西汉书法之骨签书法 <p class="ql-block">西汉这一时期，恰是书法“隶变”最为关键、最为复杂的转型期。也是中国书学史上最具原发性和创造性，同时又最为个性化的时代。艺术本身所彰显出的，是还没有受到过多污染的生命，天真率意，活泼生动。一切程式化、概念化的所谓法度还没有形成，流淌于线条间的是自然的气息和新鲜之血液。</p> <p class="ql-block">所有骨签未见朱墨书痕，均为直接锲刻，这与甲骨文常常书而后刻有所不同。</p><p class="ql-block">骨签骨质难刻，受书面又小，文字点线、结构体势只能弃曲而用直，方直笔势成为骨签刻文的主旋律。骨签文字没有磔角、波势，只有结体的诡异变化和线条的直曲对比。</p> <p class="ql-block">古隶出，不但是隶书，还带有一定草书味道，被称为：“俗书体”。</p><p class="ql-block">但这种契刻带来书法的古拙质朴又灵動的美感！</p> <p class="ql-block">骨签贯穿整个西汉，正处汉字与书法发展的关键时期，西汉的刻石存世不多，未央宫出土的近6万件刻字骨签，多达近百万字</p><p class="ql-block">可对比西汉石刻书法、西汉金文、西汉简牍对西汉时期的书法研究，有重大意义！</p> <p class="ql-block">“没有力就没有美”，这句话一直深入我学书的骨髓。美学理论家也曾言，凝结着有节奏、有规律的点画笔力，是具有很强生命力的运动，是美的基本源泉。</p><p class="ql-block">如何得“力”？</p><p class="ql-block">在这个世界上，存在一种境界，那便是在模仿中寻找创新，从相似中提炼出灵魂。</p><p class="ql-block">为了“力”。师承得以筆法，无外乎古法与今法，古法为篆籀之法，可得“金石氣”也，书法之玄妙，全在筆法，万物之理，大道至简；临《张迁》五十通以上，知其涩进；又以《衡方》《郙阁》增其浑厚；《大开通》《孔宙》得其纵横；《石门》《西狭》《杨淮表》丰其面目；又临西漢诸刻石，加之上追秦小篆《琅琊》及秦诏版，悟其篆隶相间中圆曲方折互换之妙！</p><p class="ql-block">在这其中，我的灵魂不知是否得到升华了吗？我不禁自问？</p><p class="ql-block">要达到力的表现、美的创造，我如若能以笔代刀，在反复悉心讲求运笔方法，就是为了表达力的目的。若能做到这点，便是寓力于形似之中，取神于刀刻之外。</p><p class="ql-block">不知最后是否能“人书俱老”么？？！！</p>