baiyun的美篇

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一、共鸣器官及其工作原理（内容来自网络）

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物体振动发出的声音，传播到其他物体，使之产生振动，即引起共振作用，这就叫作共鸣。

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（一）共鸣器官的组成

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共鸣器官包括全部发声系统的空腔，有胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻窦。以软腭为界分为上、下部共鸣腔。鼻腔、鼻窦和鼻咽腔称为上部共鸣腔，胸腔、喉腔、咽腔和口腔称为下部共鸣腔。唱高音以用上部共鸣腔为主，中低音以用下部共鸣腔为主。各共鸣腔又根据体积的固定性和灵活性，又分为不变的共鸣腔和可变的共鸣腔。胸腔、鼻腔和鼻窦（包括额窦、蝶窦、鼻窦和蜂窝骨等）的部位，各有固定的空隙，这些是不变的共鸣腔。口腔可大可小，舌头能长能短，可以在口腔内自如地活动，咽腔的肌肉可以收缩，可以伸展，喉器能上能下，这些器官的特征说明口腔、咽腔、喉腔是可变的共鸣腔。

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（二）共鸣器官的工作原理

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刚从声带发出的声音是微弱而单纯的，但这种微弱单纯的声音在共鸣器官的作用下会变得悦耳动听。就像军号一样，号声之所以明亮饱满传送得远，是由于喇叭共鸣的作用，如果去掉喇叭共鸣的作用单吹号嘴则声音是很弱而不好听的。因此人的共鸣腔体就像军号的喇叭一样，对声音起着共鸣作用。人声的发声共鸣原理与簧管乐器的发音很相像，人的喉器好比簧管乐器的‘嘴子’，人的声带好比簧管乐器的‘簧片’，从喉腔、咽腔到鼻腔有五六寸的长度，相当于一根管子。

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声音从声带发出，即通过喉腔、喉口、咽腔，再穿过口咽腔之间与鼻咽腔部分达到鼻腔。在这一过程中，声音在喉、咽、口、鼻腔中得到共鸣，声音扩大，然后这一扩大的声音再经过头骨的传导，引起几个窦体的共振，从而加强了声音的共鸣，同时声音在胸腔内也产生共振作用，引起胸腔共鸣。下面我们将分别概述各个共鸣腔体在歌唱中的作用。

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1.胸腔共鸣

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胸腔位于声带以下胸部肋骨内。包括气管、支气管和整个肺部。声带发出的音波，有一部分（主要是低频率的音波）可以传至胸腔中，引起共鸣，发出浑厚洪亮宽广的音色，此时胸部有明显的振动感。胸腔共鸣一般用于中低音声部及粗壮的男高音，善于表现深沉、庄严的情绪。

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2.咽腔共鸣

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咽共鸣腔位于产生声音的喉头上方，向上连接头腔，向下通过喉管连接胸腔，向外与口腔相邻。咽腔由口咽腔、喉咽腔和鼻咽腔组成，它是音波向上必须经过的第一个共鸣体，是上部共鸣与下部共鸣的‘连接部’，歌唱时各共鸣腔所产生的共鸣声音，都是依靠咽腔共鸣来协调和传递的。咽腔是可变共鸣腔，人们常用打吹欠、提起软腭、拉紧咽壁的感觉来体会咽腔扩张时的状态，咽腔扩张形成空间，如果与其他发声器官配合得当，运用适宜，能产生明亮而有力度的音色，有助于表现坚定、果断的情绪。

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3.口腔共鸣

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口腔是可变共鸣腔，歌唱时，根据不同韵母的发音特点，口腔的开合幅度可大可小。口腔不但担负着重要的共鸣任务，而且又承担着复杂多变的咬字、吐字任务。因此在可调节共鸣腔中，口腔的任务最繁重，运动最复杂，作用更重要。

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歌唱时，要始终保持软腭与小舌的抬起和喉咙的开放状态，以确保口腔、咽腔与头腔、胸腔的结合和连接通畅而形成整体共鸣。口腔共鸣在生活中用得较多，它使声音、音色明亮清晰，字音亲切。

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4.鼻腔共鸣

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鼻腔共鸣包括鼻腔、鼻咽腔和鼻窦等。是不变的共鸣腔体。声波经过喉、咽、口、鼻腔引起共振，再经过头骨的传导，引起几个窦体的共振，来加强声音的共鸣，我们称它为‘骨传导’（不是气传导）。

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鼻腔共鸣主要是借助‘骨传导’作用来实现的。鼻腔共鸣是在下部共鸣的基础上产生的，也就是说，声音在胸腔、喉腔、咽腔即下部共鸣腔造成强有力的声波后，声波达到硬腭，利用硬腭的振动引起鼻腔和头腔各窦体的共振，这样既可增加音量，又可增加声音的力度。其中的窦体包括额窦、筛窦、上额窦及蝶窦，头腔的骨组织由于区域不同，在鼻腔共鸣时引起各相关部位共振的强弱和清晰的程度也不同，一般来说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振动的结果。鼻腔共鸣又叫头腔共鸣，因为正确的鼻腔共鸣使歌唱者头部发生振动感，感觉声音是从头部内的某个腔体发出，事实上，头部本身内装满脑髓而无腔体，这种感觉只不过是一种鼻腔共鸣的波及面。

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鼻腔是歌唱中最重要的一个共鸣体，是发声中的高音喇叭，它能使音色明快、柔和、铿锵有力、富有金属声和穿透力，善于表现激昂的情绪，多用于高声区的歌唱中。

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在声乐要求上，歌唱时这几种共鸣全起作用，即混合共鸣效果。只是随着音高的不同，三个共鸣腔体混合共鸣的比例亦有不同。如唱低音时，以胸腔共鸣为主；唱中音时，以喉、咽、口腔共鸣为主；唱高音时，以头腔共鸣为主。但是歌唱时要求声音上下贯通，要有声音的整体观念。比如在唱中音时，主要共鸣区是在喉、咽、口腔，但也不可以完全脱离头腔和胸腔的共鸣作用。在歌唱中，这几个共鸣声区既要主次分明，又要相互联系，成为一个整体。

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共鸣可以使声音圆润、悦耳，可以调节音高，还可以改变音色，是歌唱发声中极其重要的一环。

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二、歌唱共鸣

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歌唱共鸣，在歌唱艺术活动中起着十分重要的作用。歌唱音量的大小、音色的优劣、字音的清浊，甚至音乐的表现和感情的表达是否恰当，都与共鸣有着非常密切的关系。总之，成功的歌唱艺术活动必须建立在良好的歌唱共鸣之上。

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在歌唱中，各共鸣腔体之间相互沟通，协调配合，使不同的共鸣声音相互交融，形成和谐、统一的整体混合共鸣声音。

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（一）共鸣腔体的调整和理想共鸣效果的获得

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共鸣腔体的调整，主要是指调整可调节共鸣腔体的位置和状态，也就是要训练放下喉头，放松下巴，放平舌头，提起软腭，绷紧咽壁。经过调整后的口腔、咽腔共鸣通道，要能够上通鼻腔，下通胸腔，前通上齿背，后达咽壁。这样就使这些共鸣腔体始终保持易于声波产生共振的较大空间，从而获得理想的共鸣效果。而不可调节共鸣腔体要产生良好的共鸣效果，也必须依靠可调节共鸣腔体的调节和共鸣声音的传递来获得。

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1.口腔共鸣

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口腔是可调节共鸣腔，口腔不仅担负着重要的共鸣任务，而且承担着复杂多变的咬字、吐字任务。

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歌唱时，根据不同韵母的发音特点，口腔的开合幅度可大可小。但是，口腔的核心位置却不可以过于靠前，而应该稍向后移，力争口腔共鸣和咽腔共鸣相互结合，并通过咽腔向上连接头腔而获得头腔共鸣，向下连接胸腔而获得胸腔共鸣，这样，整体共鸣效果便可获得。如发[a]母音时，口腔的状态应该是抬起软腭，上收小舌，打开颌关节，自然放低下巴，使内口腔上下张开、竖起，并和咽腔结合形成一个协调统一的共鸣体。以这样的状态发[a]音，必然会产生以内口腔为核心位置的口腔共鸣。这时的口腔共鸣和咽腔共鸣混合后，向上通过鼻咽腔传递到头部各共鸣腔，就产生头腔共鸣，向下通过喉腔连接胸腔，又会获得胸腔共鸣。

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2.咽腔共鸣

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咽腔是由口咽腔、喉咽腔和鼻咽腔组成的，位于产生声音的喉头上方，向上连接头腔，向下通过喉管连接胸腔，向外和口腔相邻。歌唱时各共鸣腔所产生的共鸣声音，都是依靠咽共鸣腔来协调和传递的，咽腔管内的纵向肌肉和轮肌是用来改变它的长度和宽度的，因而在歌唱时，每种声音的不同强度和音色，都要求咽腔具有一种特定的形状，优美的音质也是由咽腔的形状决定的。所以，咽腔对其他共鸣腔的共鸣效果起着桥梁和枢纽作用，咽腔共鸣在歌唱共鸣中起着十分重要的作用。

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理想的咽腔共鸣的形成，主要依靠以下几个部位的调节。

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（1）打开喉咙。

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（具体过程和说明略）

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（2）抬起软腭，上收小舌，打开颌关节。

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（具体过程和说明略）

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（3）打开鼻咽腔。

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（具体过程和说明略）

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（4）保持后咽壁坚挺。

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（具体过程和说明略）

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3.头腔共鸣

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形成头腔共鸣的几个共鸣腔，除了鼻咽腔属于可调节共鸣腔外，其他均属于不可调节共鸣腔。这些不可调节共鸣腔的共鸣效果，几乎完全是依靠鼻咽腔状态的调节。所以，在歌唱共鸣练习中，打开鼻咽腔的感觉找到了，就等于找到了获得头腔共鸣的方法。打开喉咙不仅要求打开口咽腔、喉咽腔，而且要求打开鼻咽腔，鼻咽腔充分打开，才能把歌声送到头腔产生头腔共鸣。通过欲打喷嚏和欲打吹欠练习可体会打开鼻咽腔的状态和感觉。在歌唱的过程中，我们要有意识地保持这种打开的状态，才能获得充分的头腔共鸣。

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打开鼻咽腔和头腔共鸣的感觉还可以通过以下几种方法体会：

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（1）利用‘哼鸣’来体会鼻咽腔和头腔共鸣的位置与音响感觉。

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（具体过程和说明略）

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（2）面带微笑的歌唱状态有利于产生头腔共鸣。

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（具体过程和说明略）

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（3）不张大嘴有助于找到头腔共鸣。

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（具体过程和说明略）

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（4）小声练唱有利于打开头腔共鸣。

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（具体过程和说明略）

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4.胸腔共鸣

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胸腔共鸣，是歌唱共鸣的根基。就像交响乐队中的低音贝司一样。一个缺乏低音声部的乐队，就不是一个完整的乐队，演奏的乐曲一定会缺乏立体音响效果，从而缺乏丰富的表现力和艺术感染力。在歌唱艺术中，缺乏胸腔共鸣的歌唱声音，也一定会缺乏立体感，失去应有的宽广、浑厚、深沉的色彩，是一个不完整的歌唱共鸣声音。

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因为胸腔属于不可调节共鸣腔体，所以在进行胸腔共鸣练习中，只有依赖对其他发声器官、共鸣器官的调整，才能获得理想的胸腔共鸣效果。良好的胸腔共鸣的获得必须具备以下几个条件：

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（1）保持低位发声状态。

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（具体说明略）

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（2）保持较低而稳定的喉头位置和状态。

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（具体说明略）

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（3）保持喉咙的开放状态。

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（具体说明略）

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（4）保持正确的歌唱姿势

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（具体说明略）

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（二）歌唱共鸣与声音的关系

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共鸣在歌唱中起着十分重要的作用，主要表现为以下几个方面。

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1.共鸣与音量的关系

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（具体说明略）

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2.共鸣与音色的关系

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（具体说明略）

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3.共鸣与音高的关系

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