上海西岸美术馆——蓬皮杜中心典藏展

静心（不加微不私聊）

很久没有去徐汇滨江，还是那次参观油罐艺术中心去那里的。 徐江滨江有拥有狭长长的岸线，沿江而立的有星美术馆、龙美术馆、西岸美术馆、西岸N馆、西岸艺术中心、上海摄影艺术中心、油罐艺术中心等七座美术馆。 而且靠黄浦江边，非常适合沿着江边散步。 我去过其中的四个馆，但这次去星美术馆，正逢闭馆装修，只好在外面看看。 　　坐落在上海市徐汇滨江的西岸美术馆，是由著名英国建筑师戴卫•奇普菲尔德爵士及其团队设计，历时6年建造完成，总建筑面积约为2万平方米。以其独特的建筑风格和丰富的艺术品，成为了艺术爱好者心驰神往之地。 这座现代化的美术馆，与古老的黄浦江相互辉映，诉说着一段段历史与现代交织的传奇故事。 　　　美术馆的重磅亮相的作品让人眼花缭乱、目不暇接。穿越时间和空间，和艺术撞个满怀。 西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目——拉乌尔·杜菲大型回顾展“快乐的旋律”，让观众对这位很多人并不熟悉，但以传递生命愉悦著称、在多个领域取得极高成就的法国艺术大师进行细致的了解。　蓬皮杜直通车，带你穿越到巴黎。 集画作，装置艺术，雕塑，影像于一身。 现代艺术是艺术殿堂的入门款，背后的故事也很容易理解，作品细节和作者表达也很清晰。 这里的展览非常丰富多彩，这里还会举办各种各样的活动，比如音乐会、讲座、工作坊等等。这里的环境也非常舒适，整个艺术中心的设计非常精美。 上海西岸艺术中心是一个非常值得一去的地方。这里都能够给你带来不一样的体验和感受。 本次展览是艺术家西岸美术馆，蓬皮杜中心重磅呈献拉乌尔．杜菲大型回顾展，也是中国观众在家门口就能看见的最全面的艺术家回顾展。 展览涵盖绘画、版画及陶瓷等在内的120余件力作，共分12个章节，沿着现代主义艺术的流变之路，对这位以传递生命愉悅著称的法国艺术大师进行完整回顾。 杜菲起于印象派，成于野兽派，短暂探索立体主义，他游走于多个艺术流派之问最终选择忠于自我，是当之无愧的20世纪"独立艺术大师"。 拉乌尔·杜菲回顾展非常精彩不愧是艺术史上的乐观派，一生从未画过悲伤画作，他的作品都色彩明快风格鲜明。 　　拉乌尔·杜菲是一位总是与快乐和幸福联系在一起的艺术家，他用明亮的色彩、生动的线条与活泼的个性，传递独特的纯粹愉悦感和生命魅力，展现一种从生命里进发出来的快乐。从他画笔的色彩就能直观感受到。 展览涵盖绘画、版画、陶瓷及纺织品等在内120余件力作，沿着印象派、野兽派、立体主义、装饰艺术等现代主义艺术的流变之路，全面呈现二十世纪“独立艺术大师”杜菲广泛的创作领域、无与伦比的创造力，以及艺术史上的卓越成就。 自画像 1898年。布面油画。1963年艾米莉安．杜菲遗赠蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。 1876年莫里斯．德．弗拉芒克很少创作肖像画。不过尽管如此，他还是留下了肖像作品。这幅《自画像》就是其中之一。画中的他身形健硕，双眼清澈，弗拉芒克自学成才，拒绝接受学院派教育，因为他不愿让自己的灵感火花在这一过程中逐渐消失。 　　上：多维尔的遛马场1930年布面油画。1930年由在世艺术家之友协会赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。 他自二十年代起创作了诸多描绘赛马场的作品，大获收藏家们的青睐。在这幅画里，杜菲描绘了一个遛马场，骑师会在比赛前牵着赛马在这里散步。远处，淹没在郁郁葱葱的绿色中那几抹迷人的红色，正是赛马场看台。明艳的色彩、描绘马匹时的快速笔触，是这幅画作的突出特点，也令其在1930年成为杜菲的第一件进入国家收藏的作品。 下：骑着马的凯斯勒家族约1931-1932年布面油画。是一幅大型家族肖像，画中人物为荷兰皇家石油公司的老板让﹣巴蒂斯特．凯斯勒、其妻与他们的五个孩子。这次群像创作受到了18世纪英国肖像画的启发，杜菲为了做好准备，为每个模特都完成了多幅个人肖像。 　　上：特鲁维尔的广告牌1906年布面油画。蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。 下：法莱斯圣热尔维广场1906年布面油画。1943年保罗．雅莫遗赠蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。 　　上：巴黎（法国）《拉里奥诺夫和勤务兵肖像》[1911年］布面油画，画中是服兵役期间的拉里奥诺夫，身旁是他的副手。画中的两个男人并肩而行，漫步在鲜花盛开的景致中。 下：凯斯．凡．东根1877年，德夫哈芬（荷兰）-1968年，摩纳哥（摩纳哥公国）《比莉肖像》[1920年］布面油画，2009年由安妮特．沃尔佛﹣丹纳夫人遗赠国家蓬皮社中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心由格勒诺布尔博物馆保管。 一个面孔，可以映像一个时代。蓬皮杜中心典藏展“映像的肖像”，关注不同时代背景下的人。 　　上：穿粉色衣服的女士1908年布面油画。1963年艾米莉安．杜菲遗赠蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。下：女泳者1919年布面油画。1954年艾米莉安．杜菲赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心长期租借于南锡美术馆。 　　上：《艺术家与他母亲的肖像》,1919年布面油画。1992年购藏蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。1919年，德·基里科和母亲一起生活在罗马，这幅母子肖像为我们很好地展现了前文所说的转变。在这幅画作中，德·基里科给予了母亲一种圣母像的姿势，并为她穿上了一件绯红色的长袍，但却将自己的脸处理为一个平面的轮廓，以一种勋章式的侧脸像加以呈现。但是你可在人物身侧看到了另一张面孔吗？那正是艺术家本人。 下：《艺术家的妻子和女儿（让娜和吉娜）》布面油画1935年购藏蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。这幅画中，塞维里尼的妻子吉娜手拿一本打开的书，他的女儿让娜双腿上有一只鸽子。这种庄重严肃的正脸和睁大的双眼中所传递出的固定不变的神情，显然借鉴了意大利拉文纳的查士丁尼和狄奥多拉时代。这种对意大利民族传统艺术的借鉴正是上世纪30年代对古典具象的回溯中一大鲜明特点。 　　左：《演员波莱特．帕克斯》1928年布面油画。 右：《罗马卖花女》,1925年布面油画。 　　收网的渔夫约1914年布面油画。 1963年艾米莉安．杜菲遗赠蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆﹣工业设计中心。 拉乌尔．杜菲热爱民间艺术，这幅《收网的渔夫》便是如此，这件作品是杜菲1910年完成的一件木刻版画的再创作，其独特的尺幅被认为是受到了中世纪彩色玻璃花窗的启发。在窄幅画面中，男性人物的白色衬衫与鲜艳的蓝色长裤形成鲜明对比，展现出惊人的视觉冲击力，成为一个不朽的形象。 鲍里斯·塔斯利茨基1911年，巴黎（法国）-2005年，巴黎（法国）《来自贝尼萨夫（奥兰尼）的铁矿工家庭》,1952年布面油画。 　　黄永冰，在离开中国前往法国定居的前几年，黄永冰完成了这幅"混合"肖像。这幅画强调了关于《蒙娜丽莎》本质的模糊性。 　　左上：黑底粉色女泳者花瓶1925年8月14日锡釉陶器。 右上：黑底粉色女泳者花瓶1938年12月13日锡釉陶器。 左下：安布罗斯．沃拉尔花瓶1930年12月9日锡釉陶器。 右下：俄耳甫斯花瓶1938年12月13日锡釉陶器。 　　《镜中我》是最近的一个活动，可以涂鸦头像。在一楼大厅里的两张桌子正反两面有镜子，有硬板纸，有各种颜色的笔。对着镜子，看自己一分钟，然后在一分钟内画出自己。 我童心未泯，拿起笔在40秒钟时间也画了一张，放在许多自画像一起了，画得不好，重在参入。 　　西岸美术馆室正对黄浦江，黄浦江水在阳光的照射下银光闪闪，微波粼粼，显得十分美丽动人。 西岸美术馆北广场上就立起来了一张“人生银幕”，捕捉天然“影像”并配以字幕和声音，这件自带字幕的诗意装置每日上映着真实人生剧本，令无数路人驻足停留，许多人在银幕框框内留影。因为这里可不是电视里的人物景色，而是最为即兴和真切的生活篇章。