《繁花》电视连续剧与小说之联系及差异

王士珑

　　电视连续剧《繁花》于年初播出以后，万人注目。七年筹备，三年拍摄，选角恰当，巨款投入，保证了电视连续剧的质量，不得不承认，它比国内绝大多数电视剧品质要好得多了。

但，电视剧里男主角阿宝的感情路程，他为什么在玲子、汪小姐的热烈追求中退步？电视剧故事的展开，似乎没有给出合乎情理的解释。

看完电视后，我即拾起小说《繁花》重看一篇，现试从小说与电视剧两个作品的联系与差异，谈点自己的看法。

一，

金宇澄著小说《繁花》，出版以来，好评不绝，连获2012年华语文学传媒大奖＂年度小说家奖＂，第九届茅盾文学奖。（详见后图）它以独特的语言和描述方式，描绘上世纪五十至九十年代上海的民间生活，惊艳于世人。

我个人认为，小说《繁花》的本质是＂伤痕文学＂。

小说平行写了三个男人：父母是空军干部的沪生，祖父是大资本家、父亲是与家庭决裂投身革命而受（潘楊）地下党案牵连而只任普通职员的阿宝，父母是工人的小毛。五十年代中期至一九六五年，从阿宝（时小学六年级）与沪生、小毛（同为小学三年级）开始相识，他们一道看外国电影、做飞机模型、交换外国邮票，与自己相邻的女孩交流对外部世界的认识。生活是多么的无忧无虑，也似乎看不出阶级出身不同的过大鸿沟和冲突。

一九六六年，风暴突来，上海抄家风起，随之而来是抢房子。首先是阿宝家被抄，阿宝与父母及小姨被安置到曹杨工人新村的十五平方一居室。接着七一年九一三事件发生，沪生父母受牵连入狱，沪生家也被赶出公寓。随着他们家社会地位的变化，他俩自然工作又累且又收入低，他们心仪的女孩子下乡的下乡，分手的分手。阿宝从小一起长大的女孩蓓蒂不知死活，沪生相熟的姝华下放吉林，很快与当地人结婚生娃。工人家庭出身的小毛，在贫穷工人群里过生活，结交嫁给远洋船员丈夫的寂寞妇女。他们三人的交情也随之淡化。

上世纪八十年代，他们已长大成人。这时，阶级成分和有无住房房，成了女孩择偶的最重要标准，感情退为次要。没有感情基础的婚姻，随着人际交往的扩大，随着物质财富的丰富，必然先出现精神出轨，然后再肉体出轨。小说最精彩的部分，就是写几次出游和几次宴会，在举杯劝酒中、在调侃笑闹中，刻画人物的心理变化，，那埋在心底的欲望，在欲言又止中，展现得活灵活现。

二，

电视连续剧《繁花》，讲它脱胎于小说《繁花》，其实是另起炉灶。它只是全部用了小说里人名而已，人物形象与故事情节完全是两码事，且只写了阿宝一人以及与他关联的女性。

由于众所周知的原因，它也不可能上溯上世纪五十年代。因而故事从八八年写到九四年三月这七年光景，从阿宝与爷叔入住和平饭店到离开和平饭店。

电视剧明写阿宝前后与玲子、汪小姐、李李三位女性的交往过程；用回顾的方式，暗写阿宝当靑工时与十三路公交车售票员雪芝交往的过程，他为什么被雪芝拒绝？小说里是讲的是当时是阿宝父亲还没平反，自己是街道小集体临时工，每月只有十五元工资，而雪芝是国营企业职工，她家五个兄姐都下放，唯有她留在上海工作。因而雪芝的哥哥姐姐跑到阿宝家大吵大闹，逼着阿宝与雪芝分手。电视剧改为雪芝出嫁香港而分手，同样是分手，哪一种分手方式给阿宝更沉重的心灵打击？不言而喻。

正因为少年时的女伴蓓蒂失踪（暗喻投河自尽）以及和雪芝的被逼分手，他受的打击太沉重，所以阿宝一直对婚姻拒之门外，因尔电视剧中他才面对玲子、汪小姐的追求，一再拒绝。观众不了解阿宝的心理路径，自然难以理解了。

电视连续剧里，阿宝做股票生意，他的竟争对手强慕杰，两个来自浙江的老板范总、魏总，这些内容都是小说里没有的。

三，

对比电视连续剧和小说，就能明显感觉到电视连续剧的一个重大缺陷：它没有准确完整反映上世纪八八年至九四年上海人的精神面貌。上世纪八八至九四年，正是中国由计划经济向市场经济转型的时段，当时的上海还没有领风气之先，邓小平就曾经讲过，上海的改革开放搞迟了。当时领风气之先的是以深圳为代表的沿海开放城市，上海大多数市民的思想还刚刚开始从计划经济的惯性思维里走出来，新旧思想的碰撞和对立处处呈现，可惜这在电视连里没有展现出来。

为什么出现这种情况？我想可能导演王家卫是香港人，编剧又是八十年代出生的年轻人有关，他们都没有亲身经历过那个时代，所以电视剧反映当年上海市井生活就有点＂隔＂。电视里看起来灯红酒绿热烈非凡，人们都热衷于抄股票，谈生意，在吃喝中社交，但总觉得浮于表面，不够到位。

把它与同样美轮美焕、且反映同一时期历史的作品，由过来人冯小刚导演的电影《芳华》作一比较：电影《芳华》的女主角父亲是被批斗对像，父母离婚，母亲再嫁一老干部，她才有机会当上文艺兵，就这样还受到部队文工团里其他高干子弟的鄙视和疏远，这就写到了家庭成分是当时决定一个人命运和思维的决定因素。电影里特别写这群年轻人的思想启蒙是：偷听邓丽君的唱歌；听到邓丽君抒发个人感情的歌曲，习惯于歌颂集体主义的人们才醒悟＂我＂的存在，人应该堂堂正正地追求自己的事业和爱情。如果没有这些内容，电影《芳华》就会单薄得多了。如果在《繁花》电视剧里，在玲子＂夜东京＂饭店里，阿宝、玲子，陶陶、菱红这些人不仅仅吃唱玩乐，还出现新旧思想的碰撞，那就会好得多了。

电视连续剧里，人物形象设计最失败的是来自深圳大公司的强慕杰，他是畄学东京的财经专业人士，又是在深圳资本运作市场上锤炼过来的人，从逻辑上讲，他不可能仅仅因为阿宝先手夺爱，他就致公司利益而不顾地一意蛮干，败得一塌糊涂。如果写他带来沿海开放城市的先进进理念，使阿宝超越爷叔的经验老一套，当然更合乎逻辑。但设计这个角色，就是要和阿宝对着干的，而且最后阿宝要赢，所以强慕杰这个角色设计，必然是败笔。

四，

我为什么对电视连续剧《繁花》这么关注呢？因为我亲身经历过这个由计划经济向市场经济转型的时代。一九八九至一九九四年，我在一县级政府计划经济委员会、招商局任职。在计划经济委员会工作时，汽油、木材等工业原材料还计划供应，计划经济委员会还有切块给地方一块的计划指标分配权。所以，看到电视里，上海外滩外贸大厦里人头攒动求批文的场景，自然就会心一笑。

一九九一年秋，我到政府外资委员会、招商局负责工作后，有机会到广州、上海、厦门等地出差，才接触到一些新事物，逐渐改变过去习惯于计划经济的思维。

仅举一例，说明沿海新思维给我们的启蒙：当年国家为发展三资企业，吸引外资，出有一《负面清单》，其中明确规定，商业零售、房地产不准引进外资。当时香港信地集团，看中合肥郊区最东边最僻远东七村的一块地，以极低廉价格拿下这块地，开发＂安徽大市场＂，当时我们都觉得在那么僻的地方盖大市场，简直是笑话。香港信地企业，一，以开发市场为由立项，避开了商业零售、房地产这道红线，拿下了这个项目。二，买进土地后，以土地为抵押，从合肥银行申请贷款，用贷款搞开发，香港公司仅出最初的买地钱。三，安徽大市场一期建成后又建二期、三期，香港信地集团不仅坐地收市场门面房租、旱涝保收，而且带动周边土地价格升值，带动周边房地产业也起来了。这一系列的策划操作，就是引进海外先进的理念，我们内地人当时是根本想不到的。

后来的上海浦东开发以及全国各地市的经济开发区的开发，都是这一模式，政府先成立城市投资公司，以公司名义拿地，以土地使用权到银行贷款，然后搞开发.带动周边土地升值。

改革开放起始的时代，我正值青中年。三十六年（从电视剧故事发生的一九八八年起始）过去了，我已暮年。看电视，思往事，难免有些许感概。信笔写来.就此打住。

二0二四年元月二十二日