国画：亭子净无尘

立雪听松山房

最近收藏的寂庐先去国画山水横幅：《亭子净无尘》。

尺寸：80cm×16厘米， 宣纸，未装裱软片。 

李勇别署寂庐。河南潢川人，1969年出生，1986至1990年就读于北京大学地理系，现居北京，北京大学校友书画协会会员。

题诗出自清代新安画派杰出画家查士标的题画诗：

亭子净无尘，松花落葛巾。

云林遗法在，仿佛见天真。

查士标工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。擅山水，初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。晚年画风突变，直窥元人之奥。

查士标绘画以山水见长，取材广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。还有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄，亦乏创新精神。

从寂庐先生的笔墨，也看到查示标对他的影响。寂庐先生胸中有丘壑，他说生活所迫，少有机会写生，但他的画里画了那么多山竟然构图从不机械和重复。要知道他画的是窄窄的微形小卷，但又绝不是工笔画，笔墨酣畅交织，林木错然有致，大有宋明之味，隽隽不染纤尘。

师古人兼师造化，以古人笔墨写胸中山水，不同流俗而别树一帜。这是黄宾虹所总结的新安画派的优秀传统。作为“新安四家”之一的查士标自然不例外。《歙县志》载述：“迨明清间，渐江山人出，宗法倪、黄，始趋坚洁简澹，卓然成派。汪之瑞、孙逸、查士标所尚略同。”这四大家之山水画，基本上统一于简静、萧穆、冷逸、清幽的画风。

寂庐先生的画推崇元代倪瓒，取其天籁绝尘、萧疏超逸、天真幽淡、萧散清逸，这与新安画派的创作心迹相应，渐江以孤寂傲岸之心师法云林，而查士标是以超脱懒散之心师法云林，两者师古人的取法与境界差异明显。渐江主学元人，倾心“倪黄”，上追“荆关董巨”，并不排斥“北宗”诸家，而查士标亦主学元人，着力“倪黄”，参以“二米”，又直追董华亭，仅囿于“南宗”一脉，两人师古人的眼界与路径迥然有别。同是师法自然，渐江沉潜武夷山、黄山胜境，“静悟”中得“清灵之气”，又得“伟峻沉厚风格”，而查士标流寓扬州、往来金陵、杭州，领略江南秀景、春华秋色，得清逸之气和天然幽淡风韵。