中国古代书家作品赏析（十一）

潘桃嫣（曾用名潘玮萱）

中国古代书家作品赏析（十一）：明代的书法是在继承宋以来帖学的传统而有所发展，并在前期、中期、和晚期各个阶段，涌现出不少具有各种不同风貌的书法名家。前期的宋克、宋广、宋璲三宋和沈度、沈粲二沈最为著名，另有解缙、陈献章，又有以篆书闻名的程南云和李东阳，以及擅长草书的陈献章和以狂草名世的张弼和张骏。中期有既是画家，又是书家的沈周、文徵明、唐寅、王宠、陈道复、以及祝允明等。晚期有被誉为四大书家的董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟，以及明末的黄道周、倪元璐、范允临、李流芳。赵宦光等。

明末四大家：张瑞图（图1作品），福建晋江人。他工书善画，尤擅行草。为明末四大家之一。其书在师法钟、王的基础上，具有张旭、怀素的遗韵。张氏的行草，与一般学二王者不同，较多的运用方笔侧锋，运笔迅捷爽朗，书风显得劲健奇峭，极具力度，自成一体，呈现出一种磅礴大气的冲击力。

荆侗（图2作品），山东临沂人，其书法学王宠，于王羲之得力尤多。为明末四大书家之一。其书博采众长。尤善行书。笔力矫健、古朴军厚，气韵古淡。邢侗的书法，虽众学诸家，然于《十七帖》着力尤深。其早中晚各个不同时期的书体，仍流露出《十七帖》那秀活矫健的意趣。

米万钟（图3作品），米万钟工书擅画、其画名为书名所掩。为明末四大家之一，时有北米南董之誉。米万钟的书法，从米芾入手，参以唐宋诸家，尤善行草，擅大字署书。用笔浑厚有力，气息潇洒自如，别有一番情韵。

董其昌（图4作品），他的书名与画名同样名震天下。其书广学古人。初从颜真卿入手，继学虞世南，并远承钟繇、王羲之，兼及李邕、徐浩、杨凝式，米芾等名家，后参悟赵孟頫法，融会变化，自成一体。董其昌的诸体中，以行中最为出众。笔法圆劲秀逸、生秀率意，平淡古朴，章法劲朗匀称，流畅典雅、宽绰自如。他的书法影响深远，后人效法甚多。

董其昌早期的书法，主要师法颜真卿、虞世南，参以王羲之、钟繇法、书体肖似以《兰亭》、《丙舍》、《宣示》，中期参学杨凝式、米芾等人，晚期复归颜真卿，尤对《争座位》着力颇深。可见他的行楷书，早年较为古拙端重，中年显得生秀典丽，晚年呈现出苍健秀润的韵味。从他存世的大量墨迹来看，他学书由颜、虞上承钟、王，直追晋人风范，其中尤于米芾、赵孟頫着力最多。他的书法，有楷书、行楷、行书、行草、也有大草。既有仿名家的书体，也有以自家书体为主的。而其书风基本与画法相似，雅淡秀润、率意古朴是其各种书体品貌的共同特征。他的书法，字距行间显得疏朗闲适，气势畅达，提按顿拙、自然流畅，风姿绰约，在经意与不经意间流露出平淡秀润的生气。

以上花鸟画图5图6孙克弘作品，图7图8米万钟作品，孙克弘，上海松江人，他的花鸟师法沈周、陆治、上承文同、思肖诸家。其画作有粗率与工整两种体貌。晚年仅作墨梅。孙克弘的花卉，与周之冕、王穀祥的画法相类似。所不同的是，孙克弘善以各种不同的颜色直接描绘对象，笔法灵动，色泽妍丽，作品显得工整清丽，极富生气。

米万钟，北京城区西南人，《明画录》谓其为米芾后裔。米万钟的艺术成就主要在书法，然其花鸟、山水亦精。花鸟画法近似陈道复、尤善小写意画法。米万钟的小写意花鸟，构图奇特而稳健，笔法精妙而扎实、着色艳淡而超迈，呈清新雅健之情趣。（潘桃嫣又名潘桂墅於2015年9月）