苏州园林随记

点绛唇·壬辰癸巳

苏州园林全称为苏州古典私家园林，简称“苏州古典园林、“苏州园林”、“苏园”。

苏州园林溯源于春秋，发展于晋唐，繁荣于两宋，全盛于明清，多为文人园林。

文人通过营造园林来创造一个与自然和谐相处的环境，并以此来追求身心的舒适和艺术的满足，它们体现了文人对自然景色的赞美和对人文精神的追求。

明朝宣德（1426～1435）年间，苏州诞生了以沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏为代表的“吴门派”文人画，文人画以其独特的审美观念和艺术手法影响着文人园林的设计与景观塑造。

春华秋实，时雨快雪，天光云影使园林变幻莫测，美不胜收，又促使文人在游园中产生灵惑，吟诗作画，“相看两不厌”。

我们可以从文人画和文人园中汲取灵感，传承和发展中国“园林文化”的独特魅力。

1997年，苏州园林中的拙政园、留园、网师园和环秀山庄被列入《世界文化遗产名录》。

一：拙政园的镇园之宝，留听阁中的“银杏木飞罩”。

飞罩由整块银杏木立体透雕而成，木雕神韵有灵，巧夺天工，将“喜鹊登梅”和“岁寒三友”两种图案巧妙的融合在一起；更令人叫绝的是：这两种图案正反双面一模一样，惟妙惟肖，栩栩如生。

银杏木飞罩局部图

苏州园林中最美的水廊在拙政园西部花园，名凌波水廊。

水廊高低起伏，蜿蜒曲折；水秀萦梦魂，花香沁心脾，身临其境，如入仙苑。

二：留园的镇园之宝“冠云峰”。

冠云峰相传为花石纲遗物，峰高5.7米，底高0.8米，总高为6.5米，重约5吨，为江南园林中湖石之最，湖石之“透瘦漏皱”的特点在“冠云峰”上呈现得淋漓尽致。

留园还有一镇园之宝在五峰仙馆，这是一块明代的“大理石圆屏”。

圆屏呈现的是一幅浑然天成的水墨山水画图。

犹为神奇的是，天然画屏的上方还有一圆形纹饰，似日而隐，似月而晕。

画屏右上方还镌刻有题跋，题跋中用康节先生的诗句“雨后静观山意思；风前闲看月精神”来形容此屏。

我赏此屏，联想到了李白的诗句：“三山半落青天外；二水中分白鹭洲。”

这块直径1.39米的大理石产于云南点苍山，厚度仅有0.015米，难以想象，体量如此之大，厚度只有15毫米的大理石画屏在五百年以前是如何制作，又是如何从千里以外的云南运到苏州的。

三：“小园极则”的網师园月到风来亭，该亭是網师园的标志性建筑。

“藻耀高翔”砖雕门楼是網师园的镇园之宝，门楼雕刻精致，古雅清新，工细精丽，有“江南第一门楼”的誉称。

门楼屋顶之下，为一排仿木结构的苏式斗拱，层叠的斗拱，繁复又整齐排列，在错综复杂中体现出对称之美。

每组斗拱有两个上下排列的“砖细凤头”，后面两翼点娺着细腻的“砖细花朵”，宛如孔雀开屏，凤头高昴，线条优美，既有孤傲之意，又契合于凤鸣高翔之势。

四：以叠山取胜的“环秀山庄”。

素以湖石假山闻名的环秀山庄，其假山出自清代叠山名家戈裕良之手。

假山叠石技法高超，峰、峦、崖、洞、穴、石梁、蹬道，浑然一体，“虽由人作，宛自天开”。

近代古建筑园林专家陈从周先生称誉环秀山庄：“得真山水之妙谛，却以极简洁洗练之笔出之”；并惊叹：“造园者不见此山，正如学诗者未见李杜。”

山下槭树冒霜叶赤，虽不过寥寥二三株，已觉秋色满园。尤其红叶交映，意态疏朗，衬得气势雄浑的湖石假山，更多一份温柔明丽。

2000年，沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃和退思园作为苏州园林的扩展项目也被列为《世界文化遗产名录》。

一：沧浪亭“春夏秋冬”四季花窗，分别为海棠、荷花、石榴、腊梅。

沧浪亭园内108扇花窗在苏州诸园中是独占鳌头的，这四扇花窗是精品中的精品。

二：狮子林“通波”洞门。

狮子林被称为假山王国，由旱假山和水假山两部分组成，经过通波洞门，就进入了水假山部分。

一睹水假山的风采。

三：耦园西花园秋色，美不胜收。

耦园在苏州众多的古典园林中布局独特，园外三面环水，一面临街，南为水巷，东、北枕河道，西面临街，南北均建有水埠码头，保持着苏州水城建筑的历史风貌。

这是耦园北面的水埠码头，现在是游船码头，游人可坐船欣赏姑苏水巷，聆听吴歌软语，坐享水天堂的悠闲。

四：艺圃“网红”梅花，轻柔秀婉。

艺圃保存了明代园林的风格，布局和造园手法，以简练疏朗、自然质朴取胜，构筑精巧，园景幽致，可称明代住宅园林中的佳作，具有较高的历史价值和艺术价值。

最值得观赏的是“乳鱼亭”，亭的外观普普通通，然而亭的内部结构，彩画却令人震撼。

艺圃乳鱼亭为明式结构建筑，藻井、斗拱、搭角梁、檐桁及枋上均绘有夔龙彩画，在现存苏州宅第园林中极为罕见。

苏式彩画，源于江南苏杭地区民间传统作法，俗称“苏州片”。

苏式彩画可分为枋心苏画、包袱苏画、海墁苏画三种。其中，海墁苏画没有枋心和包袱(彩画构图的中心部分)，也不设任何画框，可在构件上随意画上花纹作为装饰。因此，乳鱼亭彩画在特征上更接近于海墁苏画。

苏式彩画，描绘精致，风格秀丽。

五：退思园雨景，烟雨江南。

苏州园林之典雅隽秀，不外于山水、花木、建筑三要素的巧妙结合。（上图为退思园三要素完美结合的范例）

三大要素之间，相互映衬，相互补充，相互渗透，组成了诸多美景。

尤其是两要素之间结合得好，更能互妙相生。

譬如拙政园“见山楼”，楼三面环水，楼与水的巧妙结合，美不胜收。

楼之妙在纳水，水之妙在拥楼。诗情画意，互妙相生。

再譬如“沧浪亭”，山颠仅有一亭，即沧浪亭，亭被山环抱，亭与山的巧妙结合，气势非凡。

亭之妙在纳山，山之妙在拥亭，相得益彰，互妙相生。

沧浪亭翼角翚飞，如大鹏展翅。

这也是花木与建筑的完美结合，形成了美景。

园林三要素之间的巧妙结合，即精巧的布局，形成诸多美景，这是园林艺术，而更深层次的品味欣赏园林，那就要深入到园林文化之中。

园林文化体现在楼台亭阁榭等建筑的匾额楹联上。

本篇一开始提到的拙政园留听阁，阁内匾额“留听阁”高悬，“留听”取李商隐“留得枯荷听雨声”诗意。

每年秋末，阁西荷花池内总会留少许枯荷，待听雨声。

匾额富有诗意，也点明了景点的主题是“枯荷听雨。

匾额是园林文化，布局是园林艺术，两者交融，诗情画意。

再说说本篇提到的網师园月到风来亭。亭为六角攒尖顶，一面依廊，五面环水。

亭内有月到风来亭匾额，“月到风来”取邵雍“月到天心处，风来水面时”诗意。

皓月当空，凭栏赏月，心静神怡。风来水面，水影浮动，小鱼游弋，“一般清意味，料得少人知。”

拙政园，苏州园林之冠。

现在的拙政园是三园合一，东部是原“归田园居”，西部是原“补园”，中部是原“拙政园”。

中部的一池三岛是拙政园的精华所在。

三岛中最高的一座岛上筑有一亭，亭名“雪香云蔚”，亭周植有梅花，以白梅为主。

亭内有匾额“雪香云蔚”。

雪：梅之色

香：梅之味

云：梅如云

蔚：字意为草木茂盛，即梅之势。

梅花盛开，似白云缭绕，蔚蔚壮观。

通过匾额，既能看到山水花木与建筑的形式美，更能感悟到园林的内涵美，进而深深地融入到园林的意境之中。

以上例举了几个匾额体现园林文化的景点，最后例举一个以楹联为主，集园林文化和园林艺术交融的“沧浪亭”景点。

沧浪亭是苏州园林列入《世界文化遗产名录》中最古老的园林，始建于宋代，至今已近千年。

沧浪亭是亭名，又是园名，进入园门，一座山就映入眼帘，这就是造园艺术中的“开门见山”。

“一迳抱幽山，居然城市间”，山上古木参天，峰石林立。

沧浪亭屹立在山之东颠，气势磅礴。

沧浪亭石柱上镌刻有楹联“清风明月本无价；近水远山皆有情。”

上联出自欧阳修《沧浪亭》诗中“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”诗句。

下联出自苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”诗句。

此联为清代梁章钜的集句妙联，真是观之有形，品之有味，吟之有韵。

上联“清风明月木无价”的上方置有砖雕一方，镌刻有精致梅花鹿和喜鹊。

下联“近水远山皆有情”的上方也有一方砖雕，镌刻有精致蝙蝠和蝴蝶，这二方砖雕隐寓着福禄寿喜，其艺术与文化的交融，真是妙之又妙。

沧浪感悟

上联：清风明月本无价

下联：近水远山皆有情

横批：福禄寿喜

紫气东来（留园）

亭亭净植（拙政园）

一叶知秋（沧浪亭）

冰清玉洁（網师园）

疏影横斜水清浅（艺圃）

暗香浮动月黄昏（怡园）

霜禽欲下先偷眼（香雪海）

粉蝶如知合断魂（怡园）

苏东坡评王维的诗和画：“读摩诘之诗，诗中有画；观摩结之画，画中有诗。”

诗和画是诗人，画家对大自然的的感悟。苏州园林是仿造的自然环境，与诗画同出一源，是无声的诗，立体的画。

苏州古典园林，文化内涵深邃，园林艺术精湛，有着重大的历史价值，能列入《世界文化遗产名录》，当之无愧。

退休十八年，我最大的爱好就是在园林中清游，尽享园中的四时美景，感受“佳晴喜雨快雪”的意境；读匾探幽，问联怀古，领悟深厚的园林文化。感觉来了就拍拍照，乐在其中，乐有所得。

苏州园林犹如浩瀚的大海，说不完道不尽，我制作的《苏州园林随记》美篇，只是苏园的沧海一粟，仅是自己的一隅之见，有不妥之处，敬请匠正！

王强华于2024.02.10（龙年春节）