《红楼梦》连环画——上美连环画艺术的的骄傲（一）——50版《红楼梦》连环画

清羽飞扬

《红楼梦》连环画——上美连环画艺术的的骄傲（一）

——50版《红楼梦》连环画

连环画古典九大部头及六部经典谓之歌曰：
三国，西游，水浒，红楼，
聊斋，西汉，岳（岳传），杨（杨家将），东周。
　　儒林，人物，狄青港，
　　戏曲，民间，水浒后。
九大部头连环画中，“四大名著”位居首位。上海人民美术出版社出版的《红楼梦》位列其中，可见其改编、绘画之功力深厚，经得起历史，时代，观众的考验。特别是1950年代出版的《红楼梦》连环画已经成为上海人民美术出版社《三国》之外的另一个标志。

《红楼梦》连环画——上美连环画艺术的的骄傲

三民版《红楼梦》连环画——《宝玉初会黛玉》 引子：
“作为一个中国人，对这三部书（三国，水浒，红楼），不看它三遍太遗憾了。”

——毛泽东，1955。

毛泽东对《红楼梦》情有独钟。
毛泽东最早提出《红楼梦》这部书是在1938年。
1938年4月28日，在延安“鲁艺”的演讲中说：《红楼梦》是一部好书，现在许多人鄙视这部书，以为它写的是一些哥哥妹妹的事情，其实，它有极丰富的社会史料[1]。

注：[1]毛泽东：《在鲁迅艺术学院的讲话》，见中共中央文献研究室编《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年版，第18页。

1938年10月，在延安召开的中共六届六中全会期间，毛泽东对贺龙和徐海东说：中国有三部小说，《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》，谁不看完这三部小说，谁就不算中国人[2]。

注：[2]张麟：《徐海东将军传》，上海人民出版社，1983年版，第228页。

1955年的一次，毛泽东问警卫员葛来亮：“来亮，你在看什么书?”“在看一本苏联小说，书名叫《远离莫斯科的地方》。”葛来亮说。毛泽东说：“我国的三部名著《三国演义》、《水浒》、《红楼梦》你看过吗?”葛来亮：“没有。”毛泽东摇摇头说：“作为一个中国人，对这三部书，不看它三遍太遗憾了。”继而他又说：“要学点历史、哲学、辩证法，不懂历史，不懂哲学，不懂辩证法，就不能很好地处理问题，工作起来就不自由。”[3]

注：[3]李林达：《情满西湖》，中央文献出版社，1993年版，第202～203页。）

1964年8月18日，《红楼梦》我至少读了五遍，我是把它当作历史来读。什么人都不注意《红楼梦》的第四回，那是个总纲。第四回葫芦僧判断葫芦案，讲护官符，提出四大家族，阶级斗争激烈，几十条人命。《红楼梦》写出来二百多年了，研究红学的到现在还没有搞清楚，可见问题之难。
1973年5月25日，谈到学习历史时，毛泽东说：政治局委员要懂得一点历史，不仅中国史、世界史，分门别类的政治史、经济史、小说史也要懂一点。从乌龟壳【原注：这里指使用甲骨文的商周时代】到共产党这一段历史应该总结。中国小说，艺术性、思想性最高的，还是《红楼梦》。
读《红楼梦》，不读五遍，根本不要发言，因为你不能把它的阶级关系弄清楚。《红楼梦》的作者，是生在康熙、雍正之后的曹雪芹。在雍正年代他家是受整的，抄了家的。
1973年11月17日上午，谈到《红楼梦》时，毛泽东说：是部政治小说。从康熙到乾隆年间，有两大派，一派胜利者即雍正皇帝，抄另一派失败者的家。写的是从兴盛到灭亡，贾、史、王、薛四大家族的兴亡史。“坐山观虎斗”也是凤姐的话。“大有大的难处”，特别对我们有用。“千里搭长棚，没有不散的筵席”，美国、苏联就是“千里搭长棚”。“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，出自林黛玉，没有调和的余地。这也是路线斗争呢！你们这些娃娃（指在座的年轻人——编者注）要读一点古代的东西。
1973年12月21日下午，谈到《红楼梦》时，毛泽东说：要看五遍才有发言权呢。它那是把真事隐去，用假语村言写出来，所以有两个人，一名叫甄士隐，一名叫贾雨村。真事不能讲，就是政治斗争，吊膀子（爱情）这些是掩盖它的。第四回里边有一张“护官符”，那上面说：“贾不假，白玉为堂金作马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大雪，珍珠如土金如铁。”中国古代小说写得好的是这一部，最好的一部，创造了好多文学语言呢。（对许世友）你就只讲打仗。你这个人以后搞点文学吧。“随陆无武，绛灌无文。”绛是说周勃。周勃厚重少文，你这个人也是少文。你能够看懂《红楼梦》吗？要看五遍。
《红楼梦》的历史地位，毋庸置疑。

一、《红楼梦》： 《红楼梦》——人民文学出版社 《红楼梦》，是中国古代章回体长篇虚构小说，中国古典四大名著之首。其通行本共120回，一般认为前80回是清代作家曹雪芹所著，后40回作者为无名氏，由高鹗、程伟元整理。

小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以大荒山青埂峰下顽石幻化的通灵宝玉为视角，以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为主线，描绘了一些闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，是一部从各个角度展现中国古代社会百态的史诗性著作。

《红楼梦》版本有120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本。脂本是程本的底本。
《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说、中国封建社会的百科全书、传统文化的集大成者。其作者以“大旨谈情，实录其事”自勉，只按自己的事体情理，按迹循踪，摆脱旧套，新鲜别致，取得了非凡的艺术成就。“真事隐去，假语存焉”的特殊笔法更是令后世读者脑洞大开，揣测之说久而遂多。二十世纪以来，《红楼梦》更以其丰富深刻的思想底蕴和异常出色的艺术成就使学术界产生了以其为研究对象的专门学问——红学。

二、上海人民美术出版社的变迁。
1、上海人民美术出版社。 上海人民美术出版社

上海市静安区长乐路672弄33号（现在）

上美版《红楼梦》连环画中的“三民版”是一个绕不开的话题，首先，我们了解一下上海人民美术出版社的变迁。

一册精品连环画，不仅出版社一版再版，印次也相当可观。尤其是上世纪1950年代上美版的早期连环画作品，经历了私人书局、新美术、上美等出版社不断变更、重组的过程，亦见证了那一段连环画创作兴盛辉煌的历史。连友们比较熟悉的新美术、美读、新艺术、上美等出版社的运作年代及其相互之间的关系，大致是这个样子的。
新美术出版社：1952年9/10月-1956年3/4月，专门从事连环画创作，其出版作品绝大多数为60开本。
　　美术读物出版社：1954年9月-1955年11月，新美术的"子公司"，与前者使用同一书号。
　　新艺术出版社：1954年底-1956年9月，1956年2月之前的作品大多以50开本、60开本以及彩色连环画为主，之后成为"新美术"最终并入"上海人美社"的过度性产物。
　　上海人美社连创室：1956年8/9月前与上述出版社并存，出版的连环画作品以50开本最多，另外还有除60开本以外的各开本、各类型连环画。1956年9月后成为上海唯一的专业连环画出版社。　

2、上海人民美术出版社的前世今生。 三民图书公司
上海重庆南路30弄47号（1954年） 上海人民美术出版社
上海铜仁路257号（1958年） 上海人民美术出版社
上海市长乐路672弄33号（1959年）

2.1机构合并。

1949年新中国成立后，1950-1951年，上海连环画出版业很繁荣，私商机构的建立如雨后春笋，有不少以纯利润为目的，连环画创作粗制滥造的倾向也随之产生。
1951年，大众、教育、群育、灯塔、华东、文德、雨化、兄弟、一迅九家连环画出版社成立联营"新美术出版社"，而大众除私营股份外，尚有些杭州华东美分院的股份，带有公私合营性质。1951年底，上层领导酝酿筹办公私合营连环画出版社。
1952年夏，“三反，五反”运动及“文艺整风”运动结束，华东新闻出版局决定在新美术出版社中增加公营股份，由公私双方组成董事会，并将原华东人民出版社连环画出版业务并入，以充实编辑部机构。1952年5月，陈烟桥、方学武、许鲁野在华东新闻出版局开会，他们代表华东行政委员会文化部、上海市出版处等单位专门研究成立的事。1952年7月，吕蒙在华东人民出版社美术编辑部的大会上宣布已批准建立公私合营新美术出版社，老新美术出版社劳资双方代表都被邀请参加，劳方代表为吴禾农、郑鲁麟。
华东人民出版社成立于1951年4月，这以前为新华书店华东总分店编辑部，从1949年华东新华书店在上海出版连环画起，到1952年华东人民出版社连环画业务并入"新美术"，前后出书174种，加以整理选择、全部移交"新美术"。
1953年-1955年，陆续并入"新美术出版社"的私营单位有福记、兴华、泰兴、电化、全球、影华、群生、华商、美华、立化、长江、一知、长征、建文、中心、学林、大方、三民、北斗、宝山、通力、连环等，终于建立一个较大规模的专业连环画出版机构。
原九家联营新美术出版社共有职工近三十人，编辑部中
属于"大众"的有余白墅、吴禾农。
属于"灯塔"的有黄一德、严个凡、林雪岩、江南春、沈麓元、胡丁文（胡若佛）、孙叔民。
属于"群育"的有柳萱图。
属于"教育"的有吴之英。
华东人民出版社连环画编辑科加入新美术的有赵宏本、周杏生、徐正平、凌涛、汪玉山、卢汶、吕品、汪健、宋志平和黎鲁共十人。该社原特约作者陈履平、徐宏达、陶长华、章程、周公和、夏书玉、韩永安、盛亮贤、罗既张、沈铁铮、刘王斌、洪荫培也在这时正式参加了单位，成为新集体的一员。
代表公方调入"新美术"的有宋心屏、范显荣，宋心屏担任经理。副经理，出版科长、财务科长，总务科长全由资方担任。社长由华东人民美术出版社社长吕蒙兼任。

原来在人民出版社的专业编创干部，一直实行半工资半稿费制，转入"新美术"后，取消稿费制，全部发工资。

这个时期是“三反”、“五反”运动之后，大家回忆起旧社会资本家的残酷剥削，又看到“五反”运动中揭露出资本家腐蚀劳动人民的种种丑恶现象，感觉到作为新社会的国家文艺干部，生活待遇有保证，旧社会饥寒交迫的威胁一去不返，应努力为人民而创作，都认为为了追求大量稿费而粗制滥造是可耻的。思想境界高了，革命的荣誉感和自觉精神增强了，新制度规定后，大家在创作上精益求精，质量上有了突飞猛进的提高。
1952年8月29日，华东人民出版社连环画科全体同志齐集"新美术"，宣布合并办公，宣布合并后的工作制度。以后把公私公营新美术出版社的成立定在1952年9月1日（成立大会时却延至1953年7月）。原新美术的职工，也显得异常兴奋，大家以成为在党领导下的出版单位的一员而兴高采烈。
　　新机构洋溢着一片愉快、团结的气氛。

三民版《红楼梦》连环画——《晴雯之死》 2.2互助学习。

上海地区的连环画家，解放前从事过多年的创作，在旧社会不为人所重视，既未进过美术学校也没有经过名师传授，从绘画技术上说，迫切要求提高，需要懂得一些人体结构比例、透视关系，以求得在刻划形体上比较正确。"新美术"成立后，规定每周占用工作时间八小时，专门练习素描，购置了一些石膏像和画架，聘请同济大学陈盛铎教授担任指导，不少同志刻苦认真地学习，特别是青年的创作干部，他们天天晚上留在社里练习。
另外，为了取长补短，曾在1952-1953年约一年的时间内组成了好多创作小组，进行集体创作，这种创作方法虽有局限性，但在当时来说，可以互相学习各自的长处，事实证明，经过一段时期的互助，不少作品在表现手法上有了较大的提高。
1953年7月，社里举行一个小型展出会，把一年来前期和后期的作品进行对照，从中可以看出有明显的进步。
由于集体创作易于淹没个性，不久逐步实行单独创作。
此外，编创干部要求学习文艺理论，每二周还规定学习一次文艺理论，或请社外专家讲解。
1952年底开始，每半年举行一次内部评选，凡公认为好的作品，给予物质奖励和表扬。1954年在评选中贺友直创作的《火车上的战斗》成为获奖优秀连环画。

1952年11月，上海市文化局举办的“上海市连环画学习班”结束后，分配了十八名编创干部进入出版社，他们是：严绍唐、王一菲、毛震耀、杨锦文、沈梯如、傅安邦、任伯宏、任伯言、王克明、姚有多、郑家声、金奎、陈光镒、颜梅华、贺友直、凌杏村（健）、徐良士、陈云昌。

1952-1953年，连环画的改编大都是现实题材，当时反映抗美援朝和革命战争的题材受读者欢迎，土改反霸、反帝反特以及根据苏联小说改编的作品也受群众欢迎。
在配合形势需要上，如祁建华创造了"速成识字法"在全国闻名，即编绘了一《祁建华速成识字法》的五十开本图介本。还有《曾端化速成写字法》。

1953年，党中央发布农业互助合作决议时，农村合作化在发展，李准的《不能走那条路》小说发表后，几个青年创作干部为创作这一连环画即深入诸翟农村体验生活，收集素材、画出了同名连环画。
1953年第一次发了选民证，选举人民代表，在我国是历史上破天荒第一次，也通过收集材料编绘彩色连环画挂图，进行张贴宣传。
其余如《归队》、《一个互助组的成长》，都是在工厂或农村长期蹲点创作的。
在社外组的稿件中，《白母鸡的故事》系画家王流秋创作，出版后比较畅销，后获得全国少儿优秀作品奖。《祖国第一个集体农庄》是《人民日报》通讯稿，约请了八名杭州美术分院的画家集体创作。
这一阶段所谓"古装"书出版得很少，古装连环画的出书比重，从1954年以后逐步增加了。
　　

2.3丰富选题。 胡乔木的来信

详见作者美篇文件：《杨家将》连环画——无法超越的人美经典（一）

1953年冬，传达了胡乔木同志的指示，强调出版民族遗产，多出些古今中外的优秀文艺作品。在这一指示的直接影响下，同时也在出版局一再要求增加品种的情况下，新美术于1954年起，对于历史故事、中国古典文学作品以及民间传说、神话故事这些方面的题材显著增加，并且是成套的出书，如：将《三国演义》中的片段情节改编《黄巾起义》、《张飞》、《陈宫和曹操》、《华陀》、《失街亭》、《赤壁之战》等，这个出法一直发展到一九五六年并入上海人美后的《三国》六十种的成套出书。
将《西游记》中的片段情节改编成《大闹天宫》、《真假猴王》、《火焰山》等。
三民图书公司并入时多本《红楼梦》连环画也予以重印。
清末谴责小说也适当列入，《儒林外史》、《聊斋》都节选了一些情节编绘。
只有《水浒》、《岳飞》题材出得稍少，因为北京人美正在成套地出版这两套连环画。
民间传说、神话故事中的题材，有的印成彩色，这类连环画经常再版添印，其中《大闹天宫》印行一百万册以上，在当时连环画的印数中是最高的。
建文和中心两单位专门出版话剧、电影和戏剧连环画，1954年并入后，拍摄了更多的题材，除上演的话剧外，全国流行的剧种如京戏、评剧、楚剧、闽剧、粤剧、豫剧、湘剧、川剧等，也都拍摄了连环画。
附带一提的是，当时正酝酿筹办公私合营年画出版社，即后来的"上海画报出版社"。在未成立前的年画出版事宜，华东出版局局长周新武同志，在1953年指定暂时由"新美术"担任。当把这一任务向社里传达时，大家都非常重视，当时抽出编辑部余白墅兼管年画的组稿和发稿，1954年出版的年画有二十种。1954年组稿，1955年出版的年画有五十三种，春联十二种，共有八十五个品种。唐云、江寒汀、陆俨少、陈之佛、张大壮、应野苹、陆抑非、胡若佛都为新美术创作了国画年画。还有李慕白、金雪尘、金梅生、谢之光、丁悚的月份牌年画。有郐傅熹、李山、陈菊仙、吴静波的新年画等。其中有些年画在"上画"再版过多次。
1955年，每年出书的数字已接近三百种。当时设立一个"副牌"，名叫"美术读物出版社"。
1955年秋，新美术制定了1956年的出书计划，决定年出三百三十种。1955年9月，市出版处（出版局于1955年一度改为出版处）告知我们，数字太少，不能满足需要。正当《人民日报》社论提出要多出书、以代替取缔的黄色反动书刊，以满足广大读者的求知需要，因此必须"大力"增加，并希望能再追加一百种即四百三十种，这使我们过度紧张，经过各方面的努力和内部动员，在十月份召开了大小会议，如：骨干会、团的会议、全体会议，将计划提出后，大家出主意，终于确定了选题六百、脚本五百、剧景一百、发稿四百一十种的数字。现尚保留1955年10月1日、8日、15日这连续三个星期二以及12月6日、13日，连续二个星期二的《解放日报》广告可以看出当时出版的出书情况。
2.4封面绘制。 上美版《红楼梦》连环画——《史湘云》 连环画封面设计原是由作者抽出画稿中的一幅，稍作加工，交由封面设计同志设色。搞封面设计的有沈麓元、胡丁文（胡若佛）、杨墨、张眉荪、陆新辰。
由于品种增加，人力不够，也感到上述办法易流于单调，决定再组外稿，曾约了油画家、国画家画封面，1950年代中期，上海有些老画家如吴湖帆画了连环画《深夜送药》的封面，刘海粟画了连环画《我们也能干》的封面，关良画了连环画《暗桥》的封面。合并到人美后的六十本《三国演义》连环画的封面文字全是贺天健书写的。从中我们可以看到闻名的老画家能够认真为通俗读物画封面，也反映了文化领域内的新气象。
2.5书籍横排。 1954年，国务院下达了"书籍横排"的通知，当年秋季，新美术把所有中式翻身的连环画改为西式翻身，并在封面上都加上了汉语拼音，扉面的设计力求规格化，使原著者，改编者，绘画者，封面画作者的名字，都有一个适当的排列。 三民版《红楼梦》连环画——《尤三姐》

右翻书

上美版《红楼梦》连环画——《尤三姐》

左翻书

上美版《西游记》连环画——《智激美猴王》

书名下部增加汉语拼音

冀美50版《西游记》连环画——《女儿国》

书名下部增加汉语拼音

冀美80版《西游记》连环画——《女儿国》
书名下部增加汉语拼音的传统延续到1980年代 2.6合营高潮。

1953年到1955年，私营单位并入"新美术"的过程越来越迅速，仅举一个典型的例子，仅在1954年6月28日的一天，即接受了美华、长征、兴华、群生、全球、宝山的合并。到了1955年下半年，则更有"应接不暇"的趋势，当时还需要意识到这就是"社会主义高潮"，思想上缺乏足够的准备。

由于形势的迅速发展，出版社人员也由原来的四、五十人增加到一百八十人。1955年10月28日。出版处领导汤季宠同志谈话，征求关于将"新美术"并入上海人民美术出版社的意见，他更关心私方人员对这一问题的看法。
1955年12月31日，二社合并的一切大小事务工作全部完成，当天举行了新机构的全体联欢大会，上海人民美术出版社正式成立。

本文前几段已提到的连环画编创干部的名字外，下列同志是1953年以后参加的"新美术"，1956年几乎一律并入上海人民美术出版社，绝大多数继续在连环画岗位上工作。
编文或文字编辑：

王星北、陈念云、杨淼、胡逸、章帆、陆士达、鲁纯、吉志西、胡梦坡、董林肯、冯若梅、胡映西、李白英、潘勤孟。
创作干部或美术编辑：

黄启荣、张明曹、汤义方、刘锡永、陈少华、钱笑呆、汪继声、汪观清、周达仁、费龙翔、杨步升、张洪宝、王野秋、冯春扬、于濂元、李铁生、赵三岛、陈为明、邹洤、水天宏、胡克文、江栋良、陆洋、陆宗铎、杨玉华、郁芷芳。
摄影编辑：

陈春轩、陆金海、曹震云、顾震、平原、袁子敬、陈安禹、任春成、程颐。
编务：

张谷香、叶时伟、姚慧新、吴嘉华。
资料：

周铭谦、王伟。
其中有些同志，为连环画事业贡献了毕生的精力。

三、《红楼梦》连环画
《红楼梦》连环画解放前也有人画过。但篇幅较短。解放后，首先出版《红楼梦》系列连环画的是上海的三民图书公司。 [清]孙温绘红楼

三民图书公司，对《红楼梦》连环画的出版，从选题，改编、组织绘画、装帧等，都十分严肃认真。为了出好这套书，公司的负责人吴振寰，邀请上海对古典文学颇有研究的人士，组织成立了一个编审组，共有八人。他们是：赵景深，秦瘦鸥、金性尧、翟西华、赵庸耕、吴振寰、吴大业、潘勤孟。他们对分册的选题，文稿的审读、修改、定稿等都经过集体的讨论。文稿执笔者为潘勤孟，责任编辑为吴大业。在署名上，写着：“本公司编审组改编，赵景深、秦瘦鸥校订。”

赵景深夫妇

在组织绘画创作时，也是邀请当时上海的一些名家。如董天野，张令涛、胡若佛、刘锡永、江南春、严崮凡、刘旦宅、叶之浩、于濂元，他们在创作前都要对书中人物进行造型。每一本红楼梦连环画卷首都要作人物形象介绍。这些画家对《红楼梦》都有一定研究。因此，在创作时都能体现原著的精神，其线条之流利，构图之多变，自不待言。封面的装帧设计，也是由名家任意，陈业恒来完成。

1953年开始，经过严肃认真的编绘，于1954年7月份，便陆续出书，到1955年7月份，一共出版13册。

三民版《红楼梦》连环画出版情况明细表（按出版时间排序） 1954年出版了六册，分别是：
《刘老老进大观园》 张令涛、胡若佛画

《尤二姐》 董天野画
《尤三姐》 董天野画

《乱判葫芦案》 刘锡永、江南春画
《鸳鸯抗婚》 张令涛、胡若佛画
《晴雯之死》 董天野画
1955年出版了七册，分别是：
《王熙凤》 张令涛、胡若佛画
《呆霸王薛蟠》 刘锡永、严崮凡画
《司棋与潘又安》 董天野画

《刘老老救巧姐》 张令涛、胡若佛画

《查抄贾府》 于濂元、 叶之浩画

《宝玉初会黛玉》 张令涛、胡若佛画

《史湘云》 刘旦宅、叶之浩画

1、三民版《红楼梦》连环画。 三民版《红楼梦》连环画出版情况明细表（按原著章回排序） 三民版《红楼梦》连环画——《乱判葫芦案》 三民版《红楼梦》连环画——《乱判葫芦案》 三民版《红楼梦》连环画——《宝玉初会黛玉》 三民版《红楼梦》连环画——《宝玉初会黛玉》 三民版《红楼梦》连环画——《王熙凤》 三民版《红楼梦》连环画——《王熙凤》 三民版《红楼梦》连环画——《刘姥姥进大观园》 三民版《红楼梦》连环画——《刘姥姥进大观园》 三民版《红楼梦》连环画——《鸳鸯抗婚》 三民版《红楼梦》连环画——《鸳鸯抗婚》 三民版《红楼梦》连环画——《史湘云》 三民版《红楼梦》连环画——《史湘云》 三民版《红楼梦》连环画——《尤二姐》 三民版《红楼梦》连环画——《尤二姐》 三民版《红楼梦》连环画——《尤三姐》 三民版《红楼梦》连环画——《尤三姐》 三民版《红楼梦》连环画——《晴雯之死》 三民版《红楼梦》连环画——《晴雯之死》 三民版《红楼梦》连环画——《司棋与潘又安》 三民版《红楼梦》连环画——《司棋与潘又安》 三民版《红楼梦》连环画——《呆霸王薛蟠》 三民版《红楼梦》连环画——《呆霸王薛蟠》 三民版《红楼梦》连环画——《查抄贾府》 三民版《红楼梦》连环画——《查抄贾府》 三民版《红楼梦》连环画——《刘姥姥救巧姐》 三民版《红楼梦》连环画——《刘姥姥救巧姐》 2、上美版《红楼梦》连环画。

三民图书公司由于1955年公私合营，并入新美术出版社，仍然按计划继续出版，在新美术出版社期间又陆续出版了以下四册：

《黛玉葬花》 潘勤孟改编 张令涛、胡若佛画

《拷打宝玉》 潘勤孟改编 董天野画

同时又重新绘制了一册，取代了原三民版《鸳鸯抗婚》。
《鸳鸯抗婚》 章程改编 刘锡永画

另有一册原前锋出版社出版的《晴雯》由新美术再版，取代了原三民版《晴雯之死》。
《晴雯》 张国珍改编 钱笑呆、陶干臣、李福宝

1956年完成公私合营后，统一称为“上海人民美术出版社”。并入上海人民美术出版社后，《红楼梦》连环画的编绘出版工作继续进行。由于在1954年国家提出书籍横排的倡议，上美决定在三民版的基础上，1956年开始重新出版《红楼梦》连环画，部分封面重新绘制，并对原三民版的分册进行增删工作，开本由原来的56开本，改为60开本，1956年-1962年陆续补绘完成出版了：

《宝玉瞒赃》 白宇改编 江栋良画
《元春省亲》 胡雁改编 李成勋、朱元红画
《黛玉焚稿》 潘勤孟改编 江栋良画
《宝玉出走》 潘勤孟改编 王靖洲画
上美版《红楼梦》连环画出版情况明细表（按出版时间排序） 上美版《红楼梦》连环画舍弃了三民版《刘姥姥进大观园》，并由新美术版《鸳鸯抗婚》，前锋版《晴雯》分别替换了原三民版《鸳鸯抗婚》与《晴雯之死》。这样下来，原三民版保留10册，新绘6册，替换2册，所以，上美版《红楼梦》连环画一共18册。 上美版《红楼梦》连环画出版情况明细表（按原著章回排序） 上美版《红楼梦》连环画（18册） 上美版《红楼梦》之一——《乱判葫芦案》 上美版《红楼梦》之一——《乱判葫芦案》 上美版《红楼梦》之二——《宝玉初会黛玉》 上美版《红楼梦》之二——《宝玉初会黛玉》 上美版《红楼梦》之三——《王熙凤》 上美版《红楼梦》之三——《王熙凤》 上美版《红楼梦》之四——《元春省亲》 上美版《红楼梦》之四——《元春省亲》 上美版《红楼梦》之五——《黛玉葬花》 上美版《红楼梦》之五——《黛玉葬花》（新美术版） 上美版《红楼梦》之五——《黛玉葬花》（上美版） 上美版《红楼梦》之六——《拷打宝玉》 上美版《红楼梦》之六——《拷打宝玉》 上美版《红楼梦》之七——《鸳鸯抗婚》 上美版《红楼梦》之七——《鸳鸯抗婚》 上美版《红楼梦》之八——《宝玉瞒赃》 上美版《红楼梦》之八——《宝玉瞒赃》 上美版《红楼梦》之九——《史湘云》 上美版《红楼梦》之九——《史湘云》 上美版《红楼梦》之十——《尤二姐》 上美版《红楼梦》之十——《尤二姐》 上美版《红楼梦》之十一——《尤三姐》 上美版《红楼梦》之十一——《尤三姐》 上美版《红楼梦》之十二——《晴雯》 上美版《红楼梦》之十三——《司棋与潘又安》 上美版《红楼梦》之十四——《呆霸王薛蟠》 上美版《红楼梦》之十四——《呆霸王薛蟠》 上美版《红楼梦》之十五——《黛玉焚稿》 上美版《红楼梦》之十五——《黛玉焚稿》 上美版《红楼梦》之十六——《查抄贾府》 上美版《红楼梦》之十六——《查抄贾府》 上美版《红楼梦》之十七——《刘姥姥救巧姐》 上美版《红楼梦》之十七——《刘姥姥救巧姐》 上美版《红楼梦》之十八——《宝玉出走》 上美版《红楼梦》之十八——《宝玉出走》

需要补充的是，另有一册《红楼梦》连环画《潇湘惊梦》绘制完成（1958年）没有出版（直到2012年出版）

《潇湘惊梦》 尔翾改编 江栋良画 上美版《红楼梦》之——《潇湘惊梦》 上美版《红楼梦》之——《潇湘惊梦》 实际上美50版《红楼梦》连环画共出版22册。
三民图书公司并入新美术出版社，之后1956年再度并入上海人民美术出版社，《红楼梦》系列连环画由上海人民美术出版社整理并继续进行，从第一本《尤二姐》到最后一本《宝玉出走》，时间跨度从1954年7月到1962年7月，前后历时8年的时间一共出版了共21册，另有一册江栋良绘制的《潇湘惊梦》完成画稿，但直到2012年才出版。
所以上美版50版《红楼梦》连环画共计22册。 上美版《红楼梦》连环画出版明细表（所有出版册数） 四、上美50版《红楼梦》连环画

上美50版《红楼梦》连环画的选题从1953年开始，1954年开始由三民图书公司率先出版，到1955年底共出版13册，连藏界称为“三民版”《红楼梦》连环画。同时，1954年，前锋图书出版了一本《晴雯》。

很快公私合营后私人书局便消失了，随着国家公私合营的进程，三民图书出版公司进入新美术出版社。一九五六年新美术出版社与华东人民美术出版社成立上海人民美术出版社。后来新美术出版社、上海人民美术出版社继续组织《红楼梦》的编绘，出版工作仍进行，其中亦有对以前出版的分册修订、增补等内容，最后形成了共十八册的《红楼梦》连环画丛书，连藏界称为“上美版”《红楼梦》连环画。

上美50版《红楼梦》连环画的创作历史本身就反映了新中国连环画艺术发展的历程。参与创作的大多是名家，如董天野，张令涛、胡若佛等。他们在创作前对文稿认真研究，对书中人物进行精心造型。这些画家尤其擅长古典人物，在各方面精心准备，共同协作和精雕细琢下，在他们笔下，人物形象被刻画得惟妙惟肖，线条之美，人物之媚，景物陈设之细密，令人叫绝，最终使该套书成为新中国连环画的经典代表作。

上美50版《红楼梦》连环画的历史反映了中国连环画发展的一些现象，值得我们注意。他们的编绘、增补和出版，侧面可以看出连环画事业在二十世纪五十年代的兴盛。同时出版社对于大型连环画丛书的组织运作也显现了出版工作正在走向成熟。

新中国连环画诞生到现在已经70余年，由三民图书出版公司出版的“三民版”《红楼梦》连环画被誉为新中国“连环画套书之王”，全套1版1印好品，收藏难度极大，堪称无与伦比的天价套书。

《红楼梦》连环画无愧于上美连环画艺术的的骄傲。

码字辛苦，好几个周，好几个不眠之夜。

后面（二）开始80版的介绍。

2024.1.14

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上美50版《红楼梦》连环画原稿欣赏 上美50版《红楼梦》连环画原稿欣赏 上美50版《红楼梦》连环画原稿欣赏 上美50版《红楼梦》连环画原稿欣赏