绝诗转合句的巧妙用词（七）

蔡宝瑶

　　欢迎朋友们加入我办的格律诗讲课群听课，若有意愿进群者，请先加我的微信15272494694

第一法，以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“哪”等字作起，或以第四句作答。

例1、唐代白居易的《魏王堤》

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

例2、明代陆容的《题画》

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。

例3、现代人蔡立芬的《种荷》

一有闲情羡绿波，晨风夜露共消磨。

何时归向烟汀下，抛却尘心学种荷。

例4、现代人烟霞的《题风筝》

跟风心向那瑶台，彩绘萦身系梦来。

谁说高升真不易？只须贵手一轻抬。

例5、现代人钱治中的《回城记忆》

昔日下乡去，今朝城里迁。

谁知一天路，竟走十来年。

例6、现代人小杜牧的《游山寺》

僧向白云坐，日依潭水寒。

谁知忘言地，无树不鸣蝉。

例7、现代人小杜牧的《访道人居》

料是荷花临水居，红香青翠浸人衣。

谁知门外唯荒草，枯树寒鸦日又西。

例8、宋朝蔡襄的《铜雀妓》

十五烧香繐帐前，几多幽怨入危弦。

谁知千载台倾后，何处西陵有墓田。

例9、宋朝蔡襄《梦中作》

白玉楼台第一天，琪花风静彩鸾眠。

谁人得似秦台女，吹彻云箫上紫烟。

第二法，亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

例1、唐代孟浩然的《送杜十四之江南》

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

译文：

两湖江浙紧接壤，河道纵横水为乡。您去的时候正值春江水满，烟波浩渺。

日暮时分，孤舟一叶停泊在何方？心随友人望天涯，无限思念痛断肠。

这首诗的第三句用何处，但是第四句没有直接回应在什么地方。而是用天涯一望断人肠，来说明征帆漂泊无定罢了，更显得委婉。

例2、现代人小杜牧的《古宅老树》

散尽繁华不闭门，只今唯我守黄昏。

寒枝何故年年绿，为报当时灌溉人。

例3、明代钟顺的《清夜闻笛》

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

第四句直接纯粹以景色描写，不回应第三句的”谁“吹曲。留给读者回味与想象的空间更大，韵味更深远。

例4、现代人陈淼淼的《春日游园闻曲声》

一湖水碧斜明镜，几树花红正补妆。

亭上不知谁抚曲？满园春色入宫商。

例5、现代人云深不知处的《题溪山渔隐图》

归栖筑室倚山阿，古木参差挂薜萝。

若问生涯谁作主，一竿日月钓烟波。

例6、现代人易法慈的《壬寅倒春寒》

谁挥巨手掩青黄，一夜山河尽素装。

问雪缘何身不退，只因余蚋又猖狂。

例7、现代人云深不知处的《山花》

崖畔无声度岁华，风霜雨雪即生涯。

春归绮梦谁先觉，笑绽枝头几朵霞。

例8、现代人周明刚的《端午悼屈子》

自沉明志恸苍天，汨水咽声年复年。

孑影杳然何处是，长留香草在人间。

例9、现代人蔡宝瑶的《怀念蔡宝焱先生》

若莫天宫惜异才，异才无奈赴瑶台。

瑶台何事急招去，招去速还吾族来。

第三法，第三、四两句作连属诘问语，第三句冠以“如何”二字开头。

例1、唐代李商隐的《无题》

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

这种结构的重点落在“更”字后面的强调上，第四句不是回应作答第三句，而是递进更上一层的。

例2、宋代朱熹的《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

这首诗的结构在第四句也是递进强调，强调第三句的在荒山“独宿”还不够，更是拥寒裘听子规，进一步营造萧瑟孤独感。

第四法，以“何如”二字冠第三句者。

例1、元代唐朝的《五无吟六首之一》

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

例2、明代王世贞的《题溪山深隐图》

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

第五法，第三四两句作连续诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

例1、唐代王翰的《春日思归》

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）

例2、明代刘铉的《题沈孟渊所藏王叔明竹》

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

例3、现代人小杜牧《梅花》

瘦影凌寒谁与同，黄昏卧在小园中。

不知今夜箫声苦，又落枝头几片红。

第六法，第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

例1、唐代贺知章的《柳枝词》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

例2、金朝党怀英的《立春》

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

青蝇：苍蝇。

第七法，第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

例1、唐代王涯的《塞下曲》

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

例2、清代孙原湘的《蕉窗听雨图吕生乞题》

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

例3、现代人云深不知处的《小溪》

汩汩潺潺一路长，涵云牵柳咏流觞。

不知何日私心起，悄把青山水底藏。

第八法，“不知”二字，用在第三句的三四两字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

例1、唐代杜牧的《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

例2、明代田僧的《题福教寺诗》

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

（下面几例略有差异，第四句无“犹”“还”“又”等字呼应）

例3、现代人潘静元的《丝雨无意》

柔风绿了翠屏山，柳钓清姿鸟度闲。

丝雨不知春用意，扯来银线串圆环。

例4、现代人秋的《霜降意象》

又逢霜降菊花憔，但见芦缨笑岔腰。

得意不知寒袭苦，有朝一日顺风飘。

例5、现代人陈淼淼的《春日游园闻曲声》

一湖水碧斜明镜，几树花红正补妆。

亭上不知谁抚曲？满园春色入宫商。

第九法，第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

例1、宋代陆游的《看梅归，马上戏作》

江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

例2、金朝刘昂的《吊李仲坦》

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。

（衣，读威字音）

第十法，第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意，特此二字不用在第三句首，而用在第三句三四字的位置，与前一法稍有异。

例1、唐代王昌龄的《长信秋词》

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

例2、宋代陆游的《杂感》

故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。

第十一法，第三句的三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

例1、唐代韦庄的《金陵图》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

例2、宋代张泌的《寄人》

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

（下例应属于十一法的范畴，第四句没有用“犹、还”“依旧”等字呼应。）

例3、现代人小杜牧的《静夜》

静夜窗前满地霜，枯荷犹在水中央。

无辜最是一轮月，误使山鸡唱晓忙。

第十二法，“最是”二字用在第三句的开头，与前法小异。

例1、唐代韩愈的《初春》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

例2、清代孙原湘的《画梅》

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。

例3、现代人王新华的《小园花开》

幽黄淡淡半春山，夕影无声静默观。

最是屋前藤上月，悄悄守候在篱边。

例4、现代人蔡宝瑶的《游西安大明宫遗址公园》

碑题盛世若神仙，帝国宫楼画壁悬。

最是风流能不废，留传万古百千篇。

例5、现代人蔡宝瑶的《游西安曲江池》

花开绿树乱莺飞，芦长平湖入夕晖。

最是晴和人意好，唐时画舫尾随归。

例6、现代人雾散的《野花》

低头喜见野花妍，寂寂无名绽路边。

最是顽强生命力，由人踩踏自娟娟。

（以下几例应属于十二法的范畴，第三句用“最爱、最喜”等词开头）

例1、现代人焦立英的《冬日》

农家心事一张脸，田里风光两季新。

最爱梅花漫天雪，炉前小醉六七分。

例2、现代人蔡宝瑶的《游西安蓬莱池》

澄澄秋水白云耕，一里三亭百鸟鸣。

最喜晚晖红湿处，画船犹在火中行。

第十三法，第三句的句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

例1、唐代司空曙的《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

例2、宋朝蔡襄的《李阁使新种洛花》

园馆春游只帝京，可怜哀悴海边城。

纵然得酒心犹在，若也逢花眼亦生。

（以下几例属于十三法的范畴，与上面的几例稍有差异，第四句没有用上面所讲的特殊字呼应。）

例1、唐代李商隐的《代赠》

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

例2、宋代郭震《老卒》

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。

例3、现代人蔡宝瑶的《赞水杉（新韵）》

生来尤喜水云间，身负千枝若等闲。

纵使狂风豪雨打，依然一柄撼青天。

例4、现代人丁芒的《敬亭湖》

敬亭水泊柳如梳，画艇烟桥远近浮。

纵是秋来风景异，一林鸟语泻成湖。

例5、现代人蔡宝瑶的《咏蛐蛐》

草丛长卧不能禁，也效诗人苦作吟。

纵有千篇和万曲，民生不顾枉开心。

例6、现代人韩开景的《冰封》

北风呼啸使人愁，大雪纷飞躲小楼。

纵是冰封三尺厚，难封冰下水东流。

例7、现代人慧心缘的《落叶》

时来青翠转枯黄，一夜西风又染霜。

纵有千般不舍意，谁怜树下怨情长。

第十四法，“纵”字用在第三句的第三个字。

例1、唐代杨凌《明妃曲》

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

例2、明代赵师秀《采药径》

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。

例3、现代人郎松的《烟花》

跃上青云只等闲，花开璀璨耀光环。

舞台纵有天般大，精彩无非一瞬间。

例4、现代人程桂彬的《元夕吟》

杯酒窗前谁共饮？孤灯庭外对星天。

此时纵有当头月，能照人间几处圆？

例5、现代人张明新的《苦菜花》

野陌田头点点黄，沐风栉雨不忧伤。

心中纵有千般苦，吐向人间总是香。

第十五法，第三句用“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点。其转句实际上属于明喻。

例1、唐 王维《送沈子》

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

例2、明 谢榛《怨歌行》

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。

例3、现代人御天行的《秋雨》

浓云淡雾雨漫秋，一阙清词醉意浮。

长夜潇潇如薄酒，只浇黄菊不浇愁。

例4、现代人小杜牧的《红军墓》

荒坟累累未成空，正是深冬花亦红。

耳畔寒风似军号，应于地下缚苍龙。

例5、现代人周木火的《青城山》

峰含万象释迷津，古刹钟勤访客频。

却看此山犹似我，半缘修道半缘尘。

例6、现代人愚樵的《秋风撩我忆平生》

细雨窗前滴不停，秋风撩我忆平生。

少年有梦常如月，断续无恒事未成。

例7、现代人平凡的《清明祭父》

寒碑枯草又经年，老树杜鹃啼野烟。

冥币纷飞如蝶舞，不知能否到黄泉。

例8、现代人王新华的《饮酒赏春》

锦袖藏花香满樽，五颜六色正迷人。

缤纷恰似多情曲，半饮轻风半饮云。

例9、现代人小杜牧的《过亡友宅》

吕安去矣不闻笛，唯有春深鸟乱啼。

往事犹如花数朵，无言漂在断桥西。

例10、现代人李静的《春阶》

伞放新花随雨开，风掀衣袂脚沾苔。

春阶千叠如琴键，又把流光弹一回。

第十六法，第三句一二字及五六字用“如此”二字。

例1、元 杨维桢《张士诚席上作》

江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

例2、清 孙原湘《题扇》

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。

　　欢迎朋友们加入我办的格律诗讲课群听课，若有意愿进群者，请先加我的微信15272494694