我的2024（七绝集）

潇湘木子

绝句56法之六、七、八法今又飘雪潇湘木子去岁寒冬正雪飘，红妆素裹舞蛮腰。今年双鬓朱颜老，一缕乡愁吹玉箫。 绝句56法之五法窗前静坐潇湘木子去岁寒冬正雪飘，红妆素裹如此娇。今年双鬓朱颜老，旧梦依稀游霸桥。 绝句56法第四法老校址潇湘木子初冬时节行寻校，教室操场不复存。今见庭园霜两鬓，可怜萦绕俩留痕。 绝句56法之二：柳潇湘木子嶙峋瘦骨垂残柳，芷岸沿湖绿柳黄。叶落枯枝摇岁月，柳扬依旧傲风霜。 绝句56法第三法桂花吟潇湘木子天高气爽色分明，桂子唤回春意生。己是满园浮翠盖，满园金粟扮江城。 绝句56法之⼀：中秋寄远潇湘木子晨起清闻桂子香，伤心日夜忆高堂。故人不见天将晚，却惑他乡是故乡。 摸拟渔洋十二法 第十二法：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗）或一二句对，或三四句对，或在句中对既用对偶，复有领起或总结诗中胎息则一气奔腾直下矣 走在兰州中山桥上有感潇湘木子中山桥底跨黄河，月听古今故事多。两岸东风吹鼓角，百年血战定干戈。 渔洋十二法 渔阳第十一法1 要点：上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明自身。2、前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗！ 夜上钟鼓楼潇湘木子登上顶层风也柔，东西南北客敖游。大唐文化传千古，醉写长安钟鼓楼。 法十：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。根据定义，第十法的要点是，尾句一是要归结到诗人身上，注意，和以前的人事不同，这里规定的必须是诗人自身，不是别人，或任何他人；另外一点是必须是追忆往昔，况且，还必须是不具体说出。这一点，和我们经常说的是一个道理，意思是，尾句，或尾联不能太直白，要有适当的含蓄蕴藉。给读者一定的思维想象空间。这个第十法的定义比其它几法要复杂一点，因为对尾句的要求，我们初学者较难把握。所以，我们在一开始就必须弄清楚这一点 观西安不夜城感潇湘木子风送清凉小道穿，霓虹幻彩舞翩翩。半垓殿宇依然在，只忆西安李白仙。 渔阳第九法第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。2 要点解读：第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。3 创作要点一是注意第三句的虚实承接二是注意第四句作诘问三是注意第四句和第三句意脉的联属 端午潇湘木子衡湘山水且奇清，九辩怀沙孤愤声。龙舫菰蒲民竟渡，何人江上吊屈平。 渔洋第九法 渔阳绝句第八法1 要点：第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。2 要点解读：主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。3 创作步骤：（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式 红豆潇湘木子晓看花重草绿茵，芳香阵阵透清新。可怜一样生南国，不似当年那个人。 渔洋第八法 渔阳第七法的制作要点主要包括：起句：直接切题，以眼前景或心中情兴起，为整首诗奠定基调。一二句：直接描述眼前景或心中情，注意语意联属，景物的配置要合理，避免过于繁琐。第三句：通过叙写人事或抒情转接，使用“好似”、“分明”、“好像”等词进行简要评论，转接要出人意料，主题的升华应重点放在这一句。结句：必须由实返虚，即不通过具体的文字也能表达出深远的意境和情感，达到“不著一字尽得风流”的效果。渔阳七法强调的是通过简洁明快的语言和出人意料的转接，以及深远的意境表达，来创作 芒种潇湘木子枝头布谷催芒种，麦收插秧不得闲。他日荷风幽馥送，赊来一缕饰青山。 渔洋第七法 渔洋六法：前两句直赋眼前景：在创作过程中，前两句通常直接描绘眼前的景物，这些景物可以是自然景观，也可以是人工构造，关键在于真实、生动地展现给读者。第三句以好似、分明、好像等词引出作者的评论：在第三句中，作者通过使用“好似”、“分明”、“好像”等词语，将前两句的景物描述与个人的主观感受或评论相结合，从而实现对前两句的升华和扩展。第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句号外：第四句在保持与第三句紧密联系的同时，进一步深化主题，使诗歌的意境和韵味得以延续和扩展。 雨中闻笛潇湘木子烟雨迷濛一叶舟，与君挥别上汀洲，分明听得他乡笛，苦笑痴人对月愁。 渔洋第六法 渔阳第五法作诗要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。创作步骤：【起句】点名时间。注意不能直接用表时间的词语【承句】交代清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）【转句】将时间拉回到眼前。用此日，而今，等词语转接，另述一事，和一二句过去发生的事情形成鲜明对比。【合句】紧抱第三句，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。 端午感怀潇湘木子年年端午喜相聚，弟妹情深话短长。怎料今朝人不见，满噙泪水望家乡。 渔洋第五法 渔洋第四法是前二说今三追忆。这种方法的特点是前两句描述当前的事情，而第三句则追溯回忆过去的事情，通常使用“年”、“忆”、“记”等词语。这种方法在诗词创作中被广泛应用，通过对比现在与过去，表情感考 湖岸潇湘木子池塘碧绿叶摇风，独酌家乡酒一盅。常忆儿时船上坐，观渔戏鸟扮渔翁。 渔洋第四法 渔洋第三法是一种文学创作技巧，其中第三句故意设问或提出假设，而第四句则对前一句进行回答。这种技巧在古诗词创作中常被使用，旨在增加诗句的层次感和互动性，使得诗句在表达上更加生动和引人入胜。通过设问或假设的方式，作者不仅提出了一个问题或观点，还在接下来的句子中给出了明确的答案，这种结构不仅增强了诗句的表达力，也使得读者在阅读时能够更加投入和思考。 路过放鹰台潇湘木子双桥湖畔放鹰台，绿树参差两岸栽。借问谪仙今尚在？风云天地楚荆材。 莫高窟感潇湘木子耆旧敦煌震九霄，万磨经历十余朝。如何胜境蒙尘土，愧对胡笳战火烧。 渔洋第三法。 渔洋第二法的特点在于前两句说一事，第三句以转折连词承接。这种方法强调起承两句和转合两句实际上是一句话分作两句说，常用转折连词包括却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知、惟馀、祗馀等。通过这种转折，使得诗句在表达上更加丰富和有层次感，能够在阅读时给读者带来更多的思考和想象空间 落花潇湘木子落红柳绿剩空丫，小径穿林日影斜。却见天宫亦垂泪，怡情景恋奏胡笳。 渔洋第二法。 渔洋绝句第一法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意，同时要兼顾和一二句要有内在的联系。抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。常用否定词有：不，弗，毋，未，否，非，无，莫…… 七绝.咏榴花潇湘木子夕雨红榴五月来，满园花放似瑶台。四时不肯轻添色，一夜薰风独自开。 游张掖七彩丹霞潇湘木子祁连山色映苍穹，鬼斧神工巧画工。莫是丹霞合张影，迷离梦幻似云中。 渔洋第一法 游麻城龟山峰看杜鹃花开潇湘木子四月龟峰花似海，鲜红滴滴染丰碑。杜鹃有泪声啼血，偏我无才愧做诗。 长城潇湘木子万里长城多马骨，名留青冢意犹存。至今寇贼垂三尺，奈我炎黄华夏魂。 七绝.元宵节潇湘木子江城皓霰似冰宫，火树千灯映夜空。采得寒花三二朵，携来美酒乐融融。 今晚守岁潇湘木子忆昔欢颜除夕夜，煮茶围坐火炉边。如今守岁空相对，遥看天宫月不圆。 七绝看民工回家过年有感潇湘木子凛冽寒风吹四野，穿山越岭路难行。归家心切亲朋聚，把酒围炉笑语声。 元夕潇湘木子爆竹烟花锣鼓钟，千家欢笑话年丰。纵然仙露芳香液，常忆儿时小烛笼。 跨年感悟潇湘木子独倚寒窗字半笺，难书世事古难全。轮回四季冬将去，万物迎春又一年。 雪后寻梅潇湘木子嵌句：宋.顾逢“几处树头残雪在”寻梅不见路程赊，地远尘埃落晚斜。几处树头残雪在，侧身细听奏悲笳。 春思潇湘木子昨夜东风吹芷岸，绵绵细雨湿阑珊。樽前春恨伤花落，树下哀思柳叶残。