突然的自我

阿晨

突然的自我

——赏读郑鸿学先生写生画作巜李家龙宫·头天门》杂感

◎阿晨

我从七十年代一路走来，赶上电灯算是后来的幸事。小的时候，在煤油灯的熏陶下，清苦地活着。有劳动人民日出而作，日落而息。他们是我们的父母。放工后，他们会回到低矮的民舍中，用一捆麦草喂养炊烟。昏黄的灯光，漆黑的四壁，寂静的夜晚，幸好灶膛里有忽明忽暗的炉火映上脸庞。这是大环境，小环境的场景是：少年鼻息已显沉重，踡缩在灶洞前的一堆麦草上。空腹第一时间无法响应，锅内的春秋很是煎熬，饿过头的孩子早已昏昏而睡，良人守着一囗汤锅，氤氲之中，清浅的时光已然滑过，饥肠早已碌碌，一口大锅冒着白气……

老旧年代，我们活得很粗糙，粗糙地活着；我们活得很传统，传统地活着。即使明天周扒皮不早起(半夜鸡叫，也算一种创新，不破不立，算是时光推进器，时光哪有一直清浅，世界哪有万古祥和？矛盾中发展，才是真发展。)鸡鸣也会如期而至，她会唤醒所有负重的生灵。

以上算是引子。好引出传统，包括过往的时光、老旧的建筑。回到正题，朋友圈中发现郑鸿学先生画展《丝路心像》正在进行，手机浏览赏读间，有一幅写生画作《李家龙宫·头天门》让人为之一震，忙找来张震岳十八岁抽过的一支长寿烟点燃，好一压惊魂。画作中头天门仰面朝天，呈后仰之态，门楼如虎，额间的“仰弥高”望向长空，一脸惊惧。再看向对面，对面是一根匆促而来、站立不稳的电杆，也呈退返之势，要不是头顶杂乱的电线、脚下颤抖的拉线拉扯，顷刻会颓然倒地。以上画面，突兀尽显，赏景的人还没有做好思想准备，惊鸿就掠过了长空，霹雳便划过了暗夜，皮肤上登时起了静电。其实我不懂画理，也不算矫情之人。陡生欣喜与伤痛，在近年也算意外。此刻，庆幸头皮发麻，摸摸悲悯心，还在。

突然想起了李白的一首五绝《独坐敬亭山》，诗中写道：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。多么高远祥和的诗意，前两句的孤寂，让人心生寒凉；后两句的相知，让人心存释然。 有斥有吸，永远是事物发展的规律。青莲居士深谙此道，天涯、明月、烧心酒陪伴了他一生，构建了他浪漫的人生三步曲。再回到《李家龙宫·头天门》的画面中，矛盾体早已构建，剑拔驽张，怒目相视。不得已，必然需要有一个解决冲突的办法。再从画作中找，画眼该在哪里？找到了，找到了！门楼下有摊贩、邑人或坐或立，共度琐碎、闲适时光。自古以来，盲人的灯总是点在敞亮的心尖上，点睛之笔总是隐没在历史的皱褶处。登时，大吼一声，双掌相和，欢呼！鼓掌(此处删去九十九次拟声词的出现)……至此感悟：高处滑过的是时光，低处走过的是岁月。人的出现让这陡峭的场景生发出了无尽的温情与柔软。

陇西北天第一门俗称“头天门”，这是陇西人再熟悉不过的地方了。也算李家龙宫之外，陇西北关地标性建筑了。有史料记载：清顺治五年（1648年）三月，癸亥（28日），是月，甘肃回族米喇印、丁国栋起兵反清。四月，回民抗清大军已攻破李家龙宫所在地（今陇西县城之北城）。顺治六年（1649年），陕西总督孟乔芳奏，清军在甘肃巩昌夹攻米喇印、李国肃回民抗清义军，冲杀七十余里，余众悉溃。米喇印败退时，李家龙宫再次被毁，仅留“北天第一门牌坊”。

岁月总在流逝中镀上霜色，不知道盛唐时期陇西北关是何等的气势恢宏，在此无法深究，把探索的机会留给那些历史学家和考古学家。但是无可否认，陇西北关涵盖的历史、人文信息是可以载入天下李氏的史册中的。说到北关，还得啰嗦两句，在许贵祥先生《遥望北关》一文中，北关情怀已尽数展现，推荐一读，再不一一赘述。

再回到画中，头天门、电杆、邑人构成了此幅画作中的三块版面，前二者是一种新旧事物的对抗，见证，厮守，更替。是传统与创新的一种依存关系，是矛盾体，是痛点。有了邑人的出现，幸福感陡生，所有的矛盾得以统一，我们又回到了南安福地，听见妈妈在喊：狗蛋，快回家吃饭。

再说说画家，与郑鸿学先生不相熟，但仰慕已久，他根植传统，三四十年守望一潭水墨，是一位非常有思想见地的画家，逐字拜读他的画作落款中的文字，顿悟心窦开，大有醍醐灌顶之势。有独立人格与思想的画家总是魅力十足，他会用画笔刺痛你日渐消弥的审美意识。中国画的精神内核就是传递中国的智慧与哲学，它以笔墨为基础，以意境为宗旨，倾注画家的思想和才情，进而寓情于画，以画言志，以画抒情。“重思想，尚人文，讲感情”是中国画的精神内核。在《李家龙宫·头天门》这一画作中，郑鸿学先生做到了。

再说说电杆与电线。在国画中，现代文明的标识很难与传统建筑结合，总感觉不统一，同时出现在画面中很是扎眼，有点格格不入。这一话题先撂下不提，突然想起了一件往事。那年阿晨的师父领阿晨去渭源元古堆闲逛，金秋时节，天气多变，一日经历一年四季，先是阳光雨露，算是“今朝放荡思无涯”；后来风雨雪霜，可谓“一日看尽长安花。”其间被突如其来的美景反制，血脉贲张，多次下车拍照记录。同行有一司机朋友，诗文书艺俱佳，他一再报怨：这么美的风景，想拍个照，总是让这电线扫了兴致……后来，经过村落、炊烟、田地。远远的见一田亩中站定一人，头戴礼帽，身披西服，衣角被风掀起。暗自思忖：这等打扮去干农活，怕有点二杆子了吧！近了才看清，是一稻草人也，三人相视大笑良久。飞速的时代想把流光抛远，偏又相对相依。当下，想找来一捆稻草，远不及找来一件西服容易。远远的二层小楼里住着的农人，是乡村的守护神，他们也是矛盾的制造者和化解者。人生总是在各种新旧事物和复杂情绪的冲撞中，情感才有了依托，艺术作品也一样，所以我说有情感的画作才算得上佳作。世外桃源是世人的一方憧憬，只能出现在文人远古的美梦中了。记得回来还写了一首叫《瘦命》的小诗：那年秋天，路过元古堆/看见田野站定的稻草人/头戴礼帽，身着西服/秋风时起，半新衣角/忽儿扬起，忽儿落下/露出三根桦木的骨头/我喊着瘦命，眼泪淌了下来。

所以说：如果回不去南山，就让我们到北关来。摘不下三两颗星星或四五片白云，就让我们从“仰弥高”的目光中走下来，接受这喧嚣人生。相信在北关狭窄的街道中，容得下新旧的时光，突然的你我。

人来到这个世界，都很突然，也是必然。崎岖总会出奇不意地出现，老旧的风景会越来越老，终有一天，电杆电线也会在坚守中被一一更换。到那个时候，画家画作中电杆的对面该又站着谁呢？值得深思。这种时代的更迭需要铭记，需要艺术工作者用心记录下来。

用一篇拖泥带水的观后感——《突然的自我》，结束一次非常有意义的画作赏读。世事总在变迁，陇西北关的古意与诗意正在一点点散去，我很庆幸，意识到了突然的自我，证明思想暂且活着。事实证明：历史的风尘会从北天第一门一直吹到南天门。像千年丝路，往来着明媚的丝绸与悲悯的人心。

最后祝贺郑鸿学先生画展圆满成功，借展致敬，辞不达意，表达仰慕，不当之处敬请海涵。还有一句话需要与书画人共勉：水墨丹青，无我总难走远，艺术之路总需要几次突然的遇见。

阿晨于2024年1月4日夜急就