书法如何从楷书顺利过渡到行书的过程

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如果问： 如何从楷书过渡到行书？ 也许有人会答曰： "不就写快点嘛？ " " 重新临行书帖就可以了！ 也许有人说只要写快一点、省略一些笔画就可以从楷书过渡到行书。其实并不尽然,这些观点都是不科学的， 相对片面的。大家要明白一个概念：楷书和行书是两个相对独立的学术体系， 两者之间并无时间上的先后关系。

它们相对独立，但也有定共性的书法基础，我们从楷书过渡到行书时，需注意用笔、运笔、线条、笔意、笔顺、结构、形态、章法这八个方面。

一、用笔： 楷书大多中锋行笔， 行书诸锋兼用。

"中锋行笔"千古不易，楷书尤其讲究这一点，这也是古代书法

大家用笔经验的总结， 今人可遵照执行。但在行书的书写中，由于写意抒情的需要往往兼用多种笔法，使得笔下的线条变化无穷而生出许多情趣来。

用中锋能获得丰满圆实的、具有立体感的线条，就像黄庭坚的

《松风阁诗帖》那样， 力透纸背、墨如漏痕。

侧锋也是书写时常常用到的，清人朱和羹在《临池心解》中说："正锋取劲，侧锋取妍。王羲之《兰亭》取妍处时带侧笔。" 由此可见， 根据需要时而用侧锋书写， 也能获得《兰亭序》那样的顿挫生姿、妍美无比的效果。

除了运用中锋和侧锋以外，行书书写有时还可根据需要偶尔使用偏锋， 以求得异样的效果。如王珣的《伯远帖》， 笔锋斜出的笔势明显。

书写时，行书的运笔速度快于楷书。如果用同样的时间写楷书和行书， 我们写行书会更多， 效率更高， 因此行书具有实用价值。书写速度的加快又能表现线条的粗细、曲直、枯湿、燥润、浓淡、虚实， 展现诸多风姿， 令人心旷神怡。

行书的快写不是绝对的，要根据内容情节、书者的抒情需要临场表现， 有快有慢， 缓急并用。

如米带的《吴江舟中诗帖》， 行笔疾缓有度， 疾如剑舞， 慢若闲步。[太阳]

前几行书者心绪尚处平和之态， 书写速度不紧不慢， 到了“ 添金工不怒， 意满怨亦散。一曳如风车， 叫啖如临战。傍观莺窦湖， 渺渺无涯岸” 这一节， 米带的心绪起了波澜， 书写的速度较前面要快， 但注意到了快慢结合。

“ 戰” 字左半浓墨慢写显得稳实沉着， 右半随情绪波动快写，起承转合自然显露，飞白和枯笔与左半的稳实沉着形成鲜明对比;“ 傍观莺窦湖， 渺渺无涯岸” 两句前六字行笔略慢， 后四字书写速度明显加快颇有抑扬顿挫、波动起伏之感。

二、线条： 行书以曲线为主

书法是由线条构成的抽象艺术，它通过千变万化的线条来传情达意。正是因为线条的变幻无穷，才使得书法艺术展现出无穷的魅力。

经常有这样的情况，当我们面对一幅大草佳作时，根本不认识其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍离去。何故？

不认识字是因为写得过草而不易辨认，不认识而看得不愿离去是因为线条的魅力太大，线条太美妙了。楷书的线条相对简单，点、横、竖、撇、捺，横平竖直撇捺斜，仅此而已，虽说方正规整，但相比于行书它的变化不大， 情趣表露得有限。

在楷书向行书转化时，主要是在线条上做文章，把楷书横平竖直撇捺斜的直线形式变化为曲直兼备而以曲线为主，这除了满足实用的需要而加快书写速度外，更主要的是追求线条的多姿多态，使之流畅、活泼、灵动起来，既满足实用、易识的需要，又满足艺术审美的需求。

颜真卿的《祭侄文稿》被称为"天下第二行书"， 除了内容上的可读性，其线条的自然变化、线条的艺术内涵占有重要的比例。

拿颜真卿的《祭侄文稿》和《自书告身帖》相比较， 《自书告身帖》规整有余而活泼不足， 《祭侄文稿》端庄与灵动并存，多出一些情趣来。

三、笔意： 楷书实连， 行书虚实兼用

书法艺术讲究笔意连贯，既体现书写时的熟练程度，也体现书写者思维的连贯性和运笔时的起承转合。

楷书的笔画都是实连，笔意和笔势藏在笔画间，显得干净利落无羁绊。

行书的笔意随着书写速度的加快而显得外露，既有看不见的虚连， 又有看得见的实连。或是笔断意连， 或是牵丝引带， 彼此呼应， 尽是活泼、流畅、婉转、灵动的和谐之美如苏东坡的《黄州寒食帖》， 文辞优美， 笔意又呼应。

所以，由楷书向行书转化的时候，笔意的表现形式或曰如何表现笔意， 那是万万不可忽视的。

四、笔顺： 楷书严谨， 行书灵活

楷书的书写极其讲究笔顺，自古就有可供遵循的笔顺规则来规范楷书书写。

在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则不可改变要继续遵守，有些规则须应行书书写的需要而进行变通，变通的前提是顺手顺笔、快捷便利 。

当然， 行书笔顺的改变要在约定俗成的潜规则指导下进行，而不能随意自创，否则会显得格格不入。

“ 天下第一小楷”《灵飞经》有些字夹杂行书笔意， 笔顺颇为灵活。例如， “ 淹” “ 为” “ 必” 等字在遵循基本笔顺的基础上， 对部分进行了调整

“ 淹” 的长横从右边起笔。

“ 为” 写完点、长撇后再写横折。

“ 必” 先写第二点再写第一点。

五、结构： 楷书重法度， 行书就简

楷书书写时要严格体现文字原型， 尽管结构繁杂、书写麻烦，但也不能随意精简。

而行书的书写则不同， 它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字。

当然， 这也要在约定俗成的规则下进行， 不可随意。有了删减就能使文字简约化， 书写速度加快， 效率提高， 还能使章法布局多样， 黑白分布合理， 疏密处理得当， 并使气息贯通。

另外，也不能一味地追求简约而把所有的字都简化，有时繁简并存也能显出别样情趣来。

六、形态： 楷书端庄， 行书取势

楷书字形绝大多数都是方方正正，端庄而严谨。行楷除书写速度加快、笔意明显连带以外， 它基本保持方正的形态。

而行书的书写则不同， 它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字。

当然， 这也要在约定俗成的规则下进行， 不可随意。

有了删减就能使文字简约化， 书写速度加快， 效率提高， 还能使章法布局多样， 黑白分布合理， 疏密处理得当， 并使气息贯通。

另外，也不能一味地追求简约而把所有的字都简化，有时繁简并存也能显出别样情趣来。

楷书向行书转化时， 不能受楷书方正字形的影响而跳不出"方正"的窠臼， 应该因字成形、知白守黑而力求变化。有些字可继续保持方正形态，有的字则可呈三角形、五边形或奇形异状，尽可能地丰富其形。

七、章法： 楷书行列分明， 行书有列无行

楷书作品在书写之前就定好方格， 横看成行,竖看成列， 斜看也有规则， 它的美就是工整划一、严谨有度。

那么，在楷书向行书转化的时候，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯通， 这往往以“ 纵有列横无行” 的分行布白之法则来呈现。

王铎的行书很有代表性，行笔的流畅、风格的洒脱，章法布白，它纵看有列、横观无行， 纵向气息贯通令人目不暇接， 横向字字关照相处和谐， 写意抒情天然成趣。

行楷书的书写有时与楷书的书写一样，既讲究纵成列，还要讲究横成行。所以， 要根据实际情况确定章法布局， 写行楷时兼顾行与列， 写行草时先顾列后顾行。

一般情况下，对于初学书法者来说，总是把字的间架结构弄不明白， 不是上轻下重， 就是左右分离， 这也是初学者难以入门的一个瓶颈问题。

我们提倡学习书法， 不论是楷书还是行书， 要学会多看， 多观察， 通过观察， 仔细分析汉字的搭配关系、比例关系以及点画的写法， 这样便于在脑子里留下印象， 学习效果事半功倍。

同学们，这段时间梦雅看到大家都非常努力认真老师真的特别开心不管咱们学习情况怎么样，在书法班的一天就是进步的一天，每个人进步的程度可能不一样，但梦雅相信只要持之以恒的坚持以及热爱努力，咱们就一定会越来越好的。

也相信同学们也都明白循序而渐进，熟读而精思！

谢谢梦雅老师图文并茂的讲解，心里有一点明白了，但是转换到笔端还是需要漫长的学习过程，在玉广院长和梦雅老师的带领下，假以时日，相信会有更深入的理解和提高。