广东博物馆之端砚展

金鱼

14:48分参观端砚展厅。

端砚。又名端溪砚,因产于古端州(今广东肇庆市)而得名,其色紫质润,素有紫石、紫玉、紫云、紫英之美称。端砚石质细腻、石品绚丽、易发墨且贮水不耗,因赏用兼优,被誉为群砚之首。千余年来,制砚艺人利用端州石材,巧妙构思,精雕细做,成就无数名品佳砚;历代文人镌诗题铭,言志抒怀,彰显诗、书、画、金石造诣,赋予端砚丰厚的文化内涵。从实用至上到赏用并重,由书写良友到案头清供,端砚的艺术价值被逐步提升,堪称我国传统工艺中的一朵奇葩。

砚林回溯。砚的历史十分久远,最早可追溯至新石器时代,早期的"砚"也称作"研",由生活上的研磨器发展而来。汉代以后砚台的材质丰富起来,石砚、瓦砚、瓷砚、玉砚、金属砚、漆砂视…品类多样,异彩纷呈。以端石制砚始于唐代,经过宋元时期的发展,端砚工艺至明清时期趋于成熟,清末民国逐步衰落。二十世纪六十年代起,端砚工艺得以恢复发展，焕发出新的生机。

唐。史料记载:"端溪石,始于唐武德之世",武德为唐高祖李渊年号(618-626)。初唐时期,端砚作为书写用具,形制简单,实用至上,以箕形砚较为多见。中唐以后砚形砚式日渐丰富,人们对端砚的石质、石品以及工艺已形成独特的品评鉴赏标准。

1983年西汉南越王墓出土的石砚、砚石和墨丸。

双足箕形砚。唐代。箕形砚是唐代的代表砚式之一,因其造型近似于簸箕而得名。

青玉蝉形砚。清代。玉砚适于研彩墨,其悠久的历史可上溯到殷商时期。
石渠式漆砂砚。清嘉庆至道光(1796-1850)。漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚胎上制成,具有轻便的特点。漆砂制砚始于宋代。

青釉三足陶砚。东晋(317-420),肇庆镇北门登高披云楼脚出土。陶砚制作始于汉代,瓷砚自西晋开始流行。

永和元年砖砚。清代。秦砖汉瓦,致密坚实,曾是深受喜爱的砚材。清中期金石学大兴,以古砖瓦制砚较为盛行。此砚砚侧有"永和元年八月"铭文,永和为晋穆帝年号,永和元年为公元345年。

青花八卦纹瓷砚。清康熙(1662-1722)。瓷砚在魏晋时期已经出现,明清时期瓷砚的品种繁多,以青花瓷砚较为多见,有的还与笔筒、笔架、水盂、墨床等配成文房套具。

端石箕形砚。唐代(618-907),1954年西安市东郊郭家滩国棉四厂工地M187唐墓出土箕形砚,是唐代具有代表性的砚式,由于形似簸箕而得名。

宋。宋代的端砚赏用并重,文人墨客热衷于鉴赏、收藏和研究端砚。较之前代宋代端砚形制多样,雕工讲究、古雅端方,以抄手砚最具代表性。因石质精良,端砚成为进献朝廷的贡品。

明。明代赏砚、藏砚之风盛行。制砚工艺承古且创新,砚形砚式更加丰富,纹饰题材颇为广泛。因材施艺、巧用天工,简练浑厚,不失别致。这一时期铭砚之风日渐盛行,端砚的艺术价值、文化内涵更加丰富。

端石抄手砚。宋代(960-1279),1973年广东省高要县莲塘镇察步庙嘴山墓葬出土。坑仔岩石。砚底为抄手,饰圆柱七个,寓意北斗七星。高要古属端州,是端石的产地。

端石抄手砚。宋代,1958年广东省潮州市东郊刘景墓出土。宋坑石。挺拔秀劲是宋代抄手砚的特色之一。

端石琴式砚。宋代。

端石琴式砚。明代。

端石荷花长方砚。明代。宋坑石。朴拙大气的雕刻,颇具时代风格。

端石风字砚。明代。此砚两侧外撇弧度较大,似斧钺之形。其体量较大、造型浑朴,是明代制砚风格的体现。

端石石质精良的原因。端石的主要矿物为水云母和绢云母，颗粒细小,分布均匀,因而石质"幼嫩如小儿肌肤"。其硬度适中,因而"发墨不损毫";端石中的次要矿物为赤铁矿和石英,硬度较高,颗粒细小,分布均匀,因而"质刚而柔";矿物多为泥质结构,因而"扣之木声";颗粒之间孔隙小,吸水性和透水性都很微弱,因而"贮水不耗"。
石品花纹。端砚所以为诗人推崇,除其石质精良之外,色彩秀雅、名目繁多的石品花纹更是锦上添花之处。石品是各种矿物质在端石中的呈现,是神奇的自然造化。世人因为喜爱赋予美名,颂咏赞誉,使之成为赏评端砚的重要因素。

端石云蝠砚。清代晚期。梅花坑石。砚面石眼较多,色青黄,眼中有点,具有梅花坑石的特点。梅花坑石质略粗糙,下墨较快。

端石天蝠云龙砚。清代晚期。麻子坑石。传说乾隆年间高要县有一位名叫"陈麻子"的人发现了此坑,并冒险开采,所以将此坑洞命名为"麻子坑"。

端石椭圆刻花池砚。明代(1368-1644)。老坑石。

端石云海旭日砚。清乾隆。绿端石。除端州之外,我国其它地区亦出产绿石砚,吉林松花石砚,甘肃洮河石砚。

端石长方砚。清康熙。朝天岩石。有霉苔斑点是朝天岩石独有的特征。

石质粹美。端石质地细腻温润、致密坚实,贮水不耗、磨之无声,是得天独厚的制砚佳材。石品花纹名目繁多,形态万千,秀雅多姿,引人遐思,是独具特色的天然美石。因实用性与观赏性兼优,故历史上端砚曾与宣纸、徽墨、湖笔并称为"文房四宝",又与歙砚、澄泥砚、洮河砚(或红丝砚)共誉为"四大名砚"。

端石坑口。肇庆市东郊羚羊峡斧柯山一带以及七星岩背后的北岭一带,分布着数十处砚坑,著名的端石就产自这些坑洞,其中老坑、麻子坑、坑仔岩、宋坑等采石坑因出产的砚石十分名贵而声名远播。

老坑。又称水岩,至迟在宋代已有开采,坑内曾分大西洞、小西洞、水归洞、正洞、东洞等,史上曾经数度封坑,数次重开。老坑石色青灰路带紫蓝,石质细滑娇嫩,致密坚实,石品花纹丰富,较常见的石品有冰纹、金线、银线、火捺,有鱼脑冻、冰纹冻、蕉叶白、天青、青花以及石眼的则更加珍稀,是最受追捧的名贵现石。
坑仔岩。又称康子岩、岩仔坑,宋代治平年间(1064-1067)开始采石。坑仔岩石色青紫带红,石质细嫩个,石品花纹有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺和各种石眼,并以石眼多、形圆正而著称。
麻子坑。有水坑和旱坑之分,相传开采于清代乾隆年间(1736-1795)。麻子坑石与老坑石非常相似,有些甚至可与老坑石媲美。石色青紫略蓝,石质细嫩油润,石品花纹有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、天青及石眼等,石眼尤佳。
宋坑。因始采于宋代(980-1279)而得名,包括北岭一带的盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等几处岩洞以及将军岭下的将军坑。宋坑因分布较广,石质石色不尽能同,色紫如猪肝者为多,优质的宋坑石还有火捺等石品花纹。

梅花坑。梅花坑宋代始采,原指羚羊峡以东的沙浦典水村附近,古人称为典水梅花坑,后来的梅花坑砚石多在北岭的九龙坑开采。梅花坑石色苍灰微带青黄,石质相对粗糙,多石眼。
绿端。绿端采石始于北宋(960-1127),最早在北岭附近开采,后转移至端溪一带朝天岩开采,砚坑上层为绿端,下层为朝天岩。绿端石色青绿带黄,翠绿色为最佳,在端溪诸坑中别具特色。

古塔岩。古塔岩石色紫中带赤,有些部位带紫红或玫瑰红,色彩富于变化。石质坚实,娇嫩油润,偶有石眼。
朝天岩。朝天岩始采于潛代康熙年间(1662-1722),因洞口大且朝天而开,故名朝天岩。朝天岩石质细腻,石色紫蓝,有青苔斑点是独特之处。

宣德岩。宣德岩开采于明代宣德年间(1426-1435),石色以猪肝色为基调,略带紫蓝、苍灰,石质细腻幼嫩,仅次于坑仔岩和麻子坑石。
白线岩。白线岩洞内分三层,第一层石皮青绿;第二层叫"二格青";第三层是青石,质优者偶有火捺。优质的白线岩砚石多有白筋暗浮石面上,乍看好似散碎的冰纹。

翡翠-凝绿若酒汁。翠绿色圆点、椭圆点或条状,有别于石眼,既无瞳子,又不如石眼圆正,但采石时顺着有翡翠的石脉寻找一般会有石眼出现。
金银线。金银线呈黄色或白色线条状,多见于老坑石、坑仔岩、麻子坑,冚罗蕉、宣德岩也偶有出现。
冰纹-白晕纵模,有痕无迹,细如蛛网,轻若藕丝。冰纹是老坑独有的石品花纹,似线非线,白中有晕。面积较大的冰紋称为冰纹冻,只有老坑砚石中偶有出现。
石眼-黑睛朗朗,碧晕重重、如珠剖蚌,如月丽空。石眼呈碧绿色或黄绿色,圆形或椭圆形,有些有瞳有晕,似眼,鸲鹆眼为最佳,根据不同的形态及色泽变化,又有活眼、死眼、泪眼、雀眼、猫眼等不同品类,一般认为石嫩则眼多,石坚则眼少。

白端。白端石色泽皎洁如白玉,产自端州北郊七星岩一带,一般不属常规意义上的"端石"。因历代禁采,故白端砚存世较稀少。
鱼腩冻-白如晴天,吹之欲散,松如团絮,触之欲起。鱼脑冻是端石中最为名贵的石品花纹之一,细腻、幼嫩,色泽白中有黄略带青,也有白中略带灰黄色,清晰透澈,加鱼脑一般,周围多有胭脂火捺包围。有的错落疏散,称为碎冻。鱼脑冻只在老坑、麻子坑、坑仔岩砚石中出现,因其名贵,制砚过程中往往被完整保留于砚堂。

绿端石材/朝天岩石材/白线岩石材/梅花坑石材。 坑子岩石材/古塔岩石材/麻子坑石材/宋坑石材/老坑石材。 端石夔龙纹长方砚/端石云鹿椭圆砚。清乾隆。
端石飞云砚(清代初期)。老坑石。双面砚。
端石苍龙横沼砚。明代(1388-1644)。宋坑石。双右侧铭文。

端石闲足道人长方砚。明崇祯(1628-1644)。老坑石。砚侧及砚背铭文:海内皆慕端砚,不知端岩不一,莫妙于老坑,即宋水岩也。其深无底,土人缒千尺下之,仅至崖畔腰石。浮水百人牵而上。苏子瞻所谓'干夫挽绠,百夫运斤'是也。此皆宋室命工采凿所遗者。色玄微绛,中一二处带蕉叶白色,间染绿纹,水眼欲溅。又有带火熏文者,有此炙者为老坑石。一种虫蛀文,俗人以辨真伪,不然也。真鸲鹆限各坑皆有之。此石为老坑所最难得者。阴天尝作微汗,即可试墨。性温如玉,廉刿能割,故识以传。崇祯庚辰(1640)春,闲足道人书。
何吾驺(1615-1651)。字龙友,号象风,晚号闲足道人,广东中山人。明万历进士,官吏礼兵三部尚书,中极殿大学士。善书法、诗文。著《元气常诗集》等。
水归洞鱼脑冻九晕太极砚。清光绪十八年(1892)。老坑水归洞石。长方淌池式双面视。砚棠有大片鱼脑冻、天青。双面砚边分别雕刻卷云纹、夔纹。砚侧铭文:水归洞鱼脑冻九晕太极砚,光绪壬辰禺山何氏闲叟珍藏,项信南刊。何崇甘先生捐赠。

端石蝉形砚。明代。

端石长方砚。民国(1912-1949)。坑仔岩石。老坑、坑仔岩、麻子坑在端溪诸坑中石质最优,俗称"三大名坑"。

端石方形石渠砚。清代(1644-1911),古塔岩石。

端石竹节砚。清代晚期,白线岩石。

端石钟形砚。明代(1368-1644)。宋坑石。在端溪诸坑硬石中,宋坑石以下墨快而著称,但磨出的墨汁不及老坑石、麻子坑石及坑仔岩石的细腻油润,适宜书写奔放遒劲的大字。

端石桐叶砚。清光绪,老坑石。

端石灯笼池砚。清光绪(1875-1908),宣德岩石。石质幼嫩,色如猪肝,一片红润。

端石如意纹腰鼓形砚。清代,老坑石。金线的矿物成价为氧化铁,呈黄褐色,银线为碳酸盐,呈白色。岩石形成后,氧化铁或碳酸盐沿着岩石的微构造裂隙填充,形成独特的石品"金线"或"银线"。

坑仔岩有眼石,老坑有眼石,梅花坑有眼石,麻子坑有眼石,蕉园坑有眼石,宋坑有眼石。石眼是端石中含有铁质的结核体,其中鸲鹆眼是最为名贵的石眼,多出于老坑、麻子坑和坑仔岩。 端石嵒华四象砚。清光绪十九年(1893)。老坑大西洞石,双面砚。砚堂大片鱼脑冻,形必白鹤,砚额黄龙紋被巧雕为松树,形成松鹤图景。砚额铭文:嵒华四象现。砚侧銘文:白鹤啄松,青牛眠草;瓜瓞垂实,猕猴捧桃。光绪癸已(1893),大西洞石,禺山闲妻得之。

端石千金猴王砚。清光绪十八年(1892)。老坑大西洞石。

端石云纹砚。明代(1368-1644)。坑仔岩石。砚右侧铭文:上洞神品。癸亥冬,石如珍藏。石如(印)。
端石方正醇古砚。明代。梅花坑石。砚岗铭文:方正醇古。砚侧铭文:既正乃方,醇古而昌,君子珍止,终焉允藏。野鹤氏嘲语铭研。斯砚斯砚,几经磨研。因方见弃,埋没多年,人皆厌其古拙,我独取其粹然。呜呼噫嘻,宁为圭方,不为珠员。嘉靖庚子(1540)焦山继盛题。

端石长方砚砖。明代(1368-1644)。坑仔岩石。砚左侧铭文:云间董氏藏有先代鸲鹆眼石砚一枚,予莅斯邑,见而宝之,遂以家藏米元章墨迹易焉。恐后世子孙莫知宝也,故识之。师游。砚右侧铭文:水晶碧玉费平章,争及端溪石一方。鹆眼盈盈曾见否,凤池绨几几沧桑。民国九年(1920)十月从军惠阳三多祝得此,喜而赋之。防城黄惺吾。
黄惺吾(1871-1954)。字知元,清末拔贡,历任三都书院校长、合浦知事等职，修《防城县志》,1949年后任广西文史馆馆员,被誉为"防中文胆"。
端石居巢作画砚。清乾隆(1736-1795)。古塔岩石。砚背铭文:叶田田,滴露研,含毫命素尘不沾。梅翁作画砚,老鼎铭。
居巢(1811-1865)。字梅生,番禺人。入广西按察使张敬修幕,得与客居桂林环碧园李秉绶家之宋光宝、孟覲乙交往,师其没骨法。1856年随敬修返东莞可园,并教张敬修侄嘉谟画。此砚曾为广东画家卢子枢(1900-1978)所藏。

书房。粤港澳大湾区地图。

端石长方板砚。清光绪(1875-1908)。麻子坑石,翡翠与石眼颇有关联,有"石不成眼者为翡翠"的说法。

端石田鼠棉豆砚。清光绪。老坑石,冰纹是岩石形成后,产生的剪切裂隙被云母填充所至。

白端砚。清代晚期。白端硬度比紫端石大,古人用以研磨朱砂等,这种用来研朱的砚也称朱砚。
端石夔纹长方砚。清乾隆,老坑石。鱼脑冻为岩石中不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体,具有丝绢光泽、脂肪光泽。
端石雕花瓜形砚。清同治至光绪(1862-1908)。老坑石。

端石长方板砚。清代,老坑石。古人将青花比作"石之荣",将鱼脑冻蕉叶白比作"石之髓",将天青比作"石之肉"。

奉禁碑记。碑刻于乾隆四十二年(1777),碑原在肇庆市黄冈村。

清张之洞为开采砚石以备贡品事碑。碑刻于清光绪十五年(1889),端石,现存肇庆市黄冈白石村。

天青。如秋雨乍晴,蔚蓝无际。天青是较为罕见的石品,色泽青而微带苍灰,一般只在老坑石、麻子坑石、坑仔岩石中出现。

蕉叶白。嫩净加柔肌,加凝脂,温而泽,沉而密。蕉叶白又称蕉白,色白中略带青黄,与鱼脑冻有些相似,鱼脑冻白里透黄,蕉叶白则白地略带青绿。通常蕉叶白的外围有火捺,內有青花,多见于老坑、麻子坑、坑仔岩及冚罗蕉等砚石中。

火捺。石之坚处,血之所凝。火捺又称"火烙",紫红色,犹如被火烙过的痕迹。火捺又分胭脂火捺、金钱火捺、马尾火捺、铁捺等。鱼脑冻、蕉叶白、冰纹冻周围往往有火捺出现。
青花。朱碧茜丽,紫翠欲滴,加寒波细藻,轻烟微尘。青花是端石中较为名贵的石品,呈青蓝色的微小斑点,一般要湿水才能显露。按照斑点的不同形状色泽,又分为玫瑰紫青花、微尘青花、鹅毛绒青花、蚁脚青花、雨霖墻青花等。

清代。端砚工艺发展由盛渐衰。清中期砚雕极尽炫技能事,雕工纤巧,精细繁缛,制砚巧匠名噪一时,藏砚名家蜚声后世。清代后期受端石开采的影响,制砚业衰退,偶在名坑复采的时期,呈现出短暂的盛景。

近现代。民国时期国运衰微,端溪名坑荒废停采,砚材枯竭,加之外来文化冲击,端砚的实用功能褪化,渐渐远离社会生活。二十世纪六十年代起,端溪诸坑恢复开采。新砚多以风光风物为题材,具有鲜明的地域特色和时代风貌。端石工艺不再拘泥于制砚,有些更被雕刻成圆雕摆件和生活用品,呈现出大型化、立体化的特点。

端石瓶式砚。清。

端石荷叶砚。清光绪,老坑石。

端石桃形砚。民国二十六年(1937)。冚罗蕉石。民国时期的端砚工艺水平较明清时期有所衰退,略显粗糙。

端石山外青山楼外楼砚。清代。老坑石。

端石粤博建筑模型砚。现代,宋坑石。

端石雕荔枝摆件。现代,绿亮石。

端石云纹随形砚。清光绪。老坑石,青花是端石中的铁矿物质点。

端石太平有象砚。清康熙。宋坑石。雕刻素雅,造型大气。"瓶"与"平"同音,大象与宝瓶组成吉祥图案"太平有象",寓意和平康宁。
端石仿古纹砚。清乾隆(1786-1795)。麻子坑石。乾、嘉时期盛行金石考掘,这一时期具有仿古纹饰的工艺品屡见不鲜。

端石连中甲第砚。清中期,梅花坑石。/端石钟形砚。清嘉庆。

端石长方板砚。当代,宋坑石。

端石琴式砚。清乾隆(1736-1795)。坑仔岩石。这一时期的雕刻注重装饰,精雕细作,有些赏玩多于实用。

端石井田砚。清乾隆，老坑石。

端石桃形砚。清乾隆,老坑石。桃寓意长寿,民间有"寿桃"之说。此砚雕作桃形,砚池亦为桃形,颇有吉祥寓意。

名砚泛览。我国砚石品种多样,资源分布广泛。以专用石材制砚始于唐代,而后各地相继开发出多种专用砚材,至今已有砚种数十个。

澄泥仿宋天成凤字砚。清乾隆(1736-1795)。澄泥砚属陶砚,以过滤的细泥制坯,煅烧制成。唐代虢州(今河南灵宝县南)、相州(今河南安阳)为澄泥砚著名产地,宋代以后山西新绛县、河北滹沱河、山东拓沟等地都有制作。澄泥砚的名品有鳝鱼黄、朱砂红、蟹壳青、玫瑰紫、绿豆沙等。

端石玉兰花形砚。清道光(1821-1850)。坑仔岩石。玉兰花色美、形秀、质洁,符合中国人的审美情趣,是传统工艺品中的常见题材。

端石双茄砚。清光绪(1875-1908)。老坑石。凡是多籽的植物,大多迎合中国传统文化中"多子多福"的观念,是喜闻乐见的艺术题材,茄子也属其一。对于棱角参差、凸凹不平的砚材,要讲究像物赋形、因材而饰,此双茄砚正体现了这一制砚原则。

端石竹节砚。清乾隆,老坑石。

端石叶式砚。清嘉庆至道光(1796-1850)。老坑石。

端石长方砚。

菊花石砚。清代晚期。菊花石产于我国湖南浏阳、湖北恩施、江西永丰、陕西南部等地,石中有如菊花状的天然石纹。菊花石的开发始于清代。

钟纹红丝砚。清乾隆(1736-1795)。红丝石产于山东青州黑山及临朐老崖崮,其纹理为红底黄丝或黄底红丝。宋代以前红丝砚一度为"四大名砚"之一,后因砚石枯竭被迫停产,其地位被洮河砚取代。
仿汉石渠阁瓦海天初月歙砚。清乾隆。歙石产于古歙洲婺源(今属江西)的龙尾山,以歙石制砚始于唐代。歙砚又称婺源砚、龙尾砚,为"四大名砚"之一。歙石的石品花纹有罗纹、眉纹、金星等。
松花石麒麟长方砚。清乾隆。松花石产于吉林省长白山区,呈绿色,也有棕紫相间、棕绿相间的,石中有如刷丝一般的条纹。由于产自皇室的故乡,清代松花石仅供皇室专用。
端石淌池砚。清道光。

端石竹节碗。清代晚期。宋坑石,在中国文化中,竹是"梅兰竹君四君子"之一,又是"岁寒三友松竹梅"之一,象征气节,是文人所追求的人格写照。砚取竹雕,反映古代文人的爱竹情结。

端石荷趣砚。清乾隆(1736-1795)。老坑石。一茎荷叶寓意"一品清廉",荷叶莲蓬代表和谐美满,莲是粤派砚雕常用的题材。

端石蕉叶砚。明代(1368-1644)。老坑石。唐代书法家怀素曾以蕉叶代纸练字,文人喜爱蕉叶砚式与"怀素书蕉"的典故不无关系。

端石佛手砚。清乾隆,老坑石。

端石瓜形扁豆砚。清代晚期。

苴却石材。产于今四川攀枝花市金沙江地区,又称金沙江石。苴却石以紫色为主,也有青、绿、红、黄等色泽,还有与端石相似的石眼。

角石砚。清代初期。角石主要产自山西绛州(今新绛县),又称"绛石",石中有如兽角状的图纹,实为化石。角石坚滑并不发墨,多用以欣赏,或作朱砚研磨朱砂。

淄石如意池双足圆砚。元代。淄石产于山东淄博,古有"端石尚紫,淄石尚黑"之说。

鱼子石砚。清代。此石为藻类单细胞生物化石,通体密布圆点状纹理。

端石卷书式砚。清道光(1821-1850)。老坑石。此砚形如一本半展半卷的书,充满书香雅韵,有勉人向学之意。

祁阳石砚。清代。祁阳石产自湖南祁阳,石色紫红,常有绿色间于红色石之间,俗称"紫袍玉带"。

端石双鱼琴式砚。清光绪(1875-1908)。麻子坑石。琴、棋、书、画在中国古代并称"四艺",不少文人雅士醉心于琴弦之间,领悟儒道之内蕴。砚仿琴形,已有千余年传统。

端石瓶式砚。清光绪(1875-1908)。老坑石。瓶有"守口如瓶"之意,且谐音"太平",为传统吉祥图案。

端石括囊砚。清代初期,冚罗蕉石。此种砚式古称"锦囊封事",砚作囊形,砚背如囊口反括,绦绳下垂,寓意"三缄其口"和"慎言"。古代文人或以括囊砚在案头自警。

端石如意云蝠砚。清代晚期,老坑石。砚池砚额浅浮雕如意云纹及蝠纹。浅浮雕指物象的轮廓用减地法做,物象凸起,有较强的高低起伏效果,有立体感。

端石抄手砚。明代(1368-1644)。绿端石。抄手砚由唐代的箕形砚演变而来,其形制一般为长方形砚面,砚底挖空,砚侧成熵,可用手抄底托起,是最为经典的砚式老一。

雕刻技法。制砚与其它雕刻工艺有共通之处,常用技法有高浮雕、浅浮雕、薄意雕、透雕、沉雕以及线刻等等,各种技法的运用往往相互结合,不拘一格。

砚形砚式。从唐宋时期的"端方是尚,朴雅为经",到明清时期的"标新树异,象物赋形",端砚的形制经历了由简而繁,由单一到多样的发展历程。名目众多的砚形可归纳为规矩砚、象形砚以及随形砚三大类。

规矩砚-和谐对称,古雅端方。规矩砚又称几何形砚,包括圆形、椭圆形、正方形、长方形、六角形、八角形等。

象形砚-象物赋形,鲜活灵俏。象形砚以仿照物体的形状为砚式,有仿植物、动物、器物三类。

端石云龙椭圆砚。清代初期。宋坑石。

端石风字砚。明代。宋坑石。风字砚在箕形砚的基上演変而来、又有平底风字、有脚风字、垂裙风字、古样风字和琴足风字之分,有足的风字砚也称"凤池砚"。

端石云龙石渠砚。清道光(1821-1850)。宋坑石。石渠得名于汉萧何所造用于收藏入关时所得秦之图籍的楼阁,其下砻石为渠,故名石渠阁。石渠砚以渠状砚池围绕砚堂,有正方、长方砚及圆形砚式,也称"璧水砚""走水砚"。
端石淌池小砚。清代中期。宣德岩石。这种砚制小巧玲珑、大不盈掌,便于外出时携带,古时称为"行箧砚"。

端石长方板砚。清代末期。老坑石。板砚大多用作赏玩,而非实用。这些砚材往往有名贵的石品,仅仅打磨光滑,不作丝毫雕凿,以免暴暴殄天物,正所谓"石精则工简"。

端石荔枝砚。清代(1644-1911)。宋坑石。荔枝为岭南佳果,又谐"利"音,此砚既具观赏性,又有好彩头。

端石云纹随形砚。清代。老坑石。砚边云纹采用薄意雕刻法,薄意雕一般是将物象轮廓外的空白处去掉薄薄的一层,使形象略微凸起。

端石八棱石渠砚。清代。宣德岩石。这种砚式又称"八角辟雍砚"。"辟雍"原为周天子所设学宫,为四周环水,形如壁的建筑,模仿这种建筑形式的砚被称为"辟雍砚",有象征知识与教化的意思。

端石葫芦砚。清嘉庆至道光(1796-1850)。坑仔岩石。葫芦是传说中八仙之一铁拐李所持法器,能炼丹制药,普救众生。民间也有以葫芦驱妖除魔、辟邪镇宅的风俗,且葫芦谐音"福、禄",有"福禄双全"之意,清代有吉语"葫芦万代",因而传统工艺品中以葫芦为形者众多。

端石萝卜池长方砚。清乾隆(1736-1795)。老坑石。萝卜形砚池、萝卜叶采用沉雕手法雕刻。沉雕是指在平面上将物象做下凹雕刻的技法,绝大多数的砚池都是采用沉雕法雕刻。

工艺流程。一般需要经过采石、维料、雕刻、磨光、配盒等几道工序,一件成功的砚雕作品,每道工序都至关重要。

制砚工具。

端石鹅形砚。清代中期。宋坑石。砚额高浮雕鹅头。高浮雕又称深浮雕,物象雕刻有很强烈的高低起伏,若不是与形象后面的背景相连,几乎近似于圆雕。因"義之爱鹅""以书换鹅"的典故,那砚素来为文人墨客所喜好。
端石双履砚。清代(1644-1911)。绿端石。墨书朱书同用时,双砚一体的双履砚较为实用方便。

端石壶形砚。清乾隆(1736-1795)。老坑石,砚形、纹饰仿商周时期的提梁壶,是清中期好古之风盛行的例证。

端石仿唐八菱镜砚。清乾隆。宋坑石。八菱镜是唐代较为流行的铜镜式样,现仿唐代菱花镜,颇为古雅。

端石荷叶砚。梅花坑石。砚池部位做透雕。透雕又称镂空雕,是在浅浮雕或深浮雕的基础,将某些画面之外的空白部分镂空,或层次之间镂空,具有很强的立体感。

端石云龙长方砚。清光绪(1875-1908)。白线岩石。砚堂边缘采用线刻。线刻分为阴刻和阳刻两种,阴线刻即以刀刻出沟槽似的线条,低于平面。

端石叶包圭壁砚。清代,坑子岩石。/端石钺形砚。明代。

端石夔龙纹碑形砚。清代初期。朝天岩石。砚倒刻夔龙纹、涡紋。古代碑刻承载着名家名迹,是文人研习书法、考订史籍的重要资料,历来为文人所珍视,以碑形为砚,更有翰墨气息和金石韵味。

端石钟形砚。清乾隆,麻子坑石。"钟"为古代礼乐之器,砚取古钟形,充满博古意境。

端石鼓形砚。清代,宋坑石。

各种砚的式样。

月池砚/招潮砚/琴砚/三星拱照(背)/开宝晨钟(正)/乾坤砚/铜雀瓦砚/子石砚/青鸾献寿。砚池泉布(背)/龙池砚/三星拱照(正)/荷叶砚/龙飞凤舞/文章刚断(正)/葫芦/北宋钟砚(背)/辟雍。竹砚/文章刚断(背)/太极仪象(背)/鲤池砚/太平有象/犀牛望月。开宝晨钟(背)/花中君子/寿同日月/瑞献蟠桃/龙吟虎啸/云月砚。

装饰题材。端砚的装饰图案包括边饰纹样及主体图案。边饰纹样多夔龙纹、回纹、云纹、缠枝纹、水波纹、宝相花纹等传统纹饰,多雕刻在砚边部位。主体纹饰多为较写实的图案,如山水风光、花卉瓜果、鸟兽鱼虫、人物故事、吉祥图案等,雕刻在砚堂及砚池等处。这些装饰图案内容几乎涉及中国传统文化的方方面面,有些倍受喜爱,历代沿袭,成为经典砚式。

文人与砚。"武夫宝创,文人宝视",端砚历来深得文人雅士追捧,他们亦诗亦咏,勒铭题识,著书立说,宝爱珍藏。自然造化赋予端砚石质之美,制砚艺人赋予端砚工艺之美,而历代文人则赋予端砚意蕴深厚的文化内涵。

端石花篮砚。清代晚期。老坑石。花鸟提篮的砚形,有百花盛开、前程似锦的美好寓意,既悦目又赏心。

端石瓦形砚。清道光(1821-1850)。宣德岩石。圆形砚堂可用来储墨,蜘蛛形砚池可用来储水,易于用笔蘸水调配墨色浓淡。以秦砖汉瓦制成的砖瓦砚十分珍贵,后世常模仿其形制,以石材或其它材质制成"瓦形砚"。

端石龙凤钱式砚。清乾隆(1736-1795)。宣德岩石。砚背如方孔圆钱,雕龙凤云纹,颇似古代的"压胜钱"(钱币形式的祈福辟邪物)。

端石宝鸭穿莲砚。民国。坑仔岩石。"鸭"音喻"甲","莲鸭"谐音"连用",有“连中甲元"之意,反映了古代文人对科举功名的向往和追求。

随形砚-不尽雕琢,半留本色。随形砚又称自然形砚,是依石料的自然形状,稍加雕琢而成,造型无既定的模式,随意自然。

端石灵芝砚。清光绪(1875-1908)。老坑石。灵芝被古人视为仙草,灵芝的艺术形象有"如意"的美好寓意。

端石抄手砚。清光绪。宋坑石。砚边饰夔纹。夔纹又称夔龙纹,为爬行状的龙形兽纹,原为青铜器纹饰,后简化为几何感的装饰图案。

端石淌池砚。清乾隆。老坑石。砚边饰回纹、如意云纹。回纹由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来,似"回"字形带状纹饰,有福寿吉祥、深远绵长之意。九个如意,谐意"九如",即如山、如阜、如冈、如陵、如川之方至、如月之恒、如日之升、如南山之寿、如松柏之茂,为九种祯详之征。

端石云龙长方砚。清乾隆。宋坑石。砚边、砚背饰云龙纹,云龙纹是传统图案中最为祥瑞的题材之一。

端石蚌壳砚。清乾隆(1736-1795)。老坑石。砚形如蚌壳,富有生趣。

端石螺蚌砚。清同治(1862-1874)。老坑石。砚形如螺蚌,螺身的砚堂可磨墨,螺口的涡形池可用作舔笔。/端石鱼形砚。清代晚期。坑仔岩石。"连年有余""富贵有余"都是中国文化赋予"鱼"的吉祥寓意,鱼的形象是传统工艺中不衰的题材。

端石喜上眉梢砚。清代晚期。坑仔岩石。砚形随意,就砚材的自然形状而作。中国传统上认为喜鹊能报喜,梅与眉同音,以喜鹊登在梅花枝头的形象,寓意"喜上眉梢"。/端石云纹随形砚。民国五年(1916)。老坑石。砚形随意自然。砚背铭文:不露圭角,雅近圆神,温润而泽,磨而不磷。中华民国五年五月出师古端州。谷臣监制。

石皮端砚。民国(1912-1949)初年。坑仔岩石。砚随石形而做,参差自然。

端石花叶回纹长方砚。清嘉庆至道光(1796-1850)。老坑石。砚边刻回纹,砚额砚冈雕花叶纹,砚边雕回纹。

端石云纹随形砚。清代中期。宋坑石。以流畅的圆涡形线条组成的云纹,起伏卷曲如行云状,是高升如意、仕途顺达的比拟。

端石山水图砚。清末民初。老坑石。砚額雕饰山水,有如山水画般的意境。

端石山崖图砚。清乾隆(1736-1795)。老坑石。随石材的形状,雕饰崖壁交叠,以崖洞为砚池,浑然天成。

端石云纹随形砚。清代中期。宋坑石。以流畅的圆涡形线条组成的云纹,起伏卷曲如行云状,是高升如意、仕途顺达的比拟。

端石福庆砚。清嘉庆至道光(1796-1850)。老坑石。

端石卷书式对砚。清代晚期。

端石凤戏牡丹对砚。清光绪。老坑石。

端石夏日池塘砚。清道光。

端石苦瓜砚。清光绪，老坑石。

端石瓜蝠长方砚/端石青鸾献寿砚/端石鲤鱼长方砚。清代晚期,坑仔岩石。

端石刘伶醉酒砚。清代晚期,坑仔岩石。刘伶为魏晋时期"竹林七贤"之一,平生嗜酒,蔑视礼法,著有《酒德颂》。"竹林七贤"才华盖世、放荡不羁、逍遥避世,刘怜醉酒的题材入砚,或许迎合了后世文人对"竹林七贤"的想象之情。

端石"玉"字砚。清道光,老坑石。

端石仿宋德寿殿犀纹砚。民国。

端石双凤随形砚。清代中期。

端石长方砚。清代,老坑石。

端石兰亭砚。清代中期。宋坑石。

端石兰亭砚。清代初期。

端石九老图长方砚。清光绪。

端石铁拐李图砚。清代中期。老坑石。砚池雕八仙人物之一鉄李、其蓬头卷须、袒腹跛足、手持鉄杖、身背葫芦的形象深入人心,八仙过海、各显神通的神话故事也为民间津津乐道。

端石井田砚。清代。坑仔岩石。"井"字砚池,喻作"井田",旁刻"留耕"二字。古代文人以文墨为生,所谓"以砚为田,笔耕不辍",砚因而被称作"砚田"。

端石白蝠长方砚。清光绪,坑仔岩石。

端石梅雀砚/端石福绿寿长方砚。清光绪,坑仔岩石。 端石吕布戏貂蝉图砚(砚面雕《三国演义》"吕布戏貂蝉"故事图)/端石太极仪象砚。清代晚期。坑仔岩石。

端石云蝠砚。清乾隆。坑仔岩石。

石皮端砚。清代。杂坑石。

端石狮池砚。清乾隆,坑仔岩石。

端石松月砚。清光绪,老坑石。

端石龙虎纹砚。清代晚期,宋坑石。

端石三阳开泰砚。清乾隆。

端石"龙马负图"长方砚。清代初期。

端石鲤鱼跳龙门长方砚。清乾隆,老坑石。

端石合璧砚。清道光,坑仔岩石。

端石古币纹砚。民国十九年(1930),朝天岩石。

端石圭池砚。清道光,坑仔岩石。

端石仿古铜镜纹砚。清代,宋坑石。

端石"三多"长方砚。清代中期,坑仔岩石。

端石五岳砚。清乾隆,宋坑石。

因材施艺。因材施艺、巧用俏色是端砚制作中的重要法则,即利用砚材本身的天然特征,如形状颜色、石色石品的特珠性,来确定砚形砚式和装饰内容,顺乎自然,巧施雕琢,达到掩瑕显瑜、锦上添花的艺术效果。

镌诗题铭。"砚贵有铭,身价倍增"。文人墨客以端砚为载体,或咏物言志,或警言自勉,或馈赠留言,或记事抒怀。有些文人嗜砚若癖,惟砚是求,甚至亲自刻砚、作铭。这些砚铭言辞精练,简洁清隽;书体正草隶篆,各具风致;即款题拔,相映成趣,体现出文人的审美情趣、境界追求和艺术造诣。"砚以人重"故历代不乏为附庸风雅或追逐利益而仿刻名人款识的伪作。

端石二龙戏珠长方砚。清代,麻子坑石。

端石井田砚。明代,宋坑石。

端石蕉叶长方砚/松云图砚/端石云汉昭回砚。清乾隆,老坑石。

端石灵芝如意砚。清同治至光绪,白线岩石。

端石里甫自铭砚。清代,宋坑石。

端石瓜形砚。清代,老坑石。

端石犀牛望月砚。清道光,坑仔岩石。

著书立说。藏砚之余,古代文人亦醉心于编制砚谱、著书立说,他们对端砚的源流、坑口分布、石品石疵、砚形砚式、欣赏鉴别、使用保养和历代名现作了大量著述,很多作品世代相传,成为后世的经典文献,不少赞美端砚的诗文琅琅上口,成为千古佳句。

端石竹节砚。清代中期,大坑头石。端石阮元铭砚。端石云边砚。清嘉庆,宋坑石。端石云海旭日砚。清。

端石灵芝池砚。清代,宋坑石。

端石椭圆砚。清咸丰,坑仔岩石。

端石画像长方砚。清代,宣德岩石。

端石芭蕉砚。清光绪(1875-1908)。老坑石。砚底铭文:逸庐。永(印)。 端石随形砚。民国十三年,老坑石。

端石长方砚。清末民初,宋坑石。

端石"壶"字砚。清代晚期。坑仔岩石。砚背铭文:维心之灵,维神之清,内徹外莹,一落墨而神采英英。

端石王震写经砚(清道光)/端石长方板砚(民国十八年)。老坑石。

端石鱼形砚。清道光,老坑石。端石张德甫自用砚。清咸丰,麻子坑石。端石云祖一片砚。清代,老坑石。 端石抄手砚/端石琴式砚(白线岩石)/端石桃形砚(同治,老坑石)。清代。15:15分参观结束。