夜泊船”。或一联描写动态，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船”，而另一联则描写静态，如“明月松间照，清泉石上流。”“山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。”两句或两联一动一静，自可相映成趣。

3、视听转换：

在律诗中，视觉与听觉是构成对仗句最常见的感觉形式，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉等。

如：

①闲门向山路，深柳读书堂。（刘昚虚《阙题》）

②长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。（钱起《赠阙下裴舍人》）

③星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。（杜甫《春宿左省》）

④夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机。

萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。（李颀《宿莹公禅房闻梵》）

以上一句写听觉形象，如“深柳读书堂”、“长乐钟声花外尽”，另一句则写视觉形象，如“闭门向山路”、“龙池柳色雨中深”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“不寝听金钥，因风想玉珂”、“夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机”为听觉形象，而“星临万户动，月傍九霄多”、“萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞”为视觉形象。视听结合，声色相映。



4、宏微对比：

对仗句中，一句着眼于宏观或多数，从大场面描写；另一句则着眼于微观或少数，从小场面描写。

如：

①山川乱云日，楼榭入烟宵。（陈子昂《春日登九华观》）

②海内存知己，天涯若比邻。（王勃《杜少府之任蜀州》

③越国旧无唐印绶，蛮乡今有汉衣冠。（许浑《朝台送客》）

④星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。（元稹《以州宅夸乐天》）

以上为宏观与微观之变化，有镜头远推近拉变化之妙，增强诗的灵动性，调动读者思维。



5、数字巧对：

在同一联的的对仗句中，虽然只有寥寥的几个数字，却能变化无穷，使人得到极大的趣意。通过数字的对比，使语句开合有度，以增强语言张力。

如：

①一旦雄图尽，千秋遗令开。（沈佺期《铜雀台》）

②夜来双月满，曙后一星孤。（崔曙《奉试明堂火珠》）

③多时行径空秋草，几日浮生哭故人。（《题灵祐和尚故居》）

④一身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》）

⑤秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。（谭用之《秋宿湘江遇雨》）

以上句中“一旦”与“千秋”、“双月满”与“一星孤”，“六时”与“几日”、“一身”与“万死”、“六千里”与“十二年”、“万里”与“千家”都是以意象数目形成强烈的反差效应，以抒发诗人某种特殊环境下的情感。既可使句式显得格外工整，又令人爽心悦目。此外，诸、众、独等字均可作为数字用。





6、情景分述：

即一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。但上下联应尽可能有所变化，要力免“合掌”之嫌。

如：

①晓随天仗入，暮惹御香归。

白发悲花落，青云羡鸟飞。（岑参《寄托左省杜拾遗》）

颔联写在朝为官的平时之景象，颈联写向老友倾吐内心之悲情，节奏也所有改变。

②星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。（杜甫《旅夜书怀》）

颔联写岸上与江面之景，颈联则是失意、潦倒的之恨。

③鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。（李颀《送魏万之京》）

颔联写别时及别后的孤独、冷清之情，颈联写友人路上、赴京之景。

④估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。

三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。（卢纶《晚次鄂州》）

颔联写舟中生活之情，颈联写异地逢秋之景。



7、虚实相生：

即一句或一联写虚，另一句或一联写实。

如：

①露浓香被冷，月落锦屏虚。

欲奏江南曲，贪封蓟北书。（上官婉儿《彩书怨》）

②春风对青冢，白日落梁州。

大漠兵无阻，穷边有客游。（张乔《书边事》）

③黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）

④三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。

关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。（崔曙《九日登望仙台呈刘明府》）

此四联中①④颔联写实，颈联写虚；②③颔联写虚，颈联写实。虚实结合，相映生辉。



8、行云流水：

即流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，实际上是一整句话分开成两句来说，如同流水般一气呵成。前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折关系，但位置不能互换。

如：

①还作江南会，翻疑梦里逢。（韦应物《赋得暮雨送李曹》）

②野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古草原送别》）

③却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（杜甫《闻官军收河南河北》）

④请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴八首》之二）

流水对使句子转换自然流畅，形式活泼多样，又能提高遣词炼句的能力。



9、虚字奇趣：

在古今律诗中，将文言虚字“之乎者也矣哉”嵌入联，若运用的恰到好处可获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。孙德谦在《六朝丽指》中指出：“对句之中,亦当少加虚字,使之动宕。”我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一幅联中不可能全是虚字。主要是说虚字在律诗中，上下对偶，妙趣横生，又无形中增加了对偶句的古典韵味，亦不失化平淡为奇趣之一法也。

如：

①去矣英雄事，荒哉割据心。（杜甫《峡口》）

②古人称逝矣，吾道卜终焉。（杜甫《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十韵》）

③倦客再游行老矣，高僧一关故依然。（苏东坡《书普慈长老壁》）

④日之夕矣归何处，天有头乎想什么。（聂绀弩《代答周婆》）

⑤老夫耄矣人谁信，微子去之迹悲哀。（聂绀弩《寄高旅》



10.色彩鲜艳：

即以颜色词入对，能使诗句优美，达到诗中有画，画中有诗的艺术效果。

如：

①绿奔穿内水，红落过墙花。（韦庄《延兴门前作》）

②愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪。（岑参《首春渭西郊行呈蓝田张二主簿》）

③江作青罗带，山如碧玉篸。

户多输翠羽，家自种黄甘。（韩愈《送桂州严大夫》）

④翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。

绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。（白居易《西湖留别》）



11、叠字连用：

叠字，又名“重言”，系指由两个相同的字组成的词语。叠字在对偶句中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。运用的好，能大大增加诗的品味。

如：

①树树皆秋色，山山唯落辉。（王绩《野望》）

②稍促高高燕，微疏的的萤。（李商隐《细雨》）

③须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。（杜牧《早雁》）

④远树依依如送客，平田漠漠独伤春。（李嘉祐《自苏台至望亭驿人家尽空春物增思怅然有作因寄从弟纾》）

以上所述的只是我们在创作律诗时经常遇到的几种形式和方法，但文无定法，要灵活掌握，力求“中律而不为律所缚”，多出新鲜活泼，与时俱进的佳作。继承传统，汲取精粹，这是我们所要肩负起的光荣使命，任重而道远。