浸润美丽沉郁的梦幻词牌《如梦令》《忆江南》《鹧鸪天》……

轻绾岁月

题记： 赋闲读诗，内心如水般温润，灵魂如水般丰盈，不急不躁，不卑不亢才是人生最好的状态。这世间的美好远不止古典诗词，还有当下岁月静好中的诗词唱和以及走遍天下山水的快乐。 愿这世间美好会与诸亲们环环相扣。 自古诗和词都是有自己的格律要求的。律诗只有四种固定的格式，但词却有一千多个格式，也就是词牌。所谓的词牌，就是歌曲的曲调，古代文人按照歌调填成词。词牌不只规定了每一句的字数，还规定了每一句的音调。举例来说，李重元的那一首《忆王孙》是这样的：萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 所有词牌形成皆有典故： 1、忆江南 忆江南，本名谢秋娘，是唐代李德裕为悼念亡妓谢秋娘而作，后因白居易《忆江南三首》而得此名。 唐朝中期，政局混乱，朝堂之上党争不止，人人自危。当时有位贤相李裕德，李商隐赞他为“万古之良相、一代之高士”。此“良相”确实不虚。历朝历代对李德裕的评价都很高，近代梁启超甚至将李德裕与与管仲、商鞅、诸葛亮、王安石、张居正并列，称为封建时代六大政治家之一。 名相李德裕，晚年被贬崖州遇到了歌姬谢秋娘，非常宠爱。红颜薄命，谢秋娘不久逝世。 老李悲伤欲绝，写了一首歌《谢秋娘》。没想因此，伤感曲目风行一时，当时文人雅士争相填词。白居易曾挥笔写了三首忆江南，其中有名句：日出江花红胜火。后来大家都把这个词牌叫做《忆江南》，而不是《谢秋娘》。但以《谢秋娘》为题作悼念原词失传，《谢秋娘》，仍成为唐代的教坊曲名，后被作为词牌流传下来。 分享三位名家作品：其一、唐 · 白居易忆江南词三首江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！ 其二，苏东坡《望江南·超然台作》：春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。 其三，唐代温庭筠《梦江南·千万恨》：千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 2、如梦令. 《如梦令》词牌源头居然出于后唐庄宗李存勖!李存勖其人文武双全，作战身先士卒，骁勇善战。在他的带领下，晋国南击后梁，北退契丹，东取河北，西并河中。后来建立后唐，以洛阳为都。一天李存勖灵感忽起，写了一首词，写的非常婉丽多姿：“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重”。并招来乐工为他写的这首词作曲。 李存勖在《如梦令·曾宴桃源深洞》中记起那次宴会中“舞鸾歌凤”的欢乐和别“伊”时“和泪相送”的情景，依然如在眼前。回忆起来，真是“如梦”一般。眼前的“残月落花”，更引起了别后的相思；如烟的月色，给全词笼上了迷蒙孤寂的气氛。这首小令，抒情细腻，婉丽多姿，词语美，意境更美。 此小令本名《忆仙姿》，因为李存勖的这一首词里面有一句“如梦，如梦，残月落花烟重”，因此得名《如梦令》。其单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。 才女李清照有著名传世之作：如梦令·常记溪亭日暮 宋 · 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 白话译文： 时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。 一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 如梦令·昨夜雨疏风骤宋 · 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 白话译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。 3、鹧鸪天此词牌名，源于唐，采郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”句而成。又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。 《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》[ 宋 ] 苏轼 林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》是宋代文学家苏轼的词作。此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。 《鹧鸪天》这个词牌有个美丽的故事。据说宋代著名词人宋祁路遇皇家车队，一旁避让。突然有位女孩叫了一声“小宋”，宋祁看到皇家车队里有位掀起帘子的女孩，正展露着一张笑颜。一时间，宋大人心神荡漾，依然久久不能平静。回家之后，就写了一首《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》：宋祁〔宋代〕画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。 这首词写得很好，以至于传到了皇帝耳里。宋仁宗将那天的宫女全数唤来，追问是哪位宫女叫了小宋。隔天宋仁宗在上朝的时候就特意提起了这件事，宋大人在下面羞愧难当，宋仁宗笑着说道“蓬山并不远呀”。《鹧鸪天》最后一句是“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重”，所以宋仁宗才有了这么一句。随即将那位宫女赏赐给了宋祁，成了一段佳话。 鹧鸪天·代人赋南宋 · 辛弃疾扑面征尘去路遥，香篝渐觉水沉销。山无重数周遭碧，花不知名分外娇。人历历，马萧萧，旌旗又过小红桥。愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢。 这是一首清新隽永的羁旅怀人之作。创作于宋孝宗淳熙五年（公元1178年）。辛弃疾的词作多是表达自己壮志难酬、不能杀敌报国的愁苦和愤懑，写景抒情之作很少见。 鹧鸪天·十里楼台倚翠微北宋 · 晏几道十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。 这是北宋词人晏几道创作的一首词。这首词表现浪迹天涯的游子，急切盼归却又归期难定的苦闷心情。 鹧鸪天·镇日无心扫黛眉北宋 · 夏竦镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。 这首词是北宋大臣、古文字学家夏竦所作的一首送别词。词中借一个女子的之口，摹画女子对爱人体贴入微、愿意为爱情独自承受痛苦的心理，构思非常新颖。整首词不假雕饰，平平叙来，却情真意切。全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动，成为早期送别词中不可多得的佳作。 4、菩萨蛮：词牌名。原唐教坊曲名，后也用作曲牌名。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”等。双调四十四字，以五七言组成。上下片均两仄韵转两平韵。 《菩萨蛮.》唐.李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。 白话译文 远处舒展的树林烟雾漾潆，好像织物一般，秋寒的山色宛如衣带，极为碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。 玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭，接着的是短亭。 《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》此词写的是在深秋暮色中主人公独立玉阶远眺时一刹那的情思。上片写寒碧的山光林色笼罩在如织的暮烟之中，随着暮色越来越浓，高楼上的主人公的愁思也越来越重；下片写在高楼上远眺的主人公的感情流动，揭示了主人公愁思的具体内涵。全词结构呈网状，情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境，因此受到后人很高的评价。 5、忆秦娥，词牌名，世传唐代伟大诗人李白首制此词，中有“秦娥梦断秦楼月”句。双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。 《忆秦娥•箫声咽》【唐】李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 这是一篇动人心魄的词章，描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情。古人对它评价很高，把它与《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一起誉为“百代词曲之祖”。 李白《忆秦娥》的艺术手法精妙：每一个字都内涵丰富。 特别是句尾的，“西风残照，汉家陵阙”这八个字还有更深的内涵。“汉家陵阙”不只是普通的汉代皇帝的陵墓，而是一个王朝，一段历史的印记和证明。 到这里，秦娥已不再是普通的女子，而是诗人的眼睛，诗人借秦娥之眼，穿越千年，时空交错，这中间有多少王朝更迭，多少盛衰交替，多少离合悲欢…… 这一瞬间，没有过去，没有现在，没有未来，所有的时间界限、空间界限都被打破，在时空的隧道里，浑融交杂在一起。一瞬间，一切消失不见。留给人类的，只有那一缕尘埃，那错落的陵墓和牌楼，而陪伴它们的只有萧瑟的西风，如血的残阳。 这不是秦娥望不到良人音讯的悲苦，这是整个历史的悲壮。 就在这一瞬间，确乎有什么东西破碎了，也是必将要破碎的，那是整个人类的美好。 所以，周汝昌老先生评价这首词说：当此之际，乃觉凝时空于一点，混悲欢于百端，由秦娥一人一时之情，骤然升华而为吾国千秋万古之心。 王国维评：“‘西风残照，汉家陵阙’，寥寥八字，遂关千古登临之口。” 李白此词，已开宋词之格调，毫无晚唐靡靡之音。其成词时间之早，其艺术手法之精妙，其境界之博大，其气象之雄浑，其格调之高远，其思想之深邃，对后世影响之深远，实是当之无愧的“百代词曲之祖”。 6、天仙子，原为唐教坊曲名，后用作词调名。天仙，即仙女，多比喻美女。调名本意即为歌咏仙女或美女的小曲。此调有单调、双调，唐人用单调，宋以后始有双调，双调即依单调叠一遍成上下两片六十八字。两宋时期，以天仙子作词的词人并不多，张先所作最多，辛弃疾、李清照等大家，鲜有见其《天仙子》作品。〔五代〕和凝柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？这首词是咏天台山神女之事。第一句写仙女的穿着。第二句写她玩赏红豆以寄相思之情。第三句写其面部表情。四、五句写她身居仙境，而梦人间。结句点题，表明仙女的孤凄，春愁无人与共。语言含蓄，情在词中。 〔宋代〕张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。这首词北宋名篇之一，也是张先享誉之作。上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中。 7、鹊桥仙：词牌名，又名“鹊桥仙令”“金风玉露相逢曲”等。双调五十六字，上下片各两仄韵，一韵到底。上下片首两句要求对仗。 《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作。这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。此词用情深挚，立意高远，语言优美，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。 《鹊桥仙》宋.秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 白话译文： 纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。 缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。 宋哲宗绍圣四年（1097）七夕，秦观在郴州写下了这首《鹊桥仙》。 8、卜算子 分享一首感动历代无数文人墨客的，南宋中期著名歌妓，同时也是一位著名的女词人的诗词：《卜算子.不是爱风尘》宋.严蕊不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 严蕊这首词，既充满了酸楚，也表现得很洒脱，拥有才气的同时，更有贞烈之勇。东君为司春之神，掌管着世间百花。花开花落，有一种宿命感，充满了无奈。这首词大意可解为：没有人愿意沦落风尘，一切都是被生活所迫，前有因后有果，如同百花一般，每一朵都有自己的命，受春神掌管。去了，花也就谢了；既然总有一天要离去，留下来又能如何呢，所以谢谢君的美意，我宁愿远离这些是非。若他朝结庐草野，定将山花插满头，那里才有我向往的生活，因此就不要问我将要去往何处。 这首诗令人感动的地方，不是词句多么优美，而是词人严蕊所表现出来的豁达，他并没有将不幸的遭遇归罪于任何人，因为她知道这并没有任何用处。反是慨叹自己的身世，所以她宁愿从江湖中来，再回到江湖中去。内心的平静，是人一生的追求。 此词起因有个真实故事： 宋淳熙九年，公元1182年，大儒朱熹打压死对头永康学派唐仲友，一度连上六疏弹劾他与严蕊有苟且之事。 朱熹将严蕊抓捕入狱，严刑拷打一个多月，严蕊坚称自己是清白的，唐仲友亦是正人君子，她义正辞严地说：我只是一个低贱的歌妓，纵使真的与太守有越轨的行为，判刑也不至于死。然事情有则有、无则无，岂为保身躯，信口诬陷士大夫？我宁可死，要诬害人，断然不可！ 此事震惊朝野，宋孝宗认为唐仲友和朱熹是“秀才争闲气”，让二人平调。岳飞之子岳霖上书弹劾朱熹，宋孝宗才免去了朱熹的职务，让他接任浙东提举，巡视台州。 岳霖亲自接严蕊出狱，释放时，岳霖说，你如是无处可去，可以帮你安排。 严蕊无力应答，让狱卒取来笔墨，挥笔写下了那首名垂千古的《卜算子》，岳霖有意挽留她入自己府中，可读完严蕊的这首词后，羞愧得无地自容。 严蕊出狱后，受到许多王公贵族家的子弟追捧，甚至重金求聘，但她都没有为其动心。 后来，皇室宗亲赵师端因丧妻整日悲恸，偶然间与严蕊相遇，一见倾心，于是将严蕊纳入室。婚后，严蕊为赵家添丁，赵王孙对严蕊始终都非常好，也没有再娶。两个人白头偕老，夫唱妇随，他们的故事也成为了一时佳话。愿天下有情人，皆成眷属。 中国古典诗词美轮美奂词牌作品星罗棋布，还有蝶恋花、浣溪沙、水调歌头，这些脍炙人口的词牌名，不止词美，词牌本身就已经让人浮想联翩了。词牌不仅是词的格式，它们自身也是有故事的，这些美丽的词牌是流传千古的珍宝。 夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。—唐.孟浩然