彭洪顺楷书《张岱湖心亭看雪》（附：全文逐字创作详解 . 最新版）

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湖心亭看雪明 . 张岱 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。 是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。” 【创作档案】创作时间：2023年11月23日17：00一18：00创作地点：成都鉴古堂创作材料：特制神狼毫、原装进口香树墨汁、古风蜡染、日本砚、羊毛毡、西泠鼎吉朱磦印泥、日本樱花勾线笔。作品尺寸：高34cm×宽136cm格子大小：4cm×4cm 创作详解 崇：头部“山”写斜造势，使之险绝；宝盖头打开，下部“二”打破平行，呈收拢状，“小”两点下沉，使中部空灵，左点稍立右点稍平，左点稍近右点稍远，打破对称。禎：“礻”横撇断开，二点疏朗；“貞”上字头左移，短横化点、上移，“貝”内两横化作右点，打破平行。五：缩小、加粗，增加厚润。年：长横舒展，重心右移，三横入笔各异，避免雷同。十：横画略收，竖画右移。二：短横右移，长横伸展（至此，避去四个长横雷同）。月：撇入笔用褚遂良笔意，末尾不出锋，回锋但不显露，与下笔呼应；折画内敛使字挺拔；短横上靠、虚接，且呈放射状，打破平行。余：头部撇捺虚接，撇立捺平造险，捺画饱满含蓄；两横呈收拢状；竖钩钩画含蓄；两点左立右平忌对称。住：单人旁竖对准撇中下部，虚接，让右；“主”与单人傍分开、错位，“王”用行书笔意；整个字制造空灵、险绝之境。西：缩小但不加粗，因右旁“五”已加粗，四竖制造的三个内空间忌相等，中窄右略宽；中间两竖呈收拢状。湖：笔画多，忌散；因旁边“年”略长，故此字略扁。大：捺化作点；撇作竖斜撇，上挺下急弯；撇立、点平，增加险势。雪：“雨”头打开，左收右放，四点化作相向点，向中竖收拢；底部“彐”缩小收紧，与上部形成强烈反差，中横化点，打破平行。三：上面两横化作点，呈一俯一仰状，略左移，与旁边“二”成反方向移位；长横增加提按，化去板滞。日：缩小；中横化点；左上右下虚接透气；笔画穿插有序。湖：三点水与前面湖字不同；中间“古”头竖上伸。中：“口”略扁，开口为笑；笔画穿插有序；中竖上长下短，作颤笔，丰富线条避去僵硬。人：撇尾部锋收住；捺饱满。鳥：上收下放，上长下扁，横不平行，四点各异。聲：上下结构变左右结构；“殳”上移，破平正，使右下空灵。俱：单人旁反其道而行，撇长竖短；“具”三横化点，间距忌匀。绝：“幺”取斜势，弯钩伸展。是：长横左放，捺画右伸。日：与前一“日”入笔变化，取温润含蓄。更：右旁及下边字有捺画，化去，写作异体，上“丙”下“支”，上扁下长，上宽下窄。定：头缩小，因捺画伸展。矣：上收下放；“厶”点与“矢”撇连写，增强楷书动态。余：底部两点增加呼应，避与前面“余”字雷同。 拏：上宽下窄，上放下收。一：方起圆收。小：两点下沉，左点立右点平，左点近右点略远。舟：两点连写作竖；左轻右重。擁：笔下提，勿粗；两竖呈相向状；中间写空灵。毳：三个竖弯钩，一二个收，第三个放；横画破其平行。衣：化捺为长点，避开右旁捺画。爐：笔画多，忌粗；“火”旁上提；横钩本该放，此处宜收，避免与右旁“拏”冲突；底横伸展；横、竖不平行，空间不相等。火：两点呼应；撇立捺平；撇起笔忌方头，捺收笔忌张扬。獨：反犬旁忌太弯，首撇上部略长；“蜀”上收下放；注意笔画交接的虚、实与半虚半实。往：双人旁首撇短次撇长，首撇平次撇立；“主”右上移，使中间空灵透气，点、竖及最后两横连写；横呈分散状。湖：三点水变化作行书态，避与前两个“湖”字雷同。心：三点左低右高，制造险势。亭：上放下收，竖钩借鉴钟繇《荐季直表》“亭”字写法。看：横左收右放，重心右移；“目”横忌平行，左上、右下开口透气。雪：“雨”头四点聚拢，与前面“雪”写法变化（正文至此为第一笔墨，44字）。霧：刚调第二笔墨，但不能粗，把笔尽量提起，用笔尖写，如锥画沙。四点聚、中宫收，“矛”横左伸，“务”捺右放。凇：左右扁，中部“木”竖独伸沆：三点聚，钩画隐。碭：“石”旁上提，写窄；“昜”上窄下宽，上收下放，三撇长短各异，忌平行，呈放射状。天：横画收，撇捺放；撇忌居中，左移；撇立捺平、撇短捺长。與：长横略收，底部两相背点右移。雲：四点化作相向点；上放下收；上下错位。與：长横略放；写法与上面“與”与字避免雷同。山：写小、压扁、加粗。與：两点呼应作相向状，与前两个“與”不雷同。水：左断右连，撇立捺平。上：竖左移，横右伸；短横化点，上移。 下：横长竖短，点画下沉。一：圆起方收，与前面“一”字写法相悖。白：写小，加粗；中横化点，虚接；右下开口，透气。湖：“月”撇画加褚遂良笔意，与前面两个“湖”字避开。上：竖长横短，与前面“上”字相反；横收笔加隶意。影：中部写空，三撇写短，作潇散状。子：写小、加粗；长横收，避免与右旁“上”长横冲突。惟：竖心旁两点上提；中部留白；两竖呈相向状；四横呈放射状。長：上部四横呈收拢状；捺画收，避下面“堤”捺。堤：中部写空，末竖右移对准上部折画。一：顺势搭笔，起笔与前两个“一”字不同。痕：“广”头收，末捺化点避左“余”字捺；两点上提；三横呈放射状（这里有人会奇怪，你怎么知道要避左边“余”字捺画？因先用电脑排个版了，所以能运筹帷幄。呵呵……秘密）。湖：此乃第五“湖”，还必须变！一在“口”右移，二在“月”短横一横靠左，一横靠右。心：左点化作挑点，与前“心”异。亭：竖钩左移，与前“亭”异。一：右上向左下入笔，与前面三个“一”异。點：上收紧；下四点打开，映带宜短。與：长横用碑，方起；右上两短横用行书笔意。余：在点画姿态上作调整，避免与前两个“余”同。舟：与前“舟”写法作变化；两点左靠，气韵生动。一：入笔及姿态与前四个“一”字不同，增加变化的丰富性。芥：草头两竖入笔避雷同；中部“人”字打开；下部收紧，竖画收笔藏锋。舟：中间两点连写作竖，与横笔断意连；与前两“舟”写法避开。中：中竖右移，收笔含蓄；与前面“中”字不同。人：撇画末回锋，与捺笔断意连；与前面“人”字写法不雷同。兩：字形压扁，左收右放；写法借鉴祝允明《千字文》《林酒仙诗册》。三：三横收拢，写法各异；一二横左移；末横破锋，收笔在虚实间。粒：墨本已枯，放慢了书写速度；“米”旁重心下移，上部点相向，下部撇捺化作两背点，点画交接忌太实；“立”压扁，末横右伸。 而：首横收；下部写宽；中间两短竖化作相背点；三个空间不相等。已：上部收，弯钩放；墨已变枯，行笔极慢；能用极枯之笔写出极润之线，方见功夫（此为第二笔墨，共写42字）到：首横与撇折连写；横呈收拢状；竖钩内敛，以显挺拔。亭：上长下扁，重心下移；首点化作短撇，与前两个“亭”写法变化。上：压扁，竖左移，长横右伸，短横上提。有：上边与右边皆有长横，需求变；长横略收，左抑右展；撇画略立，字形窄长。兩：两“人”收紧，左靠；右部略空。人：捺化为长点，与前两“人”写法变化。鋪：撇画写立，伸展，锋收住；所有横打破平行；折画内敛；右部下沉。氈：笔画多，宜轻；横竖忌平行；右部“毛”上提，与上面“铺”右部下移反向。對：笔画轻盈，长横左伸，竖钩挺拔。坐：字形压扁，两“人”分开。一：用北碑笔意，中部增加提按动作。童：字形瘦长，横画打破平行，呈放射状。子：长横舒展，与前面“子”字不同。燒：“火”旁上提；“堯”头写轻、写紧，弯钩伸展。酒：收紧；点画呼应；横画虚接；竖画内收。爐：“火”上提，写瘦长；“盧”略放，线疏朗。正：写小，加厚，作行书意。沸：横折钩舒展；竖撇与末竖呈向背状。見：竖弯钩钩伸展，作隶意。余：末点作章草意，与前面三个“余”变化。大：撇左移；捺化点，避开上面与左边捺画。喜：字形瘦长，长横伸展。曰：写小、加粗；左上、右下透气。交接上将虚、实、半虚半实充分体现。湖：“古”上提，“月”下移，与前面四个“湖”字写法避开。中：中竖上提、右移；增加横折横的弧度，与前面中字避免雷同。焉：上窄下宽，上收下放；四点打开，笔画呼应。 得：借鉴钟繇《宣示表》“得”字，中部写空，竖钩右移。更：“曰”收；撇收捺放。有：横画略收，避右边“喜”字长横；“月”写瘦长，短横左上靠；此：压扁；四竖入笔，姿态各异。人：撇画挺拔，捺画厚润（第三笔醮了少许浓墨，共写31字）。拉：提手写长，用内敛法；“立”字压扁，两点打破常规，用相背点。余：撇捺伸展，两横相聚，两点呼应。同：外框内收，折画内敛，框内笔画左上靠。飲：将笔上提，线条写瘦，与周边字形成强烈对比；三横呈放射状；化捺为点，取刚劲，避右边及下边捺画重复。余：竖钩略左移，钩画隐；两点一聚一散。强：“弓”旁上放下收，化楷为行；“口”收“虫”放，“虫”略右移。飲：改变“食”旁写法，避免与上面“饮”字写法重复，横不同向；捺化为点，取厚润，避右旁“人”字捺。三：横呈收拢状，打破常规。大：横右伸；撇左移，上放下收；化捺为点，避与右旁“余”相冲。白：撇取险势；框缩小收紧；中横化点；交接勿实。而：首横伸展，避免与前面“而”字写法雷同；钩画隐；左右两竖呈收拢状，中间两短竖呈分开状。別：左钩藏，右钩露；竖钩伸展、挺拔。問：左右两竖内敛；字框左三横聚，右三横散；框内笔画左上靠。其：横画不同向；间距不相等；两点略右移。姓：左轻右重，左低右高；“生”用行书笔意，撇与横连写，末两横连写；三横不平行，间距不相等。氏：斜钩伸展；交接空灵。是：“日”三横不平行，呈放射状；长横左伸；化捺为点，避免与下面“金陵人”捺画重复犯忌。金：撇捺伸展，撇立捺平；点画呼应；末横右伸。陵：包耳写小左上靠，竖画外拓；右部第二横下斜打破平行；“夌”上收下放；两撇一直一曲，呈收拢状；化捺为点，避上下重捺。人：撇画回锋与捺笔断意连，取瘦劲；捺画饱满，取厚润。客：字头略收，中部略放；化捺为点，撇立点平；末横下斜，破平正。此：写法避前面“此”字雷同，中间两竖化点，增加生动性；四竖呈阶梯状。及：两撇内收，呈外拓状，增加张力；增大首横斜度，捺画伸展，让字更险绝。 下：横长竖短，点略下坠；三笔收笔自然成趣。船：“舟”写瘦长，横左伸；右部上移，右下悬空增加奇绝。舟：字写窄长，增加厚度；横画映带，增加气息。子：写小，加厚，写润，写沉静。喃：“口”写小，上提；框写扁，右放；框内笔画左上靠，使右空灵；框内短竖左靠。喃：避免与上字写法雷同，“南”首横上翻映带，末竖右移。曰：写小写粗；中间短横化点破平行；左上、右下开口透气。莫：字头左移，中部右移；长横伸展；点如坠石，末端收住，精微至毫厘。說：“言”旁首横左放右收，第二横下斜破平行；“兑”两点相背，左低右高，左立右平；钩画劲挺，略右伸。相：入笔与周边所有横画避角度雷同；首横左放右收；撇画作兰叶撇，与横竖不相接，显空灵；“目”横不同向，交接忌实，左上右下开口透气。公：捺化为点，两点分开；“厶”写小，左移。癡：笔上墨已枯，但笔笔不能含糊，线取生涊、质朴；捺化为点，避与下重复。更：框收，撇捺放；撇立捺平，撇短捺长是共性；首竖入笔取褚遂良笔意，增加线条丰富与灵动（此后7字未再调墨，而是逐浙放慢行笔速度。愚以为，能用枯笔写出较润的线条，方见控笔能力与笔墨功夫）。有：横画伸展；撇画右移，巧妙回锋增加气韵；“月”写瘦长，两短横左上靠，化短横为点，增加灵动。癡：笔笔交待清楚，中宫收紧，捺画伸展。似：写扁，写散，末笔用行书笔意，增加字的行气。相：与右字同，“木”旁用行书写法，撇捺化作撇折，与右贯气。公：与右字同，捺画伸展，避雷同。者：极慢极稳，气沉丹田，如千斤之力，聚于毫端，逆入、翻挑、腾挪……将“技”演绎，笔笔呼应；最后如太极收势，心境澄明、神清气爽（至此为第四笔墨，共写42字）。 写完正文，意犹未尽，遂用小字作跋：“清代文学家祁豸佳云：余友张陶庵，笔具化工。其所记游，有郦道元之博奥，有刘同人之生辣，有袁中郎之倩丽，有王季重之诙谐，无所不有；其一种空灵晶映之气，寻其笔墨，又一无所有。为西湖传神写照，正在阿堵矣。吾以为所评极为精要。”款署：洪顺于鉴古堂。本欲写小楷，奈何心潮澎湃，跌宕起伏，写成行楷了，我写我心，随他去吧…… 　　先写的卷尾跋文，好在前面卷首未写，想想，该收收心了，遂静下来用钟、王小楷恭书跋语： 张岱，字宗子，又字石公，号陶庵，别号蝶庵居士，晚号六休居士，明末清初山阴人，文学家。寓居杭州。出生仕宦世家，少为富贵公子，爱繁华，好山水，晓音乐、戏曲。文笔干练，丰神绰约。著述颇丰，影响深远。 题毕，仔细审视，干净、刚劲、安静俱在。卷中制造了若干矛盾，均一一化解。通篇之字，斜中求正、险中求稳，和而不同、违而不犯，较为和谐、自然，遂记录其过程，然学艺不精，修为不够，故难逃众方家之目，杜将来之口，聊博一笑尔。 洪顺于锦官城 注：干練，应为“幹練”；豐神，当作“丰神”。洪顺记 　　附： 前面预留4列即16cm，用于题目及题跋，题目“湖心亭看雪”5字率性而书，强化大小及收放关系。“看”此处为异体。题目下用稍小的字注明作者“明张岱”，显得层次丰富。与题目隔一点空白，用小楷题4列半张岱之简介，并毛笔画圈点句，使之读起来顺畅，风格则采用钟、王小楷，使之古朴、清新、自然。 卷尾小字共占用5格位置，共20㎝。 引首章：放怀 姓名章：彭洪顺印 斋号印：自灯堂 高兴过头，斋号印倒置囧rz 书家简介 彭洪顺，男，土家族，1976年7月生。【专业学习】中国艺术研究院研究生院研究生课程班2016国家艺术基金书法创作人才培养班第五届国学修养与书法全国青年书法创作骨干班【社会荣誉】十二届全国青联委员中国书法家协会会员四川省书法家协会培训中心副主任河北美院特聘教授重庆文理学院兼职教授湖南吉首大学客座教授重庆旅游职业学院客座教授四川省文化产业发展促进中心（四川省对外文化交流中心）文化交流部主任【作品荣获】全国第四届正书大展全国奖中国国际科技成果博览会书画大赛金奖2012”群星璀璨”全国群众美术书法摄影作品展银奖2005年《书法导报》国际书法篆刻年展专业组二等奖《书法报》（武当山奖）海内外读友书法大赛一等奖首届“林散之奖”双年展佳作奖文化部第十三、十四届“群星奖”重庆赛区一等奖重庆市第十五届书美影展一等奖“工行杯”重庆市书法美术摄影作品展一等奖重庆市职工书法作品展金奖2012”群星璀璨”重庆群众美术书法摄影作品展金奖2021“中国梦·劳动美”四川省职工书画展书法金奖“群星向党·翰墨铸魂”全国群文书画摄影作品展第二名四川省第九届少数民族艺术节视觉艺术精品展最高奖优秀奖四川省首届公共空间视觉艺术宣传展览书法第一名四川省第七届书法篆刻作品展最高奖优秀奖四川省第三届“文华奖”一等奖重庆市第四届书法艺术奖重庆市“五个一批”专家人才等【作品入展】全国首届小品书法作品展全国首届西部书法篆刻作品展全国首届、二届册页书法大展全国第二、四届扇面书法大展全国第二届大字书法艺术展第三届中国书法“兰亭奖”艺术展全国第四届正书大展全国第五届正体书法作品展全国第五届新人新作书法展全国第六届楹联书法展全国第八届书法篆刻作品展“孝行天下·埇桥杯”全国书法作品展2020“中国书法·年展”全国书法作品展2022“中国书法.年展”全国楷书作品展“高恒杯”全国书法作品展“三晋杯”全国首届公务员书法大展第二届“杏花村”全国电视书法大赛首届、二届当代中国楷书名家作品邀请展第五届中小学生艺术节书法名家作品邀请展文化部第十三、十四届“群星奖”优秀作品展中国书协成立三十周年——中国书协会员优秀作品展庆祝改革开放四十周年全国书法大展纪念红军长征胜利70周年全国书法作品展庆祝建党85周年全国书法作品展纪念邓小平诞辰100周年全国大型书展纪念傅山诞辰400周年全国书法作品展中国书法名家精品工程——五百人书法大展中国书法名家精品工程——千人千作书法大展纪念老子诞辰2578周年全国书法作品展重庆·新加坡第二届国际书法交流展全日本第66、69回书道展等【曾经策划】全国首届楷书作品展第二届当代中国楷书名家作品邀请展重庆市第六届书法篆刻作品展当代硬坛百人作品展首届“武陵杯”中国硬笔书法擂台大奖赛“时代引领.出入古今”2016国家艺术基金书法创作人才新作展“书绘初心”全国书画名家精品展“回望东坡”全国书法名家书《苏轼诗词文赋一百篇》精品展【曾经担任】全国第一届硬笔书法家作品展评委第二回中国硬笔书法大展赛评委全国第二届中青年硬笔书法家作品展评委重庆市第六、七届书法篆刻作品展评委重庆市万人硬笔书法大赛评委全国第二届硬笔书法师资培训导师四川省书协第二十四期临帖班导师四川省首届正体书法作品展评委等【作品入编】《全国书法名家作品集》《当代知名书家精品集》《名人名家硬笔书法作品集》等60余部作品集【专题报道】《中国书法报》——当代名家系列《重庆日报》——彭洪顺全国书法夺魅《中国钢笔书法》——名家名作、双优书家、二十年硬笔书法百家《中国硬笔书法》——名家访谈《书法报·硬笔书法》——硬坛名家 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