纪念毛泽东同志诞辰130 周年

罗迅

中国甘肃毛体书法艺术研究创作基

习近平总书记在纪念毛泽东诞辰130周年大会上讲话。

在纪念毛泽东同志诞辰130周年座谈会上的讲话

（2023年12月26日）

习近平

12月26日，中共中央在北京人民大会堂举行纪念毛泽东同志诞辰130周年座谈会。中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平发表重要讲话。

同志们，朋友们：

今天，我们怀着十分崇敬的心情，在这里隆重集会，纪念中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的主要缔造者，中国各族人民的伟大领袖毛泽东同志诞辰130周年。

毛泽东同志是伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家，是马克思主义中国化的伟大开拓者、中国社会主义现代化建设事业的伟大奠基者，是近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，是党的第一代中央领导集体的核心，是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人，是为世界被压迫民族的解放和人类进步事业作出重大贡献的伟大国际主义者。

伟大的领袖毛主席

毛泽东同志在井冈山

毛泽东同志在中央工作会议上

毛泽东同志故居

毛泽东是永远不落的太阳。

毛泽东同志在开国大典上

毛泽东同志是伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家，是马克思主义中国化的伟大开拓者、中国社会主义现代化建设事业的伟大奠基者，是近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，是党的第一代中央领导集体的核心，是领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人，是为世界被压迫民族的解放和人类进步事业作出重大贡献的伟大国际主义者。

——习近平2023年12月26日在纪念毛泽东同志诞辰130周年座谈会上的讲话

浅谈对毛泽东书法的一点认识

马占禄

每逢到毛泽东同志诞辰纪念日，网上就他的书法讨论得热火朝天，有肯定的，有否定的，也有说政治人物再过几年讨论为宜的。作为旁观者，一些平时不太在意的事集中在一起对我产生了一些影响和作用，重新翻阅相关资料，竟然发现由中国书法家协会学术委员会主编的中国书学丛书中的《现代中国书法史》，没有提及毛泽东，不由得想写下些文字。装在心里，不吐不快。

可想而知，改革开放后的书坛发生了多大的变化，前后的观点和立场具有多大的差异，言论自由在当代学术界体现得如何的极致：一个理论家在著述的过程中，完全可以笔锋一转，对一位曾经就书法而言就影响了一代人的开国领袖不理不采。然而，我们抛开政治因素，并正视近二十年来在书法理论和创作上的巨大成就，也不能忽视这样一个现实——我们在忽略这样一个人，确立一个新的主张的时候，我们同时可能在远离艺术的另外一种精神，甚至，我们的主张和追求有些本末倒置。这必然涉及到一个评价基础的问题，无论是出于个人喜好也好，标新立异也好，或者干脆是对政治进行回避也好，我们在对一个人的艺术作出评价的时候，是就其整体书法风格而论呢？还是就其成功作品成就而论？就整体书法风格而言，与同时代的书法家如沈尹默、吴玉如、于右任、齐白石、林散之、沙孟海等书法家相比，虽然说毛泽东的书法也具有气势豪迈等独特个性价值，是一位能够比肩的大家，但从专业上讲，功力、法度以及意韵，可能要稍逊其他大家一筹。而笔者认为他是现代中国书法史上最伟大的书法家，恰恰正是因为他不是一位专业意义上的书法家，没有局限于功力、法度、意韵，没有在书法的园子里自娱自乐。无论是老一辈，还是年青一代，无论是肯定者还是否定者，对那些功力、法度、意韵都比毛泽东强的书家，能够象对王羲之的《兰亭序》、苏东坡的《寒食帖》、颜真卿的《祭侄稿》那样异口同声地说出他们的代表作吗？不能。无论是齐白石还是林散之，我们或许都能说出他的一些好作品，但落实到哪一件作品上，观点可能不尽相同，这里面当然有一个时间过滤的过程，但是毛泽东却不一样，一提到他的书法，我们会不约而同地想到《满江红》、《长征》、《娄山关》，为什么？作品本身的魅力！在一件具有独特个人风格的作品面前，我们通常会作出这样的评价：如何的简劲；如何的古拙；如何的朴茂；如何的豪放；如何的儒雅等等。这样的评价多了，放在一起就分不清了，仿佛学王字的比书圣还要略高一筹，作品的个性就象毛泽东书法那样被忽略了。

古人的经典作品，所以能够被作为经典，除了一些专家所津津乐道的创作技巧以外，那就是在创作中所流露的对生活的真诚，一种艺术的，高尚的真诚，透过这真诚，我们可以再现一个时代或者某一时刻片断的生活图景，从而作者与读者产生共鸣，而不仅仅是在欣赏过程得到“耳目一新”的浅层打动，这恐怕是毛泽东书法能够长期拥有那么多忠实读者的缘故。说毛泽东是现代中国书法史上最伟大的书法家，不是指他作为现代中国史上伟大政治家的书法家，而是就书法而言的最伟大，这从根本上讲，是他艺术的真诚中充盈着对现实的高度关注以及对生活和人民的热爱，而当时如沈尹默等书家，虽然不能说是对现实漠然，起码在艺术的人格境界上要稍逊一筹。千古已然，艺术的境界取决于人格的境界，只有这二者合为一体，这样的作品才可能得到更多读者的认同。因此，在同一时代，也只有弘一的书法能够与毛泽东的书法相提并论，因为他有“悲欣交集”这样的作品。文人的充分自由是一个时期能够得以繁荣和重大发展的前提，但是，自由同样也可能成为忘却责任的理由，这也许就是当今书法始终未能达到毛泽东那个时代高度的重要原因。《现代中国书法史》的“疏漏”诚然如后记所言，有一些不得已，但这么大的“疏漏”，不能不说是一个遗憾。其实这又岂止是中国书协学术委员会的遗憾，这个的“疏漏”不过是近二十多年中国书坛“疏漏”的缩影罢了。这二十多年来，因为种种原因，我们的理论家和创作家将太多的精力放在了“时空”上，看到了书法是一种“时空”的艺术，却忘记了它首先是艺术。虽然我们在“时空”的探索和实践上有了可贵的进展，但我们却忽略了它应有的社会责任，致使书法艺术在发展中距离生活越来越远。我们沾沾自喜于构成的巧妙和情感的渲泄，但我们苦心“构成”的作品，却无意中沦落为展览和其他媒体上的视觉快餐，时间只为我们留下了一堆垃圾，我们专注地抒情，却总是那样的一厢情愿，每次渲泄之后，剩下的就只是那凋落满地的花瓣和瑟瑟的秋风……重温毛泽东书法，我在想，中国书法是否正在迎来一个新二十年呢？

个人认为《现代中国书法史》疏漏了毛泽东，这不是遗憾，而是很大的缺陷。说重一点就是一本不成功的废书，劳民伤财。更重一点，就是不尊重历史、不尊重事实、或者是对政治的报复及对某人的偏见。毛泽东书法不能完全与政治人物相提并论，就要看的的群众基础和使用价值如何？《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》、《红旗》及其各省省报名等等等等，使用了多少年？群众基础如何？中国历代那个书法家的作品有这么大的使用价值？再有人说毛泽东没有临过体、书法不成格调、败笔比较多。我想毛泽东书法凌驾于历代职业书法之上，他不想临古人书法，他对历代书法家分别进行了评价，就是他不临帖，他那个火眼金睛，看出他人作品的优劣。

毛泽东不是中国书法家协会会员，独创了“毛体”。成了当代“书圣”；毛泽东不是元帅、将军，指挥了驰名中外的“三大战役”，带领红军走完了二万五千里长征，用文房四宝打败国民党反动派。著了被世界评为十大战书之一的《论持久战》。不是文学家著了《毛泽东选集》1-5卷。不是诗人写出了多少经典诗词。不是政治家，领导了八亿人民，

进行声势浩大社会主义建设。

说明毛泽东是一个奇才，这是谁都不可否认的事实。美国一位知名人士曾说；“世界几百年出了一个毛泽东，在中国几千年出了一个毛泽东”。

总而言之，毛泽东成就当代任何人不能否认，并且谁也没有资格否认。那么书法还有人说三道四吗？

马占禄。男，汉。大专文化。籍贯；甘肃和政县，中共党员，职务；副调研员。通讯地址：甘肃省临夏市新民路6号楼641。工作室1；团结路东营房38号；2；团结路警苑小区一单元603.电话；1319001099. 邮编；731100，QQ374383253，微信；mzl551201.