邮票上的中国珍贵文物（一）

铁铮

　　建国以来，中国邮政发行了一系列的中国文物邮票，这些文物默默叙说着中国古代的辉煌历史。特选择古代档案珍藏、青铜器、编钟古钟、金铜佛像、古钱币、明清家具等邮票，以“邮票上的中国珍贵文物”为题，汇集成文。欣赏这些邮票上难得一见的中国珍贵文物，在一饱眼福的同时，也学到了历史知识，提升了自身的文化素养。

　　一、中国古代文物档案

　　中国古代档案珍藏

1996年9月发行《中国古代档案珍藏》特种邮票1套4枚。这套邮票分别选用商代龟甲、汉代木牍、明代铁券和清代国书，以甲骨、简牍、金石、纸质档案为载体，生动地表现出档案史上不同发展时期的特征。

第1枚，“甲骨档案·商代龟甲”。展现一块商代后期的刻辞卜甲。1991年10月在河南安阳殷墟出土的一块完整的商代后期的刻辞卜甲。甲骨文是我国现存最早的文字，当时刻在龟甲上的人类活动记录是中国历史上最早的档案资料。

第2枚，“简牍档案·汉代木牍”。展现一块汉代木牍，1993年在江苏省连云港市东海县温泉镇尹湾汉墓六号墓出土，是至今发现的我国最早和较为完整的一份郡级行政单位文书档案。

第3枚，“金石档案·明代铁券”。展现一块明代铁卷，系明代英宗皇帝于天顺二年（公元1458年）奖给军功卓著的武将李文的凭证性文件，文中有食禄一千石和免本人死罪一次的待遇。是中国档案界唯一的铁卷。

第4枚，“纸质档案·清代国书”。展现一块清代国书。是清光绪三十一年（公元1905年）八月，光绪皇帝派镇国公载泽、署兵部右侍郎徐世昌、商部右丞绍英赴比利时考察政治，准备向比利时国君递送的一件国书，现存中国第一历史档案馆。

　　二 、新中国第一套古代文物邮票

　　1954年8月发行特9《伟大的祖国—古代文物邮票》特种邮票1套4枚。采用白描勾线的画法，在不加任何背景的画面上勾画出四件古代文物形象，颜色尽量仿照实物。画面左边缘统一缀饰着风格一致而形式有变的长条彩纹，古朴典雅，既具有民族风格，又突出了主题，使邮票显得更加美丽。票面右边竖排印四件古代文物票题字样，注明文物的名称和年代。是新中国发行的第一套古代文物邮票。

第1枚，“彩陶罐•新石器时代”。邮图左侧展现马家窑文化半山类型漩涡纹彩陶罐，小口、鼓腹、小平底、愎部有对称的小环耳。腹的上半部绘满黑彩，构图比较复杂，中间为大螺旋纹，黑色锯齿纹边。右侧展现马家窑文化马厂类双耳罐。双耳、大口，罐腹部绘满菱形纹，是由半山类型发展而来的。

第2枚，“石罄•商代乐器”。罄是中国古代打击乐器，器身一侧有孔，用绳子悬挂后悬挂于架子上，敲击而发声。邮图上的虎纹石磬出土于河南省安阳武官村，现藏于中国国家博物馆。此石磬由一块青灰色大石琢成， 长84、宽42、厚2.5厘米，出土时压在一块雕花木板之上，正面由双线刻画出虎形，作张口欲吞状。

　　第3枚，“虢季子白盘•西周青铜器”。陕西宝鸡虢川司出土，现藏于中国国家博物馆， 长137.2、宽86.5、高39.5厘米，重215.3千克。腹四侧均布花纹，且有饕餮衔环各二。盘内底部有铭文111字，讲述虢国的子白奉命出战猃狁，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以作纪念。

第4枚，“漆奁•漆羽觞•战国漆器”。邮图左侧展现1952年长沙市颜家岭乙35号墓出土的狩猎纹漆樽，现藏于湖南省博物馆。樽为古代盛酒器，广泛流行于上流社会和普通百姓之间，该樽高12.5、口径11.2厘米， 圆筒形、无盖，下有三只蹄形矮铜足，一侧有环形铜鋬，黑地朱绘。构图分为五栏，第一、三、五栏为变形凤纹图案，第二栏左侧有两兽在搏斗。右侧两猎人持箭，第四栏有一人牵猴，两兽前后追逐。

　　三、古代青铜器

　　青铜是指铜与锡的合金，因颜色呈青灰色而得名。青铜器在中国原始社会末期开始制造，并开启长达16个世纪的青铜时代。青铜器集造型、雕塑、绘画等多种艺术之大成，具有极高的实用价值和艺术审美价值，是中国古代文物中的瑰宝，也是世界美术史上的精华。

　　殷代铜器

中国冶铜技术在原始社会后期已经发明，殷代是我国青铜发展史上的第一个高峰。殷代青铜器大多装饰丰富，花纹布满全体，并有上下层次，甚至高起如浅浮雕；也有少数青铜器装饰简单，甚至朴素无饰或仅有一道弦纹。青铜器上也往往有凸起的立体装饰。

殷代铜器邮票

1964年8月发行特63《殷代铜器》特种邮票1套8枚。邮图展示殷代的8件珍贵文物，其中7种酒器，1种食器。是新中国发行的第一组青铜器邮票。

　　第1枚，“父戊舟爵”。河南辉县诸丘出土。“爵”是一种古代饮酒器。用以温酒和盛酒。这件酒器凸底，圆腹，前有倒酒用的“流”，后有似雀尾状的“尾”，旁边有把手“錾”，口上游两柱，下面有三个尖形高足，通高23厘米。器身起扉棱，两面饰兽面纹，辅以三角纹和雷纹。流外侧有铭文“父戊舟”，一柱上有铭文“作尊”，整体造型灵巧、装饰精细。现藏于中国国家博物馆。

第2枚，“亚觚”。河南省安阳大司空村出土。“觚”是古代盛酒器一种，喇叭形口，细腰长身，高圈足，用以盛酒。“亚觚”细高的器身上有四条扉棱，侈口下饰蕉叶纹，腹与足部均饰兽面纹，形制秀丽优雅。现藏于中国国家博物馆。

第3枚，“矣父乙觥”。这件酒器高29.5厘米，长31.5厘米，重4840克，器盖呈兽形，器腹饰有鸟形纹，体型平稳，制造精致。觥盖前端是昂然而出的兽首，牴角、双耳凌空翘起，两目圆睁，神态肃穆。盖后端作牛角形兽面纹，双耳翘出于器表。盖的中脊浮雕一条小龙，长体卷尾，两侧是凤纹，凤的前方各有一条小蛇。觥体周身饰凤纹，主凤特大、长冠飘逸、昂首伫立、凤爪置于圈足。其余诸凤长尾逶迤，各择空间而居，因所处部位不同而各具形态。是一件形神兼备的青铜艺术珍品。现藏于上海博物馆。

　　第4枚，“斝”。安徽省阜南县小运河出土。“斝”是古代一种温酒器具，也是一种祭祀盛酒灌地降神的礼器。平底圆口，有一錾、两柱和三足，器腹饰有乳钉纹和雷纹。现藏于中国国家博物馆。

第5枚，“四方羊尊”。1939年于湖南省宁乡出土。尊”是古代一种酒器，鼓腹侈口，高圈足，呈圆形或方形，形制比较多，用以盛酒。这件文物方形，高58.3厘米，每边长52.4厘米，重34.5公斤。四角各浮雕一大卷角羊，羊头突出器外，羊身及羊脚分布在尊的腹部及圈足上，威严挺立、栩栩如生，故称作“四方羊尊”。现藏于中国国家博物馆。

　　第6枚，“戊箙卣”。是古代一种盛酒器，器形变化较多，腹部或圆或椭圆或方形，也有呈猫头鹰一类的鸟形或凶猛的虎形。这件“卣”，椭圆形口、深腹圈足、有盖有提梁，器高33.3厘米，重6630克。因器盖内有氏族徽记“戊箙”二字，故称为“戊箙卣”。直颈、鼓腹、圈足，盖套于器口外，提梁是纵向装置，与一般横向的装法不同。盖的两侧挑出器外，器的四面皆出棱脊，增加器的高大和稳重感。盖面饰兽面纹，提梁、盖沿及圈足各饰龙纹，颈部饰鸟纹，腹部是内卷角的大兽面，提梁两端为龙头。形制庄丽雄奇，纹饰深峻华美，是商朝青铜器中不可多得的艺术珍品。现藏于上海博物馆。

第7枚，“龙虎尊”。1957年于安徽省阜南县小运河出土。圆形，口径45厘米，高50.5厘米。肩部饰有三条蜿蜒的龙纹，腹部饰有双身虎纹，龙虎浮雕突出器外，形象逼真，故称为“龙虎尊”，现藏于中国国家博物馆。

　　第8枚，“司母戊鼎”。1939年在河南省安阳殷墟武官村出土。“鼎”是一种古代食器，用以烹煮和盛放肉食等。这件鼎，直口，宽边，立耳，耳廓饰双虎噬人头纹、深腹、腹周边饰兽面纹，中间为白地，方腹四角各有一道扉棱，平底，四条粗壮的柱状足，高133厘米，口长112厘米，口宽79.2厘米，重832.84公斤。鼎腹壁内有铭文“司母戊”三字，故而得名。“司母戊鼎”为现存最大的殷代铜器，造型雄伟庄严，标志着商代青铜器铸造技术的高速发展水平，堪称国宝，现藏于中国国家博物馆。

　　西周青铜器

西周是中国奴隶制社会的全盛时期，青铜器手工业明显发展，数量远超商代，而且还出现许多新器具。

西周青铜器邮票

1982年12月发行《西周青铜器》邮票1套8枚。这套邮票是新中国发行的第二组青铜器邮票。邮票大胆地将面值和众多的说明文字置于画面上端，将主图安排在画面下端，邮票上的物“实”“重”“彩”，字“虚”“轻”“灰”，图文并茂，让人一目了然。

第1枚，“何尊”。1963年在陕西宝鸡贾村镇出土。邮图上端印有“何尊”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，上部呈喇叭形圆口，下部为方形，周壁有四条扉棱，从口部延伸到底部，通体有以兽面纹为主的花纹。纹饰采用高浮雕手法，使兽面巨目利爪，粗大的卷角耸出器面造型凝重、雄奇，纹饰严谨、富有变化。

第2枚，“伯矩鬲”。1975年在北京房山琉璃河出土。邮图上端印有“伯矩”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，双立耳，三款足，有盖。三足以上的腹部各有一个巨角圆睛的兽面纹，角尖突出，盖上有两个相背的高浮雕式兽面，中央有一个突的牛头状盖钮。整个器物造型生动，富有立体感。

第3枚，“利簋”。1976年在陕西临潼出土。邮图上方印有 “利簋”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，方座，深腹，双耳，圈足，腹部和方座四壁饰以兽面纹。

第4枚，“牛首夔龙纹鼎”。1979年在陕西省淳化一座西周墓葬中出土。邮图上端印有“牛首龙纹鼎”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，龙纹鼎腹部有三个兽头器，与鼎的三足对应，造型别致。鼎口下一周纹饰是由两条夔龙纹相向组成的饕餮纹，其中一浮雕牛头。鼎宽体垂腹，器形宏伟。

第5枚，“折觥”。1976年在陕西省扶风县庄白村出土。邮图上端印有“折觥”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，通体由盖和椭方形器身组成。盖前端是一只曲角鼓目、獠牙巨鼻的羊，后端是一条双眉卷曲、巨目咧口的夔龙。盖部突起的花棱间有两个不同形态的兽首相伴随，两侧均有卷尾夔龙纹饰。觥体椭方，前面有一个倾倒酒液的流。通体饰以兽面纹和夔纹。觥的（把手）采用浑雕， 由兽首，鸷鸟和象鼻组成，既造型奇特，又能实用。器形整体呈凶猛异兽状，雄奇瑰丽、制作精巧，显示西周青铜铸造艺术的高水平。

第6枚，“蟠龙兽面纹罍”。1973年在辽宁省喀左县北洞村出土。邮图上端印有“蟠龙兽面纹罍”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，圆形，小口，圆肩，双耳衔环，腹下部有一兽形鼻盖，盖上有一条昂首蟠龙，周身有繁缛的兽面花纹。

第7枚，“燕侯盂”。1955年在辽宁凌源县马厂沟出土。邮图上端印有“燕侯盂”的文字介绍。青铜器置于画面正下端，圆口、深腹、双附耳、圈足，器身以纹为主要装饰花纹。器内底有铭文“医侯作饽盂”五个字，表明为燕侯所用的器具。

第8枚，“日己方彝”。1963年在陕西省扶风县齐家村出土。邮图上端印有“燕侯盂”的文字介绍，青铜器置于画面正下端，呈长方形，四壁较直，四角有扉棱，器上有四坡形的盖，器的四面饰以兽面纹和鸟纹。

东周青铜器

东周时代的青铜器，普遍采用更高水平的制作工艺，风格纤巧，极富地方性和生活色彩，以构思独特、铸造精美著称。

东周青铜器邮票

2003年12月发行《东周青铜器》特种邮票1套8枚。是第3套青铜器邮票。这套邮票选取最具有东周青铜器代表性的盘、尊、鼎、匜、簋、壶、提梁盉等8件器物，造型各异，装饰精美，具体生动地展现出中国青铜器时代的文化艺术、工艺技巧水平。

　　第1枚，“龟鱼纹方盘”。展现春秋晚期青铜器“龟鱼纹方盘”的风采。邮图上，龟鱼纹方盘盘体成长方形，宽折檐、檐角圆转、腹直壁，两长边各有二铺首叩环式耳。平底，下承四伏虎形足，虎背上有倒伏变龙与盘底相连。口檐上饰蟠蛇纹，以云纹衬底内底满布浮雕的龟、鱼、蛙等水生动物，间以龙纹。口檐下外壁饰一周斜角回纹，腹壁饰浪花状的蟠龙纹以及各种浮雕禽兽。盘壁靠近转角处所设的浮雕蹲坐鸟身人像尤为奇特。底缘、铺首、伏龙、四兽之上，又饰有蟠龙纹、鳞纹、线索纹、重环纹、云气纹。龟鱼纹方盘所饰各种形象，神秘离奇，富有神话色彩。

　　第2枚，“秦公簋”。展现春秋中期青铜器“秦公簋”的风采。邮图上，秦公簋圆口内敛、有子口，鼓腹、圈足、双兽耳，上有半球形盖，顶端为圆形捉手，倒置可做圈足。盖与器身均饰细小蟠蛇纹及条纹，圈足饰兽体卷曲纹。器、盖上铸有铭文。

　　第3枚，“中山王厝铁足鼎”。展现一件战国中期青铜器“中山王铁足鼎”的风貌。邮图上，中山王铁足鼎铜身铁足，复钵形盖，子口内敛，腹部稍鼓并饰一道凸弦纹，两侧对称竖置一对长方环形附耳。底部平缓铸有3个粗壮的蹄形铁足。盖顶部等距立3个环钮。盖钮下至足部上铸刻铭文。

　　第4枚，“曾侯乙匝”。展现战国早期青铜器“曾侯乙匜”的风貌。邮图上，曾侯乙匜呈椭圆形，直口、方唇、腹微鼓、平底、假圈足、形如瓢。此器前有带盖流，后有龙形錾手。颈腹有镶嵌的云纹和龙凤勾连纹。流盖上的前部作兽面形，后部为两条鸟首龙纹。錾上铸出龙首、龙尾之状内底铸有铭文。造型流畅、工艺精妙、富有一种中华艺术之精魂。

　　第5枚，“神兽尊”。展现战国早期青铜器“神兽尊”的风采。邮图上，神兽尊，兽首耳、角直立、张颌露齿、双目圆睁，鼻梁与鼻孔用卷云纹、涡纹勾出。兽体粗壮、腹空、背部开椭圆形孔，有盖。盖略拱，有链与颈部环钮相连。盖面饰浮雕盘蛇，蛇身饰鳞纹，蛇头昂起形成盖钮。兽颈、腹部饰变形蟠龙纹，并饰以粗疏的雷纹。器后置一条直立曲尾攀附的龙形錾，龙为独角，圆眼，张吻，饰叶形鳞纹。器皿足短矮，内侧空槽。造型活泼大胆，通体散发着一种灵性与生命力，既体现器物的实用功效，也凸现极高的欣赏价值。

　　第6枚，“凤纹尊”。展现春秋时期吴国青铜器“凤纹尊”的风貌。邮图上，凤纹尊侈口，垂腹，通体饰纹华丽。口檐下为四组由相同的长尾鸟组成的瓣形饰，鸟长尾上卷为S形，作鸣叫起舞状。颈部以两道炫纹为盉，以乳钉、牺首为界，饰四组两两相背的分尾小鸟。腹部主纹是以一条S形纹饰带为栏首，饰以两对大型凤鸟纹，凤鸟相向、顾首、展翅挺立、目光炯炯有神，喙上举、长冠逶迤，两侧分尾上下卷曲作C形，鸟爪等均用曲线勾出，两鸟中有一龟形纹。此器敦实稳重，线条流畅收放有致，饰纹华丽丰富，形态各异的鸟纹赋予器物勃勃生机。

　　第7枚，“莲鹤方壶”。展现春秋中期青铜器“莲鹤方壶”的风貌。邮图上，莲鹤方壶呈方形，双耳为镂空的顾首伏龙，颈部与腹部四隅皆饰以兽形扉棱，器身饰相缠绕的蟠龙。盖顶作镂空莲花瓣形，中立一鹤、昂首舒翅，故得名。足饰虎形兽，足下承以双兽，兽首有突出的双角。此壶造型优美新颖、艺术构思巧妙、纹饰繁复，蟠龙、花瓣、立鹤、虎兽等极大地丰富了器物的装饰性，不仅升腾着极具艺术感染力的舒扬之美，而且洋溢着一种运动的生命力。

　　第8枚，“龙兽提梁盉”。展现战国早期青铜器“龙兽提梁盉”的风采。邮图上，龙兽提梁盉小口、短颈、扁圆腹、三蹄足。曲颈龙首形短流，周身饰龙纹，左右并饰龙腿。龙角向后弯曲，角上及龙首两侧各出两条昂首龙纹。腹部以4条线纹为栏，中间饰一周菱形几何纹。覆盘式盖面饰菱形几何纹，以一头粗壮的兽形盖钮为中心，盖上饰圆雕走兽、昂首噬人的蛇。走兽有虎、鹿等。龙形提梁饰菱形几何纹，前后有两段透雕棱背，提梁上有一环。此器风格纤巧清新、造型独特、做工精细。

　　三星堆青铜器

三星堆位于中国四川省广汉市西北的鸭子河南岸，是一座由众多古文化遗存分布点所组成的一个庞大的遗址群。三星堆因三座突兀在成都平原上的黄土堆而得名。考古学家将该遗址群的文化遗存分为四期，其中一期为早期堆积，属于新石器时代晚期文化，二至四期则属于青铜文化。遗址群年代上起新石器时代晚期，下至商末周初，上下延续近2000年。三星堆遗址发掘出大量古蜀国工具和器物，共出土文物4000余件，包括大量陶器、石器、玉器、铜器、金器，在这批古蜀珍宝中有许多光怪陆离、奇异诡谲的青铜器造型，青铜大立人、青铜面具、青铜神树等均堪称独一无二的旷世神品，轰动世界考古学界，现为全国重点文物保护单位。

三星堆青铜器邮票

2012年9月发行《三星堆青铜器》特种邮票1套2枚，小型张1枚。这套邮票以三星堆青铜器为主体，深邃的背景辅以青铜器的线构图，在不同角度下，完美呈现了两件旷世奇作，烘托出三星堆文化在历史长河中的神秘与光辉。

第1枚，“戴冠纵目人青铜面具”。出土于三星堆二号祭祀坑。面具高31.5厘米、宽77.4厘米、通高82.5厘米，有“千里眼顺风耳”之誉。面具双眼眼球呈柱状外凸，向前伸出约10厘米，双耳向两侧充分展开，额铸高约70厘米的夔龙形额饰。该面具出土时，尚见眼、眉描黛色，口唇涂朱砂。其整体造型意象神秘诡谲，风格雄奇华美，在三星堆各类人物形象中颇显特色。

第2枚，“喇叭座顶尊跪坐人像”。出土于三星堆二号祭祀坑，底座直径10 厘米、座高5.3厘米、通高15.6厘米，由山形座和跪坐顶尊人像两部分组成。山形座腰上铸饰扉棱，座上有婉曲朴雅的镂空花纹。人像上身裸露，乳头突出，下身着裙，腰间系带，带两端结纽于胸前，纽中插物。整个人像结构完美、比例匀称、美观耐看，具有很高的观赏和艺术价值。

小型张，“大立人像”。邮图以“大立人像”为中心，不断向外发散的衬线似年轮又如声波，在不同角度下，线条呈现出不同的色彩，营造出通向远古时空隧道的效果。邮图上时隐时现的镭射图案，透射出古代青铜器的神秘。小型张四角有四尊青铜人像，似笑非笑看着你，仿佛在等待我们去揭示这表情后的神秘真相。

　　秦始皇陵铜车马

1974年发掘秦始皇陵的兵马俑坑，轰动世界。1980年12月，又在秦始皇陵出土了两乘铜车马，被誉为青铜之冠、国之愧宝、稀世之宝。

铜车马是秦始皇生前车马仪仗的象征，前后两乘车名为立车和安车，均为双轮单辕，前驾4匹铜马，各有童铜御俑驾车。车、马和俑的大小，相当于真车、真马、真人的二分之一。这套仿物的精心制作，真实再现了秦始皇的车驾风采。铜车马主体为青铜所铸，一些部件为金银首饰品。其精悍的制造艺术，反映2000多年前古代工匠桌越的创造力。

秦始皇陵铜车马邮票

1990年6月发行《秦始皇陵铜车马》特种邮票1套2枚，小型张1枚。

第1枚，是御官俑的头像。虽为铜质，却眉目如生，端相动人。

第2枚，是御马头图。其为铜铸，犹如活物，似一鸣震天。

小型张为两乘铜车马的全景图，观之，犹见车辚辚、马萧萧的始皇大帝仪仗队列的威武霸气。

东汉青铜马邮票

2003年12月发行《中国2003第十六届亚洲国际邮票展览》邮票1枚。邮图上展现绵阳出土的国家一级文物，“东汉铜马”。它是迄今发现的全国最大的汉代青铜马，造型优美、刻画细腻、维妙维肖。形神俱佳是汉代青铜器中的精品。

　　第16届亚洲国际邮票展览小版张

　　四、中国编钟、古钟

　　曾侯乙编钟

曾侯乙编钟是中国战国早期（约公元前433年），周王族姬姓曾国的大型青铜古乐器，距今已有一千四百多年。1978年春夏，在湖北随县擂鼓墩战国早期的曾侯乙墓出土。全套编钟64件，其中甬钟45件，钮钟19件。另有楚惠王赠给曾侯乙的镈一件。用青铜铸造而成，分三层八组悬挂在钟架上。钟架铜木结构，满饰彩绘花纹。还有六个木槌和两根木棒，用以敲钟和撞钟演奏音乐。

整套编钟重2500公斤，其中：最大的一件重203.6公斤，高153.4厘米。而最小的一件仅重2.4公斤，高20.2厘米。这套编钟的音乐性能良好、发音宏亮、铿锵悠扬、音色优美，总音域跨越五个八度以上，每件钟可发两个乐音。曾侯乙编钟的音阶结构与现代国际通用的C大调七声音阶同列，振动频率与现代国际标准相近，可以用来演奏古今中外乐曲。

这套编钟上铸刻有铭文2800多字，记载着许多乐律和音乐术语，说明早在公元前5世纪，中国就已经使用十二平均律，比欧洲早一千八百多年。

曾侯乙编钟邮票小型张

1987年12月发行《曾侯乙编钟》小型张1枚。邮图展现曾侯乙编钟，编钟分三行吊挂在铜架上，上层为钮钟，中、下层为甬钟。曾侯乙编钟铸造精美、规模宏大、音域宽广、年代久远，是中国音乐、科学和考古史上的珍贵发现，也是世界音乐史和铸造史上的奇迹。

　　 中国古钟

中国是有着悠久历史的文明古国，在久远的历史中，古钟文化占有重要位置。早在四五千年的原始社会，中国就出现了陶钟，商代开始有了铜钟，成为古人祭祀祖先、宴享盟会、庆功大典时使用的乐器，以所谓“钟鸣鼎食”“钟鼓乐之”，是青铜礼器中不可缺少的部分。最初只有3至5个，到周朝时增至9至13个，战国时发展到61个。人们按钟的大小、音律、音高把钟编成组，制成编钟，演奏出悠扬悦耳的乐曲。钟上大都刻有铭文，铸有佛经、咒语等。这些古钟的铜质非常好，历经数个世纪，仍完好无损，声音洪亮悠扬，能传到数十里以外，中国古钟经历了数千年的漫长历程。那浑厚而洪亮的钟声从远古一直响到现在。

中国古钟邮票

2000年12月发行《中国古钟》特种邮票，全套4枚。

　　第1枚，“西周.井叔钟”。1984年在陕西长安县长张家坡井叔墓出土，现藏于中国社科院考古所。此钟系由青铜铸成的扁圆体合瓦形击奏鸣乐器，通高37.5厘米。钟平顶上有管状的柄，上端微细而下端略粗。柄中部有突起的圆箍，圆箍上有悬挂钟钩的环耳状的环。钟的柄和钟身间均饰波曲纹，还有交叠多雷纹及鸾鸟纹饰交织其间。钟上铸有铭文7行39字，记载井叔铸钟，以祭祀祖先、祈求福寿昌宁。

　　第2枚，“春秋·素命镈”。春秋晚期的铜钟。1870年（清同治九年）于山西荣河后土祠出土，现藏于中国历史博物馆。系齐国名臣鲍叔的孙子(素命)铸造的乐器，是形如深腔的平口钮钟，高66厘米，宽34.8厘米，口长44厘米。扁钮作双龙对峙，昂首卷尾、矫健有力，龙间又有双凤。镈身乳钉微微凸起，形如复帽，正背两面共36枚。中部铸有铭文18行、174字，记载的(素命)祖父鲍叔有功于齐，曾推荐管仲给齐桓公，使齐国首霸中原。镈体重65.5公斤，可胜悬挂，击之鸣声洪亮。

　　第3枚，“唐·景云钟”。唐代著名古钟，铸造于唐景云二年。现藏于陕西省博物馆。此钟高247厘米，腹围486厘米，钟钮高21厘米，口径165厘米，厚15厘米，重约6吨。钟形上锐下侈，口为六角弧形，顶端有兽纽。钟身周围的纹饰自上而下分为三层，每层用蔓草纹带分为6格，共18格，格内分别铸有飞天、翔鹤、走狮、腾龙、朱雀、独角独腿牛等，四角各有四朵祥云，显得生动别致。钟身正面铸有唐睿宗李旦自撰自写的骈体铭文，共18行292字。内容是宣扬道教教义，阐述景龙观的来历，钟的制造经过以及对钟的赞语。楷体中杂有篆隶。唐睿宗的书迹留存不多，此铭文为研究书法史者所珍视。此钟用青铜铸成，铸造时分为5段，共26块铸膜。铸工技巧娴熟，雕工细致精密，钟声宏亮清晰，显示唐代高超的铸铜技术水平。

　　第4枚，“清·乾隆钟”。清代乾隆时的朝钟，曾悬挂在故宫的午门上。现藏于北京大钟寺博物馆。高2.54米，口径1.57米，重达3108公斤。其钟钮铸成双龙，肩部铸有一周外突莲花纹。中壁上布满一个个精美的云纹组成的方阵，每个方阵又铸着一条立体的动态蛟龙。钟身共有20条出水穿云、活灵活现的龙饰，张牙舞爪、神态各异，双目炯炯有神，须眉细如发丝，栩栩如生。钟上虽未铸上款识，但钟唇上铸有8个“三”，这是八卦中的“乾”卦。“龙”与“隆”同音，“乾”卦加“蛟龙”正合“乾隆”之意，“乾隆”二字不铸自明，这正是此钟的奇特之处，堪称中国古钟的佼佼者。

　　五、金铜佛像

　　 金铜佛像

金铜佛造像是用铜或青铜铸造，表面鎏金的可移动的佛教造像，包括佛、菩萨、弟子、天王、力士、诸天等形象。在中国大体上是伴随着佛寺的兴盛而发达的，多供养在宫中或佛寺，流行的盛期大致在南北朝至唐代。它在印度起源较早。在中国佛教初传期多称金人，其后亦称金泥铜像。现存的中国金铜佛造像，包括传世品和出土文物两大类，其中有些还作为中国早期佛像遗品的代表而闻名。部分精品早年已被盗往国外。

　　金铜佛造像邮票

2013年6月发行《金铜佛造像》特种邮票1套6枚，小型张1枚。

第1枚，“五代铜鎏金观音菩萨像”。1957年在浙江金华塔下寺万佛塔地宫出土，现藏于中国国家博物馆。观音像高53厘米，头戴高冠，身佩璎珞，造型优美自然，是五代十国标志性国宝级文物。

第2枚，“宋代铜鎏金地藏菩萨像”。1978年在苏州瑞光塔第三层塔心天宫中发现的宋代文物，现保存于苏州博物馆。该铜鎏金地藏菩萨像，通高21厘米，妙相庄严、气韵生动、衣纹流畅，造型栩栩如生，生动展示古代苏州的社会文化生活特征和高超的青铜铸造水平。

第3枚，“明代铜鎏金释迦牟尼佛像”。现藏于故宫博物院，制于明永乐年，高22厘米。此件造像简洁生动，质感极强，所用铜质之精，鎏金工艺之美，望之俨然，即之也温，神情表达之准确，为明代佛教造像的上乘之作。

第4枚，“明代铜鎏金无量寿佛像”。现藏于北京观复博物馆。无量寿佛又称无量光佛、长寿佛，在藏传佛教中常与白度母和尊胜佛母组合，称为“长寿三尊”，是富寿吉祥的象征。此尊法相庄严，做工精美，品相完好，是明代西藏金铜佛像中的上品佳作。

第5枚，“明代铜鎏金文殊菩萨像”。高20.5cm，宽14.5cm，现藏于故宫博物院。佛像五官端庄寂静，头戴五叶花蔓冠，双手持莲花，莲花上有经书和宝剑，为文殊菩萨的标识物，披帛垂坠犹如真丝一般，悬空部分正反面均刻有纹饰，在腹部呈弧形对搭双臂，下垂后尾端内掖腿下。造像背后脊椎，裙腰折叠等细部交待清晰，座面前部刻有“大明永乐年施”款，款识按照毛笔书写方法雕凿，束腰仰覆莲座，莲瓣尖头呈卷珠状，是明代宫廷造像的代表作之一。

第6枚，“明代铜鎏金普贤菩萨像”。现藏于首都博物馆，高42.5厘米、底21×29.5厘米，制于明嘉靖十一年。普贤菩萨是佛教四大菩萨之一。此尊端身正坐于一头大象背上，头戴发箍，发辫垂于两肩。面相圆润、面态慈和，造型端庄，做工精细，保存完好，又有铸造年代，是一尊非常难得的佛像珍品。

　 　金佛教造像小型张

隋代铜鎏金佛教造像，又名董钦造像，现藏于西安博物院。造像通高41厘米，座长24.6厘米，宽24里面，重13.27千克。系由武强县丞董钦于隋开皇四年造，1974年5月出土于西安市雁塔区八里村。该造像由高足床上一佛、二菩萨、二力士、一香熏、四足方形床和两蹲狮组成。一佛，阿弥陀佛结跏趺坐于高足床后正中的束腰莲花座上，脑后有桃形背光。两胁侍菩萨分立左右，两菩萨前跣足站立两金刚力士，正中置一香熏。床前有一对蹲狮。佛像、莲座、高足床及其它附件23个，均为单独铸造、组合而成，各部件间有插榫孔眼相接，可拆卸。在造像的高足床右侧及背面，镌刻着发愿文及赞词，通计118字。这组造像通体鎏金，做工精良、富丽堂皇，保存完好，是铜造像中罕见的珍品，堪称国宝。

　　六、古代钱币

　　人类社会的初期没有商品交换，也没有货币。货币的出现与发展是以财产私有和商品交换为前提条件的。在商品交换初期，仍然是物物之间的交换，货币是交换日渐增多之后的产物。并因这些历史条件的消失而趋于消亡。中国最早的一种货币，就是天然海贝。在商周时代，海贝一直是重要的货币，但随着金属冶炼技术的发展，金属开始取代海贝。从西周至战国时期，金属货币主要有布币、蚁鼻钱、爰金、圜钱四种。秦统一中国后统一了币制，这就是圆形的“半两”钱。这种方孔圆钱奠定了中国后来各朝铜钱的基本形制，一直沿用到清末。中国是世界上最早使用货币的国家之一。

　　中国古代钱币第一组邮票

1981年10月发行《中国古代钱币(第一组)》1套8枚。展现8种先秦货币。这套邮票除第一枚绘有两种钱币，左侧是货贝实物形象，右侧是绿锈斑斑的铜仿贝。其余7枚均绘有一种古钱币，左侧为钱币实物彩色图样，形象十分逼真。右侧为古钱币的币面铭文黑白拓片，春秋战国时期风格各异的古文字清晰可见。邮图中凡刀币的实物图样均与黑白拓片一样大小，平行排列。而其他种类的古钱币实物图样，则大于黑白拓片，且上下错落排列。邮图统一采用白色底衬，分别饰以不同的平涂单色边框，面值一律置于右上角，铭记放在下部，既具有统一美，又富于变化。

第1枚，“货贝、铜贝”。商代使用的海贝及仿海贝形铸造的铜质贝形货币，河南省安阳出土。

第2枚，“空首布”。春秋时期晋国使用的铲形货币，尖肩尖足无文字，山西省侯马出土。

第3枚，“‘鬲’空首布”。春秋时期东周使用的铲形货币，平肩挢足，河南省伊川出土。

　　第4枚“‘安邑二新’布”。战国时期魏国安邑地方使用的铲形货币，平首圆肩挢足。

　　第5枚“‘齐法化’刀”。战国时期齐国齐城地方使用的刀形货币。

　　第6枚“‘节墨之法化’刀”。战国时期齐国节墨地方使用的刀形货币。

　　第7枚“‘成白’刀”。战国时期赵国使用的刀形货币。

　　第8枚“‘共’圜钱”。战国时魏国在共地方使用的圆形货币，圆钱圆孔。

　　中国古代钱币第二组邮票

1981年10月29日发行《中国古代钱币（第二组）》特种邮票1套8枚。仍然展现先秦时代的八种货币。这套邮票的8枚邮图均绘有一种古钱币，左侧为钱币实物彩色图样，形象十分逼真。右侧为古钱币的币面铭文黑白拓片，春秋战国时期风格各异的古文字清晰可见。刀币与黑白拓片一样大小，平行排列。其他种类的古钱币则大于黑白拓片，且上下错落排列。邮图均采用白色底衬，分别饰以不同的平涂单色边框，面值一律置于右上角，铭记标在下部，既统一又有变化。

第1枚，“鬼脸钱”。选用战国时期楚国仿海贝铸造的铜贝形货币，币文释法不一，俗称鬼脸钱。安徽寿县等地出土。

第2枚，“殊”布。选用战国时期楚国铸造的铲形货币，币文释法不一，安徽省宿县等地出土。

第3枚，“下专”布。选用战国时期秦国(都城咸阳，今陕西咸阳)铸造的铲形货币。圆首圆肩圆足，首及两足各有一孔，俗称三孔布。

第4枚，“甘丹”布。选用战国时期赵国在甘丹（今河北省邯郸）铸造的铲形货币，平首平肩尖足。

第5枚 “尖首刀”。选用战国时期燕国铸造的刀形货币，刀首较尖，故称尖首刀，河北保定出土。

第6枚，“明”刀。选用战国时期燕国铸造的刀形货币，币文释法不一，俗称“明”刀，河北易县出土。

　　第7枚，“晋化”刀。选用战国时期赵国在晋阳（今山西省太原）地区使用的刀形货币，刀背平直，形制特小。

第8枚，“賹六化”方孔圜钱。选用战国时期齐国在錺（今山东省益县）铸造的圆形货币，圜钱中有一方孔。

　　七、明清家具

　　明、清两代，中国传统家具发展到顶峰阶段。明代和盛清以前的家具大致可列为明式家具和清式家具两类。

明式家具结构严谨科学、简洁大方，充分利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美。

清代家具指乾隆以后直至清末民初的家具。清式家具承明遗绪，在继承的基础上发展 ，雕刻精细、选材奢华、装饰丰富。明清家具中坐具类家具式样繁多、工艺精悍、是其重要的组成部分。

　　明清家具-坐具邮票

2011年6月发行《明清家具—坐具》特种邮票1套6枚，小本票1本。

　　第1枚，“清·紫檀剔红嵌铜龙纹宝座”。现藏于故宫博物院。亦称“宝椅”。明清时一般置于皇帝或后妃寝宫正殿，后置屏风，边置香几、宫扇等。

　　第2枚，“明·黄花梨交椅”。美国私人收藏。因其下身椅足呈交叉状而得名，亦称“胡床”。起源于古代的马扎。椅圈曲线弧度柔和自如，可折叠、便携带，主要用于室外或厅堂陈设。

　　第3枚，“明·黄花梨镂空福字纹四出头官帽椅”。现藏于北京观复博物馆。官帽椅指椅子上端的横档造型微微起翘而当中略微高出，因略似戏曲官帽而得名。

　　第4枚，“明·黄花梨雕螭纹圈椅”。现藏于北京故宫博物院。因其靠背状如圈而得名。椅圈自搭脑部部位伸向两侧，向前顺势而下，近端形成扶手。就坐者感觉舒适。圈椅是明清家具中最为经典的制作，也是中华民族独具特色的椅具之一。

　　第5枚，“清·紫檀“风光和雅”嵌大理石扶手椅”。现藏于北京观复博物馆。有扶手、有带靠背的椅子称为“扶手椅“。它是中国古代坐具中最常用类型之一。从流传至今的古画中可以看出，扶手椅是有一定身份地位的人才能享用的坐具。

　　第6枚，“明·紫檀嵌大理石仿藤鼓凳”。现藏于北京观复博物馆。鼓凳是凳的一种，两头小、中间大，状如花鼓，又名“鼓墩”，在室内摆放位置较灵活。

　　明清家具-承具邮票

承具之承为支承，承放之意，包括案、桌、椅三类器物，三者结构大体相同。

2012年6月发行《明清家具—承具》特种邮票1套4枚，小本票1本。

　　第1枚，“明.黄花梨夹头榫平头画案”。现藏于北京观复博物馆。画案是长方形、四足不在四角而是两头缩进顶面的承具，称为案。案面平直，两端无饰的便是“平头案”。其中尺寸较宽大，且主要供写字作画用的案形家具，一般被称为书案或画案。

条案是一种长方形的承具。与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”。而一般不称“桌”。

第2枚，“清.黄花梨透雕螭纹方桌”。现藏于北京故宫博物院。四足顶在四角位置的承具称为桌。面呈正方形的称为“方桌”。桌面四边长度相等的方桌，每边可坐两人，四边围坐八人，犹如八仙，故民间雅称八仙桌。

　　第3枚，“明.黄花梨高束腰石面方香几”。现藏于海外。香几在古代用作存放香炉之用，因而得名。大多为圆形，较高，且腿足弯曲较夸张，多三弯脚，足下托泥。香几不论在室内或室外，都居中设置，无依无傍、宜于观赏。 　

第4枚，“明.铁梨象纹翘头案”。现藏于故宫博物院。案面两端装有翘起的飞角而得名。大多在两侧面两腿之间设挡板，并施以精美的雕刻，且下承拖泥。翘头案主要供陈设之用，多置于寺院、祠堂和衙门，属于供案的一种形式。